浅析水彩画中的水艺术
浅析情绪张力在水彩画中的艺术表现
关键词 ： 水彩画 审美情趣 情感 前言 ： 张力是个多义词， 它有着有多种意义 。在物理学 巾， 张力 是一个动态名词 ， 代表着一种运动趋势 ， 而在中国的传统的艺 术 中， 张力是 由水彩画 中水墨笔彩 的运动所形成 的， 它是艺术 家意象审美 中的重要感觉效应 。张力的动态特征能够形成独 具一格让人 喻快 的美感 ，这些美感是欣赏水彩 或者创作水 彩 向的至高境界 ，这是南美术家在有 画灵感与创作冲动时 才能表现 出来 ， 这种 冲动 ， 会让宣纸上所呈现的图式符号运动 所产生 的张力与宣纸上黑 与白的空间巾错综复杂的视觉特效 混合在一起 ， 成 为一个矛盾的合体。 １ ． 水彩画的简述 水彩唧简称为水彩 ， 由于它的色彩透明 ， 有着一层颜色覆 盖着另外一层颜色而可以产生特殊 的效果 ，但是会产生一种 弊端 ， 在调和颜色过多或覆盖过多时会使色彩肮脏 ， 冈为水 的 十燥的非常快 ， 所以水彩 画并不适宜制作大幅的作品 ， 只能适 合制作 风景 ｆ 田 ｉ 等一些清新明快 的小 幅 品。水彩 Ｊ 田 ｉ 的颜色携 带方便 ， 并且也可以作 为速写 ， 搜集素材用 。在对 国画 的审美 情趣上 ，张力是表 明艺术家的内心对事物认识 的一种 审美 的 观点 ， 并且把这种审美的情趣用力 的方 向发现在宣纸 当中 ， 再 通过一些艺术物质 ， 比如说像水 、 墨、 笔等等 ， 这种 张力状态是 南这些艺术物质 在宣纸上用冈式符号的形式所表 达的紧张运
现 所谓 的组 合 制 定 。 在水彩 １ 日 ！ ｉ 中，画 中的罔式符号 因为作家 的任意性和随意 性， 产生 了某种 自然性 。通过观察水彩和颜料的运用 ， 就能看
到美术家 自己独到 的思想与情感 ， 他 们仅仅用 了简单 、 规律 、 对称集邻近的图式符号就将内心的真实感受反 映¨ ｛ 来 。这类 的图片长期 被广大 的观众群体所接受 ，开启 了大家对符号形 象的丰富想 象力 。当艺术家的情感受 到那些较为 复杂 的图示 水彩运动方向的变化 和各种冈素的感情 影响时 ，就会 ｎ ｊ 现 视 觉场 。 艺术家 的内部张力情感会得到逐步的升华 ， 到达水彩艺 术 中的辐射式审美空 间。 ３ 、 水彩ｉ ｆ ｉ ｉ ｉ 体现的 外部张力 水彩 嘶的内在张力是 由ｌ 田 ｊ 家 丰富的情感体 现…来的 ， 而 美术 巾最有力的表现部分 是在这期间 ， 所运用 的水 、 颜料和笔 ２ ｂ １ ０ ． Ｏ １ 的运用所产生的外开张力 ，他们与艺术家的 内在情感相互感 社． 应， 相互协调的体现出来 。每位水彩画家的追求 体现不同 ， 也 就呈现 出了不 同的 自身情感张力和外在 的艺术 创作相组合 ，
水彩画创作中的留白艺术浅析
Shu Hua Shi Jie·书画视界水彩画创作中的留白艺术浅析陆卓内蒙古师范大学美术学院摘要：“留白”属于水彩创作中十分关键的艺术语言，其关系到作品本身的完整度，同时也有较为严苛的要求。
本文重点解读的就是水彩画创作中的留白艺术，通过阐述对留白艺术的见解，分析艺术创作中此项技术的应用技巧，为了让水彩画的创作更加到位，主张积极的从细节上入手，分析留白艺术的关键点。
