第八讲-斯堪的纳维亚设计
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第八讲-斯堪的纳维亚设计
握工具的设计中，获得了意想不到的效 果。该公司以其独一无二的桔黄色塑料
手柄剪刀建立起菲斯卡的全球形象。
现代设计史
S C A N D I N A V I A N
D E S I G N
家具
北欧的家具设计闻名于世，其中最为著名的是家具的弯木生 产工艺。设计师非常注重木材的加工处理，
被称为“有机功能主义” 。北欧家
D E S I G N
现代设计史
S C A N D I N A V I A N
D E S I G N
晶莹剔透的玻璃器皿设计
现代设计史
S C A N D I N A V I A N
D E S I G N
现代设计史
S C A N D I N A V I A N
D E S I G N
现代设计史
S C A N D I N A V I A N
具形式简洁、木纹光亮而无阿尔瓦· 阿尔托（Alvar Aalto，1898-1976） 最活跃的建筑师、城市规划师和设计师，芬兰 设计的先驱。 他提出要走德国人的理性主义道路，而不用德 国人的简单的几何外形，他对现代建筑杰出而 又独特的贡献，使他赢得了设计大师的称号。
现代设计史
S C A N D I N A V I A N
D E S I G N
The Chair
现代设计史
S C A N D I N A V I A N
D E S I G N
The Chair S C A N D I N A V I A N D E S I G N
现代设计史 工业设计史
The Chinese Chair
（所有的光线必须经过一次以上的反射才能达到工作面），
从而有效消除了一般灯具所具有的阴影，并对白炽灯光谱进 行了有益的补偿，以创造更适宜的光色。而且，灯罩的阻隔 在客观上避免了光源眩光对眼睛的刺激。经过分散的光源缓 解了与黑暗背景的过度反差，更有利于视觉的舒适。
手柄剪刀建立起菲斯卡的全球形象。
现代设计史
S C A N D I N A V I A N
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家具
北欧的家具设计闻名于世，其中最为著名的是家具的弯木生 产工艺。设计师非常注重木材的加工处理，
被称为“有机功能主义” 。北欧家
D E S I G N
现代设计史
S C A N D I N A V I A N
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晶莹剔透的玻璃器皿设计
现代设计史
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现代设计史
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现代设计史
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具形式简洁、木纹光亮而无阿尔瓦· 阿尔托（Alvar Aalto，1898-1976） 最活跃的建筑师、城市规划师和设计师，芬兰 设计的先驱。 他提出要走德国人的理性主义道路，而不用德 国人的简单的几何外形，他对现代建筑杰出而 又独特的贡献，使他赢得了设计大师的称号。
现代设计史
S C A N D I N A V I A N
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The Chair
现代设计史
S C A N D I N A V I A N
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The Chair S C A N D I N A V I A N D E S I G N
现代设计史 工业设计史
The Chinese Chair
（所有的光线必须经过一次以上的反射才能达到工作面），
从而有效消除了一般灯具所具有的阴影，并对白炽灯光谱进 行了有益的补偿，以创造更适宜的光色。而且，灯罩的阻隔 在客观上避免了光源眩光对眼睛的刺激。经过分散的光源缓 解了与黑暗背景的过度反差，更有利于视觉的舒适。
世界各国的现代设计 PPT
