论莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》中苏珊娜的角色塑造代
婚礼致辞之歌剧《费加罗婚礼》中苏珊娜咏叹调的风格特点与演唱分析
歌剧《费加罗婚礼》中苏珊娜咏叹调的风格特点与演唱分析摘要：在西方群星璀璨的歌剧舞台上，莫扎特创作的喜歌剧《费加罗婚礼》是在歌剧史上影响最深远的歌剧之一。
而这部歌剧中的女高音咏叹调也是众多声乐学习者必学的曲目，本文就以剧中苏珊娜这个人物的代表性咏叹调为研究对象，对人物的性格特点，以及演唱中的应注意和处理的地方等进行分析。
从而把握作品的灵魂所在，把人物的风格特点表现地淋漓尽致。
关键词：苏珊娜；咏叹调；风格特点一、苏珊娜咏叹调的特点分析《费加罗婚礼》中的苏珊娜是伯爵夫人罗西娜的侍女。
苏珊娜是一个极其活泼可爱、聪慧善良又敢于斗争的女孩。
她为了自己的爱情和婚姻，没有顺从于好色的伯爵，与费加罗一起设计巧妙地计谋，让伯爵回心转意。
《美妙的时刻即将来临》是苏珊娜咏叹调中的第二首，这段咏叹调出现在歌剧中的第四幕，是苏珊娜因为自己的爱人费加罗对她的不信任感到生气，调皮的苏珊娜为了惩罚和捉弄费加罗，便唱了这一段，同时也表达了快要成为新娘的她对于即将举行的婚礼的无限憧憬，和此时此刻美好的心情。
该咏叹调属于女高音咏叹调。
使用了民间舞曲的节拍节奏型与民间音乐素材，表现了苏珊娜活泼、开朗、乐观的性格。
莫扎特用优美细腻的音乐把苏珊娜的形象塑造的活灵活现，既乐观又诙谐。
整首曲子充满了对甜蜜爱情的感触，和对美好生活即将到来的愉快心情。
这段宣叙调是4/4拍，快板，节奏欢快活泼，由c大调开始，中间转为f大调结束。
伴奏多用颤音、八分音符、后附点十六分音符等短小紧凑的节奏型，用以衬托和表达苏珊娜此时激动亢奋的心情：“美妙时刻即将来临，倚在情人怀抱里，多幸福啊多欢欣……”旋律自由流畅，时而欢快跳跃，时而舒缓优美。
表现了苏珊娜俏皮活泼的性格特点，和对爱情的忠贞不渝。
第二部分咏叹调为6/8拍，行板，开始的前奏平稳舒缓，紧接一连串活泼的上行跳音，用以表达苏珊娜内心变化，由之前的激动转为舒畅喜悦的心情。
咏叹调第一段由f大调开始，伴奏多用于跳音，轻盈活泼。
理智与情感
理智与情感作者：叶昆来源：《艺术研究》2019年第06期摘要：莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》和罗西尼歌剧《塞维利亚的理发师》都是喜歌剧经典剧目中最受欢迎和常演不衰的巨作之一。
音乐学者们常常把这两部歌剧进行比较，是因为一方面它们拥有许多共同之处，另一方面它们的不同之处也给人留下深刻印象。
女主人罗西娜作为两部歌剧中的核心人物占据非常重要的地位，罗西娜不一样的性格刻画和咏叹调至今为止还为人津津乐道，音乐广为流传。
本文从歌剧创作、戏剧文本分析、形象塑造和演唱分析的角度剖析罗西娜在两部剧中的戏剧形象。
关键词：罗西娜形象塑造理智与情感演唱分析1786年莫扎特的意大利喜歌劇体裁的歌剧《费加罗的婚礼》首演于世，它的问世引起了极大地轰动。
歌剧在音乐的部分充分地展现了喜剧的成分，但同时也触及了一些当时较为深刻的社会问题，剧中每一个登场的人物形象都有其丰富多彩的音乐刻画和个性鲜明的角色塑造。
值得一提的是30年后罗西尼创作的喜歌剧《塞维利亚的理发师》也获得了巨大的成功。
这两部作品都属于歌剧经典剧目中反复上演和上座率最高作品之一。
音乐学者们常常把《费加罗的婚礼》和《塞维利亚的理发师》这两部歌剧进行比较，是因为一方面它们拥有许多共同之处，另一方面它们的不同之处也给人留下深刻的印象。