关键词：水彩画留白艺术赏析中图分类号：J215文献标识码：A文章编号：1008-3359（2019）05-0041－02从水彩画的创作中分析留白艺术，能够看出其较为宽泛且特殊的定义，从字面意思上解读留白，就是指的留出空白或者是余地不画，往往是指的在画面中存有一定比重的纸底颜色，并未涉及具体的形象。
留白属于水彩画创作中较为关键的组成部分，是水彩画创作中较难掌握的一项内容。
在水彩画的创作中，若是留出一定的空白不画，虽然不会出现与本质上的差异，但是却能够蕴藏着无尽的智慧。
一、水彩画中“留白”常用的造型手段在特定比例的画面中，需要划分出特定的留白位置，具体的空间大小和预留方式都是有着独特的要求，需要从主体的角度上对画面的布局实现整体的掌控。
整个过程属于预见性和计划性的塑造，因此应该重视的是适当的取舍，同时结合着自然创作的艺术风范，在尊重水彩审美规律的基础上，真正的落实科学的留白。
（一）预留法水彩画在进行创作的时候，需要提前打好草稿，也就是运用铅笔轻轻的勾勒出需要留白的具体位置，将相应的面积规范到位。
（二）擦洗法在将草稿打好之后，还应该适当的落实大色铺就，使用比较干的笔刷加以冲洗，之后运用吸水纸蘸除或者是将部分水色合理的擦拭，当水分以及颜色的浓淡程度已经达到了一定的标准，此时就可为留白做更加充分的准备，其干湿的程度直接的影响到留白的面积和程度，笔尖和纸张所揉捏的形状在吸水的过程中能够反映出不同的效果[1]。
（三）滴蜡法因为蜡油不溶于水，可以借助这样的特性完成留白，在实际绘画的过程中，可以正常的上色，即便是较大幅度的运笔，也不会受到任何的拘束，因此在完成了绘制之后及时的揉搓掉即可。
浅谈水彩画的美
自然 种 种 神 奇 美 妙 的 肌 理 效 果 。 著 名 人 文 主 义作 家 亨 德 里 克 ・ 廉 ・ 威 房 它 能 把 大 自然 中的 景 象 表现 到 极 致 ， ４ 说 ： 有 什 么 样 的 作 画 的 用 具 ， 定 有 什 山 … …触 景 生情 ， 情 于景 ， 其适 合于 表 ４ 虚 实 美 】 “ 决 寓 尤 既 既 么样 式 的绘 画 。 房龙 的 这 段 话 堪称 真 知 灼 现 空 灵 透 畅 的境 界 ， 可 人为 又 借 天 成 ， ” 作的画。 由于 水 彩颜 料 是 透 明 或半 透 明 的 ， 的 水 彩 画意 境 之 美 。
虚 实 是 中 国古 典 美 学 中 的一 对 重 要 范 事 、 物 “ ” 虚灵 、 实 虚 指 虚幻 、 白 。 国 画 中 空 中
十分讲 究虚实关 系的处理 ， 方绘画也 同 西 样 讲 究 画 面 虚 实 空 间 的 表 现 与 处 理 ， 们 他 认 为 所 谓 实 ， 是 形 体 结 构 明确 ， 节表 现 就 细
“ 指 实 见。 水彩 画 ， 就是 以水 分 调 和水 溶 性 颜 料 所 可 笔 笔 送 到 又 可 计 白 当 黑 ， 之 形 成 独 特 畴 它们 相辅 相成 对 立 统 一 ， 实 ” 实 体 、 使
底 色 能 透 过 色 层 显 现 出来 ， 且 结 合 水 分 并
运用有流动的感觉 ， 因而 具 有 透 明 、 快 、 轻 滋 润 、 动 的 特 点 。 直 就 有 “ 明 的 水 彩 流 一 透
自然 天 成 、 幻 亦 真 、 奇 亦 神 有 的 发 展 与 繁 荣 。 现 令 人 们 忙碌 的 生 活 有 的难 以 名 状 、 在
世 人 带 来 了愉 悦 和 轻 松 ， 人 流 连 忘 返 。 使
中国水彩画的艺术特点