PH灯-重要特征 1）PH灯所发出的所有光线都经过至少一次的反射才到达工作面，以获得 柔和均匀的照明效果，并避免清晰的阴影 2）从任何角度均不能看到光源，以免眩光刺激眼睛 3）对白炽灯光谱进行补偿，以获得适宜光色 4）减弱灯罩边沿的亮度，并允许部分光线溢出，避免室内照明的反差过 于强烈。
丹麦设计
PH Artichoke 洋蓟 PH 5
牛角椅
丹麦设计
折叠椅
Three-Legged Shell Chair (三角贝壳椅)
划桨椅
The Valet Chair(梳妆台)
梳妆台，1953年设计，现 PP Mobler 生产，代号 PP 250。
维纳 1950年设计，这是一条有设计 史料价值的躺椅，即 维纳 使用现代
主义的手法来设计，使用现代的镀铬 钢管，旗索绳编制的座位，用羊皮来 增加柔和舒适。
•芬兰设计
塔皮奥·威卡拉(Tapio Wirkkala)
•芬兰设计
塔皮奥·威卡拉(Tapio Wirkkala)
斯堪的纳维亚设计的代表——宜家
宜家（IKEA）是瑞典家具卖场。截至2008年12 月为止宜家在全世界的36个国家和地区中拥有 292家大型门市（其中258家为宜家集团独自拥 有，34家为特许加盟）。大部分的门市位于欧洲， 每年印刷量高达一亿本的IKEA商品目录中，收录 有大约12000件的商品。
The Chair
丹麦设计
1960年肯尼迪和尼克松总 统竞选 “The Chair”。
维纳 1944年设计的 The China Chair,这 维纳 中国系列的第一条椅子
丹麦设计
Chinese Bench,中国长凳
The China Chair有樱桃木和桃花木两 2008年，Fritz Hansen 推出了黑色的 种材料供选择，坐垫是高雅的皮革 The China Chair，用黑槐木做成。
丹麦设计
PH Artichoke 洋蓟 PH 5
牛角椅
丹麦设计
折叠椅
Three-Legged Shell Chair (三角贝壳椅)
划桨椅
The Valet Chair(梳妆台)
梳妆台，1953年设计，现 PP Mobler 生产，代号 PP 250。
维纳 1950年设计，这是一条有设计 史料价值的躺椅，即 维纳 使用现代
主义的手法来设计，使用现代的镀铬 钢管，旗索绳编制的座位，用羊皮来 增加柔和舒适。
•芬兰设计
塔皮奥·威卡拉(Tapio Wirkkala)
•芬兰设计
塔皮奥·威卡拉(Tapio Wirkkala)
斯堪的纳维亚设计的代表——宜家
宜家（IKEA）是瑞典家具卖场。截至2008年12 月为止宜家在全世界的36个国家和地区中拥有 292家大型门市（其中258家为宜家集团独自拥 有，34家为特许加盟）。大部分的门市位于欧洲， 每年印刷量高达一亿本的IKEA商品目录中，收录 有大约12000件的商品。
The Chair
丹麦设计
1960年肯尼迪和尼克松总 统竞选 “The Chair”。
维纳 1944年设计的 The China Chair,这 维纳 中国系列的第一条椅子
丹麦设计
Chinese Bench,中国长凳
The China Chair有樱桃木和桃花木两 2008年，Fritz Hansen 推出了黑色的 种材料供选择，坐垫是高雅的皮革 The China Chair，用黑槐木做成。
斯堪的纳维亚国家的现代设计ppt课件
金属运用几乎达到了极致常常给人以意想不到的
独特效果，并起到强化风格的作用。
20
芬兰
芬兰是这个地区最迟进入现代阶段的国家，发展更加迟于
瑞典、丹麦，因此它对于手工艺传统并不那么重视，对于现代
主义、大工业化生产方式、战后的“波普”风格反而更加没有
保守地欢迎。换言之，它比较没有受传统的过分沉重的束缚 。
因为环境因素的影响，芬兰的文化也有一定的边缘性，无论建
斯堪的纳维亚国家的现代设计
1
斯堪的纳维亚风格
---起源
两次世界大战之间，地处北欧的斯 堪的纳维亚国家在设计领域中崛 起， 斯堪的纳维亚风格并取得了 令世人瞩目的成就，形成了影响十 分广泛的斯堪的纳维亚风格。这种 风格与艺术装饰风格、流线型风格 等追求时髦和商业价值的形式主义 不同，它不是一种流行的时尚，而 是以特定文化背景为基础的设计态 度的一贯体现。
17
卡尔·马姆斯登
瑞典现代家具之父。 提出“适度则永存，极
端则生厌”的原则，强 调设计上不偏不倚的度， 被瑞典的家具设计师的 普遍遵循对象。
18
马特逊作品
模仿人体坐姿的自然曲线 ，舒适、简单、时尚， 是造型和功能的完美结合
19
挪威
挪威家具处处渗透出厚重与质朴，富有浓郁
的北欧气质。在挪威风格的设计中，成型合板和
