名窑瓷识别系列-明清景德镇仿汝、官、哥窑
简述中国五大名窑及其特征
简述中国五大名窑及其特征
中国陶瓷历史悠久，自唐宋时期开始逐渐成熟发展。
其中，五大名窑是指汝、官、哥、钧、定窑，是中国陶瓷艺术中的经典代表。
它们各具特色，在中国陶瓷史上有着重要的地位。
1. 汝窑：汝窑产于唐代，位于河南省平顶山市。
以“三白”为
特色，即白色胎、白色釉、白色器物，汝窑陶器的造型简洁大方，纹饰稳重，被誉为“以素胜彩、以简胜繁”的代表。
2. 官窑：官窑产于南宋，位于江西省景德镇市。
以丰富的色彩和高质量的釉面而闻名于世。
官窑有“官红”、“官绿”、“官青”等多种色彩，其釉面晶莹剔透，具有极高的透明度，让器物看起来具有立体感。
3. 哥窑：哥窑产于南宋，位于浙江省湖州市。
哥窑陶器以精致
的造型和细腻的绘画技法而著名。
其特别之处在于使用彩料烧制陶器，呈现出许多丰富的色彩，如红、绿、黄、紫等。
4. 钧窑：钧窑产于明代，位于江苏省常州市。
钧窑陶器以独特
的釉色和厚重的器身而著名。
钧窑的釉色主要有天青、石青、玫瑰紫等，釉面厚重，具有独特的质感。
5. 定窑：定窑产于五代十国时期，位于河北省定州市。
定窑器
物通常为白釉，以“白如玉、薄如纸、声如磬”而著称。
其釉面白皙洁净，柔和细腻，常常使用在皇家宫廷中，是中国陶瓷中的珍品之一。
五大名窑各具独特的风格和特色，为中国陶瓷艺术的繁荣发展做出了卓越的贡献。
如今，这些传统的制瓷技艺仍在中国陶瓷产业中得
到传承和发扬光大。
中国五大名瓷概览
中国五大名瓷概览中国的瓷器文化源远流长，历经千年的发展，至今仍为世界所称道。
中国瓷器以其精美绝伦的工艺和独特的艺术风格，成为了世界上最具代表性和收藏价值的艺术品之一。
在众多的中国名瓷中，有五款备受瞩目和推崇的瓷器，它们分别是汝窑、哥窑、官窑、钧窑和景德镇瓷。
汝窑是中国五大名瓷之一，起源于北宋时期。
汝窑的特点是釉面如镜，釉色秀丽，细腻而丰富。
它的制作工艺复杂，需要经过多道工序，如制胎、上釉等。
汝窑采用的材料以青料和白料为主，青料以净料为佳，以石磨磨捶得精细，白料以稻草灰、叶子灰为主，经过筛过滤。
汝窑的陶土需在高温下烧制，瓷体透亮而质地致密。
若在釉面上绘山水、人物等纹饰，更显得瑰丽绝伦。
哥窑是另一种备受推崇的中国名瓷，产于北宋时期。
哥窑的特点是釉色莹润如玉，质地坚实细腻，器形端庄典雅。
它的釉色主要以青釉和白釉为主，其中以青釉最具特点和欣赏价值。
哥窑青釉色泽独特，釉面感观清新雅致，显出沁人心脾的质感。
哥窑的烧制工艺也颇为讲究，需要在高温下进行持续烧制，釉面才能达到玉质的效果。
哥窑瓷器的造型多样，既有瓶、罐、碗等日常用器，也有座钟、灯盏等工艺品。
官窑是中国五大名瓷之一，源自唐宋时期。
官窑的特点是釉色鲜艳、绚丽多彩，加上其严谨精细的制作工艺，使得官窑瓷器备受青睐。
官窑的釉色主要以青釉、黄釉和白釉为主，色彩饱满明亮。
其中，官窑黄釉以其独特的色调和釉面纹理而闻名，给人一种华贵典雅的感觉。
官窑的瓷器质地致密，透声如石，具有极高的收藏价值。
钧窑是中国名瓷中的佼佼者，兴盛于宋元时期。
它以其独特的釉色和纹饰而闻名于世。
钧窑的釉色以青釉为主，其中又以紫罗兰釉最为珍贵。
钧窑紫罗兰釉有着浓郁的宝石色彩，具有较高的光泽度和透明度。
钧窑瓷器的纹饰精美而别致，常见的有莲花、云纹、梅花等。