浅析中国水彩画的艺术特点摘要：水彩作品要具有强烈生命力是由其本身的艺术性与思想性的结合来决定的，而水彩画的艺术性更多体现在其艺术表现语言的运用中。
水彩画的艺术语言包括色彩、用水、造型、空间、笔法、媒材及美学观念等元素，它们相互综合构成各种各样的表现形式。
中国水彩画由于其地域性特征及文化传统，在发展中产生中国水彩画的发展的过程中慢慢产生了独特的艺术特点。
关键词：水彩画中国水彩画材料技法艺术特点水彩画是西方绘画中一个重要的艺术表现形式。
随着中西方艺术文化的交流，水彩画开始传入了中国。
中国水彩画消化、融合与发展已经走过了一个世纪。
由于科学技术的进步，以及画种间的相互影响，水彩画已融合了中国传统绘画的语言特色，中国水彩画发展的多元画风和创新风格受广大人民所喜爱，既具有西方传统的写实手法，又具有东方的抒情性语言，成为一个具有独特魅力和中国民族特色的独立画种。
现在中国水彩画作品的艺术性，几乎可以与西方优秀水彩画作品相媲美，并成为各类其他画种和艺术形式所借鉴和学习的一部分，中国水彩画在当今的艺术之林中已占有一定的艺术成就，这份丰收的景象是令人振奋的。
艺术作品要具有强烈生命力是由其本身的艺术性与思想性的结合来决定的，而水彩画的艺术性更多体现在其艺术表现语言的运用中。
水彩画的艺术语言包括色彩、用水、造型、空间、笔法、媒材及美学观念等元素，它们相互综合构成各种各样的表现形式。
中国水彩画由于其地域性特征及文化传统，在发展中产生中国水彩画的发展的过程中慢慢产生了独特的艺术特点。
一、拥有中国画特有的气韵意境和格调在中国水彩画创作中，最重要的法则是讲究作品的神韵，情趣和气势。
达到画中有诗、画中有韵的境界。
在作品中要求体现出画家杰出的艺术修养及艺术品位。
就要求作者人品高，气韵则不得不至。
所谓的意境是客观与主观的统一，是实境的升华，有超越现实之美，意境不是技巧的堆积，而是画家的观点、思想以及理想、趣味等多元素的综合体现。
在画面中组织均衡而富于节奏，流露出画家的艺术特色。
浅谈水彩画创作的形式美
浅谈水彩画创作的形式美摘要：形式美是水彩画的母体，画面缺乏美的形式将无法产生美感。
本文提出了一些表现水彩画创作形式美的方法，以期可以提高水彩画创作的形式美水平。
关键词：水彩画；创作；形式美中图分类号：j225 文献标识码：ａ文章编号：1005-5312（2012）21-0043-01一、水彩画水彩画是用水调和透明颜料作画的一种绘画方法，简称水彩，由于色彩透明，一层颜色覆盖另一层可以产生特殊的效果，但调和颜色过多或覆盖过多会使色彩肮脏，水干燥的快，所以水彩画不适宜制作大幅作品，适合制作风景等清新明快的小幅画作。
颜色携带方便，也可作为速写，搜集素材用。
二、形式美形式美指构成事物的物质材料的自然属性（色彩、形状、线条等）及其组合规律（如整齐一律、节奏与韵律等）所呈现出来的审美特性。
把色彩、线条、形体等按照一定的构成规律组合起来，就形成色彩美、线条美、形体美等形式美。
形式美的构成因素一般划分为两大部分：一部分是构成形式美的感性质料，一部分是构成形式美的感性质料之间的组合规律，或称构成规律、形式美法则。
形式美是在艺术家们的艺术研究和探索中总结出来的，它是极为抽象的一个概念。
通过点、线、面、色、形等绘画元素，经作者整理、组合构成形式美。
水彩画的形式美主要是指呈现在画面中的构图、水、色、笔触、肌理、材质等，以及节奏、韵律、虚实、变化统一的美。
