朱自清与俞平伯的散文复习过程
桨声灯影里的秦淮河阅读练习及答案
桨声灯影里的秦淮河阅读练习及答案《桨声灯影里的秦淮河》是现代散文家朱自清与友人俞平伯同游秦淮河时所作的散文，文章记叙的是夏夜泛舟秦淮河的见闻。
以下是店铺为你整理的桨声灯影里的秦淮河阅读练习及答案，希望能帮到你。
《桨声灯影里的秦淮河》阅读材料①一九二三年八月的一晚，我和平伯同游秦淮河;平伯是初泛，我是重来了。
我们雇了一只“七板子”，在夕阳已去，皎月方来的时候，便下了船。
于是桨声汩——汩，我们开始领略那晃荡着蔷薇色的历史的秦淮河的滋味了。
……②秦淮河的水是碧阴阴的;看起来厚而不腻，或者是六朝金粉所凝么?我们初上船的时候，天色还未断黑，那漾漾的柔波是这样的恬静，委婉，使我们一面有水阔天空之想，一面又憧憬着纸醉金迷之境了。
等到灯火明时，阴阴的变为沉沉了：黯淡的水光，像梦一般;那偶然闪烁着的光芒，就是梦的眼睛了。
我们坐在舱前，因了那隆起的顶棚，仿佛总是昂着首向前走着似的;于是飘飘然如御风而行的我们，看着那些自在的湾泊着的船，船里走马灯般的人物，便像是下界一般，迢迢的远了，又像在雾里看花，尽朦朦胧胧的。
这时我们已过了利涉桥，望见东关头了。
沿路听见断续的歌声：有从沿河的妓楼飘来的，有从河上船里度来的。
我们明知那些歌声，只是些因袭的言词，从生涩的歌喉里机械的发出来的;但它们经了夏夜的微风的吹漾和水波的摇拂，袅娜着到我们耳边的时候，已经不单是她们的歌声，而混着微风和河水的密语了。
于是我们不得不被牵惹着，震撼着，相与浮沉于这歌声里了。
……③那时河里热闹极了;船大半泊着，小半在水上穿梭似的来往。
停泊着的都在近市的那一边，我们的船自然也夹在其中。
因为这边略略的挤，便觉得那边十分的疏了。
在每一只船从那边过去时，我们能画出它的轻轻的影和曲曲的波，在我们的心上;这显着是空，且显着是静了。
那时处处都是歌声和凄厉的胡琴声，圆润的喉咙，确乎是很少的。
但那生涩的，尖脆的调子能使人有少年的，粗率不拘的感觉，也正可快我们的意。
况且多少隔开些儿听着，因为想象与渴慕的做美，总觉更有滋味;而竞发的喧嚣，抑扬的不齐，远近的杂沓，和乐器的嘈嘈切切，合成另一意味的谐音，也使我们无所适从，如随着大风而走。
朱 自清《桨声灯影里的秦淮河》笔记
朱自清《桨声灯影里的秦淮河》笔记《桨声灯影里的秦淮河》是朱自清先生与俞平伯先生同游秦淮河后分别写成的散文，两篇同名散文堪称双璧。
朱先生的这一篇，以细腻的笔触、真挚的情感和独特的视角，为我们描绘了一幅桨声灯影里的秦淮河的美丽画卷。
文章开篇，作者便直抒胸臆，表达了对秦淮河的向往之情。
“我们消受得秦淮河上的灯影，当圆月犹皎的仲夏之夜。
”这种对美好景致的期待，瞬间抓住了读者的心，让人迫不及待地想要跟随作者的脚步，一同领略秦淮河的风采。
在游览的过程中，作者着重描写了秦淮河的水和船。
河水“碧阴阴的”，“看起来厚而不腻”，仿佛是“六朝金粉所凝”。
而那一艘艘的船，有的“疏疏朗朗的”，有的“拥挤着”，各具形态。
船里的灯光倒映在水中，随着水波荡漾，形成了一幅幅如梦如幻的画面。
作者通过对水和船的细致描绘，让读者仿佛身临其境，感受到了秦淮河的宁静与灵动。
除了景色，作者还写到了秦淮河上的歌妓。
这一部分的描写，展现了作者内心的矛盾与挣扎。
