电影《天堑1949》美术阐述

电影《天堑1949》美术阐述

《天堑1949》以年代符号命名，首先给出了天堑（长江）、1949（解放前夕）这两个重要信息，锁定了基本地点和时间。剧本的主要内容为渡江战役前国共双方所展开侦察与反侦察的谍战事件。故事是虚拟的，但有了真实的历史大事件的背景支撑，便很自然地具有了纪实体的性质。剧作中人物情节的设置以“小人物大事件”为特征，情节做到了跌宕起伏真实可信。当前摆在我们制作人面前的是如何用技术手法和艺术元素去生动地表现出来。

谍战片在国外可以说举不胜举，而国内与本片题材基本相似的也不在少数，如老片《渡江侦察记》《永不消逝的电波》等，还有近年的《暗算》和正在制作的《最后的较量》《猎鹰1949》《地上地下》等等，如何做到与同类片有所区别，形成与众不同的特点？这是我们创作者必须面对的课题。

一，美术创作中的宏观思考

战争，常以正义与非正义来定性。一部好的战争片，都是在人格、人性、人情上下足了功夫。从大处思考，国内战争，属于意识形态的战争，有其历史的局限性。做一部影片不容易，创作者既希望作品播放顺利和观众喜爱，又希望创作成果能经得起历史时空的检验和沉淀而留下来。本片剧作注重以“人本主义”态度创作角色，很好地阐释了人性斗争、人性关怀这个永恒主题，凸显出来的是让人动容和发人深思的“人性”故事。

影片整体环境用什么样的风格和手法来营造？人物情绪用什么样的气氛来烘托？根据剧本所描述的内容和导演创作的拍摄需要，提供一个展开剧情合适的环境、道具、演员服装、化妆是美术部门的基本任务。

具体操作的宏观把握：1、色彩用中性的冷灰色彩为主调，以沉稳凝重的调性营造神秘。2、造型以“逼真”来定位，尊重特定年代。3、细节与质感要求形神兼备，体现厚重的内涵。环境构成将谍战类型片中经久不衰的技巧为我所用，并梳理其它类型片中观众喜闻乐见的表现手法，如悬疑片、惊诧片的元素点缀其中，场景在空间截割上求“多变”、环景搁置上暗藏杀机求“不测”，追求大而有序、小而有形、稳健大气的风格。

二，美术制作中的基本定向

剧本的纪实性风格，决定了美术创作的思维定向，如何“重现”剧作上的历史背景和当时人们的生活状态？简言之，美术部门在制作上，以1949年为界，在1949年之前的建筑、用具、服饰、装扮是我们要把握和展示的。

三，场景构思及应用概述

场景基本概念：虚构的长江边上一个被命为“江中”的县城。有山、有水、有地方特色的建筑和街道。为提升片子的观赏值，现将历史古城镇江市的中西老建筑及周边地区的古村落，长江江心岛扬中的江堤纳入本片的拍摄场景，营造一个渡江战役符号式的典型环境。

场景基本气氛：遵循剧作要求，构建渡江战役前夕地下战场斗智斗勇的氛围。

目前大部分的场景已纳入制作计划，场景定位如下：

1、县城的场景基本气氛为临战前的混乱。各种屏障如铁丝网、麻袋包在各要道上兀立，特务满街窜，时不时出现驻防小分队在街道上跑过，人力车夫的脚步声，晚上的打更声交织，营造出市民人心惶惶的状态。

2、国军、军统领地处处弥散着紧张、压抑、恐惧、不满等情绪。江防工事设施以固定式砖石块效果为主，铁丝网、地雷阵、地堡、眺望台、大炮阵、坦克阵层层设防，探照灯四处乱扫，貌似固若金汤。

3、江北共军以简易的战壕、麻袋包、木指挥所、船只为工事的主要设施，营造攻方的基本特点。指挥部设在农村中被征收的地主之家。与国军的师部驻地产生天壤之别。

4、中共高级卧底间谋肖剑秋（高发饰）、军统头目老谋深算的周培熙（陶泽如饰）的生活和工作场景，以诡谲多变的环境、深学问的审美情趣陈设来凸显神秘莫测的人物性格。

5、对地下党据点的场景以临时性、流动性，简易性进行定位，烘托出地下组织这个特殊队伍在危机中坚守信仰的使命意识。

总之，影片制作需要集体智慧的融合，一个良好的团队将全力以赴、倾心合作、面对挑战接受挑战！

我们将以严谨的态度“重现”1949年渡江前的临战状态，处处追求逼真效果。当演员穿起我们准备的服饰、拿着我们的道具、进入我们所提供的环境，心理产生一种认同感：“他就是那个年代的人，他正在干着那个年代的事”！帮助演员进入“没有表演的表演”境界。同时，我们要给导演调度、摄影机位、灯光照明、录音等部门提供极大限度的支持和方便，为演员多提供激发表演灵感的环境和发挥肢体语言的戏用道具，做一部讲究并好看的影片。