图形详解中国传统建筑之斗拱七踩重昂平身科古建网
古建筑的斗拱、斗口与模数，你会算了吗10张图表看懂斗拱模数
古建筑的⽃拱、⽃⼝与模数，你会算了吗10张图表看懂⽃拱模数获取⽂物保护⼯程专业⼈员资格考试最新信息⼩测试1.《营造法式》规定拱的基本类型包括哪五种：2. 宋代⼤⽊作梁类型包括哪四种：答案在⽂末题⽬只是针对⼤纲内容的知识性测试，不代表考试难度和题型。
在之前的推送中，为⼤家介绍过了⽃拱和榫卯的发展历程、宋式清式和南⽅建筑⽃拱的区别和⽃拱的组成等问题，本期推送就为⼤家介绍⽃拱的模数与⽃⼝制。
清式⽃拱平⾝科各部位名称01⽃拱与材分⽃⼝模数制是宋代材分模数制基础上发展⽽来的，⽃⼝虽然指⽃上的栱的厚度，但并不具有“⾯积”单位性质，不直接表达材料截⾯、截⾯规模，即必须引⼊另⼀套体系——材分制。
清代⼯程做法以材厚为基准单材：厚10分，⾼14分（厚⾼⽐1：1· 4）⾜材：厚10分，⾼20分（厚⾼⽐1：2 ）⼀般认为宋代《营造法式》的⾜材⼴ = 单材⼴ + 栔⼴ = 21（分）。
⽽清代⽃⼝材分制中的单材⼴（⾼）减去⼀分，使⾜材厚⾼⽐为整数，便于估算。
⽃⼝以 5 分（ 0·05尺）进率递增；（清营造尺 = 0·32 ⽶）⽃⼝材分制并没有说明各类材的适⽤范围。
使⽤中，⼀、⼆、三等材未见使⽤过。
城楼等⾼⼤建筑物，⽤四、五等材，⼀般重要建筑多为七、⼋等材，如太和殿仅⽤七等材，⼤部分建筑多⽤九等材。
⼗⼀等材⽤于藻井等内装修。
福州华林寺⼤殿⽃拱02⽃拱与⽃⼝平⾝科⽃栱正⽴⾯清《⼯程做法》以平⾝科的⽃⼝（⼝数、⼝分）为基本模度⼯程做法中，依所处位置，⽃栱可分为平⾝科、柱头科、⾓科各个由翘或昂出踩的⽃栱中，可以没有翘，但必须要有昂。
翘昂⽃科应⽤最⼴，⼀般都有⽠拱、万拱依出踩多少⼜进⼀步分为：⽃⼝单昂、⽃⼝重昂、单翘单昂、单翘重昂、重翘重昂，踩数也从3踩到9踩不等，少数牌楼⽃栱也有11踩的。
在得出⽃栱的尺⼨后，就可以根据不同建筑的⽃栱攒数计算开间尺⼨和屋顶举折尺⼨⼯程做法对梁柱等各个构件尺⼨的规定也以⽃⼝为单位计算九檩单檐庑殿周围廊建筑开间尺⼨各式建筑屋顶举折尺⼨例如：九檩单檐庑殿周围廊，单翘重昂⽃科，⽃⼝⼆⼨五分⼤⽊作法的檐柱⾼檐柱净⾼ = 定⾼ –⽃科⾼ - 平板枋⾼即：檐柱净⾼ = 0· 25 * 70 – 0·25* 11·2 - 0·25* 2 = 14·2 （尺）或 70 –11·2 – 2 = 56·8 ⽃⼝0· 25* 56·8 = 14· 2 （尺）故宫武英殿平⾝科⽃拱03内檐⽃拱在⼀些⾼⼤多层的建筑或⾼等级建筑中，内檐也常常⽤到⽃栱如只安装迎⾯半攒的内⾥品字科⽃栱因端头不做昂嘴，形状如倒置的品字形⽽得名另外，还可见到置于梁和随梁间的隔架科⽃栱隔架科即在荷花墩和内檐雀替之间⽤⽃栱承托形成⼯字型的稳定构造奉先殿内檐⽃栱。
中国软装传统古代建筑--斗拱
中国软装传统古代建筑--斗拱来源：FAMOUS斗拱的历史斗拱的前身是“栌栾”，即斗状的柱头。
最早的斗栱形象见于汉代崖墓、石室、石阙、明器、壁画等；现存实物有四川省绵阳县平杨镇汉代石阙一斗三升斗栱，和四川雅安县后汉高颐墓阙一斗二升斗栱[2]。
这种形式的斗栱后传入日本，可见于奈良飞鸟时代法隆寺。
北魏时兴建的云岗石窟外廊中的斗栱，大体继承汉代形式，多为一斗三升，但多了人字形补间铺作，和一斗三升交错排列。
栱呈上弯曲线，而人字补间铺作的两边作直线形，如云岗第9窟。
北齐天龙山石窟中的斗栱，大体相似，但人字铺作的两边呈上弯曲线状，如同小屋顶轮廓。
唐代斗栱的形状，在西安大慈恩寺大雁塔入口处有一块精细的黑大理石雕的佛殿，显示角柱上的二跳角科斗栱，补间斗栱则是人字形上托短柱。
唐代实物在中国有山西五台山佛光寺大殿和鉴真法师建造的日本奈良招提寺五代十国时代吴越国斗栱实物，有浙江杭州保俶塔一斗三升斗栱，杭州灵隐寺石塔一斗三升斗栱，江苏省丹徒县甘露寺铁塔二跳一斗三升斗栱.辽代斗栱实物有辽宁省义县建造于开奉9年的大奉国寺大雄宝殿带尖下昂四跳斗栱，山西应县佛宫寺释迦塔，山西大同上华严寺佛殿斗栱，下华严寺薄伽教藏大殿斗栱。