一方面，他被歌妓的歌声所吸引，对她们的生活充满了好奇；另一方面，又受到传统道德观念的束缚，不敢轻易接受她们的邀请。
这种复杂的心理，反映了当时社会的种种矛盾和人们思想的禁锢。
在描写歌妓的过程中，作者的笔触显得格外细腻。
他写到歌妓的“装模作样”，写到她们的“强颜欢笑”，让我们看到了这些女子背后的无奈和悲哀。
同时，作者也通过与同伴的对话，探讨了对于歌妓的看法，展现了不同人在这个问题上的不同态度。
此外，文章中的语言运用也十分精妙。
作者善于运用比喻、拟人等修辞手法，让文字更加生动形象。
比如，“那晚月儿已瘦削了两三分。
她晚妆才罢，盈盈的上了柳梢头。
”将月亮比作女子，赋予了它人的动作和姿态，让人眼前一亮。
又如，“黯淡的水光，像梦一般；那偶然闪烁着的光芒，就是梦的眼睛了。
”把水光比作梦，闪烁的光芒比作梦的眼睛，充满了诗意和想象力。
在结构上，文章条理清晰，层次分明。
作者以游览的顺序为线索，依次描写了秦淮河的景色、船上的见闻以及自己的内心感受。
朱 自清《桨声灯影里的秦淮河》讲义
朱自清《桨声灯影里的秦淮河》讲义一、作品背景朱自清的《桨声灯影里的秦淮河》创作于 1923 年 8 月。
当时，朱自清与好友俞平伯同游秦淮河，以这次经历为基础，二人分别写下了同名散文，展现了各自独特的视角和感受。
20 世纪 20 年代的中国，社会正处于新旧交替之际，人们的思想观念和生活方式也在发生着深刻的变化。
朱自清身处这样的时代背景下，其作品中不可避免地反映出了一些对于传统与现代、文化与现实的思考。
二、文章结构这篇散文大致可以分为四个部分。
第一部分，作者从利涉桥到大中桥，主要描绘了秦淮河的船和桥，为下文的夜景描写铺垫。
第二部分，着重描写了秦淮河的灯火和月色，展现出一种朦胧而迷人的氛围。
第三部分，作者的笔触转向了秦淮河中的歌声，通过对歌女卖唱的描写，反映出当时社会的某些侧面。
第四部分，以作者内心的矛盾和思索作结，既有对美景的陶醉，又有对现实的无奈。
三、语言特色1、细腻的描写朱自清以细腻的笔触描绘了秦淮河的景色，如“黯淡的水光，像梦一般；那偶然闪烁着的光芒，就是梦的眼睛了。
”通过比喻的手法，将水光比作梦，把闪烁的光芒比作梦的眼睛，生动形象地展现了秦淮河水光的朦胧和神秘。
2、优美的修辞文中运用了大量的修辞手法，增强了语言的感染力。
“但灯光究竟夺不了那边的月色；灯光是浑的，月色是清的。
在浑沌的灯光里，渗入了一派清辉，却真是奇迹！”这里将灯光和月色相对比，突出了月色的清幽。
3、精准的用词作者用词精准，“于是桨声汩——汩，我们开始领略那晃荡着蔷薇色的历史的秦淮河的滋味了。
”一个“汩——汩”，形象地表现出了桨声的节奏和韵律。
四、主题思想1、对美景的赞美文章通过对秦淮河夜景的细致描绘，表达了作者对秦淮河美丽景色的由衷赞美。
秦淮河的灯光、月色、水光、歌声，共同构成了一幅迷人的画卷，让作者陶醉其中。
2、对人生的思索在欣赏美景的同时，作者也陷入了对人生的思考。
文中提到的歌女卖唱，让他感受到了生活的无奈和人性的复杂。
这种思考不仅反映了作者对社会现实的关注，也体现了他对人生意义的探寻。
朱 自清《桨声灯影里的秦淮河》笔记
