各朝代的哥窑瓷器的特点
哥窑的基本介绍
哥窑的基本介绍哥窑是汉族传统制瓷工艺中的稀世珍品，明代文献中记载的宋代五大名窑之一，历来受到收藏家、鉴赏家、考古学家等专家学者的重视和关注，对哥窑的课题研究从未间断且方兴未艾。
以下是店铺为你精心整理的哥窑的基本介绍，希望你喜欢。
哥窑的简要介绍哥窑是汉族传统制瓷工艺中的稀世珍品，明代文献中记载的宋代五大名窑之一，历来受到收藏家、鉴赏家、考古学家等专家学者的重视和关注，对哥窑的课题研究从未间断且方兴未艾。
然而到现在未找到确切窑址。
哥窑瓷器非常珍贵，据统计，全世界大约有一百余件，远少于元青花的存世数量。
随着文献资料的不断发现和考古资料的不断充实，对哥窑的认识已渐趋清晰。
然而;由于缺乏同代文献，且后代文献常是一鳞半爪，零零碎碎，有的还互相矛盾，仍无法揭开层层面纱，呈现它的真实面目。
哥窑的历史文化关于哥窑的文献记载最早可见于明代《宣德鼎彝谱》：“内库所藏柴、汝、官、哥、钧、定各窑器皿……”，由于柴窑被传为五代所烧;故后世只列五大名窑，即官、哥、汝、定、钧。
作为五大名窑之一的哥窑，随着文献资料的不断发现和考古资料的不断充实，对哥窑的认识已渐趋清晰。
然而;由于缺乏同代文献，且后代文献常是一鳞半爪，零零碎碎，有的还互相矛盾，仍无法揭开层层面纱，呈现它的真实面目。
虽然数十年来与哥窑相关的考古实物资料不断增多，并且也依据这些实物资料解决了一些悬而未决的问题，但在惊喜之后，蓦然回首，人们发现，这些实物资料以及由此而得出的结论往往与文献记述无法对应，有些甚至南辕北辙。
因此，哥窑问题依然迷雾重重。
哥窑恰如一颗色彩绚丽光芒四射的夜明珠，人们只能远望它耀眼的光环，而无法目睹它真实的风采。
与哥窑相关的文字最早见于元至正二十三年(1363年)孔齐的《至正直记》：“乙未冬在杭州时，市哥哥洞窑者一香鼎，质细虽新，其色莹润如旧造，识者犹疑之。
会荆溪王德翁亦云，近日哥哥窑绝类古官窑，不可不细辨也。
”一般认为，这里指的哥哥洞窑和哥哥窑即为哥窑，“绝类古官窑”也正与以后的文献描述的哥窑特征相符。
哥窑名词解释
哥窑名词解释哥窑名词解释：1。
哥窑特点：胎体较厚，呈黑、深灰或黑褐色;釉面有大小纹开片，纹片呈黄褐色，深浅相互交织叠错，俗称“金丝铁线”;器表常裹有一层黄色或浅黄色蜡沫，俗称“蜡皮”。
2。
传世哥窑瓷器以盘、碗、洗等日用器为主，均质地优良，做工精细，装饰得体，其中尤以素面无纹者为贵。
也有一部分雕塑器，但数量不多。
宋代哥窑瓷器传世品不见多少，故宫博物院仅有两三件。
3。
清代是哥窑瓷器发展的鼎盛时期，其造型既有仿古式，又有创新式样，更为可贵的是除宋代的陈设、祭器外，还烧造了一批精巧的文房用具，如笔筒、笔架、水盂、水注、砚滴、纸镇、臂搁、印盒、臂搁、茶碾、香盒等。
由于器型多变，工艺独特，所以在鉴别时要十分注意每一种造型的特点及其变化规律，不能把它们简单化。
总之，哥窑瓷器属青瓷系统，釉色有粉青、月白、油灰、青黄等色，其中粉青为上，暗雕龙纹的称“乌泥窑”，是为宋代官窑中的精品。
4。
哥窑釉属无光釉，但釉内含有少量气泡，在光照之下时隐时现，似晨星闪烁，是其主要特征。
5。
哥窑瓷的胎骨较厚，胎质粗糙，胎土中含有较多的砂粒，其烧结程度较差，因此器物口沿处常有剥釉现象，有“紫口铁足”之称。
6。
