面料二次改造设计
面料再造综合实践
摘要：面料再造是现代服装设计中的一种创新手段，通过改变面料的形态、色彩、纹理等，使原本平淡无奇的面料焕发出新的生命力。
本文通过对面料再造的综合实践，探讨其在服装设计中的应用，以期为我国服装设计行业提供一定的借鉴和启示。
一、引言面料是服装设计的物质基础，而面料再造则是对传统面料进行创新和改造的过程。
随着人们对服装审美需求的不断提高，面料再造在服装设计中的应用越来越广泛。
本文以面料再造为研究对象，通过综合实践，分析其在服装设计中的应用，以期为我国服装设计行业提供一定的借鉴和启示。
二、面料再造的概念及特点1. 概念面料再造是指通过对传统面料进行加工、改造、组合等手法，使其在形态、色彩、纹理等方面产生新的视觉效果，从而创造出具有创新性和个性化的面料。
2. 特点（1）创新性：面料再造通过改变传统面料的形态、色彩、纹理等，使面料具有新颖的视觉效果，满足消费者对服装个性化的需求。
（2）多样性：面料再造可以运用多种手法，如拼接、刺绣、印染等，使面料呈现出丰富的层次感和立体感。
（3）实用性：面料再造在保持面料原有性能的基础上，通过创新设计，提高面料的舒适度和实用性。
三、面料再造在服装设计中的应用1. 形态再造（1）立体裁剪：通过对面料进行立体裁剪，使服装呈现出独特的造型，如波浪形、螺旋形等。
（2）拼接：将不同面料进行拼接，形成新颖的图案和纹理，如撞色拼接、几何拼接等。
2. 色彩再造（1）渐变：通过色彩的渐变，使服装呈现出层次感和立体感。
（2）撞色：将不同色相的面料进行拼接，形成鲜明的对比效果。
3. 纹理再造（1）印花：在面料上印制各种图案，如抽象图案、植物图案等。
（2）编织：将不同材质的面料进行编织，形成独特的纹理。
四、面料再造综合实践案例分析1. 案例一：拼接式服装（1）设计理念：将不同材质、色彩的面料进行拼接，形成新颖的图案和纹理。
（2）实践过程：选择两种面料，一种为棉质面料，一种为牛仔面料。
将棉质面料裁剪成不规则形状，与牛仔面料进行拼接，形成独特的视觉效果。
服装设计中的面料再造艺术
服装设计中的面料再造艺术一、面料再造艺术的概念及特点面料再造艺术是指以设计需要为前提，以符合实际、增加艺术感染力为目标，在已存在的服装材料的根底上，依据材料的特性，运用各种服饰工艺手段对面料进展再改造，将很多元素融合和拼接，是艺术与技术结合的再制造活动。
所以，面料再造设计也称为面料二次设计，是在现存服装材料的根底上，依据材料自身的特性，运用各种服饰工艺手段对面料进展再改造；也可依据服装设计的创作的需要运用各种装饰工艺手段，对现有的服装面料进展再创性的设计加工，使造型、外观产生丰富的视觉肌理和触觉肌理效果。
在面料再造艺术中，视觉、触觉、听觉是面料再造艺术后服装效果的三大表达：视觉效果强调图案纹样结合颜色在面料上的创新表现；触觉效果强调面料的立体艺术效果；听觉效果强调在人体运动过程中面料与面料、面料与其他装饰物的摩擦产生的有声韵律。
这三种效果相互作用、相互联系，共同阐释服装面料再造艺术的共性精神和本质美。
二、面料再造艺术的表现手法服装的面料设计一般在服装设计之前或在服装设计的过程中进展的，聪慧设计师不仅要精通选料技巧，还应把握面料二次设计的各种方法从而突破设计平淡无华的境况，在服饰上给人耳目一新的感觉。
服装面料再造方法1、立体化：对一些平面材质进展处理再造，用折叠、编织、抽缩、皱褶、积累折裥等手法，形成凹与凸的肌理比照，给人以剧烈的触摸感觉；把不同的纤维材质通过编、织、钩、结等手段，构成韵律的空间层次，呈现变化无穷的立体肌理效果，使平面的材质形成浮雕和立体感。
2、抽象化：提取、变形抽象、装饰等多种艺术表现形式，再敏捷运用重复分割、渐变、回转、造叠、重合等多种构成手法，把抽象图形通过有规章或无序的排列组合，运用在面料材质上，演绎出疏松的空间感或规章整齐或零乱交叉的节奏韵律感。