宋代李诫《营造法式》将这种结构称为铺作，并将之标准化，成为大木作的一部分。
清代雍正十二年（1734年）颁布的《清工部工程做法则例》称之为斗栱，并对斗栱的形式、用材和比例定下严格的规范。
从唐到清，斗栱的排布由疏到密，与立柱高度的比例，由大变小，斗栱的结构作用越来越小，装饰性越来越强。
斗栱是礼制的重要体现，等级森严，同时也是建筑尺度的标准。
斗栱结构也传至朝鲜半岛、日本、越南等地。
斗拱的分类斗栱按位置分为三类；柱头科在柱头之上的斗栱，宋《营造法式》称为柱头铺作。
平身科在柱间额枋上的斗栱，《营造法式》称为补间铺作。
角科在屋角柱头之上的斗栱，《营造法式》称为转角铺作。
斗拱的部件斗栱由五种部件构成：栱华拱，慢拱正心瓜栱栱：形如弓，与建筑物表面平行的称为栱，栱的中间有卯口，以承接与之相交的翘或昂，栱的两端向上弯曲如弓，其上安升子。
中国古建筑术语解释及结构图样
中国古建筑术语解释及结构图样预览说明:预览图片所展示的格式为文档的源格式展示,下载源文件没有水印,内容可编辑和复制中国古建筑术语解释及结构图样斗拱：斗拱，是中国古代建筑上特有的构件，是由方形的斗、升、拱、翘、昂组成。
它的产生和发展有着非常悠久的历史。
从两千多年前战国时代采桑猎壶上的建筑花纹图案，以及汉代保存下来的墓阙、壁画上，都可以看到早期斗拱的形象。
按使用部位分，它可以分为内檐斗拱、外檐斗拱、平座斗拱。
外檐斗拱中，又可分为柱头科斗拱（用于柱头位置上的斗拱）、角科斗拱（用于殿堂角上的斗拱）和平身科头拱。
斗拱在中国古建筑中起着十分重要的作用，主要有三个方面：一、它位于柱与梁之间，由屋面和上层构架传下来的荷载，要通过斗拱传给柱子，再由柱传到基础，因此，它起着承上启下，传递荷载的作用。
二、它向外出挑，可把最外层的桁檀挑出一定距离，使建筑物出檐更加深远，造形更加优美、壮观。
三、它构造精巧，造形美观，如盆景，似花兰，又是很好的装饰性构件。
举架：中国古代建筑中确定屋顶曲面曲度的方法。
古代建筑梁架层叠加高时，用举架方法使屋顶的坡度越往上越陡，呈凹曲面，以利于屋面排水和檐下采光。
在北方宫式建筑中，规定各种大小建筑的檐步架都是五架（即步架举高和步架长度之比等于5∶10），飞椽为三五举，其余各步架之间的举高，取决于房屋的大小和檩数的多少。
采用举架方法建造的屋顶在古代建筑中独树一帜。
庑殿：中国古代建筑中的一种形式，是中国古代建筑中至高无上的建筑形式。
在封建社会，庑殿建筑实际上已经成为皇家建筑之外，其它官府、衙属、商埠、民宅等等，是绝不允许采用庑殿这种建筑形式的。
庑殿建筑的这种特殊政治地位决定了它用材硕大、体量雄伟、装饰华贵富丽，具有较高的文物价值和艺术价值。
庑殿建筑屋面有四大坡，前后坡屋面相交形成一条正脊，两山屋面与前后屋面相交形成四条垂脊，故庑殿又称四阿殿、五脊殿。
唐代以前，正脊短小，四面坡深，明代以后正脊加长。
悬山：屋面两坡五脊，一条正脊，四条垂脊。
最详细的唐宋明清斗拱结构详细图示
最详细的唐宋、明清斗拱结构详细图示唐宋和明清斗拱图示唐宋：斗拱巨硕，与柱高比可达到1：2，加上直昂的作用，常使出檐达三四米，铺间一般1、2朵〖华栱〗:在斗栱上向内、外挑出的栱，称“华栱”。
〖计心造与偷心造〗:在斗栱(华栱、昂)的跳头上有与之垂直的横栱和枋为“计心造”，没有的是“偷心造”。
〖令栱〗:与华栱垂直的栱称横栱,最外一挑华栱(或昂)头上的横栱称“令栱”。
〖抄〗:华栱出挑称“抄”；有“单抄”、“双抄”的说法。
〖昂〗：斗栱中斜向设置(与屋面平行)的杆件为“昂”，是杠杆作用的斜挑梁。