钧窑的瓷器造型也多种多样，从日常用品到工艺品皆有涉及。
景德镇瓷是中国名瓷中的瑰宝，起源于唐代，兴盛于明清时期。
景德镇瓷器以其造型优美、釉色纯正和纹饰精美而闻名于世。
【国家博物馆】“宋代五大名窑：汝、官、哥、钧、定”
【国家博物馆】“宋代五大名窑：汝、官、哥、钧、定”国家博物馆：“宋代五大名窑:汝、官、哥、钧、定!”古董艺术品回报率达到1560%——才是保值升值最佳的传家之物！太养眼了，大英博物馆藏明宣德极品瓷器欣赏！（高清图）140000000港元天价：赏析明宣德青花龙纹大罐！收藏瓷器的理由：九件中国瓷器，件件过亿！国家鼓励收藏政策大门已开：新一轮收藏高潮即将到来中国大批企业家：正悄悄收藏古董艺术品保值财产收藏古代瓷器，龙泉青瓷是一座“金矿”！杭州博物馆里“修复”了一堆“烂瓷器”|修内司官窑，残瓷收藏的最高境界！太迷恋宋代“五大名窑”会误导收藏、“八大窑系”也有精品！梅瓶,天下第一器型,美轮美奂!未来的天价中国文物是什么?高古玉工痕详解，了解后，再收藏高古玉也不迟。
高古玉是艺术收藏中的顶级奢侈品真正的精品古玉：故宫博物院馆藏古玉精品展！赵宋王朝的建立，结束了五代十国的分裂割据局面，政局得以安定，经济迅速恢复，文化日趋繁荣，并取得了辉煌的成就。
宋朝时期文化源远流长，既注重继承优秀的历史传统，又勇于法古创新，形成了独具特色的宋代文化。
石训先生在《回眸宋代文化，弘扬创新精神》（《开封大学学报》1999年3期）阐述有：“宋代文化的确是多彩，底蕴丰厚，新意迭出，思想深邃。
”宋代文化的重要组成部分陶瓷文化也更加昌盛。
宋代瓷器生产有官窑、民窑之分，官窑专为皇宫王室生产用瓷；民窑生产民间百姓用瓷。
宋代瓷器生产在唐五代发展的基础上，出现了“民办作坊蓬勃发展，官办窑场竞相争辉”的繁荣局面，窑场激增，烧造品种丰富。
陶瓷考古调查发现，古代瓷窑遍及全国各地，而宋代窑址分布达一百三十多个县、市，星罗棋布、遍地开花。
宋代瓷业兴旺昌盛，不仅反映了宋代科学技术的发达，同时也折射出宋代社会、经济、文化艺术的繁荣。
入宋以来，赵宋王朝非常注重海外贸易，宋代瓷器也作为商品大量输出。
《宋史·食货》及南宋赵汝适的《诸蕃志》有明确的记载，而且也为国外的考古发现所证实，出土的器物之多、地区之广，已远远超过了唐代。
明、清、民国官窑、名窑瓷器款识一览表(1)
福英供奉福 分山 小筑 天甫雅 玩 句轩清 玩天
堂、浩然堂、宁静堂、 之室制、香书屋、 双连阁、绛月楼、臣 冶春吟馆、春江花 德堂、敦厚堂、种芝 月楼、睿邸清赏 堂、庆宜堂、珠林 堂、 公勤堂、经笥堂、乐 古堂、惜阴堂、养和 堂、退思堂、嘉乐堂、 湛静堂、十砚斋、思 补过斋、宝善斋、养 性轩、竹韵山房、天 云溪精舍、知不足斋、 多福多寿堂
玄阴堂 纯思堂、灌园
福寿康宁、金玉满堂、
李衙置用、茹城家
耕、永兴九峰、上
督造 博物斋、秦府典
万福攸同 德化长春、
藏、永兴卞玉奇
膳所、芝兰斋、京兆
上品佳器、九五之尊、
明、紫芝主人监制
郡寿房记、靳宅仙品
永葆长春、国泰民安
堂阁佳器、寿、天福
佳器、玉、敬与佳器、
雅、福
天启 天启年制
于斯堂、其好 园 白玉堂、竹石 居
咸丰 大清咸丰年制
退思堂、履和堂、行 陈祭器
有恒堂
太平太国千岁 国安、 山高水长
同治
大清同治年制 同 治年制