3、组合化：多种面料的组合，也是服装面料再造中一种很重要的表现思路与形式，把不同质感的材质重合、透叠，也能产生别样的视觉效果，在丰富华美的材质上，覆盖一层轻柔透亮的`薄纱，带给人一种模糊妩媚、别具风格的美感。
服装面料二次设计在女装中应用
浅谈服装面料二次设计在女装中的应用摘要：款式造型、服装色彩、服装材料构成了服装的三要素。
设计师除了对服装的造型和色彩的设计之外，如今在对于服装面料的二次设计与改造上已逐渐成为服装设计师在设计服装时的一个新的着手点和突破口，凸显服装产生丰富的肌理效果和独特新颖的色彩。
因此本文通过对服装面料二次设计方法的分析和总结，以及在女装的设计中面料二次设计的应用为对比，主要探讨服装面料的二次设计对于未来的服装设计前景中重要性及意义。
关键词：服装面料；二次设计；女装中图分类号：ts941.15 文献标识码：a 文章编号：1673-8500（2013）04-0118-02随着现代服装设计的不断发展，服装设计师从过去的注重款式造型的变化设计趋势而逐渐的演变成为探求服装面料的设计与变化。
并且无论在人们的日常生活中服装的穿着还是出于表演、商业、会议、庆典等特殊场合中对于服装的需要，消费者对服饰形象的个性化、独特性的要求也日趋强烈。
与此同时，在新型市场的消费需求中，女性消费者对于服装的需求也从以往的跟风消费而慢慢演变成为以彰显自我个性引导潮流的消费，每个消费者都希望能通过服装来展现出自己与众不同个性和特点，并且使自己搭配出的服饰能得到更多人的欣赏与关注。
因此，通过对服装面料的二次设计既可以避免女装成衣在大批量生产时的大众化，也可以更好地满足人们对个性化服装的需求。
一、服装面料的二次设计社会科学和现代科技的不断进步，不同于服装设计中的款式设和色彩设计，服装材料作为构成服装的三要素之一，以其为载体的开发与设计逐步受到了服装设计师和科研工作者的重视，而服装面料的二次设计就是主要体现在原有成衣基础上的再加工。
通过面料的二次设计，使得服装焕发新的生命力并满足新时代环境下人们对服装日益增长的各类需求。
1.面料二次设计的概念面料二次设计是指以设计需要为前提，以符合实际、提高艺术感染力为目标，在已存在的服装材料的基础上依据其特性，运用相应的工艺手段，通过解构、重组、再造、或其他设计手法对服装面料进行再创造，将多元素或风格进行融合和拼接，改变面料原本特征和形态。
面料二次设计在女装项目教学中的应用
、
女装项 目设计 中面料二次设计 的表现形式
（ ） 一 质感
（） ３ 减型肌理设 计 ： 破坏 成品 、 成 品面料 的原 半
１ 滑光泽 感 ： 地柔 软 的面料进 行斜 裁可 以 ． 平 质
有表面 ， 其呈现不 完整 、 使 无规律 或破烂感等 特征 。
如抽丝 、 空 、 焦 、 花 、 镂 烧 烂 撕扯 、 剪切 、 磨洗 、 铆钉 、
．
（ ） 编织 肌理设 计 ： 多种质 地 的线 、 、 ４钩 用 绳 带
和边条 ， 过编 、 、 、 通 织 钩 结等手 法 ， 形成疏密 、 宽窄 、
连续 、 平滑 、 凹凸 、 组合 等变 化 ， 接 获得一 种肌 理 直
对 比的美感 。 ２ ． 视觉肌理 。视 觉肌理 的表现形式直接影 响面
料 的视觉形 象和艺术效果 。 （） １ 具象表现 ： 以模拟 、 生的手法 ， 仿 把绿 叶 、 青 草、 白雪等具 象 的 自然 形态经过艺术 的创造加 工和 提炼 ，给予朴 素的写真或进 行概括形 式的展 现 ， 反
映了人们 强烈的 回归 自然 、 怀抱 自然的心态。
５皱褶感 ： 、 ． 棉 绉织 、 绉绸 、 细波 纺织 、 其纱 等 乔 面料最适合 细致褶 裥的形 成 。
显 现波浪 、 叶边等 立体感 ， 其富有变 化 ， 荷 使 面料 也
