论朱自清散文的艺术特点
朱自清散文的艺术特点 提纲
重庆市高等教育自学考试
西南大学汉语言文学专业本科毕业论文
（提纲）
题目：朱自清散文的艺术特点
指导教师：王本朝老师
准考证号：010*********
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联系电话：188********
朱自清散文的艺术特点
一、意境美——诗情与画意的结合，和谐地创造情景交融的境界。
（3000字左右）
1、文中有画，画中有诗，诗情与画意的结合
2、情景交融
3、写人抒情，真挚的美
二、构思美——精巧独特的艺术结构（2000字左右）
1、结构严谨，脉络分明
2、朱自清散文的艺术构思，十分注重“文眼”的安设。
3、散文的艺术构思，还表现在线索结构的灵巧安排
4、结构严密,行文曲折多变,又浑然一体,给人以丰富的审美感受
三、语言美——清新自然的语言风格(1000字左右)
1、精选口语，使文章呈现出朴素之美
2、巧用叠词、双声叠韵词语、儿化词、整散句，构成文章的音韵之美
3、高超的修辞手法运用，产生了语言的装饰之美
4、真挚的言语，浸润着人性的绮丽之美。
论朱自清的散文艺术
论朱自清的散文艺术朱自清是我国现代第一个新文学社团“文学研究会”的最重要的散文作家，主要作品有散文集《踪迹》、《背影》、《欧洲杂记》、《伦敦杂记》等，对现代散文的发展、成熟做出了杰出的贡献，在中国现代文学史中占有重要地位。
朱自清的“美文”数量不多，精品不少，其一代散文大师的地位，正是由这些“美文”所共同表现出的艺术特点奠定的。
在笔者看来，朱自清的散文在以下三个方面独具艺术。
一、极具新颖漂亮的构思首先，朱自清散文的艺术构思，十分注重“文眼”的安设。
所谓“文眼”，是散文艺术构思的“焦点”，它是作者经过艺术的概括与集中，把作品的思想与形象辩证地统一起来的“凝光点”。
围绕这个“焦点”，或者说是“文眼”，把零散的材料有机地组织起来，成为一个整体，或者把纷繁的内容集中到某一点上，使作品所表达的思想高度凝聚。
《春》这篇短小的精美的散文，从各个方面表现了春天的美丽，无限的生机和创造力。
作品先写对春天的盼望，其次勾画出春天的轮廓，然后具体地写了春草，春花，春风，春雨四幅春光图，最后，从春天的自然景物的描绘转到春天中人们的活动的描写：天上风筝渐渐多了，地上孩子也多了。
《春》好一幅迎春图，作者写出了人们对春天的希望，对春天的赞颂。
一句朴实而似寻常的谚语“一年之计在于春”正是作品的“文眼”，也是作品诗意的核心。
这一画龙点睛之句，没有雕琢、也没有粉饰却又有最神奇的功力，有一种不露痕迹的自然美感。
其次，朱自清散文的艺术构思，还表现在线索的贯穿上。
朱自清的散文作品，都有一条将许多生活片断串通起来并为主题服务的线索，从而使结构谨严整一，完美和谐。
没有这样一条线索的贯穿，“生活的珍珠就会散弃一地”，这些材料只能成为互不相关而堆砌起来的片断，不会有感人至深的艺术效果。
一般说来，线索有“纵贯式”和“横贯式”两种形式。
这里以《背影》为例谈谈“纵贯式”的线索结构。
《背影》是全文的题目，是全文的“文眼”，更是全文的线索。
《背影》前后的叙述，都是必须交代的：“这个背影，是在冬日，祖母死了，父亲的差使也交卸了，祸不单行，奔丧回家时”的“背影”，开头的“背影”伏笔，到结尾是“近年来，父亲和我东奔西走，出外谋生，读到父亲的来信，想到父亲的背影”，首尾照应。
论朱自清的散文余光中
论朱自清的散文余光中引言：朱自清和余光中是中国文坛上备受瞩目的两位作家。
他们的散文作品在中国现代文学史上占据着重要地位。
本文将通过对朱自清和余光中的散文特点、写作风格和文学价值的探讨，以及两位作家在散文方面的贡献等方面进行分析。
