杜牧诗“拗峭”与“俊爽”风格的交融之美
谈杜牧七绝诗的艺术性
谈杜牧七绝诗的艺术性杜牧的诗歌风格俊爽清丽，独树一帜，“在唐贤中另是一种笔意”，他的七绝诗尤为后人所称道。
杨慎论唐人绝句时说：“擅场则王江宁，骖乘则李彰明，偏美则刘中山，遗响则杜樊川。
”这种评论是比较公允的。
杜牧七绝诗好在哪里，清人沈德潜在《唐诗别裁集》中以“远韵远神”概括，未免笼统。
杜牧七绝的艺术性，值得进一步探讨。
杜牧的七绝诗，就其内容可分为咏史和写景抒情两大类。
他的咏史诗，善用翻案法，令人耳目为之一新。
“江东子弟多才俊，卷土重来未可知”（《题乌江亭》）见解颇为独特。
杜牧少有大志，注说兵书，向往贞观遗风，此诗便意在表达恢复唐朝国势的政治抱负。
由此可见，他的咏史诗往往具有鲜明的政治针对性。
在杜牧的七绝中，最能代表他的诗歌成就的还是写景抒情诗。
杜牧的七绝写景，画意浓厚，形象洋溢着勃勃的生机，明丽的画面则给人隽秀之感。
他的诗有的如姑苏名园，小巧别致，饶有情趣；有的似太湖奇石，平淡中见雅致，不经意处见匠心。
在他的笔下，既有“溶溶漾漾白鸥飞，绿净春深好染衣”的汉江春色，也有“马放平沙夜不收”、“塞垣高鸟没狼烟”的边塞奇观，极尽画工之妙。
其实，杜牧本人就是丹青能手。
据《画史》载，宋米芾就曾称赞杜牧所摹维摩画像“精彩照人”。
诗画兼工的杜牧，把诗画二者有机地统一在一起，形成诗中有画的独特神韵。
杜牧在黄州刺史任上写过一首《齐安郡后池绝句》，便鲜明地体现了杜诗的这一特色。
诗云：菱透浮萍绿锦池，夏莺千啭弄蔷薇。
尽日无人看微雨，鸳鸯相对浴红衣。
全诗设色精绝，浓而不艳，以绿为底色，泼笔涂抹，以鸳鸯之“红衣”与盈盈绿水相映衬，呈现出清丽和谐的格调。
而杜牧又从动态把握意象，使景物生意盎然，栩栩如生，尤其是一个“透”字，一个“弄”字，一个“浴”字，虽只有寥寥数笔，却境界全出。
夏莺鸣啭，又给画面增强了音响效果，静景、动态、声响通过诗画与画的纽带被和谐地统一在了一起。
诗人具有高超的艺术概括能力，加上他对自然美的敏锐感和细致的观察力，稍一涉笔，就描绘出一幅完整生动的画面，而江南烟雨美景、山明水秀，又为作者提供了广阔的艺术创作空间，才使他的诗作具有永恒的艺术魅力。
风流倜傥、针砭时弊的杜牧
风流倜傥、针砭时弊的杜牧杜牧为我国唐代最著名诗人,他天生才俊，清乾嘉年间的著名学者洪亮吉曾这样形容他：“唐代诗文兼具者，惟韩、柳、小杜三家。
”（《北江诗话》）。
清初的金祖望在《杜牧之论》中也说：“杜牧之才气，其唐长庆以后第一人！读其诗词，感其愤时，与长沙太傅（贾谊）相上下。
”将杜牧比贾谊也是有道理的，杜牧一生除诗文外，还能填词，又能书画，一生风流无人能及，杜曾任职黄州、池州、睦州长官，也曾担任过一段时间的京城官吏。
往往野史上所载的杜牧，都是以“性疏野放荡”喜好游乐而闻名的。
唐代于邺的小说《扬州梦记》中就有不少关于杜牧的诸多趣事：一、诗载风情杜牧31岁，在牛僧孺镇守扬州期间担任掌书记（文秘）。
扬州繁华可谓天下第一。
张祜在诗中写道：“十里长街市进连，月明桥上看神仙；人生只合扬州死，禅智山光好墓田。
”杜牧也曾写诗《扬州》：“炀帝雷塘土，迷藏有旧楼；谁家唱水调？明月满扬州……”。
除了风景之美，扬州还是全国著名的烟花之地，花街充盈其间，诗人王建有诗形容当时的场景：“夜市千灯照碧云，高楼红袖客纷纷；如今不似时平日，犹自笙歌彻相闻。
”杜牧好风喜月，常在花街柳巷游走，而且夜夜不归。
年少轻狂的杜牧自以为聪明过人，无人能知。
