文学创作的对象是文学文本
作品本体：文学文本层次论
作品本体：文学文本层次论作品本体：文学文本层次论20世纪的文艺美学关注艺术本体论，并在实在论方面走向艺术作品本体，坚持艺术作品的自主性（autonomy）。
在美学家们看来，目前美学研究中最大的疑难是不了解什么是艺术品，因此，艺术品与非艺术品的界限以及艺术品与赝品的界限殊难确立，从而造成艺术欣赏和批评上的种种混乱。
因此，什么是艺术品，艺术品具有那些特质的问题，就成为具有普遍性的问题而推到艺术本体论的前台。
一、作品本体界定：艺术与艺术品整个艺术史，是一部关于感觉方式的历史，关于人类观照世界所采用的各种不同方法的历史。
——赫伯特·里德《现代艺术哲学》艺术作品是作者审美体验的对象化、物态化，是活的感性的符号化凝定形式。
它作为文艺本体的重要层次—一艺术的存在形式，是人的精神创造超越性存在。
艺术创造实质是有无之变。
即非存在向存在的转化，从无生命向有生命的转化，从而建立一个新生命、一个新形式、一个新世界。
只有抓住这一点，才能真正把握文艺本体和艺术作品本体的根本特性。
对艺术作品本体的重视，表明美学对艺术的研究已从外在研究走向内在研究。
人们普遍认为，那种传统的、历史的、道德的社会批评，大多从作品的创作者和作品所由产生的环境去寻求作品的秘密，尽管可以从作品与作品、时代背景、生活场景等方面了解其创作过程，但并不能更清晰地把握艺术作品本身的精义，因而大抵不过是对艺术作品本体研究的准备阶段。
这种游离于作品之外的外在研究引起20世纪美学家、文论家的不满，于是，作品本体论研究终于浮出历史的地表，成为一个当代热门话题。
1、作品形式分析20世纪初期出现的俄国形式主义诗学，把文学作品看作是一个独立自足体，它同作品以外的因素无关。
作家、读者、社会都是同作品无关的外在因素，不能用社会学、心理学等来研究文学。
文学作品就是运用语言技巧制作出来的语言体，因而只能用语言学特别是语音学来研究文学。
俄国形式主义诗学基本上是语言工艺学，注意的是语言的声音层次，最著名的形式主义代表雅克布逊把它称作是“功能音位学”。
文学四要素
文学四要素：世界、作家、作品和读者。
文学的必备要素,体现人与客体的以象性，体现人的本质力量。
文学四要素和文学活动：波兰现象学派美学家英加登提出作为作品存在的层次论,认为作品的构成是四个层面，即语言层、意义层、图式化外观层、意向性状态中的“世界”层。
美国现代学者艾布拉姆斯在《镜与灯——浪漫主义文论及批评传统》中提出文学四要素理论，即作品、艺术家、世界、欣赏者(一切文学作品都有源泉,这就是生活，即“世界”；生活要经过“艺术家”的加工改造,这样才能创造出具有意义的文本,即“作品”；作品如果束之高阁,不跟读者、即“欣赏者”见面，也还不能构成完整的文学活动）。
世界——作家——文本——读者这四个要素，其间包含了体验、创作、接受三个过程，这才构成完整的文学活动;文学活动不仅是指文学四要素所形成的流程，更重要的是人与对象所建立的诗意关系，是人的本质力量的全部展开。
【历史上五种主要的文学观念】再现说（在文学四要素中强调“世界”与“作品”的对应关系,即认为作品是对世界的摹仿或再现。
在西方，有赫拉克利特的“艺术摹仿自然”论点、苏格拉底的“绘画是对所见之物的描绘”论点、柏拉图的“理式摹仿”说、亚里士多德的“自然摹仿”说。
与西方再现说相似的是中国古代的“度物象而取真”说,五代大画家荆浩在《笔记法》中说“画者画物,度物象而取真”。
）表现说（在文学四要素中强调作品与作家的关系，即认为作品是作家情感的自然流露。
表现说的基本倾向是,文学本质上是诗人、作家的内心世界的外化,是情感涌动时的创造,是主观感受、体验的产物；以外部现实作为对象，但诗并不存在于对象本身,而存在于审视对象时的作家、诗人的“心境”或“心理状态”;诗人可以描写平凡的事物,但要使事物以不平凡的色彩呈现出来。
表现说产生于19世纪初兴起的欧洲浪漫主义文学思潮中，英国诗人华兹华斯提出“诗是强烈感情的自然流露”，柯勒律治认为“写诗是出于内在的本质,不是由任何外界的东西所引起的”,雪莱指出“诗是最快乐最良善的心灵中最快乐最良善的瞬间之记录”。
文学概论试题往届试题及答案4
文学概论试题往届试题一、单选题1．文学“四要素，，理论，是指任何一部文学作品都包括‘‘四要素”：即宇宙、作品、艺术家与( D观众)。