《费加罗的婚礼》的故事，是罗西尼谱成歌剧的《塞维利亚的理发师》的续篇。
这两部歌剧的故事都是从法国戏剧家博马舍所著的《费加罗三部曲》中取来的。
{1}剧情发生在17世纪西班牙塞维利亚，其中阿尔玛维瓦伯爵、伯爵夫人罗西娜、费加罗、巴尔托洛医生、巴西里奥、玛塞林娜这些经典人物都出现在剧中。
《费加罗的婚礼》这部歌剧讲述的是女仆苏珊娜如何联合伯爵夫人和费加罗等人巧妙的设计伯爵，迫使伯爵一行人的诡计落空，最终众人收获幸福的故事。
《塞维利亚的理发师》则是以大忙人理发师费加罗如何机智巧妙的使罗西娜脱离巴尔托洛医生的监护而与阿尔玛维瓦伯爵喜结连理为故事核心。
女主人罗西娜作为两部歌剧中的核心人物占据非常重要的地位，不一样的性格刻画和风格迥异的咏叹调至今为止还为人津津乐道，音乐广为流传。
浅析歌剧《费加罗的婚礼》中女高音咏叹调的演唱风格
浅析歌剧《费加罗的婚礼》中女高音咏叹调的演唱风格摘要：莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》中有许多女高音咏叹调,本文通过对此剧中女高音咏叹调的演唱风格作出分析，使演唱者对女高音咏叹调有进一步的认识,在演唱中能够更好地体现作者的创作思想,更加成功地塑造莫扎特歌剧中的女高音角色。
关键词：莫扎特费加罗的婚礼咏叹调演唱风格Abstract: Mozart’s opera “the marriage of figaro, many soprano aria, this article through to the soprano aria singing style to analysis, make the singer to soprano aria with further knowledge, in singing to better reflect the writers’ creation thought, more successfully portrayed Mozart opera soprano roles.Keywords: Mozart’s the marriage of figaro aria singing style绪论《费加罗的婚礼》是莫扎特作于1785－1786年间的四幕喜歌剧《费加罗的婚礼》描写了作为平民的费加罗，同垂涎于他未婚妻苏珊娜的美貌的贵族主人之间的斗争，最后以他的机敏幽默而取得胜利。
此歌剧创作的的戏剧艺术手法非常高明，人物形象刻画鲜明，情节安排巧妙，剧情复杂多变。
莫扎特通过咏叹调刻画人物性格,塑造音乐形象，其中这部歌剧中女高音角色的塑造是不容忽视的。
矜持伤感的伯爵夫人罗西娜、泼辣善良的女仆苏姗娜。
《求爱神给我安慰》是伯爵夫人罗西娜的咏叹调。
这个唱段只有四句歌词，经过音乐的不断变化、展开，形成了一个完整的唱段。
《美妙时刻将来临》这首咏叹调位于第四幕，旋律优美动听，仿佛是一首苏姗娜唱给费加罗的爱情赞美诗，唱段由宣叙调和咏叹调两部分组成。
论莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》中苏珊娜的形象特征
二 ．苏珊娜的核心咏叹调
如前所诉 ，虽然莫扎特 只为她写 一首独立 的咏叹调一 —“ 美妙 时刻 已来 临（ 宣叙调部分 ） ……快来 吧莫迟疑 ” ，但它的 内含、意境和 音乐却十分丰富美妙：人们可以借助夜晚的黑暗 ，各 自寻找各 自的情 人享受爱情 的美好 时刻 。这是 一首叙事性 的宣 叙调和抒情性 的咏叹 调，在宣叙调部分他们 的词义紧密与语气乐节相 结合 ，对角色所处的 时空环境构成一个完好的场景：“ 轻轻 的微风 ，潺潺 的流水 ，花儿微 笑 ，绿草清凉 ，来吧 ，亲 爱的人 ，在密林深 处 ，我 为你 带上玫瑰花