分类：依其具体位置分别称作：柱头铺作(位于平柱的柱头上)、转角铺作(位于转角柱头上)、补间铺作(位于両柱间的枋上)各部名称：斗拱名称：“Ｘ抄Ｘ下昂”是度量铺作单位之一在宋《营造法式》的“总铺作次序”条中规定：“出一跳为之四铺作，出两跳为之五铺作，出三跳为之六铺作，出四跳为之七铺作，出五跳为之八铺作”；一朵最小的斗栱应挑出四层、一跳的四层是固定的层，即栌斗、栱、耍头、衬方头。
斗拱的计数单位是“铺作”，如一朵单抄(或单昂)斗栱有：一的栌斗，一个华拱(或昂)，一个耍头，一个衬方头，计四铺作。
每增加一个构件，即加一铺作，以此类推。
双抄双下昂为七铺作，双抄三下昂为八铺作，等等。
单杪四铺作（一：栌斗、二：栱、三：耍头、四：衬方头）：单杪单昂五铺作：单抄双下昂六铺作里转五铺作双抄双下昂七铺作里转六铺作独乐寺上层柱头（双抄双下昂七铺作）、补间佛光寺转角铺作（双抄三下昂八铺作）：明清：昂变为装饰作用的假昂，斗拱变小，与柱高比1：8（？）以上，出檐变短，大约一米，斗拱变密，平身科多达4--8朵，明次稍间不同。
〖翘〗(宋称“华栱”)：略似弓形，与建筑物立面垂直；〖昂〗：翘之向外端加长，并下斜。
〖耍头〗：昂之上，切与昂平行大小相近的直木；(或挑尖梁头)分类：因其所在建筑物部位的不同：〖柱头科〗在柱顶上；〖平身科〗在柱间额枋上；〖转角科〗在屋角柱头上。
斗拱：中国古建筑之灵魂构件
斗拱：中国古建筑之灵魂构件斗拱，又称枓栱、斗科，是中国古建筑中特有的结构，在立柱和横梁交接处,从柱顶上加的一层层探出成弓形的承重结构叫拱，拱与拱之间垫的方形木块叫斗，合称斗拱，由方形的斗、升、拱、翘、昂组成。
斗拱的产生和发展有着非常悠久的历史，从两千多年前战国时代采桑猎壶上的建筑花纹图案，以及汉代保存下来的墓阙、壁画上，就可以看到斗拱的形象。
到了唐代斗拱已达到成熟阶段，后为皇族建筑的专用构造。
明清时期，则更多地承载起装饰作用。
斗拱，可称得上是中国古建筑的灵魂。
它不仅构思巧妙制式缜密，还有那巧夺天工的美。
因为它的存在，中国古典建筑的屋顶得以出檐深远、呼之欲出。
无论从艺术或技术的角度来看，斗拱都代表了中国古建筑的精神和气质，它让中国古建筑充满了灵气。
斗拱的主要作用为承重和抗震。
它是建筑物的柱与屋顶间的过渡，斗拱上承屋顶，下接立柱。
在中国古建筑中，扮演着顶天立地的角色。
它可以承托挑檐，使檐部挑出更远，以保护墙身和台基。
在室内还可以承托天花枋，构成室内天花。
斗拱还是中国古建筑抗震能力的关键所在，它在梁架和柱间形成纵横交错的铺作层，犹如在梁架与柱间增设了一层弹簧层，有效地抗御地震力。
这也就是为什么我国许多优秀的古建筑，经历多次强烈的地震而仍能巍然屹立的原因。
此外，它也是中国古建筑上重要的装饰构件和建筑等级的标志。
斗拱纵横交错，形式多样，种类繁多，色彩艳丽，韵律井然，当斗拱建筑披上中国色彩，视觉效果堪称惊艳。
在中国封建社会中，只有重要的建筑，如宫殿、陵寝、苑囿、坛庙、寺观的主要建筑上才使用斗拱。
随着建筑等级的高低和面积的大小，斗拱可分为一至九重。
九重斗拱体量最大，它所承受的压力和托举的屋顶面积也最大，可以使屋檐最大程度外探。
斗拱是老祖宗留下的建筑文化瑰宝，惊艳了历史岁月。
斗转星移间，支撑着中国古建筑历尽风雨沧桑。
它是建筑生命的中流砥柱，默默藏在华丽屋檐下，静观世间风尘，流芳万古。
中国建筑特有的一种结构——斗拱
中国建筑特有的一种结构——斗拱
中国建筑特有的一种结构。
在立柱和横梁交接处，从柱顶上加的一层层探出成弓形的承重结构叫拱，拱与拱之间垫的方形木块叫斗，合称斗拱。
从两千多年前战国时代采桑猎壶上的建筑花纹图案，以及汉代保存下来的墓阙、壁画上，都可以看到早期斗拱的形象。
中国古典建筑最富有装饰性的特征往往被皇帝攫为己有，斗拱在唐代发展成熟后便规定民间不得使用。
斗拱，是中国建筑上特有的构件，是由方形的斗、升、拱、翘、昂组成。
是较大建筑物的柱与屋顶间之过渡部分。
其功用在于承受上部支出的屋檐，将其重量或直接集中到柱上，或间接的先纳至额枋上再转到柱上。
一般上，凡是非常重要或带纪念性的建筑物，才有斗拱的安置。