2．读者接触文学，往往首先接触具体的文学文本，文学文本的主要特征一般包括语言系统、表意、(B蕴藉)、阅读期待、开放。
3．在西方典型理论的背景下，其文学文本大多在情节丰硕的故事中塑造性格鲜明又复杂的典型形象，在( D细节)中塑造典型，追求那种细腻感和真实感。
4．支学语言具有一种陌生化特征。
‘‘陌生化”一词，是俄国(A形式主义)文论的一个重要概念。
5．( C悲剧)是表现正义与邪恶两种力量斗争冲突中前者失败或毁灭的戏剧。
6·作者的语境条件包括历史情境、( B意识形态气氛)、文学资源场及文学创新需要等几个重要方面。
7·文学写作的双重属性是指文学写作兼具( D个体创造)与机构制作特点。
8-文学阅读中读者与文本产生心灵共振与感应的情形属于( A共鸣)。
9．文学文本是文学阅读的对象要素，其价值的实现必需通过(C媒体宣传)。
10．今世西方的女性主义文学批评属于( D文化批评)模式。
二、多选题1．文学一词在中国历史上曾经表现出的含义主要有( ABCD )．A．文学即文章B．文学即有文采的缘情性作品C-文学即一切语言性符号D．文学即博学。
2·文学观念是关于文学的普遍属性的理性熟悉。
体验论的文学观念以为(ABCD )．A．文学主要不是对世界的摹仿B．文学主要不是对情感的表现C．文学主要不是对读者的道德感化的产物D．文学是个体的特殊的生命体验的结晶E．文学重视作者在作品中的表现活动3·文学文本层面中的语言层是文学文本的第一层面，它是文学文本的具体语言构造，主要（ABCD）A．语音B．文法C．辞格D．语体E．衍意4．文学文本通常包括这样一些层面(ABC)余意层、衍意层。
A．语言层B．形象层C·意蕴层5．口语媒介是最先的一种媒介形式，是语言的一种最初形态，与文字媒介不同的是，它( ABDE )。
文学概论二期末重点
文学概论(二)期末重点一、选择、名词解释1.文学作品的类型:现实型、理想型、象征型P200现实型文学：主要是历史上那些现实感很强的叙事文学，是一种侧重以写实的方式再现客观现实的文学形态，基本特征是再现性和逼真性.再现性指正视现实，真实的再现现实的矛盾和规律，作家的思想感情包含在真实的描绘之中.逼真性指以写实的方法按照生活的本来面目进行逼真的描绘.理想型文学:主要是历史上那些抒情诗歌、散文、《西游记》一类魔幻作品。
是一种侧重以直接抒情的方式表现主观理想的文学形态，基本特征是表现性和虚幻性。
表现性指侧重表现作家的情感、理想、幻想等主观世界。
虚幻性指运用夸张、变形的方法，虚构出现实世界不存在的虚幻形象。
象征型文学:指历史上的寓言、童话、象征诗歌等，是一种侧重以暗示的方式寄寓审美意蕴的文学形态,基本特征是暗示性和朦胧性。
暗示性指作品侧重以暗示的方式寄寓某种意义、思想。
朦胧性指作品的寓意较为朦胧宽泛，难以用单一的确定意义去概括。
✔象征型文学与现实型、理想型文学的区别.现实型文学以逼真叙事写实为主，理想型文学以抒情和表现理想为主，象征型文学常用象征、暗示等手法,重在寄寓某种意蕴。
它不像现实型文学重用逼真描写，也不像理想型文学用抒情方法.象征型文学常对对象进行变形化、拟人化处理，常常淡化时间与空间，以追求广泛的象征性.如《刻舟求剑》，暗示人们要用发展变化的眼光看问题.2.散文(自己补充）广义的散文既包括诗歌以外的一切文学作品,也包括一般科学著作、论文、应用文章。
狭义的散文即文学意义上的散文，是指与诗歌、小说、剧本等并列的一种文学样式，包括抒情散文、叙事散文、杂文、游记等。
文学散文是一种题材广泛，结构灵活，注重抒写真实感受、境遇的文学体裁。
基本特征：题材广泛多样，结构自由灵活,抒写真实感受。
［填空题]散文就其表现形式，可分抒情、议论（论说）、叙述（叙事）三类.3.特征化：作家抓住生活中最富有特征性的东西，加以艺术强化、生发的过程,叫做“特征化”。
文学概论 答案