筑还是家具设计，芬兰设计都没有受巴罗克、罗可可设计思潮
的影响。
芬兰设计师追求将山水的大 自然灵性融入室内，使其拥有一 种源自自然的艺术智慧与灵感。 进入20世纪60年代，芬兰人渐渐 将设计风格沉淀为平实、实用， 与生活密切结合，逐渐形成芬兰 室内设计的现代特色。
21
阿尔瓦·阿图（Alvar Aalto， 1898～1976）
斯堪维亚纳的设计PPT幻灯片课件
18
对汽车设计的影响
XC90
S 80
19
对汽车设计的影响
SAAB 93
SAAB 97
20
对家装的影响
简洁 大方
21
斯堪的纳维亚设计师普遍追求“越简单越好”的设计宗旨， 在设计中使用最少的消耗来达到设计的要求。设计师从细小的环节着眼， 具体体现在设计中就是用最少的材料完成尽可能多的工作，生产最多的产品， 减少浪费和污染。崇尚绿色设计已经成为斯堪的纳维亚设计的传统， 崇尚绿色设计已经成为斯堪的纳维亚设计的传统， 更成为其设计理念的精髓。
9
汉宁森
汉宁森(Poul henningsen 1894—1967)丹麦著名设计 师，1920年成为哥本哈根的独立建筑师，被誉为丹麦 最杰出的设计理论家。
10
汉宁森及其代表作
汉宁森1925年设计的pH灯，在1925年巴黎国际博览会上唯 一堪与柯布西埃的新精神馆相媲美的优秀作品。
PH灯特点：
（1）科学的角度，所有的光线必须经过一次以上的反射
《白夜北欧——行走斯堪迪纳维亚设计》 本书将从北欧独特的设计、生活、建设及历史等各方面去深度解读它的魅力 所在，从而阐述一个将德国严谨的功能主义与本土手工艺传统中的人文主义 融会在一起的斯堪迪纳维。
《北欧设计的风格与历程》 本书依据翔实、系统的史料，分析斯堪的纳维亚设计风格的形成与该地区的民 族、社会、政治、经济、文化、科技等相关因素之间的有机联系。通过对趋同 性与多元化现象的梳理，系统地阐释斯堪的纳维亚现代设计的发展变化历程， 探究和揭示其发展模式，为面临国际竞争挑战的中国当代设计的走向提供了有 学术价值的参考和借鉴。
斯堪的纳维亚设计奠定完成了功能主义思想的基础，并且将这一思想在以后 的设计实践中发挥、创造到尽善尽美。他们没有一味地模仿和沉沦在这股国 际风格中，而是积极进行探索和改革，最终成就了今天享誉世界的斯堪的纳 维亚设计风格。斯堪的纳维亚既是现代主义的拥护者，更是现代主义的改革 者，它以独具特色的斯堪的纳维亚设计风格征服了全世界，并且一直在继续 和深入这个完美的理想，在以信息社会为标志的新世纪里继续成为设计最重 要的主流方向之一。
对汽车设计的影响
XC90
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对汽车设计的影响
SAAB 93
SAAB 97
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对家装的影响
简洁 大方
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斯堪的纳维亚设计师普遍追求“越简单越好”的设计宗旨， 在设计中使用最少的消耗来达到设计的要求。设计师从细小的环节着眼， 具体体现在设计中就是用最少的材料完成尽可能多的工作，生产最多的产品， 减少浪费和污染。崇尚绿色设计已经成为斯堪的纳维亚设计的传统， 崇尚绿色设计已经成为斯堪的纳维亚设计的传统， 更成为其设计理念的精髓。
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汉宁森
汉宁森(Poul henningsen 1894—1967)丹麦著名设计 师，1920年成为哥本哈根的独立建筑师，被誉为丹麦 最杰出的设计理论家。
10
汉宁森及其代表作
汉宁森1925年设计的pH灯，在1925年巴黎国际博览会上唯 一堪与柯布西埃的新精神馆相媲美的优秀作品。
PH灯特点：
（1）科学的角度，所有的光线必须经过一次以上的反射
《白夜北欧——行走斯堪迪纳维亚设计》 本书将从北欧独特的设计、生活、建设及历史等各方面去深度解读它的魅力 所在，从而阐述一个将德国严谨的功能主义与本土手工艺传统中的人文主义 融会在一起的斯堪迪纳维。
《北欧设计的风格与历程》 本书依据翔实、系统的史料，分析斯堪的纳维亚设计风格的形成与该地区的民 族、社会、政治、经济、文化、科技等相关因素之间的有机联系。通过对趋同 性与多元化现象的梳理，系统地阐释斯堪的纳维亚现代设计的发展变化历程， 探究和揭示其发展模式，为面临国际竞争挑战的中国当代设计的走向提供了有 学术价值的参考和借鉴。