（ ｏ ｅ ｚ ａ Ｐ ｎ ｅ 根 据 法 国戏 剧 家 博 马 舍 （ ｅ ｕ ａ ｃ ａ Ｓ 的 同 名 Ｌｒｎｏ ｄ ｏ ｔ ） Ｂ ａｍｒｈ ｉ ）
喜剧改编而成。１７ 年在巴黎首演时 ，因鲜 明的讽刺性而引起轩然大 ７８
波 ，被路 易十六 下令 禁止演出 ，直至１ ８ 年才再次推至舞 台。 ７４ 故事 发生在塞维利亚 附近 的阿尔 马维瓦伯 爵家中，伯爵的男仆 费加罗 即将与伯 爵夫人 的贴身女仆苏珊娜结婚，贪恋女色的阿玛维瓦 伯 爵早就对 苏珊 娜垂涎 ，想 因为她而偷 偷恢复早就 当众 宣布放弃的 “ 初夜权” ，并千方 百计进行阻挠。为 了教训无耻的伯 爵及保全他们的
夫人解 了围。
厚而喜欢大 声谈笑的艺术家的气 息。’ 是对莫扎特恰 当的描写 。《 ， ｊ 塞 费 加罗 的婚礼》 Ｌ ｏ ｚ ｉＦ ｇ ｒ ） （ ｅＮ ｚ ｅ ｄ ｉ ａ ｏ 是莫扎特最杰 出的三部歌剧中的
一
部 喜 歌 剧 ， 完 成 于 １ ８ 年 。 意 大利 语 脚 本 由洛 伦 佐 ・达 ・ 特 ６ ７ 彭
浅析咏叹调《美妙时刻即将来临》的艺术特点
浅析咏叹调《美妙时刻即将来临》的艺术特点作者：安妮来源：《音乐时空》2013年第21期摘要：咏叹调《美妙时刻即将来临》是莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》中第四幕苏珊娜的唱段，《费加罗的婚礼》是莫扎特歌剧音乐创作中最为著名的歌剧之一。
本文结合歌剧《费加罗的婚礼》的创作背景，并以苏珊娜的人物形象的研究为切入点，对作品风格等进行细致分析，进而论述咏叹调《美妙时刻即将来临》的艺术特点。
关键词：歌剧咏叹调《美妙时刻将来临》艺术特点一、歌剧《费加罗的婚礼》的创作背景（一）时代背景分析《费加罗的婚礼》是莫扎特最杰出的三部歌剧中的一部喜歌剧，完成于1786年，意大利语脚本由洛伦佐·达·彭特根据法国戏剧家博马舍的同名喜剧改编而成。
著名的法国戏剧家博马舍在1732年和1739年之间以西班牙为创作的背景，一共创作了三部喜剧，它们是《塞维利亚的理发师》、《费加罗的婚礼》和《有罪的母亲》，并且这三部喜剧的人物都相同。
《费加罗的婚礼》在1778年开始首场演出，它又有另外一个名字《狂欢的一天》。
作品中的公爵以人民的对立面而存在，他腐朽堕落，通过对他的描写也反映了当时贵族的腐朽和堕落，也反映了人们反封建社会，十分具有时代的气息，同时作品的语言以嬉笑怒骂为主，十分具有幽默感，体现出了强烈的喜剧效果，因此这也是博马舍最出色的戏剧。
莫扎特创作的《费加罗的婚礼》，描写了伯爵夫人的仆人苏珊珊和伯爵府的仆人费加罗准备马上结婚了，正当他们在欢天喜地的操办婚事的时候，苏珊珊突然告诉费加罗伯爵送他们婚房是不怀好意，是为了乘机而占苏珊珊的便宜，伯爵想要女仆苏珊珊的初夜权。
费加罗在得知这个消息后如梦初醒，决定要与伯爵斗一斗。
而伯爵府中的另外一个老管家认为机会来了，她一直以来都想要嫁给费加罗，并且用一张债据要挟费加罗，在这个人物当中又牵涉到一位医生，是这位医生给老管家出的主意，老医生在多年前一直想娶现在的伯爵夫人，当时的贵族小姐，但是费加罗在当时帮助了伯爵取得了现在伯爵夫人，因此老医生一直怀恨在心，认为报仇机会来了。
从苏珊娜的咏叹调看莫扎特喜歌剧的音乐语言特色
从苏珊娜的咏叹调看莫扎特喜歌剧的音乐语言特色在莫扎特的歌剧创作中，最让他得心应手的，还是他的喜歌剧创作。
其中，真正代表莫扎特高度成就的喜歌剧作品是意大利喜歌剧《费加罗的婚礼》。