三、水彩画创作的形式美表现方法水彩画因工具材料的独特个性，又由于表现技法与其他画种也有所不同，所以形成了其独特的审美价值和审美趣味，就其本身而言具有两个基本特征：一是画面大多具有通透的视觉感觉；二是绘画过程中水的流动性。
由此造成了水彩画不同于其他画种的外表风貌和创作技法的区别。
颜料的透明性使水彩画产生一种明澈的表面效果，而水的流动性会生成淋漓酣畅、自然洒脱的意趣。
做好以下几点，可以有助于体现水彩画创作的形式美。
（一）水的灵性。
水不仅仅是媒介，也是水彩画独有的艺术语言，水彩画的水性最能表现色彩和气氛。
浅析综合材料在水彩绘画中的运用
浅析综合材料在水彩绘画中的运用水彩绘画是一种古老而又具有现代气息的绘画技法，它以水和颜料为主要工具，通过在纸上或者其他介质上绘制形象和景象，表达艺术家的观点和情感。
水彩绘画在绘画技法和材料上都有其独特之处，其中综合材料的运用更是为水彩绘画增添了更多的丰富性和创意性。
本文将从综合材料在水彩绘画中的作用、运用技巧以及案例分析等方面进行浅析。
1. 增加作品的层次感和立体感综合材料的引入可以为水彩作品增添更多的层次感和立体感。
例如在绘画中添加一些质感的纸张碎片，或者加入少许丝线、羽毛等材料，能够使作品的质感更加丰富，使画面更加有立体感，增加观赏性。
2. 创造更加丰富的表现形式水彩本身具有流动性和透明性，但是在表现形式上有一定的局限性。
综合材料的引入可以为水彩作品增添更多的表现形式，例如通过加入一些颗粒状的材料，可以创造出独特的笔触效果，在画面上形成柔和与粗糙的对比。
这样的形式更有利于艺术家表达所要表达的情感和主题。
3. 丰富画面的色彩与纹理水彩绘画本身就是以透明、淡雅的色彩为主要特点，但是在综合材料的运用上，可以通过将一些其他材质的颜色融入画作中，以及通过不同材料的纹理结合，使得画面色彩更加丰富，纹理更加多样，增加了画面的变化性。
1. 选择合适的综合材料在运用综合材料时，首先要根据作品主题和所要表达的情感选择合适的材料。
比如在表现大自然的画作中，可以运用一些植物的叶子、花瓣等材料，这样可以使画面更加贴近自然，增强观赏性。
在表现抽象的画作中，可以运用一些颗粒状的材料，使画面更具有现代感。
2. 熟练掌握材料的处理技巧在运用综合材料时，要熟练掌握材料的处理技巧，要注意材料的粘贴、固定以及涂抹的技巧，要善于运用胶水、蜡烛蜡等材料使综合材料与水彩画面融合，形成和谐的整体效果。
3. 融入作品的整体构图中在运用综合材料时，要将其融入作品的整体构图中，使其与水彩画面融为一体，形成和谐的画面效果。
要注意综合材料的运用不应该过分突兀，要与水彩画面具有有机的联系，使整体画面更加和谐统一。
水彩画的发展历程及艺术特点
水彩画的发展历程及艺术特点水彩画是一种使用水溶性颜料进行创作的绘画技法，起源于古希腊和古罗马时期。
在其发展历程中，水彩画经历了多个阶段并逐渐形成了独特的艺术特点。
水彩画的发展可以追溯到古代的塘画和发子画，这是一种使用植物汁液或染料制作颜料并利用水作为稀释剂的绘画技法。
在古希腊罗马时期，艺术家们已经开始使用水溶性颜料进行绘画创作，但当时的水彩画技法还局限于描绘建筑和装饰。
到了中世纪和文艺复兴时期，水彩画开始在欧洲大陆得到更广泛的应用。
艺术家们开始使用透明的水彩颜料进行创作，使画作呈现出更多的层次感和透明度。
水彩画在这个时期主要用于描绘风景、动物和人物，常常作为绘画的草图或素描。