可多层交叠 ， 达到新颖 的效果 。 ２ 透感 ： ． 薄 巴厘纱 、 细麻 纱布 、 蝉翼 纱 、 其纱 ， 乔 可采 用重叠 的设计手 法 ，或与其他 面料混合 运用 ， 展现其特殊 的美感 。
民间工艺的剪纸等。
３ 重感 ： 布、 ． 厚 帆 厚亚 麻 布 、 麦尔 登 呢 、 格 兰 苏 呢、 粗线 呢双 层布等 织物 ， 此类 面料给人 以沉着 、 朴 实、 舒适 的印象 ， 适合强调 服装 的轮廓造型设计 。 ４立体 感 ： ． 富有立体 感 的绉绸 、 凸纹 织 、 麦尔登
面料再造技法
面料再造技法一、面料再造技法的妙用大家好！今天我们来聊聊一个非常有意思的主题——面料再造技法。
听起来是不是有点高大上？但它离我们每个人的生活并不远。
说到面料，你可能会想起衣服、床单、窗帘，甚至是沙发套。
嗯，日常生活中，这些东西无处不在，尤其是现在这讲究环保、节约的时代，面料再造也成了大势所趋，简单来说，它就是把旧的面料变成新的、更加独特的东西。
是不是感觉突然对这个话题有点兴趣了？面料再造技法其实就是给这些“老面料”一个新生的机会。
很多时候，我们买了衣服，穿几次就觉得不合适了，或者过时了，放在衣柜里一年半载的，最后还是得拿去丢掉。
但如果通过一些巧妙的技术，把这些被遗弃的面料重新利用，做成别的东西，不仅能延长它们的生命，而且还能省下不少钱，这简直就是对资源的最大尊重了吧？比如你把旧衣服拆开，重新缝合成一条全新的裙子，或者把一块旧布料做成了精美的小包包，嗯，岂不是美滋滋？面料再造技法也可以和创意结合。
咱们都知道，现在的人都追求个性，想要的就是不一样。
你随便去市场上一看，衣服款式都差不多，买来以后走在街上，看到人家穿的和自己一模一样，心里可不舒服。
可如果能把自己的旧衣服重新设计改造一下，做成独一无二的作品，那可就赚大了！别看它们是旧的，可经过巧手一弄，马上变得像是新的一样。
难道这不是一件多么酷的事儿？二、面料再造技法的常见方式现在我们来具体说说，面料再造到底怎么弄。
别看它名字听着挺复杂，实际操作起来也没那么难。
最常见的做法就是拼接法。
说白了，就是把不同的面料缝合在一起，创造出全新的图案或款式。
想想看，如果你有几条不再穿的牛仔裤，把它们剪开，拼成一条独特的牛仔裙，这样的设计不仅很时尚，还很有趣。
或者，你可以拿一块旧T恤，把它剪成花边，做个装饰，挂在你家的墙上，瞬间给家里增添了不少艺术气息。
除了拼接，还有一种叫“再设计”的方法。
这其实更像是重新构思一件衣服的形状。
你觉得一件旧外套已经穿腻了，可是它的布料还不错，完全不想扔掉。
面料二次设计
1. 面料二次设计的灵感源
面料二次设计手法多样、风格各异，社会 的思潮、流行的观念及工艺技术密切相关 设计师的灵感源是多渠道的，多途径的。
• （1）姐妹艺术。 绘画、雕塑、建筑、音乐等姐妹艺术是设计灵感的最主要来源之一 ，古今中外的姐妹艺术在很多方面是相通的，不仅在题材上可以互 相借鉴，在表现手法上也可以融会贯通。绘画中的线条与色块，雕 塑中的立体与空间等都能被面料设计所利用。从姐妹艺术中寻求设 计灵感的主要表现是将姐妹艺术中的某个作品改变成符合服装特点 的形态。伊夫· 洛朗曾将蒙德里安、梵高等绘画大师的名作运用 圣· 到其设计中去，采用整合、手绘等方法，使面料具有全新的风格。 • （2）科技成果。 科技成果激发设计灵感主要是利用面料的形态来表现科技成果，即 以科技成果为题材反映当代的社会进步。.$ 年代，人类争夺太空的 竞赛刚开始，服装领域就出现了“未来主义”风格。在面料的再处 理上，大量采用了抽褶、挤压手法，使服装显现出非常前卫的艺术 风格。
展示
刺绣
缀饰
拼
添加
抽纱
破洞
蜡染
镂空
喷绘
总结