从器形上看，传世的哥窑瓷器有三类：一是仿古铜器式样的，造型有鼎、炉、觚、壶等;二是陈设瓷，有瓶、炉、三足洗等;三是实用器，有碗、盘、洗、瓶等，均质地优良，做工精细，全为宫廷用瓷的式样，以盘、碗为多。
7。
哥窑瓷的另一个特点是底部带有支钉痕迹，这是因为器物底部粘有较多的砂粒，经高温烧成后，器物底足的砂粒粘结在一起，使器物与砂粒粘连在一起，致使底部形成支钉烧痕。
另外，由于支钉过大，火力不够，因而很容易使支钉露出来。
所以说这一特征是断定哥窑瓷器的可靠依据。
8。
哥窑瓷有厚胎薄釉和釉面开片两种，前者以纹片大而疏朗者为贵;后者则以纹片小而紧密者为贵。
如果说南宋时期出现的这些名目繁多的窑口，那么，到了元代以后就只有哥窑，龙泉窑、钧窑和官窑等少数窑口继续生产，明清时期各地窑场才渐趋衰落。
元代哥釉特征
元代哥釉特征
元代哥釉是中国古代陶瓷的一种类型，它在元代（1271年-1368年）兴起并繁盛。
以下是元代哥釉的特征：
哥釉效果：元代哥釉以其独特的釉色效果而著名。
它采用多层釉料叠加烧制，形成丰富多变的色彩效果。
常见的哥釉颜色包括红色、紫色、青色、蓝色和黑色等。
独特的绘画技法：元代哥釉在瓷器上运用了多种绘画技法。
其中最著名的是铁线描绘法，即用铁线勾勒纹饰轮廓，再填色于轮廓内部。
这种技法使得纹饰线条清晰、生动，呈现出独特的艺术风格。
纹饰题材多样：元代哥釉的纹饰题材多种多样，包括花卉、动物、人物、山水等。
常见的纹饰形式有草莓纹、莲瓣纹、双鱼纹、云纹等，丰富多样的纹饰增添了瓷器的艺术价值。
造型优雅：元代哥釉的瓷器造型优雅、线条流畅。
常见的器型包括盘、碗、瓶、罐、盒等。
瓷器的形状和比例经过精心设计，展现出简约而又精致的美感。
工艺精湛：元代哥釉瓷器的制作工艺非常精湛。
它们经过多道复杂的制作工序，包括胎土的选择、制胎、修胎、施釉、绘画和烧制等。
工匠们熟练的技艺和精细的工艺使得哥釉瓷器达到了高水平的制作质量。
元代哥釉瓷器以其独特的色彩效果、绘画技法和精湛的工艺成为中国陶瓷史上的重要艺术瑰宝。
它们在瓷器史上具有重要的地位，对后世的陶瓷制作和艺术发展产生了深远影响。
元代哥釉特征
元代哥釉特征
元代哥釉是中国古代陶瓷中的一种烧制工艺和装饰技法，具有独特的特征和美感。
以下将从釉色、釉面、纹饰和工艺四个方面来介绍元代哥釉的特征。
一、釉色
元代哥釉的釉色以青绿色为主，呈现出明亮而清新的绿色调。
这种独特的釉色源于烧制过程中的还原气氛，使得铜矾化合物在高温下还原为二氧化铜，进而形成了青绿色的釉色。
这种釉色在元代哥釉中十分常见，给人一种清新脱俗的感觉。
二、釉面
元代哥釉的釉面光滑细腻，具有一定的光泽。
这是因为烧制时，陶瓷器物表面的釉料在高温下熔化成液体，然后经过冷却和凝固形成釉面。
元代哥釉的釉面质地均匀，没有明显的气泡和瑕疵，给人一种高贵典雅的感觉。
三、纹饰
元代哥釉的纹饰多样，常见的有刻花、贴花和浮雕等。
刻花是在器物表面刻上各种花纹和纹饰，贴花是将事先制作好的花饰贴在器物上，浮雕则是将花饰从器物表面凸起。
这些纹饰形式各异，图案精美，富有装饰性，给人一种华丽而繁复的感觉。
四、工艺
元代哥釉的烧制工艺相对精细，需要经过多道工序。
首先是选材，选择合适的陶土制作陶瓷器物；然后是成型，将陶土制作成各种形状的器物；接下来是上釉，将釉料涂抹在器物表面；最后是烧制，将上釉的器物放入窑中进行高温烧制。
这个过程需要严格控制温度和时间，以确保瓷器的质量和釉色。
元代哥釉具有独特的特征。