《文学概论》1. 文艺学包括三个相互独立又相互联系的分支:文学发展史,文学批评和文学理论.2. 文学理论以人类社会历史的现实的一切文学现象作为研究对象.以美学方法论为总的指导,从理论高度和宏观视野上阐明文学的性质,特点和一般规律.3. 文学理论的基本内容一般可分为文学观念论,作品论,创作论,接受论,源流论等方面.4. 美国当代文艺学家M.H.艾布接姆斯(M.H.Abrams)提出了文学四个要素的著名观点:作品,艺术家,世界(自然,生活),欣赏四个要素组成.5. 在现代,最具影响的是波兰现象学派美学家英加登.6. 作品的构成可以分为四个层面:语音层,意义单元层,再现的客体层和图式化的外观层.7. 文学的完整活动必须考虑到作家,生活,作品,读者这几个方面的联系.8. 美国学者艾布拉姆斯认为文学活动应包括作品,作家,世界和读者四个要素.9. 世界—作家—文本—读者这四个要素,包含了体验,创作,接受三个过程.10. 历史上六种主要的文学观念:再现说,表现说,实用说,独立说,客观说和体验说.11. 柏拉图提出"理式模仿说",亚理士多德提出"自然模仿说".12. 作品是作家情感的自然流露.13. 雪莱指出:诗是最快乐最良善的心灵中最快乐最良善的瞬间之记录.14. 文学是一种工具和手段.15. 比较典型的实用说是中国古代的"教化说"和("文以载道说")和西方的"寓教于乐"说.16. 中国古代有所谓的"教化说".17. 古罗马时期贺拉斯在《诗艺》中提出的"寓教于乐,既劝谕读者,又使人喜爱,才能符合众望."18. 独立说包括文学自律,艺术无功利,纯形式,纯审美."为艺术而艺术"是这种观念的主要口号.19. 托·斯·艾略特的名言:论诗,就必须从根本上把它看做诗,而不是别的东西.20. "体验说"是指在文学四要素中强调读者对作品的意向性体验,强调读者阅读作品时的感受和再创造.21. 文学观察嬗变的原因:①时代原因,②演变与文学自身的演变.22. 中国梁代著名文学理论家刘勰所著的《文心雕龙》列了"时序"篇,说:"文变染乎世情,兴废系乎时序",23. 文学的定义:文学作为一种人类的文化形态,它是具有社会审美意识形态性质的,凝聚着个体体验的语言艺术.24. 文学定义的五个主要命题:①文化形态;②审美意识形态;③作家个体体验的凝聚;④作者与读者沟通情感的一种独特渠道;⑤一种语言艺术.25. 文学的文化意义有以下几点:①提示人的生存境遇和状况;②叩问人的生存意义;③沟通人与人,人与自然之间的联系;④憧憬人类的未来;⑤学习和丰富人们的语言.26. 文学的文化意义分为:①品质阅读,②价值阅读.27. "品质阅读"是指:试图尽可能完全地把握作品的肌质,表示首先注意到语言中的各种要素:重音和非重音,重复和省略,意象和含混等."价值阅读"是:通过对作品的阅读和理解,发现作品的价值意义,尤其是其中的文化意义.29. 文学是一种社会意义形态.30. 文学与社会关系:①文学源于社会生活;②文学改造社会生活.31. 什么是审美:文学是人的一种审美活动.32. 审美的特点:①审美的含义及其实现条件;②文学审美活动的特点.33. 审美实现是如下三个层面的协同合作:①主体心理层,②客观对象层,③中介层.34. 文学审美活动的特点:①广阔的包容性;②思想的深刻性.35. 文学审美意识形态的内涵:(1)从性上看,有集团倾向性又有人类共通性,(2)从主体特征看,是认识又是情感,(3)从目的功能上看,是无功利性又是有功利性.36. 文学审美意识形态作为一个完整体,它的内涵是极为丰富的,它是集团倾向性与人类共通性的统一,认识与情感的统一,无功利性与有功利性的统一.37. 体验是经验中的一种特殊形态,是经验中见出深意,诗意与个性色彩的那一种形态.38. 作家的体验有哪些特性①情感的诗意化;②意义深刻化;③感受的个性化. 39. 德国美学家,"移情"论的创立者是里普斯.里普斯说明"移情"就是我们把自己的情感移置到事物里去,其结果是使事物更接近我们,更亲切,更易于被我们理解.40. 文学创作中的体验,也应该是这种"移情"的体验.41. 文学文本:一种认为文学文本由言,意两层面构成,另一种则认为由言,象,意三层面构成.42. 四层面说:波兰现象学美学家英加登提出了"文学文本四层面":字音及其高一级语音组合;意义单元;多重图式化面貌;再现的客体.43. 文学文本由三个层面组成:文学语言组织,文学形象系统和文学意蕴世界.44. 音律的基本类型:双声,叠韵,叠音,叠字,平仄和押韵.45. 文法通常有三类:词法,句法和篇法.46. 文学语言组织的审美特征主要表现在三个方面:①内指性,②音乐性,陌生化.47. 内指性:是文学语言组织的一个普遍的和基本的特征,是文学语言的毋须外在验证而内在自足的特性.48. 音乐性:是指文学语言组织所具有的富于韵效果的特性.49. 陌生化:是从读者的阅读效果来说的,指文学语言组织的新奇或反常特性.