慎思堂、乐寿堂、耕 读山房、竹雪轩、务 本堂、诒谷堂 敬顺 斋、慎静斋、体和殿 制
李裕成
吉祥如意 燕喜同和
光绪 光绪年制 大清光 退思堂、大雅斋、嘉 熊氏壁臣仿古、乐 永庆长春、清华珍品、 燕赵悲歌之士、兴
它对瓷器的断代、断窑口和辨别真伪都具有重要的作用。
以下基本上包括明清历年来的瓷器上所出现的官窑和名窑款识。
款名 年代
纪年款
堂名款
人名款
言语款
其它款识
款识图标
洪武
洪武七年二月二十 七造此
福、寿
永乐 永乐年制
福、禄、寿、辰
内府
宣德
大明宣德年 制 宣德年制
明、清、民国官窑、名窑瓷器款识一览表
明、清、民国官窑、名窑瓷器款识一览表款识起源于古代的彝器，至迟在东汉时期，便被移植到瓷器上。
在瓷器的底部或其它部位，往往有表明年代、窑名、人名、堂名、或者表示赞颂、祝愿等内容的文字，也有的器底或器里有某种识别的图案，这些统称为"款识"，一般说来，款识是瓷器装饰的附属物，好的款识与装饰画面相配，可以增强器物的艺术性。
并且由于款识的内容、格式、字体、书法等各方面都具有鲜明的时代特征，所以它对瓷器的断代、断窑口和辨别真伪都具有重要的作用。
附注：1．郭葆昌介绍：郭葆昌字世五，号觯斋，河北定兴人。
曾任袁世凯的“陶务总监督”，于瓷器之道尤为擅长。
特别是在1915年至1916年间，他为袁世凯“登基”烧制了4万余件“洪宪御瓷”，以备袁世凯登基之用，并作为馈赠参加大典的各国公使的礼品。
这些御瓷极为精美，并不亚于历代皇家“官窑”。
郭葆昌为了烧制“洪宪御瓷”，仅烧制费就用去了140万大洋。
但可惜随着袁世凯的“驾崩”，“御瓷”也风云流散，终成稀世珍宝，成为瓷器收藏家们追逐的宝物。
郭葆昌不仅是烧制瓷器的名家，也是鉴赏家和收藏家。
他的斋名之所以号“觯斋”，是因其收藏了一件价值巨昂的青铜觯（古时酒器）。
郭葆昌在烧制“洪宪御瓷”时，也连带烧制了一批自用瓷器，署“觯斋”款，另仿制了一批康、雍、乾三朝“官窑”，均为难得精品，今天亦是凤毛麟角。
他出过《觯斋瓷器图谱》，收有毕生珍藏名贵瓷器三百余件。
他不仅收藏、制作瓷器，也收藏字画碑帖。
当年故宫大内的“三希贴”中王献之的《中秋贴》、王殉的《伯远贴》，竟归郭葆昌所收。
郭保昌曾任故博瓷器鉴定委员，中外宾客请其额定、购买古玩者车水马龙于其寓所之前。
世人多以其为袁氏宠臣，殊不知此人颇有爱国之心，从不将真品卖与外国人。
1946年郭氏后人遵从遗愿，将瓷器全部捐给故宫博物院。
当时“郭瓷”与“杨铜”（天津杨宁史所藏的青铜器）为故宫所购重要文物。
“郭瓷”中不仅有罕见的宋瓷，也有连故宫都没有的清官窑“移栖耳尊”，后均运抵台湾。
一文了解中国五大名窑“钧窑、汝窑、官窑、定窑、哥窑”
一文了解中国五大名窑“钧窑、汝窑、官窑、定窑、哥窑”在宋朝以前中国的烧制实用器皿与观赏器皿绝大多数都是陶器，宋代是中国文化艺术最辉煌时期，中国五大名窑的出现，正式开创了烧制的实用器皿与观赏器皿的“瓷器”时代，而钧窑、汝窑、官窑、定窑、哥窑五大名窑的出现标志着真正意义上的瓷器时代的到来。
一、钧窑背景：官钧窑是宋徽宗年间继汝窑今后建立的第二座官窑。
钧窑分为官钧窑、民钧窑。
窑址：河南省禹州市（时称钧州）故名钧窑，以县城内的八卦洞窑和钧台窑最有名，烧制各种皇室用瓷。
器形：钧窑烧制器形有罐、双系壶、花口瓶、葫芦式瓶、三足盘、腰鼓等，而以壶、罐为常见。