其釉色青绿明亮，釉面光滑细腻，纹饰多样精美，工艺精细繁琐。
这些特点使得元代哥釉成为中国古代陶瓷中的瑰宝，展示出了元代时期的艺术和工艺水平。
通过对元代哥釉的了解，我们可以更好地欣赏和理解中国古代陶瓷的魅力。
明代哥釉辨别
明代哥釉辨别1. 引言明代是中国历史上一个重要的朝代，其瓷器制作技术达到了高峰，尤其是哥釉瓷器备受瞩目。
哥釉是一种在陶瓷表面形成的厚重釉层，具有丰富多彩的色彩和华丽的纹饰，因此备受珍视。
然而，在市场上出现了许多仿制品和伪造品，因此辨别真伪成为了一个重要的课题。
本文将介绍明代哥釉瓷器的特点，并提供一些辨别真伪的方法和技巧。
2. 明代哥釉瓷器的特点明代哥釉瓷器具有以下几个特点：2.1 丰富多彩的色彩明代哥釉瓷器以其丰富多彩的色彩而闻名，主要有青、黄、紫、褐等颜色。
这些颜色通常呈现出浑然一体、渐变或斑驳等效果，给人以极强的视觉冲击力。
2.2 华丽纹饰明代哥釉瓷器的纹饰非常华丽，常见的有花卉、云龙、蝙蝠等。
这些纹饰通常呈现出细腻的线条和精致的雕刻，展示了明代瓷器制作工艺的高超水平。
2.3 釉面厚重明代哥釉瓷器的釉面相对较厚，具有一定的质感。
观察瓷器表面可以看到釉层与胎体之间有一个明显的分界线，这是哥釉瓷器与其他类型瓷器的重要区别之一。
3. 辨别真伪方法和技巧辨别明代哥釉瓷器真伪需要综合考虑多个因素，下面介绍几种常用的方法和技巧：3.1 观察颜色首先要仔细观察瓷器上的颜色。
真正的明代哥釉瓷器色彩丰富而自然，色调渐变自然流畅。
而仿制品或伪造品通常会过于鲜艳或过于暗淡，缺乏真正明代作品所特有的层次感。
3.2 检查纹饰纹饰是辨别明代哥釉瓷器真伪的重要依据之一。
真正的明代哥釉瓷器纹饰细腻而精致，线条流畅，雕刻有力。
而仿制品或伪造品的纹饰通常会显得粗糙、不清晰或者过于生硬。
3.3 观察釉面明代哥釉瓷器的釉面厚重且质感强烈，这是其与其他类型瓷器的重要区别之一。
可以用手轻轻敲击瓷器，真正的明代哥釉瓷器会发出清脆而浑厚的声音，仿制品或伪造品则声音会显得空洞。
3.4 考虑年代和风格对于有一定历史背景和文化知识的人士来说，可以通过对比不同时期和风格的明代哥釉瓷器来辨别真伪。
因为不同时期和地区的明代哥釉瓷器在颜色、纹饰、形态等方面都存在差异。
宋哥窑瓷器的基本特征
宋哥窑瓷器的基本特征宋哥窑瓷器为黑胎，因其胎质含铁量较高，故烧成后呈现黑色、紫黑色、或灰色、黄棕色。
同时因胎中含有大量可溶性盐类金属，烧成时渗出底足、口延及裂缝的缝隙中，与釉面形成强烈的颜色对比，形成“金丝铁线”、“紫口铁足”的特殊装饰效果。
哥窑胎骨坚密，足底多露胎。
哥窑的施釉特点是里外披釉均匀光亮，釉层凝重，无光，失透，既不及汝窑莹润，亦不如官窑平静。
釉表呈酥油光，常见的有奶白、米白、粉青、奶酪黄、灰绿等。
釉面开片呈“金丝铁线”状，大者如冰裂，小者如蚌纹，纵横交错，自然变化，黑色大纹片似铁线，小纹片细浅呈黄色，恰如金丝，为瓷器之美化构成特殊效果。
哥窑器物有一部分为“紫口铁足”，多数米黄色器物则显有“铁足”无“紫口”，也有器物紫口、铁足全无。
故在鉴定哥窑瓷器时要从造型、胎骨、釉色、纹饰等方面综合判断。
从传世品看，哥窑器型丰富但鲜见大器。
陈设瓷有炉、瓶、罐、立耳三足炉、葵口洗、贯耳瓶等，多仿商周秦汉的古铜器制；日常用品有盘、洗、碗、杯、花盆等。
哥瓷制作规整，器型古朴典雅，因胎体较厚，釉层饱满，故器物外观要比汝、官窑显得厚实。
