《论素描》阅读练习题
上海第五三中学高一语文期末试题含解析
上海第五三中学高一语文期末试题含解析一、现代文阅读（35分，共3题）1. 阅读下面文学类文章，完成15—18小题。
安于途中①从起点到终点，其间的距离就是途中。
②感觉生命总是在途中。
就像候鸟，总是从南飞到北，又从北飞到南；就像泉水总是从溪流入河，又从河流入海；就像花草，总是从春长到夏，又从夏长到秋。
自从离开起点以后，生命就总是在途中。
在时间与空间的途中。
而且不管情愿与不情愿，总是在日渐靠近某个可知的或未知的终点。
有花开就有花谢，有日出总有日落，有起点当有终点，这很自然。
每一个具体的生命也都难逃此劫。
但对一些具体的生命而言，似乎出发就是为了抵达，似乎付出就要有结果，于是必经的过程成了漫长的等待，总是在途中成了生命最大的煎熬和无奈。
③然而抵达真的那么重要吗？终点真的那么美好吗？等待或许会是一种煎熬，然而生命总是在途中真的就只有无奈吗？④水气抵达天空或许就成了彩虹，蛹到了生命的尽头或许就成了蝴蝶。
但并不是所有的抵达和终点都具有终极辉煌。
花朵的终点是凋谢，道路的终点是绝境，生命的终点是死亡。
即使水气是因为对天空的抵达而成为彩虹，即使蛹是因为到了生命的尽头才成为蝴蝶，它们也是分别经历了一定的转化和蜕变过程，才各自化水为虹和化蛹为蝶的。
是过程成就了它们最终的美。
⑤其实，过程对于任何一个生命体都具有至关重要的不可替代的作用。
我们甚至可以说，过程即生命从某种意义上说，生命确实就是一个过程的完整体现，或者说是无数生活细节的集结。
而终点不过是生命的界限，主要用于寓示生命体的完结。
它有可能构成生命的升华，却绝不会是生命的目的。
⑥但是生活，我们往往是在度过；而将最美好的愿望寄于终极。
仿佛最美好的风景只在彼岸，而此岸只是一种过渡，是一段抵达某处的旅途。
我们对此处的风景因此常常忽视，并习惯于生活总是在别处。
每一个至美的终极愿望当然都必须受到肯定，但是生活并不是只有这些，也不该只有这些。
活着，也不能只是追求刹那的辉煌和完成某种使命，或是为了去到某一个地方而赶一段路程。
甘肃省武威第一中学2021届高三上学期第二阶段考试语文答案
武威一中2020年秋季学期高三年级第二次阶段性考试语文参考答案一、现代文阅读（36分）（一）论述类文本阅读（本题共3小题，9分）1．B【解析】B项，对“外象之美”的解释不正确，原文说“中国山水画的外象之美不仅表现在画作本身，也包括画作以外的无限性”“我们所看到的不只是绘画的语言符号，更重要的是画家内在的精神追求”，可见“外象之美”也表现在中国山水画作本身，而且“画作以外的无限性”也不只是“画家的内在的精神追求”。
故选B。
2.D【解析】D项，“论证层层递进”分析不正确，文章不是层进式结构，是并列式结构。
故选D。
3.C【解析】A项，“注重意境美而轻视笔墨气韵”分析不正确，原文说的是“充分表现笔墨气韵的同时，更注重意境美”。
B项，说法错误，“在意境构成上取得了主动权”的应是画家，“获得了想象空间”的应是欣赏者。
D项，“只要……就”说法过于绝对，原文“当代中国山水画创作者，只有放开眼界，敞开胸怀，徜徉于大自然之中领受山川、风云、水石、林木际会之妙，铸就独特的艺术灵魂，方能构筑胸中意象，孕育笔墨语言，创作出有意境的作品”。
故选C。
（二）实用类文本阅读（本题共3小题，12分）4.D【解析】D项，“激发了爱国热情，引发了网友对‘文化输出’的讨论。
”不是原因，是结果。