力求运用新鲜的或奇异的语言,去破除这种自动化语言的壁垒,给读者带来新奇的感受.50. 文学形象的系统性:①艺术世界的有机性;②不同性质文学形象审美功能的互补性.51. 文学形象的总体特征:①具体可感性;②艺术概括性;③审美理想性;④审美属性.52. 文学形象的一般形态可分为:①写实性形象;②抒情性形象;③表意性形象.其高级形态由文学典型,文学意境和象征意象构成.53. 文学典型是写实性文学形象的高级形态,是人类创造的艺术至境的基本形态之一.54. 文学典型的美学特征:①特征性;②丰厚历史意蕴;③艺术魅力.55. 艺术魅力表现在三个方面:①文学典型以生命形式呈现出无穷魅力;②典型的艺术魅力还来自它的真实性;③文学典型的艺术魅力还来自它的新颖性.56. 恩格斯在《致玛·哈克奈斯》的信中写道:要真实地再现典型环境中的典型人物.56. 自然主义者左拉提出:要使真实的人物在真实的环境中活动.57. 典型环境与典型人物的关系:①相互依存的关系;②互相性关系.58. 文学意境的艺术特征:①情景交融,是意境创造的形象特征;②虚实相生,这是意境的结构特征;③生命律动;④韵味无究.59. 情景交融的三种不同类型:①景中藏情式;②情中见景式;③情景并茂式.60. 生命律动有三个特点:①表诚挚之情;②状飞动之趣;③传万物之灵趣.61. 王国维分类法:"有有我之境,有无和之境……有我之境,以我观物,故物皆著我之色彩."62. "无我之境"并不是指作者不在意境画面中出现,而是指那种情感比较含蓄的,不动声色的意境画面.63. 意象的四种含义:①心理意象;②内心意象;③泛化意象;④观念意象及其高级形态.64. 文学象征意象的艺术特征:①哲理性;②象征性;③荒诞性;④求解性.65. 文学象征意象的分类:①寓言式象征意象;②符号式象征意象.66. 从德国学者黑格尔提出性格是性格是现代艺术的真正中心到恩格斯提出真实地再现典型环境中的典型人物,以人物性格为中心,以反映社会历史真实为主旨的现实主义叙事理论走向了成熟.67. 从近代叙事观念来看,最重要的叙事作品样式就是小说.68. 在当代文化环境中,电影和电视叙事比小说影响更大.影视文学又成为比小说更大众化,更具社会影响的叙事文学样式.69. 叙事的层面:①故事内容与故事叙述;②叙事三个层面:(1)故事内容;(2)语言组织;(3)叙述行为.70. 叙事的研究借鉴热奈特的三分法,分为叙述语言,叙述内容和叙述动作三个方面进行研究.71. 叙述视角:也称叙述聚焦,是叙述语言中对故事内容进行观察和讲述的特定角度.72. 叙述内容:从事件,情节和情景这三个方面对故事进行分析.73. 人物:①"扁平"人物:具有单一或简单性格特征的人物;②表意型人物:是不具有性格内涵而仅仅表示某种抽象观念的人物;③"圆形"人物:具有多种复杂性格特征的人物;④典型人物.74. "三分法"把文学作品分为:叙事作品,抒情作品,戏剧作品.75. 抒情的本质:①抒发情感即表现情感;②抒发情感即传达情感;抒发情感即投射情感.76. 抒情的原则:①古典主义的把情原则;②浪漫主义的抒情原则;③象征主义的抒情原则;④抒情的一般原则:一是诚挚性原则,二是独特性原则,三是感染性原则.77. 抒情的策略:①语法策略;②修辞策略:隐喻,典故,悖论是重要的四种.78. 原型意象与抒情母题例题例示:(1)伤春与悲秋;(2)离情与别绪;(3)思乡与怀远.79. 原型意象是:原型意象,抒情母题与创新意识.80. 抒情作品最主要的样式是抒情诗,抒情诗是抒情作品的典型象态.它是最早出现的一种文体.81. 文学风格是指作家的创作个性在文学作品的有机整体和言语结构中所显示出来的,能引起读者持久的审美享受的艺术独创性.82. 关于风格和创作个性的关系可以这样说:风格是作品的内容和形式经创作个性的有机整合后所显得的独特的艺术风貌和格调,创作个性是风格的灵魂.83. 文学风格的审美构成:文采,情调,韵味,气势,氛围.84. 文学风格的特征:①文学风格的独创性;②文学风格的稳定性;③文学风格的多样性.85. 文学风格的划分:中国的简分法是"刚","柔"两类.86. 艺术直觉:所谓艺术直觉是指在文学活动中主体从对象的感性形式上直接把握其内在蕴含与意义的思维方式或心理能力.87. 艺术灵感的特征,特殊的思维状态有如下三大特征:①突发性;②迷狂性;③创造性.88. 