哥窑器物底足挖削工整，足端圆润，多采用裹足支烧，很少用垫圈，器物多支钉痕而少铁足。
支钉痕较汝窑略大，较官窑小些。
除上述特征外，器口大多有水渍，即口沿在高温下釉熔化的流淌痕迹；“金丝铁线”粗线多黑上下行，细线黄褐左右走；观哥窑气泡，如同官窑，小泡零乱不均匀，大泡层浅缺变化；釉面出汗，汗线左旋，这是哥窑的最大特点，也是区别宋其他窑口主要特征。
1、黑胎宋哥窑宋元哥窑的基本特征是（1）黑胎；（2）紫口铁足；（3）金丝铁线；（4）宋代器型；（5）气泡之密似攒珠；（6）釉为失透的乳浊釉，釉色为粉青、月白、灰青、青黄多种。
2、宋龙泉哥窑宋龙泉哥窑的基本特征是（1）黑胎；（2）紫口铁足；（3）金丝铁线；（4）宋代器型；（5）气泡之密似攒珠；（6）釉色带有龙泉青瓷特征。
3、非黑胎宋哥窑多数是明清朝廷从民间的征集品，基本特征是：（1）深灰、浅灰、土黄等胎色；（2）紫口铁足；（3）金丝铁线；（4）宋代器型；（5）气泡之密似攒珠；（6）釉为失透的乳浊釉，釉色为粉青、月白、灰青、青黄多种。
明代哥釉辨别
明代哥釉辨别
明代哥釉是明代时期流行的一种釉色，常见于明代哥窑的陶瓷器物上。
明代哥窑以烧制青釉器闻名，其釉色多变、丰富多样，包括青绿色、青白色、青紫色、青蓝色等。
哥釉是一种富含高铁含量的釉色，有一种特殊的古朴典雅的美感。
辨别明代哥釉可以从以下几个方面入手：
1. 釉色：明代哥釉的釉色多为青绿色或青白色，但因烧制工艺和釉料的差异，同样是哥釉出现的釉色也有所不同。
一般来说，明代哥釉的颜色较为纯正，釉面呈现出类似于老玉的颜色，没有杂质和斑纹。
2. 釉质：明代哥釉的釉质较为细腻光滑，质地均匀，釉面有一种油润的感觉，观察时可以透过釉面看到胎体的细腻质感。
3. 纹饰：明代哥釉常常以装饰纹饰点缀，如莲花纹、云纹、浮雕纹等，这些纹饰通常具有精细的雕刻和细致的造型，纹饰的线条流畅，形象生动。
4. 胎体：明代哥釉的胎体质地较为疏松，厚度较薄，釉面对胎体的遮掩性较高，可以透过釉面看到胎体质地的细腻。
需要注意的是，辨别明代哥釉需要一定的经验和专业知识，因为有时候一些仿制品也可能模仿明代哥釉的特点进行制作。
如果对明代哥釉不太了解，最好找到专业人士或者考古专家进行鉴定。
浅谈哥窑瓷器
窑瓷器是宋代五大名窑之一。
哥窑在浙江省龙泉县，确切窑址不详。
相传为南宋时章氏兄弟所创，分别为“哥窑”及“弟窑”（弟窑又称龙泉窑）。
哥窑器物以纹片著名，纹片多为黑色,俗称“金丝铁线”。
按颜色分有:血、黑蓝、浅黄鱼子纹；按形状分有；网形纹、梅花纹、细碎纹等。
哥窑开片总的特点是：平整紧密，片纹裂开成上紧下宽状；黑色纹片中有时闪蓝色。
属于青瓷系的哥窑器，以釉色取胜。
鉴定哥窑瓷主要从造型、胎骨、釉色等方面着眼。
哥窑器在胎骨、瓷釉、造型等方面均似宋官窑，胎质呈黑色，细腻、坚实。
哥窑瓷器的特点是里外披釉，均匀光洁，晶莹滋润，不仅扣之瓷音清亮，而且造型挺拨大方，轮廓亦柔和流畅。
60年代时，浙江省文物考古单位曾对龙泉大窑等几处窑址进行了发掘，发现不少黑胎片纹青瓷，大部分为日常生活用瓷。
但与另一部分传世的哥窑器物相对照，这二种哥窑的造型、胎色、釉面和纹片均有不同之处。
为此，文物界将这些原藏于宫廷、现收藏于故宫博物院、上海博物馆及流散于民间和国外的这类哥窑器称之为“传世哥窑”。
传世哥窑瓷以仿古代青铜器造型的器物为主。