北宋后期，专为宫廷烧制供养植奇花异草用的各式花盆与盆托。
玫瑰紫釉海棠式花盆托特点：1.窑变，宋瓷五大名窑中，汝、官、哥三种瓷器都是青瓷，钧窑虽然也属于青瓷，但它不是以青色为主的瓷器。
钧窑胎质细腻，釉色华丽夺目、种类之多不胜枚举;有玫瑰紫、海棠红、茄子紫、天蓝、胭脂、朱砂、火红，还有窑变。
在烧制过程中，配料掺入铜的气化物构成的艺术效果，此为中国制瓷史上的一大发明，称为“窑变”。
凭借其古朴的造型、精湛的工艺、复杂的配釉、“入窑一色出窑万彩”的神奇窑变，湖光山色、云霞雾霭、人兽花鸟虫鱼等变化无穷的图形色彩和奇妙韵味，被誉为中国“五大名瓷”之首。
2.蚯蚓走泥纹，因钧瓷釉层厚，在烧制过程中，釉料天然活动以加添裂纹，出窑后构成有规则的活动线条，十分类似蚯蚓在泥土中爬行的痕迹，故称之为“蚯蚓走泥纹”。
钧窑镂空斗笠碗美誉：享有“黄金有价钧无价”“纵有家财万贯不如钧瓷一片”的盛誉。
钧瓷的釉色为一绝，千变万化，红、蓝、青、白、紫交相融汇，灿若云霞，宋代诗人曾以“落日紫翠忽成岚”赞赏之。
传世作品：钧窑月白釉出戟尊、台北故宫藏有宋代钧窑丁香紫釉出戟尊等。
二、汝窑背景：中国宋代五大名窑瓷器之一窑址：河南省宝丰县清凉寺，宋时属汝州，故名。
器形：有盘、碗、瓶、洗、尊、盏托、水仙盆等，多拷贝古代青铜器样式，以洗、炉、尊、盘等为主。
我国历史上的五大名窑瓷器 汝定官哥钧
钧瓷清乾隆胭脂红轧道锦地粉彩地缠枝花卉纹套炉钧窑釉双象耳转心瓶苏富比春拍（2011年4月），成交价59,024,200元。
钧瓷是我国宋代五大名窑瓷器之一，以独特的“窑变”艺术而着称于世。
胎质细腻，釉色华丽夺目、有玫瑰紫、海棠红、茄子紫、天蓝、胭脂、朱砂、火红等由于釉色的相互交融而产生的无数颜色不一、形状各异的窑变。
素有“黄金有价钧无价”和“家有万贯，不如钧瓷一件”的美誉。
钧瓷的烧制技术复杂，还原程度难控制；加上古代使用的是松木窑，窑温难以达到均衡，从而影响到钧瓷釉彩的成色，在烧制过程中有70%的产品会报废掉，而其中的上品则更为罕见，再加上至今已有1300多年历史，钧瓷珍贵可见一斑。
唐玄宗曾立令“钧不随葬”；宋徽宗时又成为御用珍品，诰封“神钧宝瓷”，每年钦定生产36件，禁止民间收藏，所以现在墓葬出土的钧瓷文物也甚为稀少。
目前世界着名的博物馆虽有收藏，为数也寥寥无几。
钧窑窑址在今河南省禹州市城内的八卦洞，钧窑创烧于唐，兴盛于宋，复烧于金元，延至明清仍继续仿制，历经千年而盛烧不衰，形成了一个庞大的钧窑系。
在建国以来特别是改革开放以来得到了快速发展，曾被做为国礼，达到了一个新的高度。
汝瓷汝窑粉青釉盖盒北京中嘉国际，2008秋季艺术品拍卖会成交价：35,200,000元。
汝瓷是宋代五大名窑瓷器之一，以宫廷御用、“淡天青”、“蟹爪纹”为人熟知。
其器形多仿青铜器及玉器造型，主要有出戟尊、玉壶春瓶、胆式瓶、樽、洗等；“淡天青”这种冷暖适中的色调以其素雅清逸，适应了北宋时期上层社会所推崇的“清淡含蓄”的审美情趣；釉面有细小的纹片，称为“蟹爪纹”。
釉色主要有天青、天蓝、淡粉、粉青、月白等，釉层薄而莹润，其釉如“雨过天晴云破处”，“千峰碧波翠色来”，土质细润，坯体如侗体其釉厚而声如磬，明亮而不刺目，具有“梨皮、蟹爪、芝麻花”之特点，被世人称为“似玉、非玉、而胜玉”。