17世纪至18世纪，水彩画的发展开始进入一个新的阶段。
这个时期的艺术家们开始更加重视对光影和色彩的表现，他们运用透明、半透明和不透明的水彩颜料来创造不同的效果。
尤其是英国艺术家威廉·特纳的作品对当时的水彩画发展产生了重大影响，他运用大量的水彩进行湿笔描摹，创造出了丰富多彩的水彩画作品。
到了19世纪，水彩画开始在艺术界中得到更加广泛的认可。
水彩画逐渐成为一种独立的艺术形式，并在许多国家建立了水彩画协会和学会。
在这个时期，许多著名的画家如约瑟夫·玛尔德·威廉·特纳和康斯塔布尔·诺普尔等人都是水彩画的积极创造者和推动者。
20世纪以来，水彩画得到了更广泛的发展和应用。
水彩画的艺术特点逐渐丰富和多样化，艺术家们开始运用不同的技法和表现手法。
一些艺术家使用湿笔描摹和湿刷漫染的技法来表现光影和纹理，创造出具有立体感和质感的画面。
一些艺术家则喜欢运用湿水洗扫和干刷描绘的技法，创造出更加抽象和简洁的画面。
水彩画的艺术特点主要体现在以下几个方面：1. 透明性：水彩颜料具有良好的透明性，使得艺术家能够在画布上创造出多层次和透明度的效果。
这种透明性也帮助艺术家更好地捕捉和表现光影。
2. 丰富的色彩：水彩颜料在进行绘画时色彩非常饱和丰富，艺术家可以通过混合和叠加不同的颜色来创造出更丰富多样的色彩效果。
水彩艺术本土化进程——浅析当代水彩静物作品艺术特征
显然水彩的干画法和湿画法各有其 优势 ， 而干湿结合 的画 法有助于将干画法和湿画法 的技法优 势相结合 ， 画面可 以反 复 多层塑造 ， 分量感 、 质感 强 ， 画面往往 虚实结 合相得益彰 。艺 术 家灵活运用擦洗 、 流淌 、 干后 反复塑造等手法 ， 强 化个 人绘 画语 言， 综合运用干湿结合技法 的水彩画作 品面貌更为 多样 化。王 肇 民、 黄增炎 、 陈海宁等画家是实践此类技法的早期代表 。 水彩画家陈勇劲是干湿结合 画法新生代 的代 表 ， 作 品内容 以及手法都具有浓郁的中国风韵 。画面以极其精湛的写实手法 细致刻画物体 ， 并且 主观减少 了过 分强调 水彩 画的“ 水 味” ， 从 而 营 造 了 近乎 于 实 景 的真 实 视 觉效 果 ， 充 分 发 挥 水 彩 画 干湿 结 合 技 法 的优 势 。 纵观 中国当代水彩艺术家的静物代表作品 ， 我们不 难发 现 ， 他们的艺术作 品拥有专业灵 活多变的艺术技巧 ， 画面大 胆用色 ， 灵 活 并 且善 于用 水 ， 笔法生动 ， 技 法 多样 因而 产 生 了 众 多 异 彩 纷 呈 的作 品 。 ２ 当代 水 彩 静 物 作 品 多样 化 的 艺 术语 言 苏珊 ・ 朗格认为 “ 语言是理 性思维 的符号形式 ” ， “ 这 样一 种形式 ， 就是 艺 术所 特 有 的形 式 ， 也 是艺 术 的本 质 和衡 量 尺 度。 ” ｌ ２ 水彩艺术作品的外在表现是 画家情感概念 的呈 现 ， 创作 凝结 了画家对艺术 的个人 思考 ， 通过个 人艺术语言表达 各 自的 艺术 内涵并不断追求创新 。总结当代水彩画静 物作 品， 画家在
当代 以湿画法为主的静物画代表画家有王涌 ， 张小 刚， 黄幸 梅 等 。采 用 湿 画 法 进 行 创 作 的 画 家 将 水 彩 画 中 “ 水” 的韵味发 挥至极 。在王涌的代表性水 彩静物画著作 中 ， 其 通过水 的湿度 变化使颜色恰如其 分的分布于画面中 ， 并 随之产生 空间层次感 ， 画面虚实相生 ， 不注重 “ 实景” 而是更着 意于“ 虚境 ” 的营造 ， 趁 湿运用 富有弹性的笔触 ， 采用 国画的线条勾 画点染 ， 画面一气合 成， 水色畅快 ， 鲜明活泼 ， 意境深远。