朱自清《桨声灯影里的秦淮河》笔记《桨声灯影里的秦淮河》是朱自清先生与俞平伯先生同游秦淮河后各自所写的同名散文，以其细腻的笔触、优美的意境和深沉的情感，成为中国现代散文的经典之作。
以下是我对朱自清先生这篇散文的一些笔记。
文章开篇，作者便点明了游览秦淮河的时间和背景，“一九二三年八月的一晚，我和平伯同游秦淮河”，简单的一句，却将读者带入了那个特定的时空。
接着，作者描述了秦淮河的船，“七板子”，介绍了船的形状、大小和装饰，让人对即将乘坐的游船有了一个直观的印象。
在乘船游览的过程中，朱自清先生着重描绘了秦淮河的夜景。
他写河中“黯淡的水光，像梦一般”，这水光并非明亮耀眼，而是带着一种朦胧、虚幻的美，仿佛置身于梦境之中。
而那“蜿蜒着的，是不整齐而又荒僻的河沿”，则展现出秦淮河岸的原始与古朴。
两岸的建筑也是文章中的一大亮点。
作者写“那临河的小窗，也许透出一两点灯光的，梦的眼睛似的”，将灯光比作梦的眼睛，赋予了灯光以灵动的生命感。
还有那“大中桥外，本来还有一座复成桥，是船夫口中的我们的游踪尽处，或也是秦淮河繁华的尽处了”，透露出一种淡淡的惆怅和对繁华易逝的感慨。
除了景色，朱自清先生对声音的描写也十分精彩。
“桨声汩——汩，我们开始领略那晃荡着蔷薇色的历史的秦淮河的滋味了”，“汩——汩”的桨声，仿佛是历史的回响，带着读者一同走进秦淮河的悠悠岁月。
在文章中，作者还提到了歌妓。
这一部分的描写十分细腻而真实，展现了作者内心的矛盾和挣扎。
他一方面被歌妓的歌声所吸引，另一方面又受到道德观念的约束，这种内心的冲突让读者感受到了人性的复杂。
朱自清先生的语言平实而优美，没有过多华丽的词藻，却能将秦淮河的美展现得淋漓尽致。
他运用了大量的比喻、拟人等修辞手法，如“岸上原有三株两株的垂杨树，淡淡的影子，在水里摇曳着”，将垂杨树的影子拟人化，使其更具动态美。
又如“从两重玻璃里映出那辐射着的黄黄的散光，反晕出一片朦胧的烟霭；透过这烟霭，在黯黯的水波里，又逗起缕缕的明漪”，通过细致的描写，让读者仿佛能亲眼看到那波光粼粼的水面。
朱自清和俞平伯的同名散文
朱自清和俞平伯的同名散文摘要：一、背景介绍二、朱自清与俞平伯的同名散文《桨声灯影里的秦淮河》概述三、朱自清与俞平伯散文的异同四、朱自清与俞平伯的散文风格比较五、结论正文：朱自清和俞平伯是中国现代文学史上著名的散文家。
他们曾于1923年同游南京秦淮河，并相约以同一命题各作一文，文章名为《桨声灯影里的秦淮河》。
虽然题目相同、题材相同，但两位散文家的个性和语言修养不同，使得他们的作品在风格上各有特色。
一、背景介绍朱自清和俞平伯在20世纪20年代结识，两人都热爱文学，具有较高的文化修养。
一次偶然的机会，他们一同游览了南京秦淮河，被那里的美景所吸引。
为了纪念这次美好的经历，他们决定以同题作文，创作了《桨声灯影里的秦淮河》。
二、朱自清与俞平伯的同名散文《桨声灯影里的秦淮河》概述朱自清和俞平伯的《桨声灯影里的秦淮河》都描绘了秦淮河夜晚的美景。
在文章中，两位散文家通过对河上桨声、灯影的描绘，展现了秦淮河的繁华与宁静。
同时，他们还表达了对美好生活的向往，以及对逝去时光的感慨。
三、朱自清与俞平伯散文的异同虽然朱自清和俞平伯的《桨声灯影里的秦淮河》在内容上相似，但他们在表达手法、语言风格等方面存在明显差异。