在他要转任待御史的候，牛僧孺才在别宴上劝他要“节俭风月情怀”。
杜牧还说“某幸常自检守”，意思就说我这个人还是本份的。
当场引得牛僧孺大笑不已，让人取出一只书篓来，里面记有杜牧在扬州期间的密报近千篇之多。
原来，牛僧孺担心花海丛中的杜牧的安全，每天都特派有兵卒30人在其身边保护，而杜牧沉醉其中，竟全然不知。
感念长者的无限关怀，杜牧当时泪下如雨，从此对牛僧孺一生感激不尽。
但杜牧的狂野却没有为此收敛。
他在扬州任御史期间，有司徒李愿当时罢官在家。
李愿府内的声妓豪华当时可谓洛阳城第一，许多天下名士都闻名前往。
考虑到杜牧身兼御史（监督执法，相当于现在的纪委书记）之责，李愿有颇多顾虑，自然不敢请他参加。
没想到杜牧竟然带信给他，还在宴请当日不请自来。
《寄扬州韩绰判官》阅读答案及赏析
《寄扬州韩绰判官》阅读答案及赏析《寄扬州韩绰判官》阅读答案及赏析《寄扬州韩绰判官》出自唐诗三百首全集，其作者是唐朝文学家杜牧。
下面是小编帮大家整理的《寄扬州韩绰判官》阅读答案及赏析，欢迎阅读，希望大家能够喜欢。
寄扬州韩绰判官[唐]杜牧青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。
二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。
1、从“青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋”这句诗可以看出作者描写的是______的景色。
[ ]A、春季B、夏季C、秋季D、冬季2、“明月之夜，二十四桥处处可闻箫声，但那如花似玉的人儿如今在何处教人吹箫呢？”诗中表达这个意思的两句话是______________________________________________________。
3、这首诗描写的是什么地方的景色？[ ]A、杭州B、苏州C、扬州？参考答案1、C2、二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。
3、C赏析扬州之盛，唐世艳称，历代诗人为它留下了多少脍炙人口的诗篇。
这首诗风调悠扬，意境优美，千百年来为人们传诵不衰。
韩绰不知何人，杜牧集中赠他的诗共有两首，另一首是《哭韩绰》，看来两人友情甚笃。
首句从大处落墨，化出远景：青山逶迤，隐于天际，绿水如带，迢递不断。
“隐隐”和“迢迢”这一对叠字，不但画出了山清水秀、绰约多姿的江南风貌，而且隐约暗示着诗人与友人之间山遥水长的空间距离，那抑扬的`声调中仿佛还荡漾着诗人思念江南的似水柔情。
欧阳修的《踏莎行》：“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”、“平芜尽处是青山，行人更在青山外”，正道出了杜牧这句诗的言外之意。
此时虽然时令已过了深秋，江南的草木却还未凋落，风光依旧旖旎秀媚。
正由于诗人不堪晚秋的萧条冷落，因而格外眷恋江南的青山绿水，越发怀念远在热闹繁花之乡的故人了。
江南佳景无数，诗人记忆中最美的印象则是在扬州“月明桥上看神仙”（张祜《纵游淮南》）的景致。
岂不闻“天下三分明月夜，二分无赖是扬州”（徐凝《忆扬州》），更何况当地名胜二十四桥上还有神仙般的美人可看呢？二十四桥，一说扬州城里原有二十四座桥，一说即吴家砖桥，因古时有二十四位美人吹箫于桥上而得名。
霜叶红于二月花全诗