一、朱自清的散文特点和写作风格朱自清是中国现代散文的代表作家之一，他的散文以清新淡雅、简练精炼著称。
朱自清的散文作品多以民间生活为题材，通过真实而生动的描写和细腻的情感表达，展现了农村的原生态和淳朴的民风民俗。
同时，朱自清的散文也注重自然景物的描写，通过对大自然的观察和感悟，表达了对生活的热爱和对人类命运的思考。
朱自清的散文语言简洁明快，富有灵动的音韵美，给人以美的享受和心灵的感动。
二、余光中的散文特点和写作风格余光中是中国现代散文的杰出代表之一，他的散文作品以豪放洒脱、深沉含蓄为主要特点。
余光中的散文作品多以人物为主题，通过对人物的刻画和心理描写，展现了人性的复杂和社会的多样。
余光中的散文作品多姿多彩，既有社会洞察力强的作品，也有思辨性的作品，对人生、艺术、文化等问题进行深入的思考。
余光中的散文语言雄浑而富有节奏感，具有很强的感染力和艺术感。
三、朱自清和余光中在散文方面的贡献朱自清和余光中都是中国现代散文的重要代表，他们在散文方面做出了卓越的贡献。
朱自清的散文以清新淡雅、简练精炼著称，通过对民间生活的描写和对自然景物的观察，展示了生活的真实和美好。
朱自清的散文作品既充满了对人性的热爱和对社会的关怀，又体现了他对文学创作的严谨追求和执着追求精神的品质。
余光中的散文作品多以人物为主题，通过对人物的刻画和心理描写，展示了人性的复杂和社会的多样。
余光中的散文作品不仅深入思考了人生的意义和艺术的力量，还关注了社会问题和人类命运。
他的散文语言雄浑而富有节奏感，具有很强的感染力和艺术感。
结论：朱自清和余光中的散文作品在中国现代文学史上具有重要地位和不可磨灭的影响力。
他们的作品不仅在写作风格上有独特之处，也从不同的角度探索了人类生活和社会问题。
论朱自清散文的艺术特点及文学史价值
浅谈朱自清散文的艺术特色及文学史价值—以《背影》为例摘要：朱自清是我国现代第一个新文学社团"文学研究会"中最重要的散文作家。
作为一位散文大家,朱自清以他独特的美文艺术风格,为中国现代散文增添了瑰丽的色彩,为建立中国现代散文全新的审美特征,创造了具有中国民族特色的散文体制和风格。
他对中国现代文学的发展作出杰出的贡献,尤其在散文创作方面取得了极高的艺术成就,成为现代文学史上有数的散文大师。
他精美的散文作品,已成为至今值得珍视的一份文化遗产。
关键词：朱自清散文语言构思布局情感文学史价值朱自清是新文学初期继冰心之后的一位突出的散文作家。
当时的复古派认为白话不能作美文，而朱自清则完全打破了这种迷信。
他在深厚的古典文学的基础上融合中西方文化，创造了具有中国民族特性的散文体制与风格。
因此，说到白话文运动的成功，朱自清先生的散文在“这方面的成就要和语体文运动共垂久远的。
”所以他的散文具有鲜明的特点，具有极高的艺术价值。
大体说来，朱自清散文的艺术特色主要有以下几点：1.艺术语言清新、自然、悠美、典雅。
朱自清的散文语言赋于音乐美、诗美的同时，也兼有朴质无华、蕴藉腴厚的美。
作者追求的是用词的朴实和口语化。
这正是他为人不虚伪、不浮华、不讲排场和客套的生动展现。
他说富有“说话风”的作品“读了亲切有味”。
《背影》中的叙述语言是口语化的，人物语言尤其如此。
父亲的几句话，不仅简洁，甚至朴拙，但却格外生动传情。
如，父亲决定送儿子上车时，只说：“不要紧，他们去不好！”告别时说：“我走了，到那边来信！”“进去吧，里边没人。
”话语极为简单，但却表现出了作为父亲的那种“爱子”之心。
2.构思缜密，布局精巧。
朱自清的散文是十分注重“眼”的安设的。
并且充分地使之成为构思的“焦点”。
也成为将作品的思想与艺术辩证统一起来的“凝光点”。
《背影》一开篇就“揭全文之旨”：“我和父亲不相见已有两年，我最不能忘记的是他的背影。
”首先是由远及近，回叙父子奔丧时的相聚，细数父爱的种种表现，定下深情怀念的基调。