艺术灵感与艺术直觉的异同:①艺术灵感是一种思维状态,艺术直觉则是一种思维能力;②艺术直觉具有对象性,艺术灵感则没有具体的对象;③与前面两点相关,艺术灵感是随机性的,偶然的,艺术直觉则有一定的稳定性.89. 英语浪漫派诗人华兹华斯曾说:诗是强烈情感的自然流露.讲到了三方面的道理:一是说情感的再度体验是诗人创作的动力,没有情感,就没有诗歌创作.二是说情感的再度体验不仅仅是一种对原有情感的回忆,而且还创造新的情感.三是说情感的再度体验是一种作家或诗人以自己的内在世界为对象的审美活动,无论这种被回忆起来的情感原来是积极情感还是消极情感,对它的再度体验都会使人产生美感享受.90. 苏珊·朗格说:艺术品作为一个整体来说,就是情感的意象.91. 艺术想象的类型:再造性想象,创造性想象,相似性想象.92. 创作动机对创作过程的重要影响:一是创作动机影响着作家对创作手法和技巧的选择.二是创作动机影响着文学作品的内容.三是创作动机影响着作品的风格.93. 艺术构想:所谓艺术构想就是作家在特定创作动机的指引下,在已然激起的创作冲动的驱使下,在选定创作对象的基础上运用艺术概括,艺术变形等手法塑造艺术形象,构织故事情节并最终形成完整艺术世界的整个思维过程.94. 文学消费与一般商品消费相比较,主要有以下三方面不同:(1)在消费需求与目的上,一般物质产品的消费主要满足人们物质生活的需要,以实用性,功利性为目的;文学消费则主要满足人们精神文化生活的需要,以审美性,娱乐性为目的.(2)在消费方式与评价上,一般物质产品的消费都造成实物的减少或破旧,引起价值有形或无形的损耗,而文学消费则只损耗产品的物质形式方面的价值,其内蕴的文化审美价值并不因传播与接受而减损.(3)在消费实现上,一般物质产品以被使用和主体的享受为消费实现,非艺术,文学的精神产品一般也以某种知识,观念的汲取与引用为消费过程的终结,它们都是为消费而消费,并不对产品本身构成新的生产与再生产.95. 文学传播发展三阶段:文学传播经历了口头传播,书写印刷传播和电子传播三个阶段.96. 期待视野:是指接受者在进入接受过程之前已有的对于接受客体的预先估计与期盼,是读者原先各种经验,趣味,素养,理想等综合形成的对文学作品的欣赏水平与接受要求在具体阅读中的表现.97. "期待视野"的概括是接受美学创始人之一姚斯提出的.98. 所谓"审美心理结构",是指接受者原有的文学知识,审美趣味以及阅读过的作品所构成的比较稳定的心理图式. 99. 文学批评是在文学接受的基础上,以一定的理论和方法,对以文学作品为中心的各种文学现象进行研究和评价的文学活动.100.文学批评的几种主要方法:①中国古典的批评方法;主要有印象式批评,诠释式批评,评点式批评.②西方当代的批评方法;③马克思主义的批评方法.101.什么是评点式批评即在原作上加以批注,点评并与原作一起印行的一种批评方法,有题头批,文末批,眉批,夹批,旁批等多种多样的形式.102.模仿说是一种最古老的艺术起源理论.103.古希腊哲学家赫拉克利特,德谟克利特,苏格拉底和柏拉图等人对此都有论述,但较为系统地阐述这一理论的是亚里士多德.104. 文学思潮:在一定的时空范围内流行的文学观念与文学创作潮流.105. 文学流派的界定:或者以创作对象,题材划分,如山水诗,田园诗,边塞诗;或者以艺术风格划分,如宋词中的豪放派,婉约派;或者以创作方法划分,如浪漫派,象征派,荒诞派;或者以地域得名,如江西诗派,公安派,桐城派;或者以作家名号得名,如元白诗派,韩孟诗派;或者以社团,刊物命名,如文学研究会派,新月派等等.评述:如何理解文学接受中的心灵共鸣现象表现在哪为什么会有这些现象答:共鸣产生的根本原因主要有两个方面:其一是人性情感的相通性.其二是审美体验的共同性.心灵共鸣主要是情感经验与审美体验因相似相近而引起的感应与沟通.心灵沟通是多方面的.除了情感,审美的层次,还有观念,认知的层次.这就是文化认同.所谓文化认同,是指通过文学接受而产生的作家与接受者,接受者与接受者之间对某种文化价值的相同或相近的评价.。
《文学理论》课后习题及答案
童庆炳主编（修订二版）《文学理论》课后习题及答案第一章基本概念1．文艺学：研究文学及其规律的学科。
2．文学活动：把文学理解为一种活动，由作品、作家、世界、读者等要素组成，是人类的一种高级的特殊的精神活动。
3．文学理论：对文学的原理、文学的范畴和判断标准等问题的研究。