• 面料的二次设计创意不但对于服装设计师非 常重要，而且对于企业增加服装商业附加值 更是备受关注。如今的纺织界需要多元化、 个性化的面貌，对面料的要求正走向一个以 创意性为主流的设计趋势。面料视觉肌理二 次开发正弥补了这一缺陷，因为它顺应并满 足了瞬息万变的市场个性化、多元化需求， 也成为我国纺织产品结构调整和产业升级的 有效途径。
• 面料二次设计从提升面料的视觉审美风格和艺术 品味来提高面料的附加值和竞争力，来达到满足 消费者的个性化艺术和情感消费需求。面料丰富 的二次设计经过近几年的发展，丰富的二次面料 使过度“商业化”的服装设计工作变得更加柔性 、富于个性和充满原创艺术创造的趣味性，并使 它成为极具市场发展前景的又一深加工产业， 主要研究服装面料的创意设计的意义以及在现实 生活中的表现。并阐述了本系列服装的设计依据 、灵感来源，详细的记录了成衣制作的具体环节 和整个过程。
牛仔服装面料的二次设计研究
用于服装的边缘磨破或洗出毛边。
在边缘缝合特种装饰线;洗水加机绣,运用电脑刺 绣 或
2
.3 材质塑型设计
贴布绣制作出装饰纹样后,再进行洗水处理,装饰 纹 样
材质 塑 型 设 计 方 法 是 将 牛 仔 面 料 抽 褶、皱 褶、压
也形成朦胧感的效果;洗水加镭射,洗水后的面料 经 过
花、凹 凸、堆 积、折 叠,改 变 其 原 有 的 平 面 形 态,使 面 料
剂处理后,在某些部位形成一定程度的磨破效果,呈 现
色,更加丰富 的 色 彩 运 用 于 面 料 中。 除 了 蓝 色 系 内 变
出明显的残旧效果。
化之外,还有各种流行色彩,如棕色、绿色、红色 等 多 种
2
.2 材质破坏设计
系列。牛仔布的 设 计 也 出 现 了 多 色 彩 纹 外 观、提 花 织
材质 破 坏 设 计 方 法 是 在 牛 仔 面 料 上 运 用 镂 空、剪
(
6)漂洗
漂 洗 分 为 氧 漂 和 氯 漂 两 种。 氧 漂 是 通
过双氧水在一 定 pH 值 和 温 度 下,布 料 氧 化 后 破 坏 原
染料结构,进而 达 到 褪 色、增 白 的 效 果,氧 漂 的 布 面 颜
色通常会略微泛红;氯漂是通过次氯酸钠的氧化 作 用,
破坏原染料结构,从而达到褪色效果。
接也成为一个设计亮点。牛仔服装中的口袋、过 肩、袖
出强烈的质地美感与视觉冲击力。该设计手法多用 于
克夫等部件,用羊毛、仿皮、灯芯绒、针织布等材 料 进 行
服装的局部设计,通 过 与 纹 样 的 结 合 形 成 色 彩 对 比 或
搭配设计,形成色彩和肌理多种装饰效果。
肌理对比的装饰效果。
3
浅谈服装面料艺术再造在中西方的历史与发展
浅谈服装面料艺术再造在中西方的历史与发展随着时代的发展，审美观念的转变，人们对服装的要求越来越高。
但是，无论时尚怎么发展与变化，造型、材料和色彩是服装设计永恒的三要素。
在服装设计中，面料的二次设计主要指的是服装设计师为实现特定的设计效果，运用多种设计手法和制作工艺对成品面料进行二次加工，改变面料的原始特性。
因此，面料艺术再造，已经成为体现服装艺术设计、创新能力的一个重要方面。
服装设计面料再造二次设计历史沿革服装面料艺术再造，作为服装设计的重要组成部分，服装面料艺术再造不同于一次设计，它的主要特点就是服装面料艺术再造要结合服装设计去进行，如果脱离了服装设计，那就是单纯的面料艺术。
服装面料的二次设计，拓宽了材料在艺术创造中的空间地位，丰富了我们的设计思维，它不仅是设计师意念的具体体现，更是材质形态通过服装本身表现的巨大的视觉冲击力，可以说是一种全新的设计方法。
一、服装面料艺术再造的历史“服装面料艺术再造”这个词汇直到21世纪初才出现，但是它的表现形式却一直贯穿在服装发展的历史长河中，并随着服装和面料的发展而发展。
随着各民族文化的发展和辅助材料的不断丰富，人们并没有因为服装已具有穿着性而满足，而是在现成的面料上进行了不同形式、程度上的再造加工，也就是我们说的服装面料艺术再造。