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诉我们 ，水 的温度高低直接影 响彩的融合速度 ，水温
高 彩 在水 中融 合 的速 度 快 ，反 之 则 慢 。这 也 说 明 了在 其 它 材 料 相 同 的 情 况 下 ，绘 制 水 彩 画 水 温 高 的 情 况 下 ，整 体 上 更 难 把 握 一 些 。水 是 水 彩 艺 术 语 言 的根 本 ，是 水彩 画艺 术语 言 的灵魂 ，没 有 水就 没 有 彩 ，也
整体的画面效果上 比较困难 。因此水彩画创作 中水温
一
的一个侧面 。”水彩画要发挥水彩 中水的特性 ，借助
于水 苦 苦 寻求 自然性 和 艺术 性 之 间 的和 谐 。笔 者从 事
般要求不高 ，以便于整体画面的控制。
水 彩 画 中水 的韵 味有种 种 不 同 和差 异 ，例 如 ：水
水彩创作以来 ，自感是 “ 水”的深深受益者 ，无数神
性材料” 。其形 式语 言具备 东方 国画的 写意性 ， 拥有意 象的形式美感。这种特性决定 了它有 着偶 然性和
特殊性的水彩韵味 。在绘 画过程 中，水是水彩 画创作 的关键 所在 ， 为水彩 画创作的灵魂 。
关键 词 ：水彩 画；水 ；抽 材料 ；水彩韵味
１水 彩画 艺术 中水 的特 性 ． 任 何 画 种 的绘 画 特性 都 是 其材 料 和 媒 介 限定 的 ， 并 由此 外 化 出特 定 的艺 术 效 果 。水 的艺 术 特性 决 定 了 水 彩 的绘 画特 性 ，这是 支撑 其存 在 和发展 的基 点 。
１１ 与彩 的渊 源 ．水
墨分 为 六 彩 ，黑 、 白 、干 、湿 、浓 、淡 是也 ，分 别代 表着 世 间万 物 的枯 荣 兴 衰 。水 彩 画乃 西 方 画种 ，色 彩 观 念建 立 在 科学 分 析 之 上 ，中 国绘 画 的色 彩构 成 形 式
具有更为广阔的象征性与文化上 的涵盖力 。
学 起 线 ｄｉａｇ ｅ 术 跑 Ｉａ ｃｒ Ａｅ ｔＬ ｃｍＳｉ ｉ ｔ ｎ ｎ
大 普《 学科 蠹
浅 析 水 彩 画 中 的 水 艺 术
张 圆 圆
重 庆大 学艺 术学 院
（ 庆４０４ 重 ０ ０ ４）
摘要 ：水彩 画顾 名思义 ，是 以水为媒介调和颜料 作画为表现 方式的一种绘 画形 式 ，被 定义为 “ 水
神秘感和偶然趣味。 （ 雨后郎木 ） 四川郎木寺写 图２ 是
参考文献 ： ［ 袁振 藻： 《 １ ］ 中国水彩 画史》 ，上海 画报 出版社 ，２ ０ ［ ００３ 】
［ 贡布里希． ２ 】 艺术发展史 ． 景中， 天津： 范 译 天津人民美术出 版社 １ ８ ９ ９
［］ ３ 蒋跃． 水彩 画的 “ 艺” 和 “ 术” Ｕ ． ］中国水彩，０ １７ ： －９ ２ ０ （）［ ］ ６
就无所谓水彩 。某种层面上讲 ，喜欢水彩画 的原因有
部分 是 源 于对 水 的 热爱 和 喜 欢 。水 彩 的水 分 美 感 也可
以说是水 自身特性美感 ，中国传统哲学对 水十分推
崇 。例 如 ：海纳 百 川 、以柔 克 刚 、变 换 万千 ，无 不在