4．文学批评：以文学理论所阐明的基本原理概念、范畴和方法为指导，专门地去具体分析和评论一个个作家、作品。
5．文学史：是一门以研究主流文学为对象的，清理并描述文学演变过程，探讨其发张规律的一门学科。
思考问题：1．试从学科归属、对象任务和学科品格三个角度，说明文学理论的性质答：文学理论的学科归属：文学理论是文艺学中的三个分支之一，与其他分支有密切的联系，它通过对文学问题的审视，侧重于研究文学中带有一般性普遍规律，它力图指导、制约其他分支的研究。
从对象任务上看，文学活动作为人类的一种精神活动，它有一个历史发展过程，它是随着时代的发展而发展的，显示出不同历史阶段的特征。
它作为人类的一种特殊的精神活动，从总体上来研究文学活动区别于其他活动的特殊性质。
社会生活是一切种类的文学艺术的源泉。
经过作家的艺术创造，成为文学文本。
研究作品的构成因素和相互关系，文本一定要经过阅读、鉴赏、批评。
从学科品格上看，具有实践性和自身独特的价值取向。
2．文学理论的几种基本形态及划分依据答：基本形态有：文学哲学，文学社会学，文学心理学，文学符号学，文学价值学，文学信息学，文学文化学。
划分依据是：文学创作——文学作品——文学接受和文学创造——艺术价值——文学消费。
第二章基本概念1．马克思主义文学理论：是马克思主义整体中的有机组成部分。
是马克思、恩格斯在批判地继承德国古典哲学、美学、文艺学的基础上创立的。
2．中国特色：必须以中国特有的历史文化和现实经验作为土壤去培植马克思主义文学理论。
必须吸收中国传统的文学理论遗产，寻求马克思主义文学理论与中国传统文学理论的结合点。
3．当代性：必须在研究中国当代文学发展情况的基础上，概括当代社会主义文学实践的新经验，回答当代社会主义文学运动提出的新问题。
电大在线考试 文学概论单选题
1.随笔这个名称和形式都是法国作家创造的，随后不久这种文体被引进了英语。
A.歌德B.培根C.蒙田D.席勒答案:C2.文学中的“电影性”体现在现代小说文本中主要是的自觉运用。
A.语言符号B.叙述场景C.具体形象D.人物活动答案:B3.诗的语言特征是。
A.包容舒展B.凝练新奇C.运作自由D.个性动感答案:B4.文学中的“电影性”体现在现代小说文本中主要是的自觉运用。
A.语言符号B.叙述场景C.具体形象D.人物活动答案:B5.小说家的语言意识、语言功力归根结底是建立在其上的，借此小说家才能捕捉并表达出对事物的独特感受。
A.母语B.书面语C.口语D.标准语答案:A6.评论是对某一时期或某一地区的文学发展总体面貌进行分析批评。
A.综合性B.文学思潮C.文学作品D.作家答案:A7.诗的语言特征是。
A.包容舒展B.凝练新奇C.运作自由D.个性动感答案:B8.文学阅读中读者与文本产生心灵共振与感应的情形属于。
A.共鸣B.净化C.领悟答案:A9.文学文本是文学阅读的对象要素，其价值的实现必须通过。
A.消费导引B.商业炒作C.媒体宣传D.文学阅读答案:D10.随笔这个名称和形式都是法国作家创造的，随后不久这种文体被引进了英语。
A.歌德B.培根C.蒙田D.席勒答案:C11.文学写作的双重属性是指文学写作兼具与机构制作特点。
A.个人创造B.商业运作C.集体行为D.历史演绎答案:A12.影视文学要将语言艺术的静态描写转化为视听艺术中的动态描写，影视剧本必须由一个个流动的构成。
A.形象D.动作答案:C13.文体是批评和历史相结合的产物，是对一个作家总体性的思想和艺术的评价。
A.随笔式B.评点式C.序跋式D.评传式答案:D14.是表现正义与邪恶两种力量斗争冲突中前者失败或毁灭的戏剧。
A.悲喜剧B.喜剧C.正剧D.悲剧答案:D15.当代西方的女性主义文学批评属于模式。
A.心理分析批评B.语言批评C.社会历史批评D.文化批评答案:D16.是空间的具体内容和重要标志。
期末文学概论考点整理
1. 文艺学分类：研究文学及其规律的学科，是文学的科学，包括三个独立又相互联系的分支文学史、文学批评、文学理论。
文学理论：以人类社会的历史和现实的一切文学现象作为研究对象，总结和探讨文学的性质、特征、构成、功能、价值和文学创作、文学接受、文学发展等的规律，从中发现并建立起文学的基本原理、概念范畴、命题框架及研究方法。
文学批评：又称文学评论，通过对一切文学现象，特别是对文学作品的思想内容和艺术形式等的分析、比较，对它们做出科学的判断，从而给予他们一定的历史地位。