斗拱使人产生一种神秘莫测的奇妙感觉。
在美学和结构上它也拥有一种独特的风格。
无论从艺术或技术的角度来看，斗拱都足以象征和代表中华古典的建筑精神和气质。
斗拱中间伸出部仍叫做耍头。
雕著一个立双式的青色龙头。
其两旁的垫拱板雕半立体火焰珠一粒，象征吉祥如意。
本人作品《南北斗拱》获雪花纯生古建筑摄影赛湖南赛区、色影无忌赛区三等奖。
斗拱的分类ppt课件
• 二、它向外出挑，可 把最外层的桁檀挑出 一定距离，使建筑物 出檐更加深远，造形 更加优美、壮观。
• 三、它构造精巧 ，造形美观，如 盆景，似花篮， 又是很好的装饰 性构件。
• 四、榫卯结合是抗震的关键。这种结构和现代梁 柱框架结构极为类似。构架的节点不是刚接，这 就保证了建筑物的刚度协调。遇有强烈地震时， 采用榫卯结合的空间结构虽会“松动”却不致“ 散架”，消耗地震传来的能量，使整个房屋的地 震荷载大为降低，起了抗震的作用。中国古建筑 屋顶挑檐采用斗拱形式的较之没有斗拱的，在同 样的地震烈度下抗震能力要强得多。斗拱是榫卯 结合的一种标准构件，是力传递的中介。过去人 们一直认为斗拱是建筑装饰物，而研究证明，都 斗拱把屋檐重量均匀地托住，起到了平衡稳定作 用。
营造法式》中称为铺作，清工部《工程做法》中称 斗科，通称为斗拱。斗是斗形木垫块，拱是弓形的 短木。拱架在斗上，向外挑出，拱端之上再安斗， 这样逐层纵横交错叠加，形成上大下小的托架。斗 拱最初孤立地置于柱上或挑梁外端，分别起传递梁 的荷载于柱身和支承屋檐重量以增加出檐深度的作 用。唐宋时，它同梁、枋结合为一体，除上述功能 外，还成为保持木构架整体性的结构层的一部分。
• 宋代名称 清代名称
• 柱头斗拱 柱头铺作 柱头 科
• 柱间斗拱 补间铺作 平身 科
• 转角斗拱 角铺作 角科
• 其中，转角斗拱的结构最 为复杂，所起作用也是最 大。
斗拱的用途
• 斗拱用于柱顶、额枋和屋檐或构架间，它的产生和 发展有着非常悠久的历史。从两千多年前战国时代 采桑猎壶上的建筑花纹图案，以及汉代保存下来的 墓阙、壁画上，都可以看到早期斗 拱的形象。宋《
斗拱的分类
• 斗拱的种类很多形制复杂。按使 用部位分，它可以分为内檐斗拱、 外檐斗拱、平座斗拱。
【斗拱】——中国古建筑的灵魂。石匠打造了西方的建筑文明，木匠造就了中华的建筑文明。
【斗拱】——中国古建筑的灵魂。
石匠打造了西方的建筑文明，木匠造就了中华的建筑文明。
斗拱，中国传统大木建筑结构中一个特有的部件，挑起檐桁，在桁枋柱梁间传承着荷载，装点着繁荣。
斗拱的出现与存在已有近两千年的历史。
作为我们民族特有的创造，文章对它缺少注释，常人缺乏对它的了解。
斗拱，方形木块叫斗，弓形短木叫拱，斜置长木叫昂，总称斗拱。
一般置于柱头和额枋（位于两檐柱之间，用于承托斗拱）、屋面之间，用来支撑荷载梁架、挑出屋檐，兼具装饰作用。
由斗形木块、弓形短木、斜置长木组成，纵横交错层叠，逐层向外挑出，形成立大下小的托座。
明清时期，斗拱的结构作用已逐渐消失，成了纯粹的装饰、等级的标志。
抖拱使人产生一种神秘和莫测其高保真妙的感觉。
无论从艺术或技术的角度来看，斗拱都足以象徵和代表中华古典的建筑精神和气质。
斗拱在庙堂的檐下不乏色彩，但多数人会忽视它的存在。
建筑主体越宏伟，越淡化斗拱的色彩。
对主体的膜拜对细节的忽视是我等常人的思维方式。
另外，传统的文化或是我们忽视细节的一个因素。
‘形而上者谓之道，形而下者谓之器’。
重道轻器在我们的文化里似乎是常态，而世界与中华的文明多存在于器物之中。
石匠打造了西方的建筑文明，木匠造就了中华的建筑文明。
现今，随着发展，中国元素渐渐走进人们的视野。
在这方面，有论道的，有论器的。
各种抽象艺术化的图腾符号随处可见。
但想深入了解我们的大木传统渊源结构，似乎可读的文字并不算多，而且从通俗揭示的角度看就更少了。
斗拱有很多种类，按在建筑中所处的位置分有：柱头科、角科和平身科。