朱自清散文的特点分析精要
朱自清散文的特点分析朱自清先生的散文艺术，重点表现在开创了新时期口语化散文的先河，为后期白话文及现代文学的创作和发展打下了良好基础。
细腻委婉的景致观察和描写，精雕细刻的语言锤炼，多种多样的艺术手法，新颖别致的布局构思，融情于景，创造了一种情趣之美、景趣之美、希望之美，为新文学运动作出了重要贡献，推动了白话散文的发展，使其后的散文开启了一片繁花似锦的新局面。
一、缜密精巧的构思朱自清的散文大多篇幅不长，但构思却很见匠心。
1．刻画描写，出奇制胜朱自清的《背影》出乎常理，不去描写人物的眼睛或面部表情，而刻意从“父亲”的背影上下手，抓住人物的一瞬间形象去刻画描写，出奇制胜，写出了一篇感人的文章。
一般来说,写人物忌讳写背影的，“画眼睛”成为人们认定的使人物传神的好方法，如不能画眼睛，至少要在人物的面部表情上做文章，但朱自清在《背影》中偏不写眼睛、不画面部，而只写背影，这是用诗的方法来构思的。
作者善于抓住人物的一瞬间的形象加以诗化。
父亲是他十分熟悉的人物，对于太熟悉的人物，往往可以从任何一处微小动作、角度的观察发现其全部性格特点。
散文最可以自由创作，文无定法，固守别人的成功经验没有出息。
在绘画艺术中，早有人画过背影，如俄国画家保•别林斯基的《在校门旁》画了藏族妇女的背影，以为写背影是个创新，而没有像朱自清的《背影》一样写出新意,也会成为老一套,不新鲜了。
《荷塘月色》意在写心中“颇不宁静”，一路写来，却又处处见“静”，又运用首尾呼应的手法来增强结构的完整性，从“离家”开始，至“归家”而终，其间，从小路、荷塘、荷叶、荷花到树林、远山，各层情景步步深化，错落有致，疏密相间，结构布局严谨精美。
关于伦敦和欧洲诸地的游记，行文力避“我”的出现，而“我”的情思，“我”对西方世界的东方式观照，并未消泯净尽。
2．设置文眼，凸显焦点散文具有“文眼”，这是我国古代散文一条传统的艺术经验。
唯有“眼”，题旨才会有隐显意境，才会有虚实，剪裁才会有详略，结构才会有疏密。
朱自清散文的艺术特点
朱自清散文的艺术特点朱自清散文的艺术特点内容提要]：朱自清散文的艺术特点真，真实的思想，真切的情感，真实的自我;美，意境美，语言美，真和美结合构成朱自清散文的艺术格调和风采。
朱自清散文艺术的真：二、真切的情感。
治学严谨的态度。
观察的细致入微，感受的细微用心，使朱自清的散文有着极其动人的真切的情感。
三、真实的自我。
直抒胸臆，平淡描述，把自己的观点，内心的变化，直接告诉读者，使读者看其散文，就像朱自清在和自己静静谈心，真率，温馨，纯美。
朱自清散文艺术的美：一、意境美。
意境是散文的艺术表现形态。
优美的意境能深深地激动人心，使读者如临其境，心驰神往。
1抒情和叙事相融合，创造一种情景交融，物与我浑的妙境，2、抒情和议论相结合，显示一种将人生的彻悟，历史的开掘，理性的思考，都融会于一体的艺术境界。
二、语言美。
1、朴素自然，平中见奇2、精彩动人的修辞3、富于变化的句式，善于运用迭字、迭词[即得叠字、重叠词]。
4、朱自清先生还有意避免“是”字句，“有”字句和“在”字句，打破了常规句式的沉闷。
[关键词]：真美朱自清先生的散文，用真和美去概括，最合适不过了。
真，是朱自清散文的艺术核心，真实的自我，真切的情感，真率的话语，真实的思想，构成了朱先生散文的艺术格调和风采;美，朱先生的散文，意境美，语言美，如诗如画，给人美的享受。
一、朱自清先生散文艺术的真。
如《背影》、《儿女》、《择偶记》、《给亡妇》等，都记录了先生和家人的真实生活。
这些散文，虽然写法不同，表现格调也不一样，有的欢快，有的低沉，有的朴实，有的幽默。
但是里面写的内容，都是真实感人的。
你看，不能忘怀的父亲的背影，妻子和孩子的生活小事，那么平凡，那么有乐趣。