3.文学文本的含义及对文学文本层次的理解含义：文学文本是一个多层次的含有审美意味的、开放性的语言符号系统层次：语言层是人们接触文学文本时首先感知的层面现象层是指用语言符号创造的形象化的艺术世界所构成的层次意蕴层是文学文本的“意指蕴涵”，是文本的灵魂所在4.对陌生化的理解：“陌生化”是什克洛夫斯基在对托尔斯泰小说分析时提出。
陌生化就是将对象从其正常的感觉领域移出，通过施展创造性手段，重新构造对其对象的感觉，从而扩大认知的难度和广度，不断给读者以新鲜感。
陌生化理论运用于文学史的研究，对文学的继承和发展做出了新的解释。
5.艺术真实：是以生活真是为基础，通过概括集中、加工提炼、变形想象等手法创造出来的具有审美效应的具体生动的艺术形态，它表现出社会生活的某些本质、意蕴和规律，包含着客观真实和主观真实两个方面。
是文学创造的基本原则之一，要求作家以主观性感知与艺术性创造，在其构造的假定性情境中表现出对社会生活内蕴、特别是那些本质性东西的认识与感悟。
6.原型和母题的区别和联系：区别：原型：原始意象，表现为形象类型母题：基本叙事单元表现为叙事模式或结构联系：源于文化或文学传统，生成于民族积累的人生经验，凝聚了族群共有的文化传统和什么习惯7.文学批评的标准及具体模式：总的标准：美学观点和历史观点具体标准：思想性①高度的真实性②进步的倾向性③积极健康的情感性艺术性①文体的评价②艺术形象评价③意蕴评价具体模式：传统批评模式伦理道德批评、社会历史批评、审美批评现代批评模式8.如何理解意象：意象是中国首创的一个审美范畴，审美意象的基本特征：文学意象实际上都是观念意象，它在文学作品中也可以分为两种存在状态，一种是表现审美理想不够充分的意象，一种是表现审美理想充分的意象即审美意象，这种审美意象，有如下基本特征：（一）审美意象的本质特征是哲理性。
文艺学系列课程(2.1.8)--文学文本与文学种类(案例1文学文本的开放性)
文学文本的开放性【知识点】第二章第一节在论及“文本”这一重要概念时指出：“从语言或话语而不是从作家的角度对文本的理解和解释，突出了文本的符号特性，使文本与其所表现的事物之间的关系成为关注的焦点。
说文本是一个符号或符号系统，就是说文本是按照一定的代码规则组成的一个自足的有机机构，这意味着文本的意义体现在文本的组织结构与它所指对象的组织结构的转换关系之中。
因此，若要理解文本的意义，就需要对文本进行语言结构分析。
也就是说，文本的意义并非来自作家单方面的赋予，人们更强调的是语言结构对文本意义的规定和‘文本’作为符号系统的开放性。
”参见《文学理论导引》第52页【知识点讲解】20世纪的文学批评用“文本”这一概念，替代了原来的“作品”，根本原因在于文学观念发生了重要的转变。
“作品”强调的是文学作品是作家的产物，作家对于作品的解释具有绝对的权威，因此文学批评的中心问题就是去构建和研究作品和作家的关系。
“文本”则强调文学作品的自足性和相对独立性，即把文学作品看成是一个由语言符号构成的相对独立的系统，文学研究的中心由作家和作品的关系转向文学作品本身。
正因为文学文本具有“符号性”，所以它具有开放性。
这意味着作者给文本所赋予的蕴意，和读者对文本蕴意的理解，有可能不一样。
■范例：文本的独立性和开放性在20世纪之前的西方文学批评中，作家是作品的“上帝”，批评家们要通过了解作家的生活经历、情感生活以及他的创作意图等个人因素，来理解他的作品。
这意味着作家个人所要表达的思想感情和创作意图，被当成作品蕴意主要的、甚至是惟一的来源。
这种观念在２０世纪发生了逆转，尼采说“上帝死了”，罗兰·巴特则说“作家死了”。
批评家们提出了“文本”这一概念，取代了原有的“作品”概念。
这不是简单地术语替换，而是文学观念发生了重要变化的体现。
20世纪以来的文学研究把重心转向文学作品本身，认为作品具有相对的独立性，人们把这种独立性称为“自足性”。
(完整版)文学概论试题及答案
文学概论试题及答案一、概念题（10分，每小题2分）1．文学：2．艺术真实：3．文学性：4．叙述频率：5．文学消费：二、填空题（20分，每小题1分）1．作为马克思主义文学理论来源的三位哲人是、、。
2艾布拉姆斯的文学四要素包括、、、。
3．亚里士多德认为诗人摹仿的世界有三种_____ 、_____ 、____ 。