5.A【解析】B项，“中国有非常丰富的文化资源，只要充分开发和利用，便可以为世界各国文化的交融贡献中国智慧”错，根据原文“所以当《功夫熊猫》这部充满中国元素但却是由外国人制作的电影火爆市场时，很多人为之遗憾——中国有许多很好的文化资源，但并没有得到充分的利用，并开始感叹，做文化输出是一件很讲究技术实力的工作”，可知《功夫熊猫》的例子证明文化输出是一件很讲究技术实力的工作；C项，“安东尼奥尼拍摄的《中国》最初并不受欢迎”曲解文意，原文是“1972年，享誉世界的电影大师安东尼奥尼曾受中国政府之邀来到中国，拍摄了一部名为《中国》的大型纪录片。
但因为认为《中国》并没有展现中国最好的一面，国内并不欢迎此片”，且与李子柒作品的相似在于真实；D项，“会激励更多人主动承担文化输出的责任”于文无据。
素描基础理论知识单选题100道及答案解析
素描基础理论知识单选题100道及答案解析1. 素描中，“三大面”是指（）A. 正面、侧面、顶面B. 亮面、灰面、暗面C. 上面、下面、左面D. 前面、后面、右面答案：B解析：素描中的“三大面”指的是亮面、灰面、暗面。
2. 以下哪种线条在素描中常用于表现物体的轮廓（）A. 折线B. 曲线C. 直线D. 弧线答案：C解析：直线在素描中常用于表现物体的轮廓，具有明确和肯定的特点。
3. 素描中的“五调子”不包括（）A. 高光B. 反光C. 投影D. 亮光答案：D解析：“五调子”包括高光、亮灰、明暗交界线、反光、投影。
4. 素描工具中，用于擦除画面的工具是（）A. 橡皮B. 可塑橡皮C. 纸巾D. 以上都是答案：D解析：橡皮、可塑橡皮和纸巾都可以用于擦除素描画面。
5. 在素描中，想要表现物体的质感，需要（）A. 注意线条的运用B. 注意明暗的对比C. 注意构图D. 注意透视答案：A解析：不同的线条运用可以表现出不同的物体质感。
6. 素描的基本造型要素不包括（）A. 点B. 线C. 面D. 体答案：D解析：素描的基本造型要素有点、线、面。
7. 画素描时，握笔的方式不包括（）A. 横握B. 竖握C. 斜握D. 倒握答案：D解析：素描中常见的握笔方式有横握、竖握和斜握。
8. 素描中，观察物体的方法是（）A. 整体观察B. 局部观察C. 从上到下观察D. 从左到右观察答案：A解析：整体观察是素描中重要的观察方法，能更好地把握物体的形态和比例。
9. 以下哪种素描表现形式更注重线条的表现力（）A. 结构素描B. 光影素描C. 线性素描D. 全因素素描答案：C解析：线性素描更注重线条自身的表现力。
10. 素描中，明暗交界线的特点是（）A. 最亮B. 最暗C. 过渡最自然D. 颜色最丰富答案：B解析：明暗交界线是物体上最暗的部分。
11. 画素描时，画面的构图应该（）A. 饱满B. 空旷C. 凌乱D. 对称答案：A解析：饱满的构图能使画面更丰富、完整。
论素描阅读答案
论素描阅读答案【篇一：尔雅通识课《漫画设计与欣赏》期末考试满分答案】> 日本第一部电视连续动画片是（）。
? a、《大力水手》? ? b、《足球小子》? ? c、《铁壁阿童木》? ? d、《圣斗士星矢》?我的答案：c2漫画艺术创作的永恒主题，不包括（）。
? a、医疗? ? b、生与死? ? c、爱情? ? d、战争?我的答案：a3一般正常地来讲，亚洲人身长一般是（）个半头。
? a、 5?? b、6? c、7? ? d、8? 我的答案：c4“师今人师古人”的说法是由下列哪一位人物提出的？（） ? a、郑小河 ?? b、朱德庸 ?? c、黄宾虹 ?? d、徐悲鸿我的答案：c5现今漫画的种类多种多样，下列不属于漫画范畴的是（）。