在这部歌剧中，处于第三等级的苏珊娜这个角色在剧情发展中是不可或缺的关键人物，在剧中人物安排上有极其重要的位置和艺术魅力。
本文就以苏珊娜所演唱的女高音咏叹调为切入点，对莫扎特喜歌剧的音乐语言特色进行初探。
标签：莫扎特；《费加罗的婚礼》；喜歌剧；苏珊娜；咏叹调分析莫扎特作为世界一流的音乐大师，虽然英年早逝，却为我们留下了丰硕而优秀的音乐创作。
在这些作品当中，许多歌剧咏叹调已经成为我们平时声乐学习过程中必唱的经典之作。
本文就主要通过对莫扎特的歌剧《费加罗的婚礼》中苏珊娜这一角色所演唱的咏叹调进行分析，从而来窥探莫扎特喜歌剧的音乐语言特色。
一、莫扎特简介莫扎特1756年出生于奥地利萨尔茨堡。
在幼年时期莫扎特就展现出了不凡的音乐才华。
在短暂的29年创作生涯中，莫扎特共创作出了626首音乐作品，几乎涉及了所有的音乐体裁，并且他在每种题材中都佳作迭出。
其中，歌剧是莫扎特丰硕无比的创作遗产中最辉煌、最重要的部分。
莫扎特的歌剧从艺术形式到所表达的内涵，无不鲜明地表现出他独特的艺术风格。
莫扎特一生共创作有22部歌剧，可划分为正歌剧、喜歌剧和歌唱剧三种类型。
而最让莫扎特得心应手的，还是他的喜歌剧创作。
其中，代表莫扎特高度成就的是意大利喜歌剧《费加罗的婚礼》。
二、《费加罗的婚礼》简介《费加罗的婚礼》的剧情取自于法国剧作家博马舍的戏剧《费加罗三部曲》中的第二部。
脚本作者为达?蓬特。
歌剧创作于1785-1786年间，1786年首演于维也纳布尔格剧院。
《费加罗的婚礼》是四幕喜歌剧。
歌剧的故事发生在十七世纪中叶西班牙塞维利亚附近的阿尔马维瓦伯爵府，描写的是伯爵的仆人费加罗和伯爵夫人的侍女苏珊娜准备结婚时，身为伯爵的阿马尔维瓦企图在苏珊娜身上恢复他曾经宣布放弃贵族在农奴结婚时对新娘的初夜权这个不道德的可耻特权，由此而引发的一场斗争。
莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》艺术特征分析
莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》艺术特征分析作者：王丹来源：《北方音乐》2018年第05期【摘要】18世纪60-70年代，喜歌剧成为了作曲家创作的新体裁。
在这个时期的莫扎特创作尤为突出。
《费加罗的婚礼》是莫扎特最杰出的三大代表作之一，内容所表达的是主人公对爱和自由的向往。
本文就莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》艺术特征进行分析。
【关键词】喜歌剧；莫扎特；费加罗的婚礼；艺术特征【中图分类号】J605 【文献标识码】A歌剧具有一定的戏剧性，《费加罗的婚礼》的创作观念是音乐至上。
莫扎特在进行创作的时候突破了以往的创作手法，运用各种风格的咏叹歌对各种性格的人物性格特征进行刻画，以戏剧性重唱的形式展开，就各种人物自身的矛盾、语言表达方式与歌剧进行了完美融合。
《费加罗的婚礼》内容体现的是对爱的向往和自由的追求，具有积极向上的引导意义，并对社会道德的意义进行了深刻的描述和表达。
一、歌剧《费加罗的婚礼》创作简介莫扎特在歌剧《费加罗的婚礼》的创作中，赋予了作品更多的抒情，使作品所有人物都各具性格特点，在歌剧的整个情节发展中始终保持了他们的性格特点。
第一幕，开始是男女两位主人公的二重唱，一是在为伯爵送给他们的新房进行布置的高兴；二是在对自己穿什么样的嫁妆进行选择的激动，体现主人公甜美的爱情和他们对未来生活的憧憬。
第二幕，伯爵夫人遭受着内心的煎熬，她希望伯爵可以回心转意。