朱自清的散文以描写见长，语言优美、抒情；而俞平伯的散文则更具议论性，语言简练、寓意深刻。
四、朱自清与俞平伯的散文风格比较1.朱自清：朱自清的散文风格清新自然，擅长描绘景物，使读者如身临其境。
他的作品具有较高的艺术价值，被誉为“抒情散文”的代表。
2.俞平伯：俞平伯的散文风格则更为朴素，注重思想内容和哲理性的表达。
他的作品以议论为主，但又不同于一般议论文，而是在抒情、描写的基础上融入议论。
五、结论朱自清和俞平伯的《桨声灯影里的秦淮河》虽然题目相同，但由于两位散文家的个性和语言修养不同，使得他们的作品在风格上各有特色。
朱自清的散文以描写为主，充满诗意；而俞平伯的散文则更具哲理性和议论性。
朱自清和俞平伯的同名散文
朱自清和俞平伯的同名散文（最新版）目录1.朱自清和俞平伯的同名散文简介2.两篇散文的异同点3.两篇散文的艺术价值4.总结正文朱自清和俞平伯的同名散文是指朱自清的《背影》和俞平伯的《背影》。
这两篇散文都是描绘父爱的经典之作，虽然在题材上相同，但在内容和表达方式上却各有特点。
朱自清的《背影》以一个孩子的视角，描述了父亲在他心中的形象。
散文中，朱自清回忆了自己小时候和父亲在一起的日子，描绘了一个慈爱而又严厉的父亲形象。
朱自清在散文中运用了许多生动的细节，如父亲给他买橘子、送他上学等，来表现父亲的关爱。
这些细节虽然平凡，但却深深地打动了读者，让人感受到了父爱的伟大。
俞平伯的《背影》则是以一个成年人的视角，回忆了自己小时候和父亲在一起的日子。
散文中，俞平伯描绘了一个勤劳、善良、负责的父亲形象。
俞平伯在散文中运用了许多生动的描写，如父亲在田间劳作、在雨中送他上学等，来表现父亲的艰辛和付出。
这些描写虽然朴实，但却让人感受到了父爱的伟大。
两篇散文的异同点主要表现在以下几个方面：首先，在题材上，两篇散文都是描绘父爱的经典之作。
其次，在表达方式上，朱自清的《背影》以一个孩子的视角来描写父亲，而俞平伯的《背影》则以一个成年人的视角来描写父亲。
最后，在描绘父亲形象上，朱自清的《背影》描绘了一个慈爱而又严厉的父亲形象，而俞平伯的《背影》则描绘了一个勤劳、善良、负责的父亲形象。
两篇散文的艺术价值主要表现在以下几个方面：首先，两篇散文都是描绘父爱的经典之作，对后世影响深远。
其次，两篇散文都运用了许多生动的细节和描写，表现出了父爱的伟大。
最后，两篇散文都是运用平实的语言来表现父爱，让人感受到了父爱的伟大。
总结，朱自清和俞平伯的同名散文都是描绘父爱的经典之作。
桨声灯影里的秦淮
（1 ） 教 情 分 析
作为一名高中生，语文教学中需要掌 握的不仅仅局限于字词句了，要加强学生 对文章背景的理解、感知和分析。学习散 文，首先有利于学生掌握散文类阅读理解 的做题方法；其次，有利于提高学生的审 美层次，从而在作文题中更能写出打动阅 卷老师的文章，获得高分。
(2) 解 说 教 材
《桨声灯影里的秦淮河》 是高中语文教材必修一 第一课《荷塘月色》的 延伸散文，将这两篇散 文进行对比阅读，更能 掌握朱自清的散文特点， 也有利于学生拓宽知识 面，加深对散文知识的 了解。
+
（5）：教 学 过 程
一：作者简介 二：文章主题 三：文章段落 四：文章情感 五：知识延伸 六：散文知识 七：好词好句