? a、沙画?? b、抒情漫画?? c、水墨画?? d、连环画?我的答案：c6? a、英国的a.a.米尔恩创作的唐老鸭 ? ? c、比利时埃尔热创作的丁丁?我的答案：a7哲理漫画应该如何阅读？（） ? a、粗粗翻过?? b、再三品味其内涵【篇二：安格尔论素描】(1780-1867)是法国新古典主义杰出的、也是最后一位有影响的代表人物。
▲素描——这是高度的艺术诚实。
▲画素描决不单纯是打轮廓，素描不仅是由线条组成的。
素描——它还具有表现力，有内在的形，有画的全局，是艺术的雏形。
请注意在素描之后将产生什么把！素描本身已包含着全画的3/4。
如果要我在自己的门上挂一块匾额，我将在上面写上“素描画派”四个字。
因为我坚信，以为画家是靠什么来造就的。
▲除了色彩，素描是包罗万象的。
▲素描要不断地画，当没有机会用铅笔画素描时，就用眼睛画。
在你们未能把确切观察到的事物画出来之前，你们是创造不出真实美好的事物的。
▲依赖圆规的美术家一定也信赖幽灵。
▲阿佩列斯说：“不要虚度哪怕是一天连一根线条也不画的日子。
”他已经说的这样恳切，而我要向你们补充一句：“线条——这是素描，这就是一切。
”▲假如说我会使你们都成为音乐家，那你们也都能成为画家了。
试论素描艺术的主要表现形式
试论素描艺术的主要表现形式素描艺术是一种以线条、阴影和形式来表现物体或人物的艺术形式。
其主要的表现形式包括以下几种：一、线条表现形式：线条是素描艺术最基本的表现手段，是人们对现实世界之物象形态进行表达所需的最基本元素。
线条的变化即可表现出物体的形状、纹理和质感等。
二、阴影表现形式：阴影是素描艺术中重要的表现手法之一，是能够表现出物体真实感和立体感的方式。
通过对阴影的深浅变化的塑造能够让物体显得立体，令画面更加丰富。
三、透视表现形式：透视是素描艺术的基本原理之一，是以线条和虚实变化来表现深度感的方法。
透视能够帮助画家将不同远近的物体画出来，通过透视手法的运用能够制造出渐变层次效果，一招就能打出立体效果。
四、构图表现形式：构图是素描艺术中更高级的表现手法之一，其作用是在画面中合理地安排物体的位置和大小以取得美的效果。
所谓构图，就是指画家在画面中对主要物体和背景进行安排和组合，实际上就是画家决定观看者在欣赏画面时应该看什么，应该关注什么。
五、素描表现形式：素描是素描艺术中最常见的表现手法之一，它的作用是能让人们更清晰地看到艺术家对物体的描绘。
通过素描，能够表现出物体或人物表面的轮廓和纹理的情况。
六、色彩表现形式：虽然素描艺术主要是通过线条和阴影来表现艺术形象，但它也可以通过配合使用色彩来使画面更加生动。
在素描艺术中，通常采用黑白灰三种颜色的调配，有时会加入一些微弱的色彩。
总之，素描艺术作品的表现形式是十分的丰富和多样的，它包括了线条、形体、阴影、透视、色彩和构图等多种能够表现物体或人物的形态、轮廓、结构、质感和立体感的表现手法。
需要指出的是，不同的表现形式在不同的画家手中也可能有着不同的表达方式，这就需要艺术家善于运用各种表现手法来创造出属于自己的独特的艺术作品。
期末素描考试题及答案解析
期末素描考试题及答案解析一、素描基础理论题（共30分）1. 素描中“三大面”指的是哪三个面？（10分）答案：三大面指的是物体受光影响而形成的亮面、灰面和暗面。
2. 请简述透视的基本原理。
（10分）答案：透视原理是指物体在空间中因距离观察者远近不同而产生的大小、形状变化的规律，包括线性透视和大气透视。