曲调细腻，委婉，意味深长。
还出现了凯鲁比诺唱给伯爵夫人和苏珊娜的一首咏叹调，轻松的旋律令人神往。
这一幕充满了戏剧性，一波三折，扣人心弦。
第三幕，出现的是伯爵为了阻止两位主人公的婚礼，费尽了心思。
一首咏叹调把他的阴险狡诈和蛮横表现得淋漓尽致。
这一幕出现的伯爵夫人的第二首咏叹调所展现的是伯爵夫人对她和丈夫以往生活的回忆，也希望通过自己的真情感化丈夫的复杂心情。
还有一首重唱是对伯爵夫人和苏珊娜揭露伯爵丑陋行为的这一大胆行为的描述。
第四幕，到了晚上，一切都在安排中，经过三位主人公一番惊险的较量后，伯爵承认了错误并得到了大家的原谅，以一首七重唱结束。
论莫扎特两部喜歌剧中女仆的形象塑造
论莫扎特两部喜歌剧中女仆的形象塑造
莫扎特的两部喜歌剧《费加罗的婚礼》和《唐璜》都涉及了女仆作为主要角色。
这些女仆在剧中的塑造深入而逼真，具有鲜明的特点和独立的人格。
在《费加罗的婚礼》中，苏桑娜是一个聪慧、勇敢而又独立的女孩。
她不但擅长干家务，还能用自己的智慧帮助费加罗解决问题。
她在面对贵族的追求时，不愿意做一只被利用的工具，而是决定自己的人生。
她的一生都在追求自由和真爱，最终成功了。
在《唐璜》中，苏佳是一个聪明、机智、有幽默感的女仆。
她作为唐璜的忠实支持者，在剧中起着至关重要的作用。
她擅长解决矛盾和调和关系，甚至在唐璜与他的未婚妻之间存在矛盾时，也能够找到方法进行调和。
她的领导才能和机智确保了剧中的进展和发展。
两部喜歌剧中的女仆形象塑造丰满而生动。
她们不仅是日常生活中的劳动者，还是独立、聪明、勇敢、幽默的人物形象。
莫扎特的塑造不仅让我们理解女仆的生活，并且展示了女性在当时社会中的力量和责任。
歌剧咏叹调《美妙时刻即将来临》的艺术风格和演唱
2020-04文艺生活LITERATURE LIFE乐舞歌赋歌剧咏叹调《美妙时刻即将来临》的艺术风格和演唱高莉（仙桃职业学院，湖北仙桃433000）摘要:作为世界音乐伟人的莫扎特，在其音乐创造的生涯中，《美妙时刻即将来临》是歌剧《费罗加的婚礼》一段的精彩咏叹调。
《美妙时刻即将来临》作为经典的艺术作品的关键部分，莫扎特运用歌剧咏叹调为女主苏珊娜赋予了灵魂，使苏珊娜在《费罗加的婚礼》中的音乐形象被塑造的丰满且独具个性化。
歌剧咏叹调《美妙时刻即将来临》的艺术形象和演唱风格深入人心。
因此，本文主要对歌剧咏叹调《美妙时刻即将来临》的艺术风格和演唱进行研究分析，旨在通过对《美妙时刻即将来临》的艺术风格与演唱进行详细的阐述，帮助人们对莫扎特与《费罗加的婚礼》这部歌剧有着更加全面的了解认识。
关键词:歌剧咏叹调；《美妙时刻即将来临》；艺术风格；演唱中图分类号：J617.2文献标识码：Ａ文章编号：1005-5312（2020）12-0078-01一、引言歌剧咏叹调《美妙时刻即将来临》作为莫扎特经典歌剧《费罗加的婚礼》女主角的咏叹调，其在演唱中为人们塑造了一位善良活泼敢于斗争的苏珊娜人物形象。
《美妙时刻即将来临》是在法国大革命的影响下创作的一部作品。
因此，《美妙时刻即将来临》中优美的旋律和抒情的演唱为声乐学习者的演唱和学习都有重要的帮助作用。
二、歌剧咏叹调《美妙时刻即将来临》的艺术风格《美妙时刻即将来临》选自歌剧《费罗加的婚礼》，是咏叹调中的经典佳作。
曲调优美抒情，表现了苏珊娜纯洁、善良的性格和对爱情的执着追求。
由于《美妙时刻即将来临》是为塑造苏珊娜人物形象而创设的，因此其艺术风格需要从苏珊娜人物形象和曲式结构进行详细说明。
在《费罗加的婚礼》的歌剧中，女主人公苏珊娜等人物形象是通过《美妙时刻即将来临》的歌声来进行生动表达。