在这三科里按出跳的不同分三踩、五踩、七踩、九踩。
也有按昂翘数分的，如：单昂斗拱、单翘单昂斗拱、单翘重昂斗拱，最高的书中记述有重翘三昂斗拱。
斗拱根据年代不同，形状、功能、名称也各有差异。
五踩平身斗拱七踩重昂斗拱斗拱的每一个个体件、附件枋、桁与相关相邻的件之间联系——承托、限位、制约，只有在整体上，斗拱件的每一个个体才体现它的独特作用。
中国古代建筑组成之大木作斗拱,中建史外表的阶级象征
中国古代建筑组成之大木作斗拱,中建史外表的阶级象征中国古代建筑组成之大木作（2）斗拱上次给大家介绍了梁和枋，今天小编就给大家介绍大木作里'最难'的部分——斗拱。
斗拱是我国木构架建筑特有的结构构件，主要由水平放置的方形斗、升和矩形的拱以及斜置的昂组成。
在结构上挑出以承重，并将屋面的大面积荷载经斗拱传递到柱上。
它又有一定的装饰作用，是建筑屋顶和屋身立面上的过渡。
此外，它还作为封建社会中森严等级制度的象征和重要建筑的尺度衡量标准。
三、斗拱斗拱一般使用在高级的官式建筑中，大体可分为外檐斗拱和内檐斗拱二类。
从具体部位分又有柱头斗拱（宋称柱头铺作，清称柱头科）、柱间斗拱（宋称补间铺作，清称平身科）、转角斗拱（宋称转角铺作，清称角科），另外还有平坐斗拱和支承在檩枋之间的斗拱等。
这里所谓的铺作（或科），是指一组斗拱（宋称一朵，清称一攒）而言。
斗拱的最早形象见于周代铜器，汉代的画像砖石、壁画、建筑明器及记载中也有不少，而石阙、石墓中的实物虽是仿木的作品，但在很大程度上还保存了原来的风貌。
由这些资料来看，当时斗拱的形式已经很多，有一斗二升、一斗三升、一斗四升等；有单层拱、多层拱；拱头有直截、折线、曲线、龙首翼身的，斗有平盘式、槽口式的。
这些都表明当时的斗拱乃是处于一个'百花齐放'的发展阶段，虽然还没有完全成熟，但其基本特点已经形成，并对后来进一步的发展完善起了很大作用。
唐代是我国斗拱发展的又一重要阶段，根据山西五台南禅寺和佛光寺大殿以及其他有关资料知道，当时的柱头铺作已相当完善并使用了下昂，总的形制和后代相差不远。
但补间铺作仍较简单，基本保留了两汉、南北朝以来的人字拱、斗子蜀柱和一斗三升的做法，也就是将它仍作为阑额与柱头枋间的支撑。
有的虽然出跳，但跳数较少，出檐重量的大部分还是由柱头上的斗拱来担负。
由此可见，唐代柱头铺作的雄大，主要是由这样的结构条件来决定的。
斗拱发展到宋代可认为是已经成熟，如转角铺作已经完善；补间铺作和柱头铺作的尺度和形式已经统一，在结构上的作用也发挥得较为充分;内檐斗拱出现了上昂构件；规定了材的等级，并把它和架作为建筑尺度的计量标准等等。
每月一讲——斗拱：最美的建筑构件
每月一讲——斗拱：最美的建筑构件中国古代建筑结构由柱、梁、檩等众多木构件组成，各个构件通过榫卯结构紧密结合，极具变化性，形成了其独有的与西方建筑完全不同的框架体系和建筑风格。
“大屋顶”特别容易给人以深刻印象，《诗经》中曾提到：“如鸟斯革，如翚（hui）斯飞”，就是形容古建筑的大屋顶好似飞鸟展翅一般轻盈。
是什么构件在支撑着这庞大的屋顶，又是什么构件让这庞大的屋顶出檐如此深远又如此灵动呢？正是屋檐下那一个个宛如花篮模样的斗拱应运而生，起到了举足轻重的承托作用，所谓“远看擎天柱，近看百尺莲”，形容的就是这颇具中国风的古建筑构件——斗拱。
清.大理鹤庆云鹤楼清.大理鹤庆云鹤楼转角铺作说到斗拱，人们自然就联想到古建筑，梁思成先生提到关于中国古建筑的四个基本特征之一就有“以斗拱为结构关键”，可见它已经成为了特有的一种标志符号。
何为斗拱？林徽因曾这样形象描述到：“椽出为檐，檐承于檐桁上，为求檐伸出深远，故用重叠的曲木——翘向外支出，以承挑檐桁。
为求减少桁与翘相交处的剪力，故在翘木加横的曲木——拱。
在拱之两端或拱与翘相交处，用斗形木块——斗垫托于上下两层拱或翘之间。
这多数曲木与斗形木块结合在一起，用以支撑伸出的檐者，谓之斗拱。
”（林徽因著《林徽因讲建筑》）。