3. 素描中如何表现物体的质感？（10分）答案：表现物体质感主要通过观察物体表面的纹理、光泽和颜色变化，运用线条、笔触和明暗对比等手法来表现。
二、素描构图题（共30分）1. 请描述如何构图一个静物组合。
（15分）答案：构图静物组合时，首先要确定视觉中心，然后根据物体的形状、大小和颜色进行合理布局，注意物体间的空间关系和平衡感，同时留出适当的背景空间。
2. 在素描人物肖像时，如何安排人物的视线方向？（15分）答案：在素描人物肖像时，人物的视线方向应与构图的焦点相协调，通常视线方向会引导观者的视线流动，增强画面的动态感和深度。
三、素描技法题（共40分）1. 请列举至少三种不同的素描线条表现技法。
（20分）答案：三种不同的素描线条表现技法包括：- 交叉排线法：通过交叉的线条来表现物体的质感和光影效果。
- 点描法：用点状笔触来构建形体和明暗，适合表现细腻的质感。
- 擦笔法：利用橡皮或专用擦笔工具，通过擦除铅笔线条来表现光影和形体的过渡。
2. 如何通过素描表现光影效果？（20分）答案：表现光影效果需要掌握光源的方向和强度，通过明暗对比来表现物体的立体感。
通常亮部用较浅的线条或留白，暗部用较深的线条或阴影来表现，同时注意过渡自然，避免生硬的明暗分界。
以上即为本次期末素描考试的题目及答案解析，希望同学们能够根据这些指导进行复习和练习，以便在考试中取得优异的成绩。
春考素描理论真题答案解析
春考素描理论真题答案解析春考素描理论真题一直是考生关注的焦点，通过解析这些题目，考生可以更好地理解素描理论，并提高自己的创作水平。
本文将对一些常见的春考素描理论真题进行解析，帮助考生更好地掌握相关知识。
一、第一题：请使用素描方法画一段手纹这一题目主要考察考生对素描技法的掌握程度。
素描是以线条为主要手法，通过勾画线条的轻重、粗细、方向和长度来表现物体的形体、结构和纹理。
所以在绘制手纹时，应注重线条的描绘，准确地表达出手纹的曲线、纹理以及手的整体形态。
同时也要注意透视关系，根据观察到的手的角度和位置，合理地处理好手纹的透视变化。
此外，还要注意阴影的处理，通过渐变的灰度来表现手纹的明暗关系，突出凸起和凹陷的部分。
二、第二题：请绘制一只水果篮这一题目考察考生对物体的组合安排以及空间感的把握能力。
水果篮是一个复杂的物体，由篮子和水果构成。
在绘制时，首先要注意构图，合理地安排水果的位置和篮子的形状，使整幅画面有一个良好的平衡。
其次，要注意空间感，根据观察到的物体的位置关系来确定远近，将物体的体积和透视表达出来。
同时，要注意细节的处理，如水果的纹理、颜色和篮子的细节等，能够更加生动地表现出物体的特点和质感。
三、第三题：请用素描方法画一幅人物头像这一题目主要考察考生对人物形态和表情的把握能力。
绘制人物头像时，要注意准确地表现人物的面部特征，如眼睛、鼻子、嘴巴等的形状和位置关系。
同时，还要注意人物的比例关系，根据人物的实际观察来确定头部的大小和轮廓的摆放位置。
此外，还要注重人物的表情和神态的刻画，通过线条的运用和阴影的处理来表现出人物的性格和情感。
可以运用不同的线条质地和灰度层次，来刻画出人物头像的细腻之处。
总的来说，春考素描理论真题的解析主要涉及到对线条、形态、构图、透视、明暗关系等方面的理解和掌握。
通过对这些题目的练习和解析，考生可以更好地把握素描的基本原理和技巧，从而提高自己的创作水平。
同时，也希望考生在备考过程中注重对实际物体的观察和练习，培养自己的观察力和表现力。