霜叶红于二月花全诗•相关推荐霜叶红于二月花全诗“霜叶红于二月花”是杜牧《山行》里的一句诗,诗中描写的是深秋山林的景色,诗人读了之后深陷其中。
以下是小编精心整理的霜叶红于二月花全诗，仅供参考，欢迎大家阅读。
霜叶红于二月花全诗山行杜牧远上寒山石径斜，白云生处有人家。
停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。
拼音版shān xíngyuǎn shàng hán shān shí jìng xiábái yún shēng chù yǒu rén jiātīng chē zuò ài fēng lín wǎnshuāng yè hóng yū èr yuè huā译文沿着弯弯曲曲的小路上山，在那生出白云的地方居然还有几户人家。
停下马车是因为喜爱深秋枫林的晚景，枫叶秋霜染过，艳比二月春花。
字词解释1.山行：在深山中行走。
2.上：登上。
3.寒山：深秋季节的山。
4.石径：石子的小路。
5.斜：此字读xiá ，押韵，为倾斜的意思。
6.生：在形成白云的地方。
7.车：马车。
8.坐：因为。
9.霜叶：被秋霜打过的枫叶。
10.枫林晚：傍晚时的枫树林。
11.红于：比……更红，本文指霜叶红于二月花。
赏析这首小诗不只是即兴咏景，而且进而咏物言志，是诗人内在精神世界的表露，志趣的寄托，因而能给读者启迪和鼓舞。
这首诗描绘的是秋之色，展现出一幅动人的山林秋色图。
诗里写了山路、人家、白云、红叶，构成一幅和谐统一的画面。
这些景物不是并列的处于同等地位，而是有机地联系在一起，有主有从，有的处于画面的中心，有的则处于陪衬地位。
简单来说，前三句是宾，第四句是主，前三句是为第四句描绘背景、创造气氛，起铺垫和烘托作用的。
“远上寒山石径斜”，写山，写山路。
一条弯弯曲曲的小路蜿蜓伸向山头。
《赤壁》杜牧古诗词鉴赏
《赤壁》杜牧古诗词鉴赏（实用版）编制人：__________________审核人：__________________审批人：__________________编制单位：__________________编制时间：____年____月____日序言下载提示：该文档是本店铺精心编制而成的，希望大家下载后，能够帮助大家解决实际问题。
文档下载后可定制修改，请根据实际需要进行调整和使用，谢谢!并且，本店铺为大家提供各种类型的实用范文，如合同协议、演讲稿、策划方案、报告大全、条据文书、公文素材、教育资料、散文诗歌、作文大全、其他资料等等，想了解不同范文格式和写法，敬请关注!Download tips: This document is carefully compiled by this editor. I hope that after you download it, it can help you solve practical problems. The document can be customized and modified after downloading, please adjust and use it according to actual needs, thank you!Moreover, our store provides various types of practical sample texts for everyone, such as contract