如鱼耳炉、乳钉五足炉、胆式瓶、八方穿带瓶、弦纹瓶等，也有盘、碗之类。
它的胎骨较厚、胎质细腻，胎色呈黑灰、深灰或土黄不一。
釉色有灰青、月白、深灰、米黄等。
釉面滋润，多有缩釉小坑，开有不规则的细纹片，纹片呈黑、黄二色，俗称“金丝铁钱”。
烧炼时大部分在器底用支钉，而目前发现的龙泉哥窑是不用支钉烧成的。
这一闻名世界的传世哥窑的产地迄今还未发现，尚待文物考古学者的分晓了。
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哥窑
哥窑八方贯耳扁瓶
洗呈葵花瓣式，洗心微向内凸起，底有6个支钉烧痕
哥窑青釉海棠式花盆
花盆呈四瓣海棠花式，直口微撇， 出沿，斜壁，平底，下承四如意云 头形足。里心有
哥窑青釉贯耳瓶
优人腹相此 美以部连瓶 。稳上的在 重下曲造 之呼线型 感应增上 。，加摹 通构了仿 身成口西 细视部周 碎觉力青 开上度铜 片的，礼 ，均与器 静衡扁。 穆，圆口 、给形耳
金丝铁线，又叫“鳝血”，是哥窑 另一大特色
由于瓷胚和釉膨胀系数不同，焙烧后冷却时釉层收缩率大，瓷器釉面上 便会出现一种自然开裂的现象 ，其纹片如网交织、如冰破裂。之后以墨 汁为着色剂人工从裂纹中渗透进去，着色后颜色很深，就形成了金丝铁 线。
哥窑青釉弦纹瓶
鱼耳炉因可用来焚香且炉身两侧置鱼 形耳而得名，是宋代哥窑瓷器中的名 品。
宋代五大名窑之一
哥窑
哥窑是历史上唯一的宫庭窑，是北 宋朝宫庭制瓷工艺中的稀世珍品
哥窑的来历
相传宋代龙泉章氏兄 弟各主窑事， 哥者称哥窑，为宋代 名窑之一。
紫口铁足是官窑的特征之一
缘足紫 部部口 分露铁 便胎足 泛部的 灰分形 紫呈成 色黑， ，色是 俗，因 称谓为 “之其 紫“胎 口铁骨 ”足含 。”铁 ；量 而高 有， 一在 层还 薄原 釉气 的氛 口下 ，
哥窑碗
纹深釉 。纹面 片布 呈满 黑细 色碎 ，的 浅开 纹片 片纹 呈， 黄深 色浅 ，不 俗一 称， “如 金网 丝如 铁织 线， ”
哥窑八方碗
此碗造型新颖雅致，折角棱线分明，线 条宛转自然，为宋哥窑器物中的珍品
哥窑胆式瓶
上瓶 宽小 下口 窄， 。长 颈 ， 颈 下 渐 阔 ， 最 长 径 在 近 足 部 ， 圈 足
哥窑青釉葵瓣口盘
学会这个鉴定基本能看懂哥窑
学会这个鉴定基本能看懂哥窑哥窑，是陶瓷学术界和收藏圈最大的痛。
玩瓷十年以上的朋友，大多做过哥窑梦。
哥窑这种东西，表面开有各式各样的纹片，非常特别的是，这些纹片和以往宋瓷属于缺陷不一样，它染了色，主要纹理是黑色的，仿佛金属铁的颜色，所以后来被称为铁线纹。
还有一种典型哥窑器，除了铁线纹以外，铁线纹内还有一种红褐色的细小开片纹，后人称之为金丝。
金丝铁线，紫口铁足，就是哥窑的特征概括。
南宋哥窑炒米黄釉花口洗由于学术界至今没有发现哥窑窑址.所以以前根据文献资料，有龙泉哥窑和传世哥窑之分别。
如今，龙泉小梅，溪口等黑胎青瓷烧制窑口已经被发现了，科学检测和直观目视，都告诉人们，龙泉不是传世那些神秘的哥窑的产地。
转了一大圈，哥窑的研究又回到原地。
唯一可以知道的，是各种仿制，臆造的哥窑瓷器漫天飞舞。
宋瓷收藏爱好者，没有买过一两件仿哥窑的人估计不多。
但真正能和故宫国外收藏的传世哥窑相符的，一件也没有。
陶瓷鉴定泰斗，故宫博物院耿宝昌先生，将自己上过手，源于清宫旧藏的60 多件“传世哥窑”的研究，总结出其特征:黑胎或深色胎，器型仿青铜器，紫口铁足，乳浊釉，釉面失透、如“粥皮”，釉面油腻，器物口沿常有一道较厚的釉层，俗称“釉环”。