汝窑窑址在今河南省宝丰县清凉寺，宋时属汝州，故名。
1952年，周恩来总理指示“发展祖国文化遗产、恢复汝窑生产”。
中国古代五大名瓷(钧、汝、定、哥、官)
中国古代五大名瓷（钧、汝、定、哥、官）
[]
【钧瓷】
北宋著名瓷窑之一。
窑址在今河南省禹州市城内的八卦洞。
享有“黄金有价钧无价”“纵有家财万贯不如钧瓷一片”的盛誉。
钧窑鼓钉三足洗
【汝瓷】
宋代“五大名窑”之一，为冠绝古今之中国磁器名窑。
窑址在今河南省宝丰县清凉寺，宋时属汝州，故名。
釉色主要有天青、天蓝、淡粉、粉青、月白等，釉层薄而莹润，釉泡大而稀疏，有“寥若晨星”之称。
釉面有细小的纹片，称为“蟹爪纹”。
汝窑莲花式温碗
【官瓷】
官窑是宋代五大名窑之一，窑有南北之分。
官窑釉厚者开大块冰裂纹，釉较薄者开小片，哥窑则以细碎的鱼子纹最为见长。
官窑葵瓣洗
【定瓷】
宋代北方著名瓷窑。
窑址在河北曲阳涧磁村。
始烧于晚唐、五代，盛烧于北宋，金、元时期逐渐衰落。
盘、碗因覆烧，有芒口及因釉下垂而形成泪痕之特点。
白釉刻花折腰碗
【哥瓷】
宋代“五大名窑”之一，这里所说的哥窑是指传世的哥窑瓷。
其胎色有黑、深灰、浅灰及土黄多种，其釉均为失透的乳浊釉，釉色以灰青为主。
哥窑八方碗。
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准的大、小纹片相结合的所谓金丝铁线,也有单
纯的细小纹片或大纹片,色泽以深、浅灰青为多, 部分有紫囗铁足,器形有狮耳瓶、抱月瓶、贯耳 瓶、各式炉、各式尊、盘、碗及文房用具笔架、 水盂、镇纸、笔砥、各式笔洗等。在雍正仿哥器 中已有用堆花铁沙青铜器纹饰进行装饰的器物, 这在清道光以后的仿哥器中更是多见,一般都属
质和开片纹而产生的一类瓷器。其中,名品有成 化仿哥窑瓷、雍正仿哥釉瓷、乾隆仿哥釉瓷、道 光仿哥釉瓷等。
明代仿哥釉瓷
明代烧制仿哥釉瓷是在永乐末年。明人皇甫 录的《皇明纪略》中记载了明仁宗在太子时爱好 哥窑器而仿制成功的史实:都太仆言,仁宗监国
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仿乾隆瓷之作。雍正仿哥
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仿官釉：
是指明清两代因仿制宋代官瓷的釉色、釉质 和开片纹而产生的一类瓷器。由于仿品的工艺水
平很高,几以乱真,因而有很高的收藏价值。
宋官窑由于专烧御用瓷器,因而自问世以来 就颇为珍贵,历代仿制品层出不穷。宋代龙泉窑 就开始烧制仿官窑瓷器,由于时代接近,其釉色 上与官窑瓷器十分相似;与官窑不同的是,龙泉
仿汝釉：
指明清时期为仿制宋代汝窑青瓷的釉色、釉 质和装饰风格而产生的一种瓷器。明清仿汝釉名
品有:明宣德仿汝釉瓷、清雍正仿汝釉瓷、清乾
隆仿汝釉瓷。 明宣德仿汝釉瓷 明代仿汝器的制作,仅见于宣德。宣德仿汝
器与真汝器相比,其不同之点有三:一是胎质较
松,釉层较宋汝稍亮透:二是开细小纹片,比宋汝 釉更密而规整;三是釉面有橘皮纹,具有宣德瓷 的普遍特征。宣德仿汝釉器和仿哥器一样,都是 官窑制品,因此亦有宣德官窑款,主要器形有盘、 碗等小件器。 清雍正仿汝釉瓷
雍正仿官釉以豆青、灰蓝和月白色为多见,