斯堪的纳维亚设计奠定完成了功能主义思想的基础，并且将这一思想在以后 的设计实践中发挥、创造到尽善尽美。他们没有一味地模仿和沉沦在这股国 际风格中，而是积极进行探索和改革，最终成就了今天享誉世界的斯堪的纳 维亚设计风格。斯堪的纳维亚既是现代主义的拥护者，更是现代主义的改革 者，它以独具特色的斯堪的纳维亚设计风格征服了全世界，并且一直在继续 和深入这个完美的理想，在以信息社会为标志的新世纪里继续成为设计最重 要的主流方向之一。
简述斯堪的纳维亚设计的风格特征
简述斯堪的纳维亚设计的风格特征斯堪的纳维亚是指北欧地区，包括丹麦、芬兰、挪威、瑞典和冰岛等国家。
这个地区的设计风格被称为斯堪的纳维亚设计，它以简洁、实用、自然和舒适为特点，成为了全球范围内广受欢迎的设计风格之一。
一、简介1.1 斯堪的纳维亚设计历史斯堪的纳维亚设计起源于20世纪初期，当时这个地区的建筑师和工匠开始采用现代工业技术来创造出具有本土特色的家具和室内装饰。
这种新型设计风格强调材料本身的质感和色彩，尊重自然环境，注重实用性和舒适度。
1.2 斯堪的纳维亚设计流派斯堪的纳维亚设计有多种流派，其中最著名的是丹麦现代主义设计（Danish Modern）、芬兰功能主义设计（Finnish Functionalism）和瑞典现代主义设计（Swedish Modernism）。
这些流派都强调材料选择与处理、结构简单与实用、形式美观与舒适。
二、设计特点2.1 简约风格斯堪的纳维亚设计注重简洁明了，尽量避免过于复杂的装饰和细节。
家具和室内装饰都以简单的线条和几何形状为主，呈现出整洁、清爽的感觉。
2.2 自然元素斯堪的纳维亚设计强调自然环境对人类生活的影响，因此在材料选择上偏向天然材料，如木材、皮革、麻布等。
同时，在室内装饰中也经常使用植物和石头等自然元素来营造温馨舒适的氛围。
2.3 白色墙面斯堪的纳维亚设计中，白色是非常重要的颜色。
家具和室内装饰通常以白色为主调，而墙面也多采用白色漆或石膏涂料。
这种清新明亮的颜色搭配使室内空间更加开阔明亮。
2.4 灵活性与实用性斯堪的纳维亚设计追求灵活性和实用性，因此家具和室内装饰通常采用可拆卸、可移动、可调节的设计，以适应不同的需求和空间布局。
2.5 纯净与舒适斯堪的纳维亚设计强调纯净和舒适。
家具和室内装饰都尽量避免过于复杂的细节和装饰，让人们在简洁明了的环境中感受到舒适和放松。
三、斯堪的纳维亚设计在现代家居中的应用3.1 家具斯堪的纳维亚设计风格的家具通常以木质为主，线条简单流畅，造型美观大方，同时也具有很高的实用性。
第八章 世界各国设计的发展(二)
平面设计方面
日本传统的平面化装饰效果
和配色能很好的与抽象几何 的现代版面设计融合。
龟仓雄策的平面设计
8.5.2 日本主要设计师介绍
【丹下健三】——现代建筑 【永井一正】
【田中一光】
【佐藤晃一】 【福田繁雄】
平面设计
【丹下健三】
由丹下设计的1964年东京奥运会主会场———代代木国立综合体
反战和政治宣传海报
特列波夫斯基设计，早期 波兰海报设计的先驱。
反战和政治宣传海报
反战和政治宣传海报
反战和政治宣传海报
反战和政治宣传海报
莱尼卡设计的政治海报。 在海报中使用弯弯曲曲的 抽象线条，组成各种近似 人体的图形，线条的动态 暗示着心里的焦躁与不安， 强烈而浑浊的颜色表现了 人们在局势动荡之际的沉 重与自省。 莱卡尼的风格被用于不同 题材的宣传海报中。
维堡图书馆
对建筑照明和声学问题作了细致地考虑，大厅平屋顶上开着圆形天窗， 窗口有一定高度，不使光线直射到书桌上． 在演讲厅内，用木条钉成波浪形的天花板，以便使每个座位上的人说话 的声音都能被大家听到．芬兰盛产木材，由木建筑的传统，采用木条拼 制的天花，是演讲厅带上芬兰的地方建筑色彩．
帕米欧肺结核疗养院
8.6.1 波兰的海报设计
华沙艺术学院和克拉科夫艺术学院成为了
培养艺术和设计工作者的重要力量。 设计主要采用20世纪初的“海报风格”， 画面以鲜明的形象和标题来强调主题。带 有绘画风格的表现方式成了波兰海报的最 大特点。 1964年，举办第一届华沙海报双年展，成 为世界上最早的海报设计奖，也是公认的 艺术性最高的国际海报展。
受日本“人与动、植物 生而平等”的宗教思想 启发，以日本传说中的 动物为主题，通过抽象 加工的艺术表现手法， 创作的表现日本文化的 海报。
斯堪的纳维亚的设计