他认为这批东西是宋代的。
至于金丝铁线,并不能作为传世哥窑瓷器鉴定的必要条件。
根据笔者对国内外收藏的已经发表的哥窑瓷器的比较分析，归纳总结如下1. 哥窑纹片有典型的金丝铁线类型，大部分哥窑只有铁线没有金丝，还有少部分只有金丝（鳝血纹），没有铁线的，被归纳于宋官窑里面。
2.哥窑紫口者有，但不是每件都有紫口。
水渍纹也不是哥窑的必要特征。
多数没有水渍纹。
3.哥窑支钉支烧和垫饼垫烧两种方式并存，支钉痕一般都比较粗大（相对于汝窑细小支钉而言）4.哥窑胎骨有紫胎，铁胎，还有带砂质感的胎，但绝无白色胎，也没有龙泉那种砖红色胎骨。
5.哥窑釉质有玉质釉，也有粉质釉，以粉质釉居多。
6.哥窑器型均较小，20公分以上就是大器了，一般都在10几公分左右。
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各朝代的哥窑瓷器的特点1、黑胎宋哥窑宋元哥窑的基本特征是（ 1）黑胎；（2）紫口铁足；（ 3）金丝铁线；（ 4）宋代器型；（ 5）气泡之密似攒珠；（ 6）釉为失透的乳浊釉，釉色为粉青、月白、灰青、青黄多种。
2、宋龙泉哥窑宋元哥窑的基本特征是（ 1）黑胎；（2）紫口铁足；（ 3）金丝铁线；（ 4）宋代器型；（ 5）气泡之密似攒珠；（ 6）釉色带有龙泉青瓷特征。
3、非黑胎宋哥窑多数是明清朝廷从民间的征集品，基本特征是：（ 1）深灰、浅灰、土黄等胎色；（2）紫口铁足；（ 3）金丝铁线；（4）宋代器型；（ 5）气泡之密似攒珠；（6）釉为失透的乳浊釉，釉色为粉青、月白、灰青、青黄多种。
4、元哥窑元代瓷器普遍比较粗糙，瓷胎一般厚重而疏松。
仿哥窑制品胎体粗厚拙重，其胎体泛松且色灰黄，即使小件器物也缺乏曲折能力。
釉饰多呈浅灰白色（月白），釉质较薄，混浊无光，视之似觉火候不够，并且含有一定杂质，釉面不太均匀干净。
开裂细小纹片，开片较为零乱，色调也不清晰，缺乏宋哥那种开片自然明快、井然有序的效果。
器物的器型较少，主要有鼎炉、鱼耳炉、盘和胆瓶等。
1996 年杭州老虎洞的遗存挖掘发现，老虎洞的遗存可分为南宋时期、元代前期和元代后期三个时期。
其中南宋时期的遗存是修内司官窑，而元代前期和元代后期的主要遗存仍为与官窑瓷器面貌很相似的产品，表明元代时老虎洞窑址继续生产仿官窑的器物。
在元代晚期的遗存中有一类器物与某些传世哥窑十分相似，经中科院上海硅酸盐研究所进行科学测定，表明其化学成分和显微结构与传世哥窑相同。
所以胎色还有浅灰、深灰和黑色，釉色还有青灰、粉青、天青。
5、明初仿哥窑明初仿哥窑瓷与元代雷同，见南京明洪武年间沐英墓出土的哥窑双贯耳长颈瓶，胎色灰黄，质不坚细，月白色釉，釉薄欠光润，开细小片，口部涂茄紫色的黄褐釉为饰，器型倾斜欠规整。
扬州市博物馆也藏有明墓出土的与之相同的成对器物，其釉面同上，颇具南京明故宫、凤阳明皇陵等处遗存的明初青白瓷砖瓦之风貌。
6、明永乐仿哥窑永乐时期的仿哥窑，胎白轻薄，釉肥洁白光润，片纹开裂较大，为景德镇御窑厂的新作品。
实物参见中国历史博物馆藏永乐青花莲瓣纹漏斗，其漏管正是哥窑风格。
7、宣德仿哥窑明代仿宋名窑瓷器主要集中在宣德、成化两朝。
宣德仿哥窑釉色通常呈现淡黄色、灰白色（月白色）釉面略带油腻感，釉表虽有同于白釉的桔皮皱纹，但与宋代哥窑釉面特有的酥油光皱绝非相同。