例如苏珊娜善良活泼、敢于斗争的形象，费加罗勇敢、机智的形象，对伯爵夫人向往自由的赞美，对伯爵统治阶层的讽刺，等情感都通过《美妙时刻即将来临》来准确表达，同样为塑造人物丰满形象奠定了基础。
论莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》中苏珊娜的角色塑造
体 和 造型 这两 点 ． 是刻 画一 个 人 物 形 象最 基 本 的要 求 苏 珊 娜 是 二 十 岁 左 右 的 少 女， 她充满青春的活力， 阳光、 开 朗、 自然 、
大方 。 对爱情充 满幻想与希 望 ， 并 勇 敢 追
始 最 后 ． 属于 社 会 底 层 的平 民打 败 了伪
论莫扎特歌剧《 费加罗的婚 礼》 中苏珊娜的角色塑造
一 代 杨 清 贵州 师 范 大 学 音 乐 学 院
摘要 ： 《 费加 罗的婚 礼 》 不仅是莫扎特的著名歌剧之一 ， 在 歌 剧 史上 也是 经典 名 作 。 苏珊 娜 是 《 费 加 罗的 婚 礼 》 歌 剧 中的 女
主 角， 怎样 塑造 好 自己所扮 演 的 角 色对 于 演 唱 者 来 说 是很 重 要 的 。 本 文从 声 音 、 情绪情感和咏叹调《 美妙时刻将来临》 的 演唱 要 求 三 个 方 面 着手 ， 对歌 剧 《 费加 罗的婚 礼 》 中苏珊 娜 的 角 色进 行 分 析 。
加罗 。 得知他要结婚 后十分慌乱 ． 便 拿 着
一
塑造
张 旧契 约 前 来 阻 止 晚 上 这场 婚 礼 府 中
演唱者在扮演苏珊娜这个角色时 ． 不 管 是 从 行 为举 止 、 形态、 语 言、 动作眼神 、
另有 一 翩 翩 少 年 凯 鲁 比诺 ． 成 天 到 处 播 撒 情种 ． 和 一 个成 天 以散 布 谣 言 为 己任 的 音 乐教 师 巴西 利 奥 ． 加 上 一 个 糊 里 糊 涂 的 法
思想 ． 在他 的歌 剧 中表 现 得 尤 为 突 出 歌 剧《 费加罗的婚礼》 ． 反 映 的就 是贵 族 与 平
苏 珊 娜 是 一 位 年轻 漂 亮 的女 孩 。 年 龄 大概 在 二 十 岁 左 右 她 有 美 丽 的 外表 ． 智
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
论莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》中苏珊娜的角色塑造代
作者：杨清
来源：《音乐时空》2015年第02期
摘要：《费加罗的婚礼》不仅是莫扎特的著名歌剧之一，在歌剧史上也是经典名作。
苏珊娜是《费加罗的婚礼》歌剧中的女主角，怎样塑造好自己所扮演的角色对于演唱者来说是很重要的。
本文从声音、情绪情感和咏叹调《美妙时刻将来临》的演唱要求三个方面着手，对歌剧《费加罗的婚礼》中苏珊娜的角色进行分析。
关键词：莫扎特苏珊娜角色塑造
声乐表演如何塑造好所扮演的角色，是每一个歌唱者都必须面对的问题与具备的能力。
一直以来，大多数人在声乐学习和教学上都比较重视技巧的培养，而容易忽视对角色塑造的培养。
其实角色的塑造影响着演出效果，也体现歌唱者的演唱水平，只有将正确的演唱方法和对台本角色的性格、情感等分析有机结合，才能达到完美演唱声乐作品的目的，才能为表演获得成功提供重要而牢固的保障。
歌剧《费加罗的婚礼》是歌剧中的名作，莫扎特的歌剧也因它而进入了一个新的巅峰，苏珊娜是剧中的女主角，对于演唱者而言，塑造好苏珊娜这一角色极其重要，同时也是极富挑战的任务。
一、莫扎特生平简介
沃尔夫冈·阿玛多伊斯·莫扎特（Wolfgang Amadeus Mozart，1756年1月27日-1791年12月5日），出生于萨尔兹堡。