根据阿尔托思想发展和作品的特点，他的创作历程大致可分为三个阶段:
红色时期：1945~1953年，采用自然材料与精致的人工构件相 对比，建筑外部采用红砖砌筑，造型富于变化。他还善于利用 地形和原有植物。室内设计强调光影效果，代表作有珊纳特赛 罗市政中心（1950~1952）和美国麻省理工学院学生宿舍— （1958~1962）。
20世纪30年代还有两位在斯堪的纳维亚 很有影响的设计师， 一位是丹麦的克兰特， 另一位是芬兰的阿尔托（Alvar克林特（Kaare Klint，1888—1954）
丹麦家具设计师，轻时在哥本哈根工业学校学习建筑设计， 1914年为丹麦法博美术馆设计展示用具。20年代成立了自 己的设计事务所，1924年在他的倡导和组织下哥本哈根艺 术学院成立了家具设计系，1944年，他成为该学院的建筑 学教授。 克兰特并不标榜自己是功能主义者，但他十分尊重材料本 身的特点和手工艺传统，并善于吸收不同文化和不同历史 阶段的精华。他设计的作品具有强烈的传统风格。通过采 用不上油漆的暖色木材，不着色的皮革和素色织物，创造 了一种接近自然的设计语汇，成了斯堪的纳维亚风格的重 要特点。
阿尔托（AlvarAalto，1898-1976）
阿尔托是芬兰著名工业设计师、建筑师，同时也是一位设计 大师及艺术家。 1916-1921年在林德格军事学校和赫尔辛基技术大学学习建筑。 1921-1925年间在瑞典、芬兰等地从事建筑、规划、室内设计、 家具、灯具、染织、玻璃以及展示设计等工作。 1946-1948年，任麻萨诸塞理工学院建筑学教授。 1955年成为芬兰科学院院士 自1957年起先后获得英国、 法国、美国、瑞典、 墨西哥、意大利诸国 授予的建筑金质奖。
20世纪初的艺术设计仍是上个世纪的风格与趣味的延续浪漫与理性这对对立的因素在许多设计风格中是相互排斥的而在北欧设计领域却是彼此相容和谐地结合在一起对材质的关注也是斯堪的纳维亚设计的另一个突出的特点斯堪的纳维亚的设计师对于材质的直接接触以及对材料特殊性的深入发掘始终怀有浓厚的兴趣从一定的意义上讲斯堪的纳维亚设计就是在努力表现材质特性的基础上而渐臻完美
专题四：斯堪的纳维亚设计
材料：岑木，柚木，纸绳
这把椅子的主要特点是靠背的形 状颇似孔雀开屏的样子。
第三节 斯堪的纳维亚风格
躺椅 LOUNGE CHAIR 1950
设计师/Designer Hans J. Wegner
材料：钢管，绳索
这把椅子是用绳索在钢框架上编 织成的，虽然看起来比较奇怪， 但相当舒服。
第三节 斯堪的纳维亚风格
专题四：斯堪的纳维亚设计
第六章第三节 斯堪的纳维亚国家的手工艺与设计 第八章第三节 斯堪的纳维亚风格 第十章第一节 斯堪的纳维亚设计
ห้องสมุดไป่ตู้
第二节 斯堪的纳维亚国家的手工艺与设计
1、斯堪的纳维亚国家包括北欧五 国,即丹麦、瑞典、芬兰、挪威和 冰岛。 2、在将现代美学与传统的以手工 艺为基础的工业相结合的过程中, 这些国家,特别是丹麦、瑞典和芬 兰取得了巨大的成功。 3、在第一次世界大战之前,这些国 家多为农业国,与大陆国家相比,生 活条件是相当艰苦的。英国式的工 业革命一直没有在这些国家出现, 因此向工业化转变的过程相当平缓。 4、斯堪的纳维亚设计正是将产生 于严酷条件下的简洁与实用的设计 思想与工业的效率和功能主义融为 一体,使手工艺传统严谨而实际的 特点与新的工业理性主义并行不悖, 因而创造了自己鲜明的特色。
5、马特逊(Bruno Mathsson)1933年作品
第三节 斯堪的纳维亚风格
6、20世纪30年代还有两位在斯堪的纳维亚很有影响的设计师,一位是丹麦的克兰特,另 一位是芬兰的阿尔托（Alvar Aalto,1898-1976)。
① 他早期对于设计的研究关注于标准化、模 数结构和实际功能要求 ② 尊重材料本身的特点和手工艺传统，并善 于吸收不同文化和不同历史阶段的精华。 ③ 设计的椅子能满足用户在实用上和美学上 的需要。 ④ 通过采用不上油漆的暖色木材,不着色的 皮革和素色织物，他创造了一种接近自然 的设计语汇,成了斯堪的纳维亚风格的重 要特点。
世界现代设计史(斯堪的纳维亚设计)
Hans Wegner 1944年设计的 The China Chair, 这Hans Wegner 中国系列的第一条椅子
丹麦设计
Chinese Bench,中国长凳
The China Chair有樱桃木和桃花木两 种材料供选择，坐垫是高雅的皮革