大多是大开片,也有无纹片的,部分器物有紫囗 铁足。器形有贯耳瓶、长颈方瓶、三孔葫芦瓶、 旋轮瓶、象耳尊、扁壶、圆洗及桃式洗等。釉有 透明及失透两种,特别是其中失透釉的桃式洗, 很可能被误认为是宋官窑器。雍正仿宫中特别精 致之品,如属支钉支烧之器,其支钉往往为黑色,
釉面开片上足以乱真,只是由于时代的变迁,明
代仿官窑器物在造型上有了更多本朝的特征。清
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时,由于雍正皇帝和乾隆皇帝对官窑瓷器的偏爱,
因此清代对官窑的烧制在雍乾时期比较集中,且 精品较多。
雍正仿官釉:
雍正仿官釉即唐英《陶成纪事》中所说的仿 铁骨大观釉。当时景德镇的高级民窑也仿造这些 品种,但以御厂所制为精,是雍正官窑的重大成 就之一。
清雍正仿汝釉即唐英《陶成纪事》所说的仿
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铜骨鱼子纹汝釉。历代仿汝釉瓷中,以清雍正官
窑所仿最好,数量也多。雍正仿汝釉瓷以仿宋汝 天青色者居多,多数有鱼子纹小纹片,但也有大 纹片和无纹片的。器形有悬胆式瓶、三足及各式 洗、象耳带环尊、弦纹花盆、石榴尊、莲瓣瓶、 四联瓶及盘、碗等,件件制作精细。清雍正仿汝 釉瓷较易和宋汝官窑器相区别,要点是宋汝瓷的
问谕德杨士奇曰:哥窑器可复陶否?士奇恐启玩
好心,答云:此窑之变,不可陶。他日以问赞善王 汝玉,汝器, 今日已无法找到。宣德仿哥釉的制品,在北京故 宫博物院及上海博物馆都无藏品,台湾故宫博物 院有大明宣德年制六字楷书青花款的哥釉盘和
细如汝窑的芝麻钉。
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乾隆仿官釉:
乾隆仿官器以仿宋官窑中的大纹片为特色, 亦以官窑器为多,有的器物囗沿涂上一层淡咖啡
色釉,以代表紫囗的特征。器物以各式瓶、碗、
杯、渣斗和文房用具中的各式洗、画碟、印盒等
为多见。
仿哥釉：
是指明清两代因仿制宋代哥窑瓷的釉色、釉
窑烧制时采用垫饼和支圈烧,没有支钉痕,且器
物表面不是通体施釉。明时兴起一股仿宋代名窑 的风气,时人所著《遵生八笺》还根据瓷器的品 相将当时仿制的官窑与哥窑分成不同的等级,可 见当时人们对官窑瓷器的喜爱程度。明代仿宋官 窑均是在景德镇御窑场烧制的,属于官仿官的精 品烧制。明代仿官窑注重釉色,在釉质、釉色、
釉面一般为失透状,厚润安定;雍正仿汝瓷大多
釉面透亮,清澈晶莹,官窑仿汝瓷器底署有大清
雍正年制或雍正年制青花篆书款。
清乾隆仿汝釉瓷 乾隆仿汝釉基本上是雍正仿汝釉的延续,其 初期制品除有款字不同外,很难和雍正器相区
别。乾隆仿汝釉以官窑为主,以仿鱼子纹为特色,
器形除盘、碗外,多见三足洗、桃式洗及贯耳、 象耳、如意耳等各式瓶,其中又多见瓜棱形。
碗,但对其真伪亦有争议。其实这类仿品属清康
熙的可能较大,康熙、雍正仿宣德器大都有真品
作样,因此可以相信宣德也应有仿哥器,而且因
成化仿哥器的制品存世,更说明从永乐末至成化 再到明代晚期,仿哥窑的制作一直没有间断过。 成化仿哥器的制作十分精致,明朝在成化以后虽 仍有仿制,但精品不多。
清雍正仿哥釉
清雍正仿哥釉即唐英在《陶成纪事》中所说 的仿铁骨哥釉。清雍正仿哥釉制作精良,既有标