“西洋画素描与中国画的白描及水墨法...”阅读理解答案
“西洋画素描与中国画的白描及水墨法...”阅读理解答案阅读下面的文字。
西洋画素描与中国画的白描及水墨法，摆脱了彩色的纷华灿烂、轻装简从，直接把握物的轮廓、物的动态、物的灵魂。
画家的眼、手、心与造物面对面肉搏。
物象在此启示它的真形，画家在此流露他的手法与个性。
抽象线纹，不存于物，不存于心，却能以它的匀整、流动、回环、曲折，表达万物的体积、形态和生命；更能凭借它的节奏、速度、刚柔、明暗，有如弦上的音、舞中的态，写出心情的灵境而探入物体的诗魂。
所以中国画自始至终以线为主。
张彦远的《历代名画记》上说：“无线者非画也。
”这句话何其爽直和肯定！西洋画的素描则自米开朗琪罗、达芬奇、拉斐尔、伦勃朗以来，不但是作为油画的基础工作，画家与物象第一次会晤交接的产儿，且以其表示画家“心灵艺术的探险史”的光荣与胜利，使我们直接窥见艺人心物交融的灵感刹那，惊天动地的非常际会。
其历史的价值与心理的趣味有时超过完成的油画。
然而中西线画之关照物象与表现物象的方式、技法，有着历史上传统的差别：西画线条是显露着凹凸，体贴轮廓以把握坚固的实体感觉；中国画则以飘洒流畅的线纹，笔畅墨饱，自由组织，暗示物象的骨骼、气势与动向。
顾恺之是中国线画的祖师，唐代吴道子是中国线画的创造天才与集大成者，他的画法有所谓“吴带当风”，可以想见其线纹的动荡、自由、超象而取势。
其笔法不暇作形体实象的描摹，而以表现动力气韵为主。
然而北齐时曹国画家曹仲达以西域作风画人物，号称“曹衣出水”，可以想见其衣纹垂直贴附肉体显露凹凸，有如希腊出浴女像。
此为中国线画受外域影响者。
后来宋元花鸟画以纯净优美的曲线，写花鸟的体态轮廓，高贵圆满，表示最深意味的立体感。
以线示体，于此已见高峰。
但唐代王维以后，水墨渲淡一派兴起，以墨气表达骨气，以墨彩暗示色彩。
虽同样以抽象笔墨追寻造化，在西洋亦属于素描之一种，然重墨轻笔之没骨画法，亦系间接接受印度传来晕染法之影响。
故中国线描、水墨两大画系虽渊源不同，而其精神在以抽象的笔墨超象立形，依形造境，因境传神，达于心物交融、形神互映的境界，则为一致。
素描基本理论试题及答案
素描基本理论试题及答案一、选择题（每题2分，共20分）1. 素描中“三大面”指的是？A. 明暗面、灰面、暗面B. 亮面、灰面、暗面C. 明面、暗面、灰面D. 亮面、暗面、中间面答案：B2. 素描中“五大调子”包括以下哪些？A. 高光、亮面、灰面、暗面、反光B. 明暗交界线、亮面、灰面、暗面、反光C. 明暗交界线、亮面、灰面、暗面、投影D. 高光、明暗交界线、灰面、暗面、投影答案：C3. 素描中“透视”的基本原理是什么？A. 物体的大小随着距离的增加而减小B. 物体的形状随着距离的增加而改变C. 物体的体积随着距离的增加而减小D. 物体的颜色随着距离的增加而变淡答案：A4. 素描构图时，常用的构图法则是？A. 三角形法则B. 黄金分割法则C. 对称法则D. 平衡法则答案：B5. 素描中，线条的粗细变化可以表达什么？A. 物体的质感B. 物体的体积C. 物体的明暗D. 物体的透视答案：B6. 素描中，明暗对比的强弱可以影响什么？A. 物体的立体感B. 物体的质感C. 物体的透视D. 物体的质感和透视答案：A7. 素描中，使用橡皮擦的目的是什么？A. 擦除错误的线条B. 增加高光C. 调整明暗对比D. 增强线条的粗细变化答案：B8. 素描中，线条的排列方式可以影响什么？A. 物体的质感B. 物体的透视C. 画面的明暗对比D. 画面的立体感答案：A9. 素描中，使用铅笔的硬度如何影响画面？A. 硬度越高，画面越暗B. 硬度越高，画面越亮C. 硬度越低，画面越暗D. 硬度越低，画面越亮答案：C10. 素描中，阴影的作用是什么？A. 增加画面的对比B. 增加画面的立体感C. 增加画面的质感D. 以上都是答案：D二、填空题（每题2分，共10分）1. 素描中，物体的立体感是通过_________和_________来表现的。