甚至心中的烦恼、“丑事”，也不遮不掩的展示在读者面前。
特别在《儿女》一文，“我结婚那一年，才十九岁，有了阿九;二十三岁，又有了阿菜。
那时我正像一匹野马，那能容这些累赘的鞍鞯，辔头，和缰绳?摆脱也知是不行的，但不自觉地时时在摆脱着。
论述朱自清亲情散文的艺术风格
朱自清是20世纪我国著名作家、散文家，他的作品在我国文学史上有着举足轻重的地位。
其中，朱自清的亲情散文作品更是被广大读者所喜爱，其作品体现了深厚的家国情怀和独特的艺术风格。
本文将从朱自清亲情散文的艺术风格方面进行论述。
一、内容真挚感人朱自清的亲情散文作品以其真挚感人的内容而著称。
在他的作品中，对于家庭、父母以及儿女之间的情感表达十分真挚，感情丰富而细腻。
比如他的代表作之一《背影》中，描写了他远行的父亲和留下的儿子之间的深情难舍，表达出了朱自清对父亲的敬重和眷恋之情。
这种真挚的情感在朱自清的亲情散文作品中贯穿始终，为读者带来了深深的感动。
二、语言优美精炼朱自清的散文作品以其优美精炼的语言而著称。
他的作品中常常使用古典汉语的表达方式，古朴、典雅而不失清新自然。
这种语言风格不仅体现了朱自清对于语言的精益求精，也为其作品增添了一种独特的艺术魅力。
在《春》中，朱自清以细腻的笔触描绘了春天的美好，用简练、精妙的语言将读者带入了一幅充满诗意的画卷之中。
这种语言优美精炼的特点成为了朱自清亲情散文作品的重要艺术特色。
三、手法巧妙巧妙朱自清的亲情散文作品中，他巧妙地运用了许多文学手法，使得作品更加鲜活生动。
比如在《匆匆》中，朱自清通过对生活琐事的描写，展现出了生活的真实与丰富，使得作品既有情感共鸣又有鲜明的艺术特色。
朱自清的作品中还常常融入了传统文化元素，如典故、谚语等，使得作品更具传统与文化底蕴。
这种巧妙的手法为朱自清的亲情散文增添了更多的魅力。
四、情感真挚朱自清的亲情散文作品中，他对于亲情的表达十分真挚。
无论是对父母的孝敬、对子女的期许，还是对亲情的眷恋与追忆，朱自清都能用真挚的情感表达出来，触动读者的心灵。
通过其作品，朱自清展现了对于亲情的尊重和珍视，体现了他对于家庭、亲情的崇高理想与情感追求。
朱自清的亲情散文作品以其真挚感人的内容、优美精炼的语言和巧妙生动的艺术手法而著称，体现了浓厚的家国情怀和独特的艺术风格。
谈朱自清散文的特点
散文同一切形式的文学作品一样，是客观社会生活的反映。
一个成熟的作家，其作品的艺术风格会从他对客观社会生活的描述中体现出来，会从作品的结构、语言、情感以及写作技巧上体现出来。
朱自清的散文不论是写景、状物、叙事、议论诸方面，还是作品的结构、情感、语言上都烙着鲜明的艺术特色。
那就是构思的精巧，结构的缜密，情感的真挚，语言的朴素清晰。
一、现实主义创作与真实情感的完美结合。
（1）现实主义创作特色。
朱自清先生早期散文思想内容中的进步倾向，形成了艺术上的现实主义创作特色。
他的早期散文创作活动，全部是在现实主义原则指导下进行的，并且结合他个人的写作修养，审美观点，联系当时文艺界的具体实际，提出了不少关于散文创作的见解，同时，在创作实践上取得了光辉的成就。
（2）现实主义创作主张。
他对散文创作的基本主张是：提倡写实，要求深入观察生活，崇尚革新。
他在好多篇作品里都主张“‘以文载道’，要求内容与形式的统一。
在这个基础上，他竭力提倡‘写实文学’”。
（3）现实主义艺术特征。
他在创作态度上的不自我掩饰，使他的散文作品独具一种艺术真实与风趣相统一的特色。
他在提倡写实，深入观察、革新的同时，又一再强调真挚和亲切：“虽只一言一动之微，却包蕴着个人的性格，最要紧的，包蕴着与众不同的趣味。
”“在它们里，我见着活活泼泼的真实的人。
”所以在他各篇作品中，都可以看到一个“活脱脱1的朱自清”。
（4）在朱自清散文中，备受推崇的是那些借写景抒发真实情感的篇章。