家 的作品么 ！任伯年真是一位大师… 。” 西方水彩画 与传统中国画相通亦相异 。传统国画 中的水墨画 以水 为媒 ，以墨色代替诛色 ，在点 、线 、面的交融 中寄托 画家 的情思 ，追求言外之意 ，画外之音 。清人唐岱把
以 自然柔美 的艺术情态 ，通过水色渗化使艺术作品血 脉流畅 ，经络舒展 ，神情充沛 ，通体和谐 。用此法表 现雨景、云霞 以及朦胧之物象最为合适。 水 的冲洗韵昧 。用水 冲洗 、滴洒画面 ，从而产生
画 面扑 朔 迷 离 ，隐 约 变幻 的艺 术效 果 ，增加 了画 面 的
个人中实现 ”，必须要用 自己的语言说话 。水彩就是 运用他独特 的语言 ，通过水 的渗化 ，形成晕化 ，沉渍 等独具特色的艺术效果 ，给人一种清新 、滋润、酣畅 感等 ，为水彩画以崭新 的风貌走向世界注入了生命 。
在 ，我们欣赏水彩画这一过程时 ，总能感受到空灵 、 湿润、畅快 、淋漓尽致 、水气朦胧 、晶莹剔透 、似有
虚无 等 如 同被 水 浇 淋却 又 显 得真 实 的 色彩 景象 ，再 现 而感 触 到 作者 所 传 达 出 的种 种意 趣 。水 彩 画 中水 之 所 以 能更 容 易表 现 出透 明 ，清新 的艺 术效 果 ，均是 由于
冲写生的作品，腾冲地处云南边境与缅甸接壤 ，空气 湿度很高 ，很适合水彩画的创作 。画面中利用水色 的
２水彩唾艺术中水的韵昧 ． 水——一切生命的源泉 ，它同样也赋予了水彩画 生命 。水彩画中整个 画面的节奏 、关 系、色彩都是通
流动随机产生 的痕迹 ，因势利导 ，从而完成作画的意
图。水 的沉渍韵味因水色在画中沉渍而造成周边有斑 斑驳驳 的水 印痕迹 ，此法最适宜表现雨 天泥泞的道路
类 的想像力 和创 造力 。广义 而言 ，其是 把一些原 先不活 动 的东 西 ，经 过 影 片的 制作 与 放映 ，变 成 会活 动 的影 像 ，即为动 画。如今 的新生代 动画涵盖 了计算 机技术 ， 美术 、电影 等多个学 科 的知识 ，越来越 广泛 的应用于各
流 、泼 、淀 、冲 、洗 、扫 、渗 、刷 、印或破色 、引
流 、刻 刮 、点 洒 、喷润 皆浑然 天 成 ，违 背 其水 性 时 ， 则 显 滥 、僵 、焦 、塞 … …对 于水 彩 画创 造 者而 言 ，能 感 受 到 如 游 春 江 的 流 畅 ，放 笔 挥 洒 时 如 惊 起 千 层 激 浪 ，谨 慎 细琢 时 如溪 流 回转 。 由于 水彩 颜 料是 透 明 的 或者 是 半 透 明 的 ，通 过 水 的调 和 能使 画面 中的物 象 透 过底 色 显 现 出色 层性 和笔 的柔 韧 性 ，表 达 水 与彩 的渗 透 变 化 ，并 具 有 流动 的感觉 ，更 具有 透 明滋润 流 动 的 特 点 。其 中意 的流入 与画 面 的协 调 ，表 达 出意 和韵 的 思想 感 情 。 意趣 和 审美 意 象是 其 水 彩 画韵 味 的意 义 所
大 学科普《
行万里路。要求我们既要有书本知识 ，又要有实践能
力 。水 彩 画的 学 习亦 是 如此 。在 艺术 的漫 漫长 河 里 ， 水 彩 艺 术其 自身应 该 与 其 他艺 术 形式 保 持距 离 ，使 之
发从 而使 画面生动 、透 明从 而使 画面表现雄 浑 、道 劲、苍茫 、厚重等壮阔的情怀。水 的渗化韵味 。水与
色相 互 渗 化 而产 生 的生动 浑 然 的效 果 ，这种 效 果 给人