（一）作 者 简 介
迹 诗 旧 南 任 学 文 致 大 新中 大 故生 朱 》 人 居 下 中 英 集 力 。 诗学 学 又于 自 、 、 ， 任 国 国 《 于 创教 哲 自江 清 《 学 西 文 ， 背 古 作书 学 称苏 （ 背 者 南 学 影 典 。。 系 扬省 影 ， 联 系 》 文 年 在 ， 州东 》 年 大 主 ， 学 任 大 人海 、 其 月 教 任 年 成 的 清 学 。县 ， 《 主 授 。 回 了 研 华 年学 大 国 发 年 因 习 著究 欧要 。 学 ， 表 毕 日 祖） 和 名。 游作 仍 散 教 长中 业 年父 杂品病 ， 记 有 逝 年 在 文 授 诗学 后 中、 字 》 《 。 年 抗 清 作 ， 《任 在 学父 佩 。 雪 现 回 日 华 家 年 开 毁教 江 毕亲 弦 代 北 战 大 。 出 始 灭时 苏 业都 朝著京争学 版创》 、后 ， 》 名 清 爆 任 第 作 ，期 浙 考定 号 秋 、 散 华 发 教 一 散 影开 江 入居 扬 始 《 文 大 后 并 年 本 文 响 多 北州 实 踪 家 学 ， 兼 留 散 并 很了 所 京 。 ， 、 1925 1948 8 923
朱自清散文集的阅读笔记20篇
朱自清散文集的阅读笔记20篇文章里那个在火车站台爬上爬下，为儿子买橘子的父亲形象，真的超级生动。
尤其是那个“蹒跚地走到铁道边，慢慢探身下去”的描写，我仿佛能看到那个有些笨拙、却又无比努力的父亲的身影。
这种爱啊，它不张扬，就藏在那些小小的举动里。
我想起自己的老爸，有时候他也是这样，不会把爱挂在嘴边，但会默默地为我做很多事。
就像每次我回家，他总会提前准备好我爱吃的菜，却又假装很随意地说“刚好买多了”，嘿其实我都懂啦。
时间就像那流水一样，“一去不复返”，不知不觉就溜走啦。
文章里那些对时间流逝的描述，像“洗手的时候，日子从水盆里过去；吃饭的时候，日子从饭碗里过去”，读着读着，我就觉得时间在我身边“嗖”地一下就跑远了。
它让我意识到，我们的每一天都过得好快啊，不能总是稀里糊涂地过日子。
要珍惜每一分每一秒，去做自己想做的事，不然等时间都溜走了，才后悔就来不及喽。
朱自清先生笔下的春天，那简直就是一幅五彩斑斓的画卷啊。
从“盼望着，盼望着，东风来了，春天的脚步近了”开始，我的心就跟着欢快起来啦。
他描写的那些花啊、草啊、雨啊，都好像有了生命似的。
比如说“花下成千成百的蜜蜂嗡嗡地闹着，大小的蝴蝶飞来飞去”，这一“闹”字，把整个春天都写活了，让我仿佛能听到蜜蜂的嗡嗡声，看到蝴蝶在花丛中翩翩起舞的样子。
读这篇文章，就感觉自己也置身于那个美好的春天里啦。
我仿佛跟着他的脚步，来到了那个宁静的荷塘边。
月光洒在荷叶上，像“笼着一层轻纱”，那种朦胧的美，让人陶醉。
荷叶田田的，荷花散发着淡淡的清香，还有那水里的鱼儿，仿佛都在这月色下变得更加灵动了。
文中的“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”那种感觉在这儿体现得淋漓尽致。
周围越是安静，那些细微的声音就越显得清晰，让人的心情也变得格外宁静。
这篇文章就像是一杯茶，越品越有味道，每次读都能有新的感受呢。
他描写的梅雨潭的绿，那可不是一般的绿哦。