答案：明暗对比、透视2. 素描构图时，画面的平衡可以通过_________来实现。
答案：对称或不对称3. 在素描中，物体的质感可以通过_________来表现。
【高中议论文阅读】《写生世界(下) 丰子恺》阅读答案
【高中议论文阅读】《写生世界（下）丰子恺》阅读答案【高中议论文阅读】《写生世界（下）丰子恺》阅读答案素描世界（下）丰子恺去年冬天，我曾描述过我小时候在素描世界（上）漫游的素描世界的场景，但我只写了一个静物，然后停了下来。
现在我将继续描述我年轻时的艺术之心。
谈素描世界（下）丰子恺去年冬天，我描述了我小时候在素描世界（第一部分）漫游的素描世界的场景，但我只写了一个静物，然后停了下来。
现在我将继续描述我年轻时的艺术之心。
说出来真是不恭之至：我小时在写生世界中，把人不当作人看，而当作静物或景物看。
似觉这世间只有我一个是人。
我热情地描述了学校里石膏头像的木炭画。
半小时后我回到家，看到母亲时我感到很奇怪。
当我母亲跟我说话时，我把她的脸看作一个石膏头，在那里研究它的形状和绘画。
虽然我在母亲的怀抱中长大，但直到今天，我才知道母亲的脸变成了什么样子！她的眼睛排列着整齐有力的双线，鼻尖向下弯，下巴向前突出。
我很惊讶我的母亲看起来像德国音乐家瓦格纳）的头像！我正在观察的时候，蓦地听见母亲提高了声音诘问：“你放在什么地方的？你放在什么地方的？失掉了么？”母亲催促我回答。
但我以前没听到她说话。
我不知道什么是对的。
我犹豫了一下，问道：“你把它放在哪里了？”母亲惊奇地凝视我，眼光里似乎在说：“你这回读书回家，怎么耳朵聋了？”原来我当作华葛内尔头像而出神地观察她的脸孔的时候，她正在向我叙述前回怎样把零用钱五元和新鞋子一双托便人带送给我；那便人又为了什么原故而缓日动身，以致收到较迟；最后又诘问我换下来的旧鞋子放在什么地方的。
我对于她的叙述听而不闻，因为我正在出神地观察，心不在焉。
我读过《人物拉网》》〔《人体描法》〕（这是一册专讲人体各部形状描法的英文书），读到普通人的眼睛都生在头长的二等分处一原则，最初不相信，以为眼总是生在头的上半部的。
后来用铅笔向人头实际测量，果然从头顶至眼之长等于从眼至下颚之长。
我知道了这原则，我非常感佩！欢喜之极！从此时时留意，看见了人头便目测其中的眼的位置，果然百试不爽。
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《论素描》阅读练习题
《论素描》阅读练习题
西洋画素描与中国画的白描及水墨法，摆脱了彩色的纷华灿烂、轻装简从，直接把握物的轮廓、物的动态、物的灵魂。
画家的眼、手、心与造物面对面肉搏。
物象在此启示它的真形，画家在此流露
他的手法与个性。
抽象线纹，不存于物，不存于心，却能以它的匀整、流动、回环、曲折，表达万物的体积、形态和生命；更能凭借
它的节奏、速度、刚柔、明暗，有如弦上的音、舞中的态，写出心
情的灵境而探入物体的诗魂。
然而中西线画之关照物象与表现物象的方式、技法，有着历史上传统的差别：西画线条是显露着凹凸，体贴轮廓以把握坚固的实体