每一攒斗拱上面密密麻麻安装的小构件就是若干“斗”与“拱”垒叠而成，其造型无论简单还是复杂，主要由斗、拱、昂、枋四部分共同构成。
昂的前端向下斜垂，作用与拱相似；枋则将分散的每攒斗拱串联成一圈，形成一个整体，类似于现代建设工程的圈梁，让房屋结构变得更加牢固稳定。
当有地震发生时，不论房屋如何震荡偏移，斗拱具有一定的拉伸平衡作用，避免建筑物发生倒塌，“墙倒屋不塌”就生动形象地说明了这一特点。
每攒斗拱整体呈现宛如一个花篮，不同的细节造型可以让每攒斗拱千变万化千姿百态。
柱头科斗拱示意图（来源：自绘）斗拱示意图（来源：网络）斗拱是怎么出现的呢？斗拱最初是因为中国古建筑材料自身的缺陷和结构特征而产生的。
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图形详解中国传统建筑之斗拱七踩重昂平身科古建网本篇斗拱名为七踩重昂平身科。
既然是详解，就从名称的意义缘由说起。
七踩，踩-这是清式斗拱的叫法。
在宋式斗拱里叫-跳。
斗拱以大斗中心算，挑出三个斗口的距离叫-拽架；斗拱向内外各出一个拽架叫三踩，向内外各出两个拽架叫五踩，各出三个拽架叫七踩。
重昂，每向内外各出一个拽架就要向上加一层，就要加一个斗拱的纵向件翘或昂。
我们这攒斗拱有头昂二昂两个昂，称为重昂。
平身科，宋《营造法式》称‘补间’，是指这攒斗拱在檐下的相对位置，安放在角上的叫角科，安放在柱子上面的叫柱头科，在角科与柱头科之间的斗拱叫平身科。
上图，在大额枋、平板枋之上，左边是柱头科，右边是角科，中间的五攒斗拱是平身科，也正是我们要图解的七踩重昂平身科。
（这里说到一攒斗拱，什么是攒？攒是清代的叫法，宋式叫朵。
攒和朵的叫法，光说斗拱时可以简单的理解成一套装配好的斗拱，在整个带斗拱的大式宫殿建筑中，它是宫殿面宽与进深的基数，两柱之间放几攒代表间量的大小。
这在以后详解大式宫殿时还要提及。
）七踩重昂平身科斗拱，第一层，大斗。
大斗，这是清式斗拱的名称，也叫坐斗，它衍生于宋《营造法式》中的栌枓，十字开口，是整个平身科斗拱支撑系统的受力底座。
由耳、平、腰、包耳、拱挡板槽、斗拴孔组成。
宋《营造法式》说：‘造斗之制有四：一曰栌斗。
二曰交互斗。
三曰齐心斗。
四曰散斗。
’宋时栌斗。
其长与广皆为三十六分。
高二十分。
上八分为耳，中四分为平，下八分为欹。
开口广十分，深八分。
主要用于柱头。
大斗的形状与尺寸比例来自栌斗，腰、平、耳演化于欹、平、耳，如果大斗的全高为10，那么腰和耳各占四份，平占两份。
与宋式栌斗高二十分。
上八分为耳，中四分为平，下八分为欹。
开口广十分，深八分。
的比例一致。
宋式栌斗外形尺寸的长与广，由于主要是用于柱头，要大于清式大斗。
如同样比例，宋栌斗为三十六分见方，清式大斗则三十分见方，清式大斗实为三斗口。
清式斗拱的腰是直面，宋式斗拱的欹是曲面。
最重要的是斗口。
斗口在有斗拱的大式建筑中，是权衡建筑尺寸的基本单位。
（没有斗拱的建筑用檐柱径作为权衡单位）第一层说到此为止，下回从二层开说。
七踩重昂平身科斗拱第二层有两个拱件，清式斗拱的叫法是正心瓜拱和翘。
两种、四个斗件槽升子和十八斗。
正心瓜拱横向安放在大斗的正中，是第一个和大斗的结合件。
翘接着安放在大斗的纵向中心，与正心瓜拱十字相交，扣住大斗的包耳和正心瓜拱。
在中国传统大木建筑中，有一个规矩，所有木结构件，它的搭接规律是山面压檐面。
什么是山面和檐面？简单的理解，面对一个房子，横对着我们的是房檐，纵着对着我们的是山墙。
对单一斗拱来说，横着的是檐面，纵着的是山面。
在正心瓜拱两边，用斗栓固定连接着两个槽升子。
翘的两头则用斗栓固定连接着十八斗。
这一层的四种八件斗拱件，我们逐一说一说。
先说拱件。
宋《营造法式》说，造拱之制有五：一曰华拱。
二曰泥道拱。
三曰瓜子拱。
四曰令拱。
五曰慢拱。
第一个装在大斗上的拱件正心瓜拱衍生源于宋式泥道拱。