“她松松的皱缬着，像少妇拖着的裙幅；她轻轻的摆弄着，像跳动的初恋的处女的心”，这比喻用得太妙啦，把绿写得既有形态又有情感。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
二、俞平伯散文
俞平伯 (1900—1990) 古典文学 研究家，红学家，诗人，作家。 原名俞铭衡，浙江德清人。曾加 入过北京大学的“新潮社”、 “文学研究会”、“语丝社”等 文学团体，是新文学运动初期的 重要诗人，提倡过“诗的平民 化”。 他是中国白话诗创作的 先驱者之一。主要作品有诗集 《冬夜》、《古槐书屋间》，散 文集《燕知草》、《杂拌儿》。 《红楼梦辨》是“新红学派”的 代表作之一。
旧文化的影响，大学四年攻哲学的
经历，使朱自清一方面忧伤温和，庄重
而矜持；另一方面，又敏锐郁愤，正道
而嫉俗。朱自清一生始终与时偕行，不
过地干预生活。他的清风亮节始终
与污浊的现实表现为鲜明的对立。
朱自清: “五四”时期散文的思想内容
朱自清“五四”时期的散文，在思想内 容上可以分为三大类：
在中国现代散文史上，俞平伯之作以潇洒 不羁而独具特色，恰如其好友朱自清所说：
“这一派人的特征……大约可以说是‘以趣 味为主’的吧?他们只要自己好好地受用，什么 礼法，什么世故，是满不在乎的。他们的文字， 也如其人，有着‘洒脱’的气息” 。
“我们有些日常生活，饮食言动间，只觉 得它舒服，不曾问它通不通；通不通是向 来没有标准的，我吃我的冰淇淋（！）， 你喝你的热开水，不但大家都已舒服，而 且大家都会对的”。
朱自清:散文的艺术特色
1．抒情的委婉细腻美 情是朱自清散文的根基，是其作品内在
联系的纽带。如《给亡妇》 不粉饰，不渲染，以平易的叙述寄寓深
情厚意。
《背影》
一篇回忆性的抒情 散文
以父亲的背影为线 索，在描写无微不 至的父爱的同时， 写出了独特的人生 感受。
2．写景的诗情画意美
《荷塘月色》选择了极有象征意义的景物来寄 托作家的情思，即明月与荷花。
不同之处：
朱自清
重游（情与思结合） “每一刹那间有每一刹那
间的意义和价值” “惆怅着过去，忧愁着未
1.抒发反帝、反封建的战斗激情（政治 檄文）.如：《生命的价格——七毛钱》、 《白种人——上帝的骄子》。
2.倾诉家庭离难之苦（亲情散文）.如： 《背影》、《你我》、《给亡妇》、 《儿女》、《冬天》等。
3.描写山光水色（写景美文）.如： 《桨声灯影里的秦淮河》、《春》、 《绿》、《荷塘月色》等。
一、时代背景
这两篇散文写于“五四”革命风潮刚刚过去三
四年的时候。当时，随着革命的深入，“五四”新文化
运动的统一战线进一步分化，“有的高升，有的退隐，
有的前进”。比之“五四”当时来，整个文化领域显得
比较冷落。由于新的革命高潮还没有到来，一些知识分
子感到前途茫茫，正如茅盾所指出的那样：“到了‘五
卅’的前夜为止，苦闷彷徨的空气支配了整个文坛，即
4、语言朴素、清新自然：
善用多种修辞手法，通感、比喻、 拟人《荷塘月色》
用词朴实，口语化，正如他的为 人，有一种“用笔如舌”的说话 风《儿女》、《背影》、《给亡 妇〉；
语言充满动态美，文章避免使用 “是”、“有”、“在”等限定 性动词，多使用叠词,如《匆匆》、 《春》.