胎质酥松，色灰黄，没有“紫口铁足”特征，口沿不呈现“紫口”现象，足底呈酱紫色，不过不是胎体本色所致，而是涂抹了一层酱紫铀。
多数器物开片只能呈现一种颜色的片纹，也有些器物呈现金丝铁线，颜色通常黑中闪红，铁线较多，金丝较少，纹路僵直，纹片大小分布不均匀，纹路微微闪黑或者闪黄，颜色浅淡。
气泡特征具有宣德时期瓷器的特征。
8、正统至天顺年间仿哥窑器多为白釉，常有自然开裂纹片。
见江苏省溧水县窖藏出土的梅瓶，仍具宣德器之风格。
9、明成化仿哥窑御窑厂的仿哥窑产品比较独特，少有大件。
胎质白细而坚，釉质肥厚晶莹，光泽较强。
釉色有天青、粉青、翠青、月白和黄色，器口和器足又有不施色釉与涂深浅酱黄或黑褐色厚釉之分，有的极为光亮，有的则无光泽。
器物呈现金丝铁线，开有大小两种片纹，大片呈现黑色，小片呈现黄褐色，有的开片略微稀疏，纹路僵直，有的开片细密，但是分布不均匀。
10、明嘉靖仿哥窑水平极高，有些仿器曾经被当作真品。
这一时期的仿哥窑，与宋哥窑相比，胎体略显厚重。
器物有大有小，形体浑厚欠规整，胎白略松，釉面有光亮和不滋润现象，釉色有黄、油灰、灰白及淡青。
黄釉一般多开大片，灰白釉多开小片，片纹色黑。
器口施黄釉或不加色釉，光泽明亮、晦暗兼而有之。
器型有葫芦瓶、梅瓶、香炉、桶炉、象耳炉、盆、洗等，多为传世品，炉、瓶也见于墓葬出土物中。
工艺装饰采用露胎黑铁色印花兽面、蕉叶纹、耳饰及剔、雕花卉，比较新颖。
11、明万历仿哥窑万历时期的仿哥窑器，一般造型硕大圆浑，器体多呈歪斜状，工艺粗糙不规范，白胎，胎体较厚或厚薄不一，釉质肥厚、稀薄兼有，开裂片纹碎小者多黑色，大片纹者多淡红。
常见器有梅瓶、撇口瓶、胆瓶、壁瓶、薰、炉、罐、棋子罐、盆、洗、印池、诸葛碗（温器）、葵口碗、菊瓣碗等。
器口亦有加饰酱黄或深褐色釉者，藉以表示“紫口” 。
并派生出哥窑青花，或加赭、白色为图案纹饰。
款识有“万历年制玉堂佳器”、“玉堂佳器” 、“福”、“雅”、“制”等。
传世品较多，亦出土于万历、天启、崇祯时期的墓葬之中。
12、明代民窑仿哥窑多数为欧窑作品。
清朱琰《陶说》中说：明时江南常州府宜兴县欧姓者，造瓷器曰欧窑。
有仿哥窑纹片者，有仿官、钧窑色者”。
其特征是釉饰呈暗黄色，釉面平滑光润，但是不具有宋器那种油腻感。
开片纹路稀疏，纹线清晰而僵直。
足端裹釉、底边施釉、中心点釉，足底没有露胎处。
器型粗大，修胎不规整。
铀色有天青、粉青、月白、米黄。
13、康熙仿哥窑景德镇御窑厂继承前朝工艺传统，也烧造仿哥窑器，而且工艺水平大为提高。
此时的仿哥窑器造型庄重，胎质坚细而白。
釉面坚致，玻璃质光泽性强，有黄、米白、蓝、绿、红、苹果青等色。
器型有长颈扁瓶、胆瓶、橄榄瓶、炉、洗、盘、碗等，有的刻“中丞”二字，系为郎窑作品。
14、雍正仿哥窑水平极高，可以乱真。
大多数胎质较厚。
雍正官窑的哥窑瓷胎为铁灰色，经火烧结后，外表铁黑或泛油亮光泽，釉质光润，有油灰、灰青及粉青色。
由于胎体含铁而具有自然的紫黑色，施釉露骨，故亦能出现“紫口铁足” 。
民窑为白胎。
釉面有宋哥窑那种玉质感，发油酥光泽。
器型很多，有瓶、炉、尊等的摆设器，也有笔架、水盂、镇纸等文房用品，还有盘、碗的日常用瓷。
“金丝铁线”与宋哥窑特有些差别，开片不那么细碎，或者即使细碎也不如宋釉。
开片中铁线较多，金丝较少。