agreements, speech drafts, planning plans, report summaries, documentary documents, official document materials, educational materials, prose and poetry, essay summaries, and other materials. If you want to learn about different sample formats and writing methods, please stay tuned!《赤壁》杜牧古诗词鉴赏《赤壁》杜牧古诗词鉴赏在现实生活或工作学习中，大家肯定对古诗词鉴赏非常熟悉吧？古诗词鉴赏就是分析古诗词中所表现的形象、语言、技巧、内容以及思想感情。
杜牧诗歌创作的艺术成就
杜牧诗歌创作的艺术成就
杜牧今存诗500余首，其怀古咏史的七绝才气纵横，伤别诗深婉艳情，纪行写景诗笔调清新飘逸，能在晚唐诗坛自成一格，与李商隐齐名，并称为“小李杜”。
杜牧不满当时诗坛的绮靡倾向，强调诗歌创作的内容，主张“文以意为主，气为辅，以辞采章句为之兵卫”。
总体看来，杜牧的诗众体兼备，内容丰富，追求一种情致高远、笔力劲拔，于俊爽峭健之中时带风华流美的艺术风格。
具体说来，其诗歌创作的艺术成就主要表现在：
首先，晚唐诗人中，杜牧是第一个大量用七绝写咏史诗的。
他用史论笔法，寓褒贬议论于含蓄诗味中，极大地发挥了绝句体的妙用，创作了许多有“二十八字史论”之誉的咏史作品。
如《泊秦淮》通过对历史曾有过的繁盛转瞬即逝的伤悼，揭露了统治者的荒淫误国，抒发了自己的政治感慨和见识，其中深寓着对现实的不满和讽刺，而那些立意高绝的议论，表现出了诗人横溢的才气。
其次，纪行、写景诗也颇多佳作。
善于选择清新明朗的景物抒写情怀，用色彩鲜明的语言，创造出情景交融的优美诗境，如《山行》富于诗情画意，意境优美。
诗人以畅达的语言传达出自然景物的清新气息，明丽而有立体感的画面给人美妙的艺术感受。
再次，忧国忧民的壮怀伟抱与伤悼之情交织成一种俊爽的风格。
杜牧诗歌的语言风格既绚丽多彩，又清新自然；既明丽爽俊，又含蓄委婉；既风流华美，义神韵疏朗。
李商隐的《杜司勋》“高楼风雨感斯文，短翼差池不及群。
刻意伤春复伤别，人间惟有杜司勋”，道出
了杜牧诗壮怀伟抱与伤春伤别的绮思柔情交织在一起的豪放爽朗、清新俊逸的艺术特征。
杜牧律诗之“拗帩”及原因探索
杜牧律诗之“拗帩”及原因探索作者：罗姣来源：《文学教育·中旬版》2009年第04期摘要杜牧是晚唐著名的诗人，不同于晚唐柔糜的文风，他的诗立意高远，跌宕豪放，高丽健朗。
“拗峭”是其律诗的主要特色。
本文将从杜牧的一首律诗入手来研究杜牧“拗悄”诗风的表现，然后再从杜牧的身世经历、文学思想等几个方面来研究形成这种诗风的原因。
关键词拗峭：健朗；艺术风格；以矫时弊杜牧，字牧之，生于中晚唐社会矛盾日益加深之际，有经世济国之志，文韬武略兼备。
主张文章应该经世致用，风格受韩柳影响很大，他自己说“某苦心为诗，本求高绝，不为奇丽，不涉习俗”(《献诗启》)，确实如此，他的诗拗峭峻朗，自成一家，不同于流俗。
是晚唐诗歌的集大成者。
一、表现杜牧在《答庄充书》中指出：“凡为文以意为主。
气为辅，以辞彩章句为之兵卫”。
“意”指文章的思想内容，“气”指文章的气势，“辞彩”指文章的文采，“章句”指文章的结构，也就是说，在文章的思想内容和形式方面，杜牧认为文章的思想内容更加重要。