1.中国古代服装面料艺术再造的历史早在殷商早期，中国人就懂得运用刺绣装饰服装面料，这些都可以说是我国早期的服装面料艺术再造。
表明人们对服装的理解也日益提高，逐渐从单纯的实用功能，向装饰点缀方向发展，从而使古代服饰趋向完整和统一。
秦汉时期，各种以织、绣、绘、印等技术制成的服饰纹样，以对称均衡、动静结合的手法形成了规整、有力度的面料装饰风格。
唐代是我国封建社会的鼎盛时期，工艺装饰普遍使用花卉图案。
唐代贵族妇女最流行的衣着是花笼裙，它是很有代表性的服装面料艺术再造作品，是用一种轻软细薄而半透明的丝织品单丝罗制成的花裙，上用细如发丝金银线及各种彩线绣成花鸟图形，是罩在裙子外面的一种短裙，也叫衬裙。
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服装设计师 吴海燕
吴海燕是中国顶级时装设计师，现任 （2008年）中国服装协会副主席、中国美 术学院染织服装系主任、教授、博士生导 师。WHY DESIGN北京吴海燕纺织服装 (设计)有限公司总裁、艺术总监、中国家 用纺织行业协会室内文化研究会副会长。
生平事迹
(1958.4— )女，上海人。擅长染织与服装设 计。1984年在中国美术学院工作至今。1984 年毕业于中国美术学院(原浙江美术学院)工艺 系。并留校任教至今教学工作19年。 1984年起从事服装设计工作至今19年，曾为 电影、电视、舞台主持人、演员进行服装设 计，并主持国内外服装及家纺品牌设计工 作、 大型文艺晚会策划及总设计师。 1987年起作品多次赴欧、亚、美、澳主要国 家和地区20余展演，并多次参加香港、慕尼 黑、杜塞尔多夫时装节动、静态展示（前苏 联、捷克、匈牙利、保加利亚等）。 1992年作品《远古情怀》获全国首届服装设 计绘画艺术大赛一等奖。 1993年作品《鼎盛时代》获首届中国国际青 年服装设计师大赛唯一金奖。 1995年评为首届中国十佳服装设计师。 1995年被日本朝日周刊誉为中国“五佳”服 装设计师之首。 吴海燕 1997年连任第二届中国十佳服装设计师。 1997年评为中国首届“金榜”设计师第二名、 新闻排行榜第一名。 1998年应国务院之邀为随访我国的韩国总统 金大中夫人设计礼服。 1999年作品《起承转合》获第九届全国美展 设计艺术类金奖。 16
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这些可爱的布料就是贴布绣
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（二）、减法设计：镂空、 烧洞、撕破、磨损、腐蚀等。
1、镂空：用剪刀在面料上剪出若干个需要 的空洞以适应设计的需要。 2、撕：撕是用手撕的方法做出材料随意的 肌理效果。 3、抽纱：是依据设计图稿,将底布的经线或 纬线酌情抽去,然后加以连缀、形成透空的装 饰花纹。 4、烧：烧是利用烟头在成衣上做出大小、 形状各异的孔洞来，孔洞的周围留下棕色的 燃烧痕迹。在面料处理时，利用以上的各种 技法可以再造出既带有强烈的个人情感内涵， 又独具美感和特色的材料。由这些面料制作 的服装更具个性和神采。 5、磨损：利用水洗、砂洗、砂纸磨毛等手 段，让面料产生磨旧的艺术风格，更加符合 设计的主题或意境。 6、腐蚀：利用化学药剂的腐蚀性能对面料 的部分腐蚀破坏，再进行设计深加工。
（一）、加法设计：包括刺绣、缀 珠、扎结绳、褶裥、各类手缝的作 用。 （二）、减法设计：镂空、、烧洞、 撕破、磨损、腐蚀等。
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（三）、服装面料二次设计的其他 手法：印染、手绘、扎染、蜡染、 数码喷绘以及从边缘或对立的服装 面料中寻找二次设计。