被誉为“音乐神童”的他，三十五岁便离开人世。
《费加罗的婚礼》是他最著名的歌剧之一。
他创作的音乐反映着当时尖锐的社会矛盾和时代精神。
平民阶层的思想，在他的歌剧中表现得尤为突出。
歌剧《费加罗的婚礼》，反映的就是贵族与平民之间的对立矛盾。
他打击并讽刺了上层社会的贵族势力，把矛头伸向封建专制制度，对贵族所拥有的种种不人道不公平特权做出了严厉的打击和批判，赞扬和鼓舞了属于社会底层平民百姓的智慧和勇敢。
二、剧情简介
歌剧《费加罗的婚礼》共四幕，描写的是两位仆人在即将结婚前主人府里发生的事情。
伯爵府中的两位仆人——费加罗、苏珊娜，他们即将要举行婚礼。
正当费加罗兴高采烈地为婚礼做着各自准备时，他的未婚妻苏姗娜却跟他说，伯爵送的新房是别有用心的，一面想要假装兑现他曾说过的放弃奴仆婚姻“初夜权”的承诺，另一面又想要乘机占她便宜。
费加罗听后愤怒不已，他们商量决定拆穿伯爵的阴谋。
巴尔托洛是一名医生，他和他的女管家马契琳娜也各自抱
有目的阻挠这场婚礼。
十年前，费加罗因帮助伯爵娶得了伯爵夫人罗西娜而得罪了一直爱慕着罗西娜的医生巴尔托洛。
所以，医生想要借此机会报复费加罗。
医生的老管家马契琳娜喜欢费加罗，得知他要结婚后十分慌乱，便拿着一张旧契约前来阻止晚上这场婚礼。
府中另有一翩翩少年凯鲁比诺，成天到处播撒情种，和一个成天以散布谣言为己任的音乐教师巴西利奥，加上一个糊里糊涂的法官和一个整天醉醺醺的花匠。
当然，还有那独守空房的伯爵夫人。
所有角色都到场，一场为爱和正义而战的斗争正式开始。
最后，属于社会底层的平民打败了伪善荒淫的贵族，当众揭穿了伯爵丑陋荒淫的本性，使其出了丑，取得了最后的胜利。
三、苏珊娜角色塑造的研究
（一）从声音上谈苏珊娜的角色塑造
苏珊娜是一位年轻漂亮的女孩，年龄大概在二十岁左右。
她有美丽的外表，智慧的头脑，和追求爱情的勇气。
她向往幸福美好的生活，渴望爱情并对其充满着幻想。
所以在音色上必须要符合苏珊娜天真、纯洁、勇敢的性格和青春活力的年龄。
音色方面：笔者认为在表现苏珊娜的青春活力上应用一种纯净、灵巧、真实自然的声音。
苏珊娜是一个洁白似玉、纯洁如莲的女孩，她不为金钱富贵所动容，应用一种柔嫩、纯真的音色来表现其纯洁。
除此，在面对伯爵的勾引诱惑和未婚夫误会时的责骂，能够冷静对待，并用智慧解除自己的危机全身而退、保全名节，还使得伯爵原形毕露，这样智慧又勇敢的女孩，音色应该是明亮、灵活具有透明感的。
不宜是暗淡，厚重的音色，那样不适合苏珊娜的年龄性格，与角色发声的要求。
声音的表现方面，节奏要稳，声音具有线条性，起音要准确。
要自然真切的情感，不要做作，力度的对比也不宜夸张，这也是莫扎特歌剧的演唱风格。
演唱时，宣叙调与咏叹调既要有对比又要结合在一起。
宣叙调叙事表达要清楚，除此还要带一点咏叹调抒发情感的成分。
咏叹调也要有表达叙事的作用，不能一味的只顾抒情。
（二）从情感表现上谈苏珊娜的角色塑造
演唱者在扮演苏珊娜这个角色时，不管是从行为举止、形态、语言、动作眼神、语气等各个方面，都应该要符合苏珊娜这一人物角色的要求。
在表现苏珊娜机智、勇敢、纯情的时候，还不忘刻画出她的身份，生活经历。
形体和造型这两点，是刻画一个人物形象最基本的要求。
苏珊娜是二十岁左右的少女，她充满青春的活力，阳光、开朗、自然、大方，对爱情充满幻想与希望，并勇敢追求幸福生活，所以她有一种不同常人的美。
除此之外，形态上达到要求后，神态上也不得忽略。
从眼神，语气，动作上都
需要表现出苏珊娜时而天真、幸福、失落、焦虑、淡定的心理变化，和应对突发事件智慧勇敢的性格。