杜牧对于现实生活有着独特的感受，善于从政治、军事、社会历史的角度选择题材，表达自己独特的感受，对现实独特的思考。
他有着宏伟的政治思想和抱负，文韬武略，关心国家大事，往往站在历史的高度以政治家、军事家的眼光对世事发表精辟独特的见解。
他曾经说过，“平生五色线，愿补舜衣裳。
弦歌教燕赵，兰芷溶河徨。
腥膻一扫洒，凶狠皆披攘。
生人但眠食，寿域富农桑。
”他的很多作品都是要表达他自己对于政治、对于历史的看法。
他述志咏怀、感慨时事，具有丰富的政治内容和激动人心的艺术力量。
政治得失、民生疾苦都是他所关注的对象，再用刚健拗巾肖的艺术形式做深刻的刻画，表现了他高瞻远瞩和慷慨道劲的风骨。
深刻的思想、独到的见解和对现实的极大关注，无疑让他的作品更加峭拔健朗。
下文将从杜牧的一首律诗来看其“拗悄”诗风的表现。
题宣州开元寺水阁，阁下宛溪，夹溪居人。
六朝文物草连空，天淡云闲古今同。
鸟去鸟来山色里，人歌人哭水声中。
杜牧诗歌的艺术特色
杜牧诗歌的艺术特色杜牧是唐代文学中备受赞誉的诗人之一，他的诗歌作品以其独特的艺术特色而闻名于世。
他的诗歌作品具有把忧国忧民的壮怀伟抱与伤春伤别的绮思柔情交织在一起的豪放爽朗、清新俊逸的艺术特征。
今人多称其诗俊爽峭健而又有风华绮靡之致。
具体而言，有以下几个方面的特点。
首先，杜牧的诗歌具有感情真挚和细腻入微的特点。
他善于用简练的语言表达内心的情感，无论是对人情世故的思考、对爱情的追求，还是对时代风貌的描绘，都能以饱满的情感触动读者的心弦。
他的诗作往往让人产生共鸣，引起读者的深思和感慨。
杜牧主张“文以意为主，以气为辅，以辞采章句为兵卫”（《答庄充书》），所以，他非常注意立意新奇，构思上有新鲜感。
如《题乌江亭》一诗：胜败兵家事不期，包羞忍耻是男儿。
江东子弟多才俊，卷土重来未可知。
由于立意新奇，给人印象很深。
《过华清宫》则通过选取和创造富于特征性的细节，使读者透过非同一般的独特感受，去体味新鲜而深刻的思想及强烈的感情。
其次，杜牧的诗歌常常以写景为主题，但并不局限于客观的描摹。
他巧妙地运用意象和象征，将自然景物与人的情感相结合，表现出一种富有哲理和感性的意境。
他以虚实结合的手法，通过描绘景色中的某个细节或形象，表达出自己对社会现实或人生理想的思考和感悟。
此外，杜牧的诗歌也以细腻的笔触和精妙的写作技巧而闻名。
他擅长运用对仗、叠句、排比和对偶等修辞手法，使诗句既有韵律之美，又具有意义的层次感。
他的诗作语言简练、意境深远，给人以美的享受和思考的空间。
杜牧善用比兴手法，状物抒情，又善用白描手法，直叙己闻；既长于舒徐婉转地描述人物故事，更长于敏捷真切地捕捉景物的动态变化、自己的瞬间感受；既注意叙议结合，又注意情景交融。
如《赤壁》即是把叙事和议论很好的结合起来；《山行》则是情与景交融在一起。
最后，杜牧的诗歌还展现出对传统诗歌的借鉴和创新。
他既继承了唐代丰富的文学传统，如格律、韵律和题材，又在其中注入了自己的个性和创新的思想。
杜牧诗歌风格
流利自然
杜牧一生写了大量的七言绝句, 皆流畅自如, 正如司空图 《诗品》中形容的“ 若纳水棺, 如转丸珠” 。之山行》、 《泊秦淮》、《赤壁》、《遣怀》、《江南春》、《清明》 这些诗之所以广为后人传诵, 经久不衰, 其中很重要的原因 就是这些诗节奏明快, 清新自如, 朗朗上口。
《赤壁》则通过对三国周瑜年轻有为抗击曹操的 历史的回顾, 揭示时势造英雄的哲理.