4．英加登的文本五层面说是指____、____、____、_____、_____。
5．人类文学传播的三个阶段是_______、_______、________。
6．二十世纪西方文论发展的两条路线是_______、________。
7．王国维把文学意境分为、。
8．文艺学的三个分支是、、。
9．关于文艺起源的主要观点有、、、。
10．文学批评的多种形态包括、、、、。
11．故事行动序列的典型形式有_______、_______、________。
12．抒情作品的三个结构要素是_______、_______、________。
13．历史上的主要悲剧类型有_____、_____、_____、______。
14．文学期待视野的三个层次是_______、_______、_______。
15．发展社会主义文学的“二为”方向是_______、________。
16．常见的批评文体包括________、_______、 _______、________。
17．依据表演方式，戏剧可分为_______、_______、_______。
18．依据形式划分，诗歌可分为_______、_______、_______。
19．马克思主义的文艺批评标准是、。
20．文学接受发生的主体因素包括、、。
三、选择题（20分，每小题2分）（在正确的题号上打“√”）1．现实主义的基本特征是：①关注现实②细节真实③反映本质④排斥理想⑤反对虚构2．文学抒情在本质上属于：①现实评价②自我表现③审美体验④情感宣泄⑤艺术形式3．作为文学最本质的特征是：①文字的科学②文章的学问③文化的载体④语言的艺术⑤抒情的方式4．表现文学风格的具体话语情境包括：①词语运用②体裁选择③结构安排④形象创造⑤社会状况5．艺术灵感的主要特征包括：①突发性②直觉性③迷狂性④情感性⑤创造性6．文学与社会科学的区别表现在：①反映对象②反映方式③作用特点④材料来源⑤思维形式7．依据作品内容，诗歌可分为：①自由诗②抒情诗③格律诗④叙事诗⑤哲理诗8．文学阅读活动对读者的要求是:①期待视野②对话欲望③思想正确④情感丰富⑤见仁见智9．俄国形式主义文论提出的主要理论观点有：①文学性②陌生化③本体论④细读法⑤主体论10．作者中心论强调的主要方面是：①主体心灵②作家经历③个性气质④读者反应⑤艺术天才四、简答题（30分，每小题10分）1．简述影响文学发展的上层建筑诸因素的具体制约关系。
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文学创作的对象是文学文本
文学创作是一种艺术创作形式，其对象是文学文本。
文学文本指的是以文字为媒介，通过语言表达思想和情感的作品，如小说、诗歌、散文等。
文学创作的目的是通过文字的表达，传达作者的思想、感情和观点，引起读者的共鸣和思考。
文学创作的对象是文学文本，这意味着创作者需要通过文字来传递自己的意图。
在文学创作中，语言是最基本的工具，而文学文本则是创作的产物和呈现形式。
文学文本通过语言的艺术性，将作者的情感、思想和观点转化为可供读者欣赏和理解的形式。
文学创作的对象是文学文本，要求创作者具备一定的文学修养和写作技巧。
创作者需要有丰富的想象力和思维能力，能够将自己的思想转化为文字，并通过文字的组织和表达方式来影响读者。
同时，创作者还需要具备一定的语言表达能力，能够选用准确、生动的词汇和句子结构来传达自己的意图。
在文学创作中，创作者可以选择不同的文学形式和风格来表达自己的思想和情感。
例如，小说可以通过故事情节和人物塑造来展现作者的观点和思考；诗歌则通过押韵和节奏来表达作者的情感和美感；散文则以自由的形式来表达作者的思考和感悟。
文学创作的对象是文学文本，但创作者的创作动机和目的各有不同。
有的人通过文学创作来表达自己的情感和体验，借此宣泄内心的情感；有的人通过文学创作来探索人生的意义和哲学问题，引发读者的思考；还有的人通过文学创作来记录历史和社会变迁，以此传递历史的记忆和社会的观察。
文学创作的对象是文学文本，创作者通过文字的表达来传递自己的思想和情感。
文学创作需要创作者具备丰富的文学修养和写作技巧，以及一定的语言表达能力。
通过选择不同的文学形式和风格，创作者可以将自己的思想和情感转化为可供读者欣赏和理解的形式。
文学创作的目的是引起读者的共鸣和思考，让读者通过阅读文学文本来获得情感上的满足和思想上的启示。