其铁线多数呈现黑色，少数略显蓝色，开片纹路多数僵直，一般不见到宋釉开片在较小的区域内仍旧曲折变化的状态。
清代仿宋釉，不是单纯追求宋代釉饰的工艺效果，而是着重体现宋代釉饰的基本特征和独特神韵，所以比较少注意到细部特征：例如釉饰肥厚、釉中气泡小、片纹曲折婉转等有些器物的器型直接采用本朝器型。
这给鉴定带来了一定的方便。
15、乾隆仿哥窑基本上是雍正的延续。
仿哥窑除部分官窑作品外，大部分是民窑作品。
除了带有雍正仿哥窑的特征外，还常见用堆花铁砂青铜器纹饰进行装饰。
器型更多，除摆设器、文房用品，日常用瓷外，民窑中还有达摩像、香炉等宗教用器的作品。
其工艺、造型、胎质、釉色等基本与雍正器相同，只是釉色基调由灰青发展到灰白、米黄、黄、蓝、绿色。
“金丝铁线”与宋哥窑特有些差别，开片不那么细碎，或者即使细碎也不如宋釉。
开片中铁线较多，金丝较少。
其铁线多数呈现黑色，少数略显蓝色，开片纹路多数僵直，一般不见到宋釉开片在较小的区域内仍旧曲折变化的状态。
16、嘉庆仿哥窑早期基本上保持乾隆水准。
晚期，制瓷工艺低下，产品显露粗率之风，接近道光仿哥窑。
釉质肥厚、光亮明快，但是釉面不够均匀干净。
胎厚，质白，釉质多松懈肥厚，釉色月白、粉青。
瓶、盆、碗、洗的器足宽厚，往往加涂黑色釉表示“紫口铁足” ，或不施釉而露白胎。
官窑器写款，民窑则多书刻“成化年制” ，涂以黑色。
17、道光仿哥窑人才匮乏，所产瓷器沿袭嘉庆后期风格。
这个时期的特征是：胎质略显粗松，釉面稀薄，造型笨拙。
由于施釉不均匀，釉面明显泛起水波纹，业内俗称“浪荡釉”或者“波浪釉”。
几乎所有瓷器都具有这个特征嘉庆晚期、道光和咸丰的瓷器，都具有这个特征。
有的器物口沿涂抹酱黄釉，有的器物底足涂抹黑釉釉面仍旧比较肥厚，但是不够细润，开片也不够显著。
18、咸丰仿哥窑咸丰在位十一年，瓷器生产集中在元年至四年，五年以后，因为战争原因，景德镇御窑厂停烧。
瓷器的工艺水平与道光时期相同，有波浪釉的特点。
釉色变成单纯的粉青色，与同治、光绪、宣统仿哥窑类似。
釉面或者开片或者无纹路。
19、同治、光绪、宣统仿哥窑都有生产，与道光仿哥窑差别不大。
官窑、民窑中有少量精品，特别是光绪朝有不少宫廷用瓷和出口瓷的精品。
这些精品不再出现“波浪釉” 。
但是，“紫口铁足”特征还是要靠涂抹酱黄釉或者黑釉。
釉面疏松，开片或者呈现黑色，或者透明。
从咸丰以来，釉色逐步演变成单纯的粉青色，名为仿官、仿哥，却有名无实。
釉面或者开片或者无纹路，纹路有黑有白，底部多施以黑漆以充当“铁足” 。
20、民国仿哥窑清末民初，英国、法国、日本、美国等国大肆收罗中国瓷器，由于传世品和出土品较少，致使专门生产和销售假古董的行业应运而生。
从 1912 年到 1930 年间，仿古能手相继涌现。
其数量之多，品种之齐全，超过历史上任何一个时期。
大量仿品流到国外，上世纪三十至七十年代国外出版的陶瓷图录中，几乎每本书中都有这个时期生产的被当作古瓷的瓷器。
这个时期的瓷器鉴定很难，很多研究者把那些即不能断定为古瓷，又不能断定为现代瓷的瓷器，划归到这个时期。
其实，这不是一种负责任的办法，但是，目前也只能如此。
这正像不能确定病因就归结为“上火”的郎中的诊断一样。
故宫博物馆已经收了大量这个时期的仿古瓷器，试图研究出其中的规律，但是，目前可信的研究成果还没有出来。
这个时期的仿哥窑，釉色基本上是粉青色和月白色，没有“紫口铁足”特征，需要涂抹酱紫釉、酱黄釉冒充。