《题乌江亭》则批评项羽经不起一战之失的 考验, 宣扬百折不挠的进取精神。
俊爽
俊爽风格还表现为对统治阶级荒淫误国、穷奢极 侈的批判和揭露, 从另一个侧面表达自己的社会历 史责任感。 杜牧年轻时候就写了《阿房宫赋》, 对秦始皇花费 大量的人力物力建造阿房宫这座庞大宫殿的劳民 伤财举动进行了有力的讽刺和揭露。在本朝则对 唐玄宗、杨贵妃的荒淫误国进行批判, 把他们看成 是造成安史之乱的罪魁祸首给天下带来巨大灾难 的元凶。
又如《泊秦淮》是传颂颇广的一首七言绝句, 诗中写道:
烟笼寒水月笼沙, 夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡国恨, 隔江犹唱后庭花。 一般都认为这是杜牧在讽刺那时的歌女又在吟唱亡国之曲 了。这样看来造成亡国的不就是那终日在唱歌的歌女吗? 其实细细品味这首诗并不是这样, 这是杜牧对当时的统治 阶级进行的尖锐而深刻的讽刺。导致陈朝亡国的靡靡之音 现在竟又在衰弱没落的唐朝末代吟唱起来, 在诗人听来实 在是不祥之音, 它预示着唐王朝在步陈后主的后尘, 同时也 在走向自己的末日, 正所谓“ 夕阳无限好, 只是近黄昏” 。 但是没有理由责备歌女, 歌女唱的歌是由欣赏者来点唱的, 唱什么歌女没有权力决定。这要凭主人的兴趣和爱好。
杜牧的诗“ 秀而不媚, 艳而不淫” . 他在诗中描写了大量 的歌妓舞女, 并把他们描绘得美丽动人; 但是和一般的公子 王孙, 无聊文人的押妓不同, 他对她们的感情是真挚的, 在 诗中热情赞美她们的美貌, 同情她们悲苦的命添远非温庭 筠的绮艳、俗艳可比。
杜牧《赠别-多情却似总无情》原文、注释、译文及解读
杜牧《赠别-多情却似总无情》原文、注释、译文及解读【作者简介】杜牧（803—852），字牧之，排行十三，京兆万年（今陕西西安）人。
以祖居长安南樊川，世称“杜樊川”。
文宗大（太）和二年（828）进士，又登贤良方正、能直言极谏科，授弘文馆校书郎。
旋应沈传师之辟，为江西、宣州幕吏。
又为牛僧孺淮南节度掌书记，世称“杜书记”。
入朝为监察御史、左补阙，复出为黄、池、睦三州刺史。
再入为司勋员外郎，因称“杜司勋”。
出为湖州刺史。
官终中书舍人，故世称“杜舍人”。
因中书舍人尝称紫微舍人，故又称“杜紫微”。
两《唐书》有传。
杜牧是晚唐杰出诗人，诗学杜甫，时称“小杜”。
其诗题材广泛，风格多样。
古体诗风格跌宕豪雄，近体诗更富独创性，特别是绝句，能于拗折峭健之中，兼寓风华掩映之美，充溢着一种俊爽清丽而又明快自然的情韵。
与李商隐齐名，而风格各有特色。
为别于李白、杜甫，时号“小李杜”。
明人杨慎曰：“律诗至晚唐，李义山而下，惟杜牧之为最。
宋人评其诗豪而艳，宕而丽，于律诗中特寓拗峭，以矫时弊，信然。
”（《升庵诗话》卷五）现存诗五百余首，有《樊川文集》行世。
【原文】赠别-多情却似总无情多情却似总无情，唯觉樽前笑不成 [5] 。
蜡烛有心还惜别 [6] ，替人垂泪到天明 [7] 。
【注释】[5]“多情”二句：谓越是多情，却总显得无情。
临别凄然相对，惨不成欢，故“笑不成”。
[6]蜡烛有心：蜡烛中有烛芯，如人有心。
[7]垂泪：指蜡泪下垂。
【译文】聚首如胶似漆作别时却像无情，只觉得酒筵上要笑却笑不出声。