其中描绘自然风光的部分，用真挚的情感做骨，以细致准确的观察、精工传神的描写、五彩缤纷的想象为肉，构成了浓郁诗情及漂亮缜密的艺术风格。
在写景抒情散文上，朱自清最擅长浓墨重彩、精工细描水光山色，淋漓尽致地再现自然景观的风彩神韵。
这类散文文笔优美、雍容典雅，是他笔下的“美文”精品。
如《桨声灯影里的秦淮河》、《荷塘月色》、《温州的踪迹》等，在朱自清的笔下，自然已是人格化的自然，情感也是自然化的情感，是真实的情感。
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论朱自清散文的艺术特点陈建伟【内容摘要】朱自清是我国现代第一个新文学社团"文学研究会"中最重要的散文作家。
作为一位散文大家，朱自清以他独特的美文艺术风格，为中国现代散文增添了瑰丽的色彩，为建立中国现代散文全新的审美特征，创造了具有中国民族特色的散文体制和风格。
他对中国现代文学的发展作出杰出的贡献，尤其在散文创作方面取得了极高的艺术成就，成为现代文学史上有数的散文大师。
他精美的散文作品,已成为至今值得珍视的一份文化遗产。
本文着重论述了朱自清散文在独特结构上,抒情艺术上、诗情画意、语言方面的艺术风格。
【关键词】绘画美情感美语言美结构美[ Abstract ] Zhu Ziqing is our country modern first new literary societies" Literature " in the most important prose writers. As an essayist, Zhu Ziqing with his unique prose style, to the Chinese modern prose added a magnificent color, for the establishment of Chinese modern prose new aesthetic characteristics, created with Chinese national characteristics and style of prose system. He is on the development of modern Chinese literature made outstanding contributions, especially in prose creation achieved high artistic achievement, becomes the modern history of literature several prose masters. He polished prose works, has become so valuable a cultural heritage. This paper focuses on the essays of Zhu Ziqing in the unique structure, lyric art, a quality suggestive of poetry or painting, language style.[ Key words ] painting beauty beauty beauty beauty emotional language structure散文同一切形式的文学作品一样，是一定的客观社会生活的反映。
一个成熟的作家，其艺术风格会从他对客观社会生活的描述中体现出来，会从作品的结构、语言、情感以及写作技巧上体现出来。
朱自清的散文不论是写景、状物、叙事、议论，还是作品的结构、情感、语言都烙上鲜明的艺术特色。
那就是构思的漂亮精美，结构的严整缜密，情感真挚委婉，语言的朴素清新。