2008年，Fritz Hansen 推出了黑色的 The China Chair，用黑槐木做成。
1951年设计，这是 Hans Wegner 有机有 趣设计的一面，这个 名字是一个评论家给 的，他描述是“伸出 熊掌的大熊”
丹麦设计
雅各布森的家具设计具有强 烈的雕塑形态和有机造型语 言，将现代设计观念与丹麦 传统风格相结全合，注重材 料的应用和完整的结构，巧 妙的功能设计与大批量生产 相结合，使他的家具作品具 有非凡、永恒的魅力，他在 建筑、室内、家具和工业产 品设计方面的综合成就，使 他成为20世纪的现代设计全 才和大师。 安尼· 雅科布森（Arne Jacobsen）
斯堪的纳维亚国家包括芬兰、挪威、瑞典、丹麦、冰岛五个国 家，其中以瑞典、丹麦、芬兰在设计上发展得最为稳健和迅速。 从1935 年以来，这几个国家的工业发展比较迅速，与美国相似， 设计也因此得到发展。但是，斯堪的纳维亚与美国设计着眼未 来、发展出流线型风格不同，这个地区的设计家们比较着重传 统风格。
• 设计风格：
• • • • (1)对传统的继承和发扬。北欧五国很好的把现代工业设计和传统手工艺相结合。 设计精致典雅，手工制作的味道浓郁； (2)造型简洁优雅，注重形式美感，不依赖装饰。 (3)大量运用自然材料，产品给人以亲切感和充满人情味的感觉。 (4)形式与功能完美结合。在功能主义的基础上注意形式的优雅。
丹麦设计
①卡尔· 克莱恩( Kaare Klint）
丹麦设计
Chinese Bench,中国长凳
The China Chair有樱桃木和桃花木两 种材料供选择，坐垫是高雅的皮革
2008年，Fritz Hansen 推出了黑色的 The China Chair，用黑槐木做成。
1951年设计，这是 Hans Wegner 有机有 趣设计的一面，这个 名字是一个评论家给 的，他描述是“伸出 熊掌的大熊”
丹麦设计
雅各布森的家具设计具有强 烈的雕塑形态和有机造型语 言，将现代设计观念与丹麦 传统风格相结全合，注重材 料的应用和完整的结构，巧 妙的功能设计与大批量生产 相结合，使他的家具作品具 有非凡、永恒的魅力，他在 建筑、室内、家具和工业产 品设计方面的综合成就，使 他成为20世纪的现代设计全 才和大师。 安尼· 雅科布森（Arne Jacobsen）
斯堪的纳维亚国家包括芬兰、挪威、瑞典、丹麦、冰岛五个国 家，其中以瑞典、丹麦、芬兰在设计上发展得最为稳健和迅速。 从1935 年以来，这几个国家的工业发展比较迅速，与美国相似， 设计也因此得到发展。但是，斯堪的纳维亚与美国设计着眼未 来、发展出流线型风格不同，这个地区的设计家们比较着重传 统风格。
• 设计风格：
• • • • (1)对传统的继承和发扬。北欧五国很好的把现代工业设计和传统手工艺相结合。 设计精致典雅，手工制作的味道浓郁； (2)造型简洁优雅，注重形式美感，不依赖装饰。 (3)大量运用自然材料，产品给人以亲切感和充满人情味的感觉。 (4)形式与功能完美结合。在功能主义的基础上注意形式的优雅。
丹麦设计
①卡尔· 克莱恩( Kaare Klint）
斯堪的纳维亚的设计
斯堪的纳维亚地区的设计与其手工艺传统有着密切的关系:
斯堪的纳维亚五国地处“欧洲之冠”，资源贫乏，与外界相 对隔绝。 在第一次世界大战之前，这些国家多为农业国，与大陆国家相 比，生活条件是相当艰苦的。英国式的工业革命一直没有在这 些国家出现，因此向工业化转变的过程相当平缓。 在这样的历史背景中，手工艺的传统非常强烈。从19世纪中叶 起，随着手工艺行会体制的崩溃，这些国家中建立了众多的机 构以抵制外来的低劣批量生产商品的侵蚀。
I-talk
斯堪的纳维亚风格
斯堪的纳维亚：包括丹麦，瑞典，挪威， 芬兰，和冰岛等五个国家，整个地区夏季温和短促，冬季寒冷 漫长。丹麦低地国家，起伏平缓；芬兰湖泊众多；瑞典中间地 带；挪威高原为主；冰岛远处一方。
“斯堪的纳维亚设计”概念在第二次世界大战后才得以盛行， 而在这一历史时期，北欧工业设计取得了举世瞩目的成就，其 设计产品既洋溢着温馨浪漫的情调，又透露出深刻的理性。
保尔汉宁森 Poul henningsen
1894年出生于奥德拉普
曾就读于哥本哈根技术学校和丹麦的科技学院
1920汉宁森成为哥本哈根市独立建筑师，在那昌，他成功地设计了几幢 住宅、工厂和两个剧院的室内。
在此期间他还曾为多家报纸和期刊撰写文章， 为歌剧院编写滑稽剧，创作诗歌.由他的文字作品 可以看出，他还是一名犀利的社会和建筑批评家.