案头蜡烛有心它还会依依惜别，你看它替我们流泪直流到天明。
【解读】这两首诗都用比兴手法，表现杜牧赠别歌妓的情意。
前者着重写歌妓之美，后者着重写离别之情。
虽为赠妓之作，但都是作者真情实感的流露，可以窥见晚唐社会风气以及当时士子的心理状态。
由于二诗具有高超的艺术造诣，又写男女风情，故对后世影响颇大。
黄庭坚《广陵早春》诗：“春风十里珠帘卷，仿佛三生杜牧之。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
刘克 庄《 后村诗话 》 ： “ 牧 于律 中常寓少 拗峭 ，
以矫 时 弊 ” ‘ 特寓拗峭” 即指 杜 牧 律 诗 写作 中对 于 固定 声 律 的 打破 中 晚 唐 时 期 ， 律 诗 发 展 鼎盛 ，
严格 的声律 自然有不 同于 以往 的规则之美 ． 但 这
也 使 诗 人 拘 泥 于 工 整 严 密 的形 式 ． 反 而 成 为 一 种 束 缚 以 辞 害 意 ． 诗 作 最 终 多 沦 为 陈 腔滥 调者 ， 比
第２ ４卷
重 庆 电 子 工 程 职 业 学 院 学报
４ ７
韵情致 ， 《 升 庵 诗话 》 则 认 为 牧诗 “ 淫亵” 问 。两者 的
观 点 并 未 有 冲 突之 处 ， 《 春晚题韦家亭子》 、 《 将 赴 宣州 留题扬 州禅智 寺》 、 《 九 日齐 山 劲 有 力 、 古 朴 有 质 便 被
收 稿 日期 ： ２ ０ １ ５ — ０ ５ — ２ ２
作者简 介 ： 杨 晶晶（ １ ９ ８ ９ 一） ， 女， 河南登 封人 ， 西南 民族大学 文学与新 闻传播学 院 ２ ０ １ ３级 中 国古 典 文 献 学 硕 士研究生 ． 研究方 向： 中 国古 典 文 学 文 献 。
锢． 开始 进行 创新 ， 以不合 律法 的 “ 拗救 ” 使 诗 的
音律 跳跃 灵 动 ． 产生 不 同 以往 的力量 ． 以 营 造 类 古 的 豪 宕 之 气 对 于 不 依 律 法 能 够 增 加 诗 歌 的 陡 峭之势 。 宋清 直至现代 的学者们 ， 均有 言及 ． 兹 不
自宋 始 ， 有“ 豪而艳 ” 嘲 之语 。拗峭 、 俊 爽 看 似 是 两
牧之作诗 ， 恐 流於 平 弱 ， 故措词 必拗峭 ， 立 意 必 奇 辟， 多作翻案语 ． 无 一平正者 。” 论 杜 诗 措 辞 拗 峭 之余 ， 赵 冀也 肯 定其 “ 词语 蕴藉 。 不 显 露讥讪 ， 尤
得 风 人 之 旨耳 ” 【 ｌ １ 。宋 以前 诗 评 。 多论 牧 之诗 拗 峭 ，
Ｖｏ １ ． ２ ４ Ｎ ｏ． ４ ］ ｕ１ ．２ ０１ ５
ＤＯ Ｉ ： １ ０ ． １ ３ ８ ８ ７ ￣ ． ｃ ｎ ｋ ｉ ． ｊ ｃ ｃ ｅ ｅ ． ２ ０ １ ５ （ ４ ） ． １ ３
杜牧诗“ 拗峭＂ 与“ 俊爽＂ 风格 的交融之 美
杨 晶 晶
（ 西 南 民 族 大 学 文 学 与新 闻传 播 学 院 ， 四川 成 都 ６ １ ０ ０ ４ １ ） 摘 要 ： 杜牧诗有拗峭之风 ， 亦给人 以 清 奇俊 爽 、 婉 丽 流 美之 感 。这 两种 风 格 的 交 融 ． 源 于牧 之 在 语 言、 结构方 面的用心 ， 亦 源 于诗 歌 中诸 多 巧 妙 的 时 空 转 换 ， 使 诗 歌 呈 现 出丰 富 的 情 感 表 达 ， 营造 不 同 寻 常的美学感受。