背影
叙事性散文：
《悼亡妇》深深地怀念和痛悼已亡的 妻子武钟谦。作者回顾妻子把自己的一生 全部献给了儿女和我还有我的书。当时和 作者一块到前妻祭坟的还有新婚的陈竹隐。 武钟谦给朱自清生过六个儿女，最后操劳 担忧而死，朱来到妻的坟前，真有“千里 孤坟，无处话凄凉”、的悲痛，“相顾无 言，惟有泪千行”的思念。在叙家庭事， 写儿女情中，表现了人间的至情至性。
朱自清与俞平伯的散文鉴赏
讲授者:吴雪琼
朱自清散文
一.生平
1.朱自清(1898-1948, 原名自华，字佩弦， 号实秋实。祖籍浙江 绍兴(扬州)，生于江 苏东海。
现代诗人、著名散文 家、爱国学者
朱自清:积极的狷介者
朱自清的一生为人谨慎，品性狷介。 他的挚友尊崇他是“积极的狷者”。
“狷介自守”原是正直的士大夫的性 格，历来给予它的诠释是洁身自好，不 肯随俗、同流合污，实则乃是消极的向 现实的抗衡。即所谓“小心狷介，不敢 行也。”或曰“狷者，守公有所不为 也。”
荷花与明月在传统审美经验中已构成固定的象 征意义：荷花的出污泥而不染，明月的洁白无 暇，都是清高廉洁、清风亮节的士大夫人格对 应物。
3．结构的精致巧妙美
《桨声灯影里的秦淮河》以景写情，表 现了很强的时空顺序，描写秦淮河上的 水色、天光、月态、灯影。
《春》从三个层次描写春天：
“盼春”——“描春”——“颂春”。在 作为重点的“描春”中，又分写了春草、 春花、春风、春雨构成一种匀称稳定的 结构美。
使外形上有冷观苦笑与要求享乐和麻醉的分别，但内心
是同一苦闷彷徨。走向十字街头的当时的文坛只在十字
街头徘徊。”这两篇同题散文当可印证这一点。
二、共同之处
困缚在知识分子的狭小天地里，很难从秦淮河的 历史和现状里，发掘出贮有积极意义的思想来。 他们也有所不满，有所追求，但是又感到十分迷惘， 因而文中就都有着一种怅惘之感。他们不掩饰自 己思想上的苦闷。
——《燕知草·眠月》
《城站》与《清河坊》是两曲参悟人生的 俗世之歌。“山水是美妙的俦侣，而街市是最亲 切的”，俗界之人谁能不“萦萦于我们的归宿”？ 俞平伯一笔笔地勾勒着游子归乡的情景，那不是 迈向家门急切的脚步，不是“近乡情更怯”的犹 夷，而是对走近家门那一刻的人生喜悦的细细品 味。
“西泠桥畔露坐憩息，月上了去荡桨，画舫在孤月 中天的湖上，穿梭走动。中宵月华的皎洁难于言 说，湖心悄且冷，船的声音更增加了清寂之感， 叮叮当，叮叮冬，那船在西倾的圆月下响着。”
——《西湖的六月十八夜》
《桨声灯影里的秦淮河》 朱自清VS俞平伯
这样两位现代文学史上几乎齐名的大家，同乡同学同事同 志同情趣，同为好友，连做文章也同题，这不能不说是现 代文学史上的佳话。国内某知名作家撰文说，朱自清、俞 平伯不但把秦淮河作尽了；也把同题散文作尽了；把写景 散文也作尽了，把作文才气也作尽了。一连串作尽，吓得 后人不敢再作同题文章了。事实上也是这样，作同题文章 在朱、俞同题散文前后都曾有过，都不曾有朱、俞二位大 家取得的齐名成就。