从20世纪20年代初开始，设计师和厂家就在积极为1925年巴 黎国际博览会做准备。
在这次博览会中，瑞典玻璃制品取得了很大成功，获得了多 块金牌，并打进了美国市场。
但最值得一提的是丹麦的工业设计，由汉宁(PoulHenningsen ，1894—1967）设计的照明灯具，在博览会上获好评，被认 为是该届博览会上惟一堪与柯布西埃的“新精神馆”相媲美 的优秀作品，并获得金牌。
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潘顿是丹麦著名工业设计师，他在探索新材料的 设计潜力的过程中，创造出许多富有表现力的作 品，颇有影响。
现代设计史
S C A N D I N A V I A N
D E S I G N
从50年代末起，潘顿开始了对玻璃纤维增 强塑料和化纤等新材料的试验研究。这种 椅子可一次模压成型，具有强烈的雕塑感， 色彩也十分艳丽。潘顿还长于利用新材料
来设计灯具。
现代设计史
S C A N D I N A V I A N
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月亮椅
现代设计史
S C A N D I N A V I A N
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桌灯
地球灯
现代设计史
S C A N D I N A V I A N
D E S I G N
挪威家具
Variable chair
D E S I G N
现代设计史
S C A N D I N A V I A N
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灯具设计
丹麦设计师汉宁森设计的"PH"灯具不仅是斯堪的纳维亚 设计风格的典型代表，也体现了艺术设计的根本原则： 科学技术与艺术的完美统一。
现代设计史
该设计使光线通过层累的灯罩形成了柔和均匀的效果
用拉毛不锈钢和塑料等工业
材料制作机身，造型十分简 洁高雅，且操作简易，高定
位的设计将B&O的视听产品
推向了国际市场的最高层次。
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THANK YOU
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SAVOY湖泊系列
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家具设计师
赫尔辛基市内饭店里的水杯也大 多出自他和他妻子之手。阿尔托 在芬兰的影响力非常惊人，就好 像在那个国度里，他发明了椅子， 而他的妻子则发明了杯子。 阿尔托的名言“设计师的任 务是在地球上创造一个天堂”。
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陶瓷、玻璃
北欧陶瓷业善于创新技术，表现纯粹的体积感，用料厚
重，用色大胆。 四十年代，“瑞典现代风格”的新陶瓷和玻璃器皿设计 在米兰三年展上脱颖而出：器皿造型非常简单朴实，具 有良好的功能，并且便于民主工业化的大批量生产。
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风格拙朴的陶瓷设计
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B&O电器
丹麦的B&O公司是60年代以来工业设计的 佼佼者。多年来该公司把设计作为生命线，一 方面系统的研究新产品的技术开发，另一方面
瞄准国际市场的最高层次，并致力于使技术设
施是和于家庭环境，从而设计出了一系列质量 优异、造型高雅、操作方便并富于公司特色的 产品。
（所有的光线必须经过一次以上的反射才能达到工作面），
从而有效消除了一般灯具所具有的阴影，并对白炽灯光谱进 行了有益的补偿，以创造更适宜的光色。而且，灯罩的阻隔 在客观上避免了光源眩光对眼睛的刺激。经过分散的光源缓 解了与黑暗背景的过度反差，更有利于视觉的舒适。
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握工具的设计中，获得了意想不到的效 果。该公司以其独一无二的桔黄色塑料
手柄剪刀建立起菲斯卡的全球形象。
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家具
北欧的家具设计闻名于世，其中最为著名的是家具的弯木生 产工艺。设计师非常注重木材的加工处理，
被称为“有机功能主义” 。北欧家
具形式简洁、木纹光亮而无过分修 饰。
现代设计史
家具设计师
阿尔瓦· 阿尔托（Alvar Aalto，1898-1976） 最活跃的建筑师、城市规划师和设计师，芬兰 设计的先驱。 他提出要走德国人的理性主义道路，而不用德 国人的简单的几何外形，他对现代建筑杰出而 又独特的贡献，使他赢得了设计大师的称号。
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B&O公司的视听系列产品