它的长度比例与宋式相当，宋式泥道拱长六十二分，清长六点二斗口，宽一又四分之一斗口。
翘是第二层第二件。
源自宋式斗拱件中的华拱。
宋《营造法式》中又有‘抄拱’‘卷头’‘跳头’的称谓。
‘足材拱也。
若补间铺作，则用单材。
其长七十二分。
’清式翘长七斗口，宽一斗口。
基本沿袭了宋式斗拱的比例。
相比于柱头科斗拱的翘，平身科的翘要单薄些，一般说法是，平身科对出跳的支撑与柱头比较相对次要，清式柱头科同样位置的翘为两斗口宽，柱头科是檐面的出跳的主要支撑。
在这层还有两种斗件，槽升子和十八斗。
槽升子源自宋式的齐心斗。
齐心斗，宋《营造法式》称：‘其长广皆十六分’。
清式槽升子顺槽方向长为一点四斗口，宽为一点六五斗口。
（这里有些蹩脚，顺槽方向虽短却称为长，包容方面虽长却称为宽，应是以功能为要的称法）槽升子有同大斗一样的耳、平、腰，在一侧正中开有拱眼壁槽，另一侧开槽与正心瓜拱相配，底有斗拴孔。
十八斗源自宋式交互斗。
交互斗，宋《营造法式》称：‘亦谓之“长开斗”。
施于华拱之上。
其长十八分，广十六分。
’清式十八斗的比例基本继承了宋式交互斗的参数，长一点八斗口，宽一点四斗口。
清式十八斗有同大斗一样的耳、平、腰，垂直于开口一侧开槽与翘配合，底有斗拴孔。
第二层说到此为止，下回说第三层。
接上回，我们来说七踩重昂平身科斗拱第三层。
在这一层，斗件、拱件比第二层翻了一倍。
有四个拱件，八个斗件。
在斗拱的檐面，横向安装着三个拱件，正中位置是正心万拱，正心万拱两侧是单才瓜拱。
在斗拱的山面，纵向安放着一个拱件—头昂，它扣着檐面的三个拱件。
在正心万拱两侧安放两个槽升子。
单才瓜拱两侧安放三才升。
昂的前后安放十八斗。
接下来我们就一一单独介绍。
正心万拱，源自宋式慢拱，确切的说，宋式斗拱在这一层的这个位置应为壁内慢拱。
宋《营造法式》说：‘五曰慢拱。
或谓之“肾拱”。
施之于泥道、瓜子拱之上。
其长九十二分’。
清式正心万拱的比例继承了宋式的慢拱，为九点二斗口。
单才瓜拱，宋式斗拱中称为瓜子拱。
宋《营造法式》说：‘三曰瓜子拱。
施于跳头。
、、、其长七十二分’。
明清斗拱中的单才瓜拱按比例比较相对短一些，为六点二斗口长。
安放位置与作用和瓜子拱相当。
头昂，这是清式重昂斗拱中的叫法，单昂斗拱中就称为昂。
在宋式斗拱中叫下昂，宋式斗拱中的昂在形状、安装方式与功能上和清昂有较大的差异，需要一定的篇幅的对比说明，在此暂且不提。
我们在北京常看到的主要是清式昂和明式昂，明式昂可能偏多。
把两个摆在一起，就能看出它们的昂嘴在外形上是有区别的。
上图左为明式昂，右为清式昂。
在这一层正心万拱上的两个槽升子和第二层中的相同，就不再介绍了。
三才升，源自宋式斗拱中的散斗。
宋《营造法式》说：‘四曰散斗。
亦谓之“小斗”，或谓之“顺桁斗”，又谓之“骑互斗”。
施之于拱两头。
横开口，两耳，以广为面。
、、、其长十六分，广十四分。
’在这里我理解，施与拱两头的应是“小斗”，“顺桁斗”。
清式三才升的长宽相等,为一点四斗口。
十八斗，宋式斗拱中叫做“骑互斗”。
十八斗宽一点四斗口，长一点八斗口，在垂直于开口一侧开有和昂的接触槽。
七踩重昂平身科斗拱第三层说到此为止，下回说第四层。
七踩重昂平身科斗拱第四层有五个拱件，九个斗件，和一个斗拱附属件-正心枋。
在这一层中，第一次出现了枋件正心枋，它被安放在斗拱檐面的正中。
与它相列的是两个单才万拱，隔跳相列着单才瓜拱。
这一层的山面安放着一个斗拱件，二昂。
它扣住所有这层的檐面件。
在单才万拱和单才瓜拱两端安放着三才升。
二昂的前面安放十八斗。
这层的三才升、十八斗和上一层的相同，就不再说了，下面就说说其它几个件的渊源简况。
先说正心枋，一般来说，它既不是斗件也不是拱件，宋《营造法式》中的造拱、造斗之制没提到它。
但它与斗拱在大木建筑中同时出现，所以大多将其列入斗拱的附属件。
在这里，为了区分观察方便我把它做成了透明体。
《清式营造则例》说“正心枋。