一、逼真如画：朱自清散文中的绘画美朱自清在探讨传统的艺术手法时，提出了“逼真如画”的问题。
他说：“‘逼真’等于俗语说的‘活脱’或‘活像’，不但像真的，并且活象是真的。
”①这是他的追求，在创作实践中他也身体力行。
因此，他写人、状物、描景都力求“逼真”的艺术境界，采用工笔细描的手法，如同以文字作画，达到“如闻其声”，“如在眼前”的艺术效果。
朱自清评孙福熙的散文说：“他的文字几乎全是画，他的作文便是以文字作画！他叙事，抒情，写景固然是画；就是说理，也还是画。
”②实则朱自清的许多散文也是以此为目标去写作的。
读朱自清的散文就如同欣赏一幅幅优美的图画。
例如《春》就可以把文章分成三部分，盼春、绘春、赞春。
而中间部分“绘春”则完全就是《春草图》、《春花图》、《春风图》、《春雨图》、《迎春图》几幅关于春天的美丽图画。
这里有花有草，有静有动。
草地上快乐的孩子，果园里竞相开放的鲜花，花朵上嗡嗡的蜜蜂翩翩飞舞的蝴蝶，草地上零星点缀的野花，树林里百鸟呼朋引伴的歌唱，细雨中的劳动的农民，撑着伞的行人，放风筝的场面，处处呈现出盎然的春意，而哪一种情景细细想去，不都是一幅很美的画吗？他的写景散文佳作《荷塘月色》简直无美不备：那“田田的叶子”，“象亭亭的舞女的裙”。
这不使我们想到那“荷叶罗裙一色裁”的画面？荷叶中“点缀着些白花”，“正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚如浴的美人”；写月光“如流水一般”泻在花叶上，“叶子和花仿佛在牛乳中洗过一般”；写“杨柳稀疏的倩影，却又象是画在荷叶上”，“光与影有着和谐的旋律”；写树色“象一团烟雾”，树缝里漏出的一两点灯光，“是渴睡人的眼”。
各种景色在这里是那么和谐协调，活画出了一幅清幽静谧的荷塘夜景。
如《绿》这篇文章写梅雨潭的景象，使人读后仿佛身历其境，随着作者的指点游览了梅雨潭，并且领略了其中的神韵和风味。
他笔下的景色都在跃跃飞动，千姿百态，引人入胜。
梅雨亭高踞岩石之上，“仿佛一只苍鹰展着翼翅浮在天宇中一般”；梅雨瀑从岩石冲下，“仿佛已被扯成大小的几绺，不复是一幅整齐而平滑的布”；梅雨潭之所以得名，本来是因为“那溅着的水花，晶莹而多芒；远望去，象一朵朵小小的白梅，微雨似的纷纷落着”，但作者却有自己独到的发现和感受，觉得那水花象杨花，“轻风起来时，点点随风飘散，那更是杨花了。
”而且那水花似乎分外多情而逗人，“有几点送入我们的怀里，便倏的钻了进去，再也寻她不着。
”似瀑非瀑，似花非花，这是多么富有意趣的生动形象。
作者在梅雨潭的美丽景色中，捕捉了一个鲜明的特征，集中描写一个“绿”字，把那奇异的绿色写得可以追寻，可以拥抱，可以醉人，甚至可以馈赠。
“梅雨潭的绿色招引着我们”，作者要追捉她那“离合的神光”。
潭水是“汪汪一碧”，“仿佛是一张极大极大的荷叶铺着”，那“厚积着的绿”，“她松松的皱缬着，象少妇托着的裙幅，她轻轻的摆弄着，象跳动的初恋的处女的心；她滑滑的明亮着，象涂了‘明油’一般，有鸡蛋清那样软，那样嫩”，“她又不杂些儿尘滓，宛然一块温润的碧玉，只清清的一色——但你却看不透她！”她“仿佛蔚兰的天融了一块在里面似的，这才这般的鲜润”。
这就是作者笔下的梅雨潭的“奇异的绿”“醉人的绿”。
那巧夺天工的画笔，把梅雨潭写活了，给人以清新的美感。
再如《春》中，作者对春天深沉赞美的感情，不是直抒胸臆的“直说”，而是通过含情的画笔，描绘春天的各种风景画来抒写的，赋予各种景物以鲜明的感情色彩。
作者赏花的欣喜之情，倾注在字里行间，真是“一切景物皆请语”。
感情的倾注，这些小野花都仿佛变成了富于感情的活灵灵的小动物了。
内在的诗情与外在的景物和谐第交融为具体可感的艺术形象，画面的境界也因之抹上了一层浓郁的抒情色调。