3Hale Waihona Puke 46、褶饰绣：是用各种装饰和装饰针迹绣 缝形成一定的衣褶形式的刺绣技法。 7、绳饰绣：是在布上镶嵌绳状饰物的技 术。 8、饰带绣：是把带状织物装饰于服装上 的技艺。有使用细而软的饰带进行刺绣 的方法也有将饰带折叠或伸缩成一定的 造型镶嵌于衣物表面的方法。 9、珠绣：是将各种珠子用线穿起来后钉 在衣物上的技艺。表现华贵和富丽，采 用珠绣是最好的装饰手法。 10、镜饰绣：是将小镜片缝绣于衣物上 的技艺。 11、缀珠：是将各类的珠子穿成链子的 形式悬挂于服装的需要部位。 12、扎结绳：运用各种不同原料，粗细 的绳子，通过各种扎、结的方式来达到 设计的要求。 13、褶裥：利用工艺手段和其他方法把 面料部分抽紧或着整齐的裥，形成面料 的松紧和起伏的效果。 14、各类手缝：如绗缝、皱缩缝、细褶 缝、裥饰缝、装饰线迹接缝。
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三、获得奖项……………………..……...21
四、代表作品……………………..……...23
五、人物观点……………………..……...26
面料二次设计的作用
面料的二次设计创意不但对于服装设计师 非常重要，而且对于企业增加服装商业附加 值更是备受关注。中国作为世界纺织大国， 纺织服装产业是我国最具国际优势和一定竞 争优势的行业，但是一直以来，纺织面料生 产的粗放式经营和产品中低档定位，又过分 依赖劳动力成本优势和资源的优势，面料的 花型设计不够时尚，难以给人新的感觉。可 如今的纺织界需要多元化、个性化的面貌， 对面料的要求正走向一个以创意性为主流的 设计趋势。面料视觉肌理二次开发正弥补了 这一缺陷，因为它顺应并满足了瞬息万变的 市场个性化、多元化需求，也成为我国纺织 产品结构调整和产业升级的有效途径。面料 二次设计从提升面料的视觉审美风格和艺术 品味来提高面料的附加值和竞争力，来达到 满足消费者的个性化艺术和情感消费需求。 面料丰富的二次设计经过近几年的发展，丰 富的二次面料使过度“商业化”的服装设计 工作变得更加柔性、富于个性和充满原创艺 术创造的趣味性，并使它成为极具市场发展 前景的又一深加工产业。 面料二次设计在企业的高级成衣运用上， 其中的附加值提升更是十分显著，高级成衣 在面料的用量不多，这样的情况下很适合进 行创意的面料二次设计，同样的面料经过二 次设计而生产出来的服装的价位却比普通的 面料高几倍，甚至十几倍，使企业的商业附 加值得到了大大的提升。一般来说经过二次 设计的面料在市场上无法找到的，因为在二 次设计的面料都具有变化的、生动的、立体 的、多样化的、复杂的等特点，二次设计后 用的面料进行服装设计时，它可用于服装的 局部，起到画龙点晴的作用，也就是服装的 设计点，并与款式设计相呼应，以产生美感。 也可有于整个服装当中，这样的服装更应强 调的是面料二次设计后的新颖独特的魅力， 也就是说面料已经诉说了更多的设计语言。
目 录
第一章、论面料二次改造 一、面料二次设计的作用 ………………. 1
二、服装面料二次设计方法 ………..….. 3
上 一 页
三、面料二次设计的教育前景……….....13 第二章、著名面料设计师吴海燕介绍 一、生平事迹………………………….....16
二、设计风格………………………..…...19
4、数码喷绘：图案通过计算机进行设 计，可以随心所欲，充分体现设计师的 个性，然后通过数码喷绘技术印出来， 色彩丰富，可进行2万种颜色的高精细图 案的印制，并且大大缩短了设计到生产 的时间，做到了单件个性化的生产。 5、边缘或对立的服装面料中寻找二次 设计：就是倒错使用，传统的男装面料 很难表达设计师的感觉时，就要从女装 中做一些挖 以上是通过面料的一些特 殊的工艺手法使我们的面料从色泽、肌 理和图案上获得了极其丰富的视觉感受， 但是面料的二次设计的构思绝不是简单 的利用工艺手段，更重要的是运用现代 的造型观念和设计意图对主题的深化构 思。研究面料的二次设计原则是：注意 市场的流行动态，以市场接受为原则， 讲究形式美感即二次设计中的重复、韵 律、节奏、平衡、特异、体积感、运动 感、对比和协调等规律的运用，让消费 者和设计师在新的面料刺激下产生愉悦 的感觉。