长按面阔，高按一踩，厚按一个半口数。
其层数，自斗口二踩以上用，再至撑木头上皮，每一踩得一层。
”所有我们往后还会看到它的出现。
“长按面阔”这句在以后详解無殿时再做解释。
这一层的单才瓜拱和第三层的相同，这里就不再介绍了，说说单才万拱。
清式单才万拱源自宋式斗拱的慢拱。
在第三层的正心万拱也称源自宋式慢拱，但那是壁内慢拱。
用在出跳位置的慢拱在用材上和壁内慢拱有区别。
长度是一样的，清式的单才万拱为九点二斗口长。
在下图中我们可以发现，在装配状态中它和正心万拱的长度是相等的。
我们再来看看二昂。
二昂由于比头昂高了一层，所以里外又个多了一个出跳。
身子长了，刻口多了俩，昂嘴形状同样，但在后面没了安放昂上三才升的位置，做到第五层时，就可看到为什么。
第四层到此为止，下回分解第五层。
七踩重昂平身科斗拱第五层有四个拱件，七个斗件和三个附属件。
在这一层的檐面，正中是附属件正心枋。
往外一跳是外拽枋，往里一跳是里拽枋。
里、外拽枋相列安放着单才万拱。
檐面最前面安放的是外拽相拱。
在山面安放蚂蚱头扣住六个檐面件。
装上六个三才升，蚂蚱头后边装十八斗，这一层组装完成。
在这一层的组件里，多数是重复使用的斗拱件，如正心枋、单才万拱、三才升。
新出现的斗拱件有四件，里、外拽枋，外拽相拱和蚂蚱头，下面就来一一简介。
先从檐面说，正心枋前面是外拽枋，后是里拽枋。
清式《营造算例》说“[拽枋]长按面阔，其梢间长，外面每层递加一拽架，里面每层递除一拽架，即长；高按一踩七扣；厚按一个口数。
其层数按拽架，里外各几拽架，每一拽架，计枋子一层，里除井口枋外除机枋，其余即拽枋”。
这里“高按一踩七扣；厚按一个口数”可能有误，首先是单位不一，但如把踩改为斗口也有问题，我这里安多数书中介绍做成高两斗口，厚一个斗口。
拽枋的长要在搭建宫殿的过程中解释，这里先放下。
外拽相拱是我们这攒枓拱能从外面看到的最高最外的一个拱件，在宋式斗拱中叫令拱。
宋《营造法式》说“四曰令拱。
或谓之单拱。
施之于里外跳头之上，外在挑檐枋之下，内在算程枋之下。
与耍头相交，、、、其长七十二分”。
清式外拽相拱长七点二斗口，比例与宋式令拱相当。
蚂蚱头，源于宋式斗拱的爵头。
宋《营造法式》说：“爵头，其名有四：一曰爵头，二曰耍头，三曰猢狲头，四曰蜉从头1”一般称做耍头。
在这里，我们只是介绍一下它的渊源，清式蚂蚱头和宋式耍头在外露部分看起来相似，但实际看不见部分的形状、隼卯安装差别很大，这篇是单解清式斗拱的七踩重昂平身科，在这就不多说了，以后有空没准会做宋式与清式的对比图形，那样就可看出端详了。
这层就说到这，下回见。
1蜉从头：在《营造法式》中蜉从头的从字带虫字旁，我敲键盘没这字，想从网上字典找个粘上也没找着，特此说明。
这一回介绍七踩重昂平身科第五层以上的各个组件。
在第六层，斗拱件只有三种四件，山面的撑木头，檐面的里拽相拱，安放在里拽相拱上的三才升。
与之相配的还有斗拱附属件-枋件，在檐面从前往后依次是：挑檐枋、外拽枋、正心枋、里拽枋。
这层中的斗拱件和附属件较少并有重复使用件，如正心枋，里、外拽枋。
里拽相拱和上回介绍的外拽相拱的安装位置不同，名词解义相同。
这层须单独解说的只有撑木头和挑檐枋。
下面分别解说。
挑檐枋。
《清式营造则例》说：“斗拱外拽相拱上之枋，高二斗口，厚一斗口。
”安装在外拽相拱之上，是大式建筑中最外边的一个枋件。
撑木头，又叫撑头。
《清式营造则例》说：“斗拱前后中线上，耍头以上，桁椀以下之木材。
”撑木头前面做燕尾榫和挑檐枋相配，后面做麻叶头装饰。
我们接着介绍第六层以上。
第七层的斗拱件就一个：桁椀。
安放在山面，与之相配的是斗拱附属件挑檐桁、正心枋、井口枋。
桁椀。
《清式营造则例》说：“斗拱撑木头之上，承托桁檩之木”.在我们这攒斗拱中，桁椀前面挑着挑檐桁，中间托着正心桁，后面做燕尾榫扣住井口枋。
挑檐桁。
《清式营造则例》说：“斗拱外拽相拱上之桁，径三斗口”。