如《歌声》中暮春早晨，一位穿着长衫的清瘦的男人，迎着霏霏细雨在白矾石甬道上散步，甬道两旁是被雨水滋润的五颜六色的鲜花，怎么想怎么就是一幅意境优美的画；《桨声灯影里的秦淮河》中大中桥外的美景，岂不就是一幅中国味十足的山水画么？“一眼望去，疏疏的林，淡淡的月，衬着蔚蓝的天，颇像荒江野渡光景”。
而对月儿的描写“那晚月儿已瘦削了两三分。
她晚妆才罢，盈盈地上了柳梢头。
天蓝得可爱，仿佛一汪水似的；月儿更出落得精神了。
岸上原有三株两株的垂扬树，淡淡的影子在水里摇曳着。
它们那柔软的枝条沿着月光，就像一只只美人的臂膊，交互地缠着挽着；又像是月儿披着的发。
而月儿偶然也从它们交叉处偷偷窥看我们，大有小姑娘怕羞的样子。
”读了这些句子，在你的脑海里无疑会呈现一幅“月上柳稍头，人约黄昏后”清丽幽谧的风景画。
“远处，快到天际线了，才有一两片白云，亮得现出异彩，像美丽的贝壳一般。
白云下便是黑黑的一带轮廓”，这是不是又很像“月夜云天图”呢？……朱自清散文中这类描写，简直不胜枚举。
这就是为什么我们每每读了他的散文，就会被他营造的那种优美的诗情画意所陶醉的缘故。
二、情真意切：朱自清散文的情感美朱自清的散文，追求一个“真”字，他以真挚的感情，写自己所见所闻所思所感，求得逼真的艺术效果，可以说“真”是朱自清的艺术核心。
讲真话，写真情，叙真事，绘实景，是他散文艺术的最高成就。
我们读朱自清的散文，往往会被他那种流淌在文章中的深挚感情所感动。
他对父亲，对亡妻，对儿女的爱，对弱小者的同情全都寄寓在他朴实的语言里。
《背影》中他对父亲的爱、感激与怀念，就非常动人。
而那些感情脉脉流淌在并不华美的文句里。
文章既没有生动曲折的事件，也无华丽眩目的辞藻。
通篇采用白描手法，语言也非常朴实，文中他没有从正面刻画父亲的音容笑貌，而另辟蹊径以父亲“背影”为全文谋篇布局的中心和叙事行文的线索，比如文章开头写道：“我与父亲不相见已二年余了，我最不能忘记的是他的背影。
”中间部分反复描绘父亲的背影，买橘子的背影，离去的背影，结尾再次提到父亲背影“我读到此处，在晶莹的泪光中，又看见那肥胖的，青布棉袍，黑布马褂的背影”。
语言也很生活化，父亲在把儿子送上车之后有一段这样的对话，我说道：“爸爸，你走吧。
”他往车外看了看说：“我买几个橘子去。
你就在此地，不要走动。
”多么朴实的语言啊，可是拳拳父爱，就包含在这简单的叮嘱之中，让人怦然心动。
整篇文章没有华丽的辞藻，就是对父亲买橘子的背影也是通过几个典型的动词“蹒跚、探，爬，攀”来展现父爱的深沉，可以说惜墨如金。
然而，正是这淡淡的笔触之中营造了醇浓的情意，我们却被这场景深深打动，难以忘怀极具艺术魅力。
在《给亡妇》一开头作者就这样写道：“谦，日子真快，一眨眼你已经死了三个年头了。
这三年里世事不知变化了多少回，但你未必注意这些个，我知道。
你第一惦记的是你几个孩子，第二便轮着我。
孩子和我平分你的世界，你在日如此，你死后若还有知，想来还如此的”还有“这十二年里你为我吃的苦真不少，可是没有过几天好日子。
我们在一起住，算来也还不到五个年头。
无论日子怎么坏，无论是离是合，你从来没对我发过脾气，连一句怨言也没有。
——别说怨我，就是怨命也没有过。
老实说，我的脾气可不大好，迁怒的事有的是。
那些时候你往往抽咽着流眼泪，从不回嘴，也不嚎啕。
不过我也只信得过你一个人，有些话只和你一个人说，因为世界上只你一人真关心我，真同情我。
你不但为我吃苦，更为我分苦……”这里作者以第二人称来叙述，就如同和亡妻叙家常，十分亲切感人，不仅让我们看出妻子的善良、宽容、贤惠，更是寄托着作者对亡妻的深深地感激和怀念，情真意切，催人泪下。
再如《儿女》中自己的自责，对孩子们的愧疚，都是真实而感人的，作者娓娓地向我们叙述着他的爱和烦恼，他那涌动的感情激流却无时不在叩击着我们的心扉。