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彦森Jacob Jensen 丹麦著名工业设计师，1963 年开始为B&O公司进行产品 设计，直到1993年B&O公司 几乎所有的视听产品都出自 彦森之手。他的设计趋向 “硬边艺术”风格，惯于采
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北欧设计思想可以归纳为几个方面： 一、重视产品的经济法则和大众化设计，即价廉物美。
二、强调有机设计思想和产品的人情味，善用自然材料。
三、提出以人体工学为原则进行理性设计，突出功能性。
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了具有雕塑般美感的蛋形椅和
天鹅椅，成为他的代表作，并 且直接引发了60年代新风格的 出现。
Swan Chair
Egg Chair
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家具设计师
汉斯· 韦格纳（Hans J Wegner）
韦格纳是丹麦20世纪最伟 大的家具设计师之一。 他是木匠出身。他的家具作 品在很大程度上立足于他对材料 和机构上的完美理解完全符合现 代化工业生产。
北欧家具的设计非常尊重人机学的 因素，而不是单纯追求形式上的创 新。强调人体工学———特别讲究
科学，根据人的使用来设计，形式
服从功能的要求。如椅子，其曲线 完全符合人体的曲线要求，人坐在
上面非常舒服，人和椅子完全贴在
一起。
现代设计史
已有350多年历史的芬兰菲斯卡Fiskars
公司，将人机工程学应用到最简单的手
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灯罩优美典雅的造型设计，如流畅飘逸的线条、 错综而简洁的变化、柔和而丰富的光色使整个 设计洋溢出浓郁的艺术气息。同时，其造型设 计适合于用经济的材料来满足必要的功能，从 而使它们有利于进行批量生产。
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丹麦 瑞典 芬兰 挪威
冰岛
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在北欧五国，设计倾向于 一种手工艺观念和工业设计的 混合体，这使得北欧的家具、 陶瓷、灯具和纺织等工业颇有 特色。它们意味着简朴、制作
精良的形状和形式，带有一种
温和高雅的几何形态。天然材 料和明亮的色彩是中产阶级式 的，却又是民主大众化的。
现代工业设计
设计来源于生活，所有优秀的北欧设计作品的一个 共同之处就是突出功能性，产品的外形根据人体工 程学研究而设计，同时充分考虑到美学的要求。北 欧现代工业发达，产品造型偏向高科技和极简风格。
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SAAB汽车
Saab汽车起源于瑞典飞机公司，秉承传统的斯堪的纳维亚设计风格和在飞 机制造领域的广博经验，凭借得天独厚的航空技术和极富想象力的设计， 强调人车合一的个性化特点。SAAB汽车被描绘为“北欧绅士”。
现代设计史
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人道主义的设计思想、功能主义的设计方法、传统 工艺与现代技术的结合、宁静自然的北欧现代生活方式， 这些都是北欧设计的源泉。斯堪的纳维亚产品反映了其 价值观：物品必须与人的比例和舒适（人体工学）、需 求（功能主义）和精神（美观）相关联。
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晶莹剔透的玻璃器皿设计
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家具设计师
阿纳· 雅各布森（Arne Jacobsen)
50年代具有国际影响的家具设计师阿纳· 雅各布森，是丹麦现代 设计的重要代表人物。他的家具多使用现代材料和现代成形工艺， 但造型则更趋于有机形态。
Ant Chair
现代设计史
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雅各布森设计活动的旺盛期是 五十年代。在家具设计上，他 以人体工程学的尺度为依据， 将刻板的功能主义形式转变成 优雅的形式。1952年他以热压
的方法，将胶合板弯曲成一个
整体的曲面，制作成一张三条 钢管腿支撑的胶合板椅子， 1959年他采用玻璃纤维设计出
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The Chair
现代设计史
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The Chair S C A N D I N A V I A N D E S I G N
现代设计史 工业设计史
The Chinese Chair
挪威家具
Variable chair
现代设计史
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