将诗人对青灯古佛生活的向往推向极致在对时间的无限延展和瞬间压缩之中将诗歌的飘逸感伤瞬间转化为遒劲有力的张力于婉约的感情当中骤然翻腾出一股豪宕旷达的强度和气概是为之两种风格于言外的相融再如寄卢先辈
第２ ４卷 第 ４期 ２ ０ １ ５年 ７月
重 庆 电子 工程 职 业 学 院 学报 ｌ ｏ ｕ ｍａ ｌ ｏ ｆ Ｃｈ ｏ ｎ ￣ ｑ ｉ ｎ ｇ Ｃｏ １ １ ｅ ｇ ｅ ｏ ｒ Ｅ １ ｅ ｃ ｔ ｒ ｏ ｎ ｉ ｃ Ｅ ｎ ｅ ＇ ｉ ｎ ｅ
之 语 “ 指 陈病利 尤切至 ” 的 杜 牧 在 创 作 中有 意 矫 正 时 人 平 弱 颓 妥 的 流 弊 ．多 报 国 之 雄 心 壮 志 ．
历 代 诗 话 对 杜 牧 诗 风格 的 品评 大 致 有 “ 拗峭 ”
与“ 俊 爽” 两 类
或 咏史叹古之 思 ． 或 尚奇 之 异 论 这 类 作 品包 括 《 春 申君 》 、 《 题 永崇西平 王宅太尉 想院六韵 》 、 《 东 兵 长 句 十韵 》 、 《 西江怀古》 、 《 江南 怀 古 》 等。 明胡 应 麟 《 诗薮》 ： “ 俊 爽若 牧 之 。” 【 ５ 】 ‘ ‘ 俊 爽” 是 牧之另一较 为明艳 秀丽 、 情 致 隽 永 的 诗 风 。 较 早 指 出牧 诗 此 特 点 的 是 南 宋 陈振 孙 的 《 直 斋 书 录 解 题》 ： “ 牧才高 ， 俊迈不 羁 ， 其 诗豪而 艳 ， 有 气概 ， 非 晚 唐 人 所 能 及 也 ” ［ ２ １ 对 于 杜 牧 在 诗 中表 现 出 的风
爽畅或阴郁 。 如 人 有 各 种 性 格 。不 同 性格 的字 ， 构 造 出不 同 的 文 本 ． 使 读 者 在 阅读 时 下 意 识 中 建 立 与 文 字 性 格 相 关 的 意 境 或 情感 如牧 之 诗 中用 色
种 完 全 相 反 的 风 格 特 征 ．小 杜 诗 歌 为 何 可 以 兼 具 ？本 文 试 图通 过 细 读 其 诗 ， 从语 言 、 结 构 和 时空 转换 的角度 ． 运 用 空 间设 计 美 学 和 文 学 心 理 学 的
详述 。
赵 翼谓 其 “ 措 词拗 峭 ” ， 意 指其 用词 、 立 意 所
关键词 ： 杜牧 ； 拗峭 ； 俊 爽 中图分类号 ： Ｉ ２ ０ ７ 文献标识码 ： Ａ 文章编号 ： １ ６ ７ ４ — ５ ７ ８ ７ （ ２ ０ １ ５ ） ０ ４ — ０ ０ ４ ６ — ０ ６
清代赵翼 在《 瓯北 诗话 ・ 杜牧诗 》 中有云 ： “ 杜
突 显 出 来 。俊 赏 之 士 为 打 破 这 种 踬 密 不 畅 的 禁
构 建 的豪 宕 之 气 本 文 因着 眼 于 诗 境 美 学 ． 故 只
讨论“ 拗峭” 的这 一 层 含义 ． 对 声 律 部 分 不 做 探
知识 ． 观照 其诗 中“ 拗峭 ” 与“ 俊爽 ” 两 种 风 格 的完
美交融 。 １ “ 拗 峭” 与“ 俊爽”
讨 。中晚唐盛世 繁华消散 ， 诗 人 不 再 咏 吟 报 国 之 志 用世 之心 ， 诗 歌 内容 多生 活琐 碎 ． 作 感 伤 哀 叹