第一幕，苏姗娜坐在镜子前面梳妆打扮时的喜悦心情，她对即将到来的美妙时刻充满期待。
和她看见自己的情敌马契琳娜时，难掩心中气愤，直至最后争执占上风后，笑着看情敌离开。
第二幕，在伯爵夫人房间商量对策突遇伯爵时的机智，以及婚礼开始前，面对医生与马赛琳娜前来阻扰时的惊慌失措。
第四幕，一方面是面约伯爵以及准备陷阱时的淡定，和知道费加罗对她有所不信任之后灵机决定捉弄他时的那种复杂情感的交织。
最后，幸福时刻将要来临时无法控制的激动，喜悦中又带着些焦虑。
这几次情绪情感上的波动和心理变化都要求演唱者确切的把握并展现。
（三）咏叹调《美妙时刻将来临》——作品需要的演唱情绪
情感投入，是声乐演唱的首要条件，只有投入了情感，调动起情绪才能发出适合于作品的声音。
情绪有自身情绪、作品情绪和歌唱情绪。
自身要保持一种积极的、自信的、兴奋的状态，这样的情绪使自己思维活跃、感觉敏锐。
作品情绪也就是作曲家在构思作品时内心的情绪情感，用每一个音符完整地表达出来。
演唱情绪则是作品情绪和自身情绪的一种结合。
《美妙时刻将来临》这首咏叹调，是在歌剧的最后一幕出现的。
伯爵因迷恋苏珊娜，中了苏珊娜设计好在花园与他假约会的陷阱，苏珊娜决定让另外一个人假扮成自己去花园与伯爵约会，最后揭穿伯爵的丑行。
而就在实施计划的途中，苏珊娜发现了躲在花园旁偷偷窥探她的费加罗。
她灵机一动，想捉弄一下费加罗故意使他焦虑不安，便唱了这首《美妙时刻将来临》，同时也表现出自己对即将来临的幸福时刻的幻想：“美妙时刻将来临，倚在情人怀抱里，多么幸福啊，多么欢欣，如今再也不感到郁闷，谁还能干扰我幸福的命运！”从歌词上明确能感受到苏珊娜等待幸福时刻的激动心情。
后面又对静物、环境的描写，表达了自己对面对即将到来的爱情的激动心情：“啊，看四周景色多迷人，这里美好的一切，都充满爱情的气氛，夜晚多幽静，幸福时刻将来临！”在歌曲的结束部分，她唱到：“来吧，来吧，我向你奉献玫瑰花环和我的心。
”表现了苏珊娜甘愿为爱情付出身心的决心。
四、结语
一名歌唱者，想要塑造好所扮演的各个角色，必须具备丰富的艺术修养和文化修养。
并且要对作曲家和作品做很多前期的研究准备。
为了能更贴近苏珊娜这一人物形象，以便更深入研究关于这一角色塑造的问题。
笔者对莫扎特的生平、音乐风格、特征以及《费加罗的婚礼》创作背景、台本剧情等都进行了仔细的阅读和研究。
并且观看了许多著名歌唱家扮演这个角色的视频资料，又通过自身演唱苏珊娜的咏叹调《美妙时刻将来临》不断揣摩如何更好地做到深情并茂，更贴近于苏珊娜这一人物形象。
《费加罗的婚礼》是莫扎特歌剧中笔者最喜欢的一部，尤其是剧中苏珊娜这一角色。
笔者希望通过本文向更多的音乐爱好者阐述自己在塑造苏珊娜这一角色过程中的一些学习感受。
参考文献：
[1]欧南，李莉.歌剧经典[M].杭州：浙江人民出版社，2003.
[2]赵鑫珊，周玉明.莫扎特之魂[M].上海：上海音乐出版社，1996.
[3]许丽雯.古典音乐[M].北京：中国路游出版社，2008.
[4]王佳.西方音乐表演观念史[M].上海：上海交通大学出版社，2009.
[5]张怡.论莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》中苏珊娜的形象特征[J].黄河之声，2012，（07）.
[6]赵岩.浅论莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》及苏珊娜的演绎[J].大众文艺，2011，（14）.
[7]刘冰.简论莫扎特作品《费加罗的婚礼》[J].大众文艺，2013，（23）.。