走 向水彩艺术特征的丰富性和独立性 。而这一切都源
自于对 水 的 理解 和运 用 。正 如 高尔 基所 说 ： 要 寻 找 自 “ 己” ， 善 于用 自己的形 式 表现 自己 的观念 ” 。正 因 如 “ 此 ，真 正 的创 作 是无 法 教 授 的 。它 只能 在 “ 维 着 的 思
赞扬水 的优质特性 。水亦是生命的源泉和象征 ，灵动 而稳重 。在水彩作画的过程 中水已被纸吸收 ，但水借 助彩留下 了自己的生命痕迹 ，水与彩 的关系可以说 ，
【 名人名言 】生活的奥秘存在 于艺术之 中。 —— 王 尔德
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大学 科 普
水 融 化 了彩 。水让 彩 显示 出变 换 万千 的魅力 ，让 彩 运
学术起跑线Ｉ ａｍ ｒｇｉ ｄ ｉｔｉＬｅ Ａ ｅｃ ａｎ ｎ ｃ Ｓ ｔ
过水份含量 的多少来体现的 ，水的温度 、酸碱度 、空
气 的干湿 度 以及笔 对 于水 分 的控 制直 接 影 响 了 画面 的 效 果 ，从 而 诞 生 了水 的韵 味 。在 作 画 的过 程 中 ，水 的 温 度 直 接 影 响颜 料 融 合 的 速 度 。例 如 ：水 温 低 于 ３ ０ 度 ，颜料 和水 融合 的 比较慢 。超 过 ３度 的水 温 以后 ， ０ 颜 料 和水 的融 合速 度 比较快 ，在 控制 颜 料 的饱 和 度 和
动着释放 自己的生命 ，同时彩在释放 自己的同时也表 征着水的特性， 展示着水独有 的生命魅力 ，水彩画中并 没有具象的水 ，但是蕴含着水 的生命和特质 ，能感受
到水 的存在 和灵 动 。 艺 术 求变 、贵在 创 新 。 “ 术不 仅 可 以用 来 动人 艺 地 叙 述 宗 教故 事 ，还 可 以用 来 逼 真地 反 映 出现 实 世 界
■ 责任 编辑 ：殷 黎 明
困２ 张 圆 圆 雨 后 郎木 （ 彩 画 ）２ １ 水 ００
生作 品通过 冲洗 、滴洒 ，使 画面产生 丰厚感和层 次 感 ，使画面肌理效果丰富 ，厚重含蓄富有力度感 ，成
为 富有表 现地 方 特色 的艺术 语 言 。
３结 ． 论
动 画
动 画是一 门幻 想艺术 ，更容易直 观表现 和抒 发人们 的感 情 ，可 以把现实 不可能看 到的转 为现实 ，扩展 了人
者 作画时 ，通 过将 画板按 画面 的需要 向不 同角度 倾
斜 ，靠 水 色交 融 ， 增加 水 彩 画 的韵 味 。通常 情况 下 在 来
非常湿润 的南方 ，水 的流动韵味表现的效果会更加真
切 ，水 色 的流 动 往往 产 生某 些 意 料 之外 的效果 ，最 难
控制却能产生天成的画意。譬如 （ 清晨 ） 图１ 是云南腾
水与彩有机结合所致 ，离开了水 ，彩就无法产生千变
万 化 的变 化 。水 彩 画艺 术 常 以水 色 的交 融 形 成 了 画面 透 明 、轻 快 、流 畅 、单 纯 以及 薄 、清 、秀 、空 、灵 等 特点 ，构 成 了水彩 画艺术 语 言 的个 性特 征 。
图１ 张 圆 圆 淆晨 （ 彩 画 ）２ ０ 水 ０７
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【 名人名言 】艺术 的才能独一无二地集 中在几个人 身上 ．艺术 才能的泉源是广 大群众 ，可是 艺术 才能在广 大群众 中被 窒息 ，这全是