感觉；中国画则以飘洒流畅的线纹，笔畅墨饱，自由组织，暗示物
象的`骨骼、气势与动向。
顾恺之是中国线画的祖师，唐代吴道子是
中国线画的创造天才与集大成者，他的画法有所谓吴带当风，可以
想见其线纹的动荡、自由、超象而取势。
其笔法不暇作形体实象的
描摹，而以表现动力气韵为主。
然而北齐时曹国画家曹仲达以西域
作风画人物，号称曹衣出水，可以想见其衣纹垂直贴附肉体显露凹凸，有如希腊出浴女像。
此为中国线画受外域影响者。
后来宋元花
鸟画以纯净优美的曲线，写花鸟的体态轮廓，高贵圆满，表示最深
意味的立体感。
以线示体，于此已见高峰。
但唐代王维以后，水墨渲淡一派兴起，以墨气表达骨气，以墨彩暗示色彩。
虽同样以抽象笔墨追寻造化，在西洋亦属于素描之一种，然重墨轻笔之没骨画法，亦系间接接受印度传来晕染法之影响。
故
中国线描、水墨两大画系虽渊源不同，而其精神在以抽象的笔墨超
象立形，依形造境，因境传神，达于心物交融、形神互映的境界，
则为一致。
西画里所谓素描，在中国画正是本色。
素描的价值在直接取相，眼、手、心相应，而其精神则又在以富于暗示力的线纹或墨彩体现具体的形神。
故一切造形艺术的复兴，
当以素描为起点；素描是返于自然，返于自心，返于直接，返于真，更足返于纯净无欺。
法国大画家安格尔说：素描者艺之贞也。
中国的素描线描与水墨本为唐宋绘画的伟大创造，光彩灿烂，照耀百世，然宋元以后逐渐流为僵化的定型。
绘艺衰落，自不待言。
（摘自宗白华《论素描》，有删改）
A．素描、白描及水墨法，是直接把握物的轮廓、物的动态和物
的灵魂，轻装简从，不去关注纷华灿烂的色彩。
B．素描、白描及水墨法，都是画家心灵和物象交融的产物，是
油画的基础，且价值和趣味有时超过完成的油画。
C．素描、白描及水墨法，所使用的抽象线纹，既能表达万物的
体积、形态和生命，更能写出画家心情的灵境。
D．素描、白描及水墨法，是画家眼、手、心与造物面对面肉搏，让物象直接启示其真形，画家流露其手法与个性。
2.下列理解，不符合原文意思的一项是
A．中国线画以飘逸流畅的线纹，笔畅墨饱，自由组织，暗示物
象的骨骼、气势与动向。
其祖师即东晋大画家顾恺之。
B．唐代吴道子的笔法不暇作形体实象的描摹，而以表现动力气
韵为主，线纹动荡、自由、起象而取势，素称吴带当风。
C．有曹衣出水美誉的北齐画家曹仲达，其线画人物衣纹垂直贴
附肉体显露凹凸，他是最初受到外域画风影响的画家。
D．以线示体，到宋元时已达到高峰，其时的花鸟画曲线纯净优美，花鸟体态轮廓高贵圆满，有意味很深的立体感。
3.下列理解和分析，不符合原文内容的一项是
A．中国线描、水墨两大画系虽渊源不同，但与西洋画素描却有
历史性差别：前者追求形神互映的境界，后者注重把握坚固的实体
感觉。
B．中国的线描与水墨是唐宋绘画的伟大创造，也是中国传统文
化的瑰宝，但宋元以来，因受印度晕染法及西方素描之影响，终至
衰落。
C．一切造型艺术之复兴，当以素描为起点，这源于素描之价值，及其以富于暗示力的线纹或墨彩体现具体形神之精神。
D．唐代水墨渲淡画派重墨轻笔之没骨画法，间接接受了印度晕
染法的影响，因其以抽象笔墨追寻造化，在西洋也属于素描之一种。
答案：
1.B
2.C
3.B答案解析：1.且价值和趣味有时超过完成的油画表述有误，
原文是历史的价值与心理的趣味有时超过完成的油画
2.他是最初受到外域画风影响的画家没有依据
3.中国的线描与水墨终至衰落不是受印度晕染法及西方素描影响的结果。