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1999年作为中国服装设计师优秀代表携作品 参加联合国教科文组织等举办的“99巴黎·中 国文化周”中华服饰文化展演专场。 1999年被国家文化部评为优秀专家称号。 2000年获上海国际服装文化节颁发的设计成 就奖。 2000年在北京成立了以自己名字命名的“北 京吴海燕服装设计有限公司”，公司共设有 六个工作室：分别为：“名媛男仕”形象设 计，“为服装品牌设计”，“纹样设计”， “服装流行趋势研究”，“家用纺织品设 计”，“大型活动策划与设计”。 2001年获上海国际服装文化节颁发的杰出设 计成就奖。 2001年被中国经济日报报业集团《服装时报》 社授予2000年度最有才华的设计师称号。 2001年12月“中国国际时装周”期间，在比 京706兵工厂举行的“观点2002”时装专场， 获中国服装协会、中国服装设计师协 会颁发 的唯一设计师“金顶”奖。 2002年4月获中国国际青年服装设计师作品大 赛组委会、日本兄弟工业株式会社特颁发继 “兄弟杯”大赛之后的事业成就奖。 2006年10月为"天下河坊"大型主题时装展演 设计120套以杭州丝绸为主体的创意服装，演 绎"东方丝国"的极致魅力。
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服装面料二次设计方法
（一）、加法设计：包括刺绣、 缀珠、扎结绳、褶裥、各类手 缝的作用：
1、彩绣：是我们最为熟悉、最具代表性的 一种刺绣方法。其针法有300多种，在针与 线的穿梭中形成点、线、面的变化，也可加 人包芯，形成更具立体感的图案。 2、网眼布绣：是在网眼布是按照十字织纹 乡出规则图案的刺绣方法。 3、抽纱绣：是将织物的经纱或纬纱抽去， 对剩下的纱线进行各种缝固定形成**图案的 技法。抽纱绣的方法大体可分为两类，一是 只抽去织物的经或纬一个方向的纱线，称为 直线抽纱；二是抽去经或纬两个方向的纱线， 称为格子抽纱。 4、镂空绣：是在刺绣后将图案的局部切除， 产生镂空效果的技术。 5、贴布（拼布）绣：是在基布上将各种形 状、色彩、质地、纹样的其他布组合的图案 后贴疑固定的技法。贴布绣还可以与其他刺 绣技术结合起来，给服装增添意想不到的效 果。.
镂 空 面 料
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（三）、服装面料二次设计的其 他手法：印染、手绘、扎染、蜡 染、数码喷绘以及从边缘或对立 的服装面料中寻找二次设计。
1、印染：在轻薄的织物上制版印花，把 设计者的创作意图直接印制在面料表面， 具有独特的艺术效果，适合少量的时装的 手工印花，灵活便利易于操作。 2、 手绘：运用毛笔、画笔等工具蘸取染 料或丙烯涂料按设计意图进行绘制，也可 用隔离胶先将线条封住，待隔离胶干后， 用染料在画面上分区域涂色，颜色可深可 浅、有浓有淡，很有特色。手绘的优点是 如绘画般地勾画和着色，对图案和色彩没 有太多限制，只是不适合涂大面积颜色， 否则，涂色处会变得僵硬。手绘一般是成 衣上进行。 3、扎染、蜡染：扎染是一种先扎后染的 防染工艺。通过捆扎、缝扎、折叠、遮盖 等扎结手法，而使染料无法渗入到所扎面 布之中的一种工艺形式。蜡染是一种防染 工艺，是通过将蜡染融化后绘制在面料上 封住布丝，从而起到防止染料浸入的一种 形式。 9