寄畅园
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寄畅园导游词讲解[寄畅园导游词最新文档]寄畅园导游词1【凤谷行窝大厅—秉礼堂—含贞斋—九狮台—邻梵阁】寄畅园坐落在惠山东麓，与古寺惠山寺相邻。
门檐下“寄畅园”三字是乾隆御笔。
过门厅，天井里有两块刻石，右边是康熙题写的“山色溪光”，概括国内景色;左边是乾隆题写的“玉戛金從”，赞美园内八音洞的美妙泉声。
往前是“凤谷行窝”大厅，大厅正中悬挂的是康熙御笔所提“松风水月”，厅前柱子上挂着翁同龢的楹联：“杂树垂荫，云淡烟轻;凤泽洁畅，气爽节和。
”走廊东门叫“侵云”门，“侵云”为锡峰塔的别名，出此间可望锡峰塔影。
西门为“碍月”门，可眺望九龙山峰，因峰高阻碍月色，故名“碍月”。
从“碍月”门出来，是一座苏式小庭院，院子南面是古朴典雅的“秉礼堂”。
这里是执掌礼仪的场所，据说此堂题名是为纪念关公，题名“秉礼”，即秉烛达旦，遵守礼节之意。
从北面出小院，坐西朝东的三间古屋，是“含贞斋”，这里原是第三代园主秦耀读书处，这位官场失意的园主喜欢吟咏“岁寒挺高节，吾自含我贞”的诗句，因此斋名也就叫作“含贞斋”。
“含贞斋”对面就是“九狮台”。
九狮台是座大型假山，整座假山看上去像九只用太湖石叠成的巨大的雄狮。
据说这是根据元代无锡大画家倪云林的《九狮图》画稿堆砌而成的。
从九狮台南行，不远就到了“邻梵阁”。
梵界即为佛界，阁建在假山上，因紧靠惠山寺，故名“邻梵阁”。
游人登临眺望，锡山风光尽收眼底。
【美人石—锦汇漪—郁盘亭—郁盘长廊】各位同学，我们继续向东走。
在快到尽头的高墙前，有座三米多高的湖石，它倚墙而立，像窈窕淑女，在方池前以水为镜，梳理发妆。
所以人们都叫她“美人石”。
乾隆来此游览时，认为此石巍然昂首，有大丈夫气魄，将它改名为“介如峰”。
园主人为此特意把乾隆的题字和题诗刻成石碑，立在镜池前面。
从美人石的碑亭向北看，这片碧波荡漾的水面是“锦汇漪”，因为它汇集全园锦绣景色而得名。
而整个寄畅园的风景正是围绕着这一池水为中心而展开的。
“锦汇漪”东面是临水亭廊，西面地势高处造假山，水面上筑有石桥，使水面成为不规则的巨大镜面，把周围的山影、塔影、廊影、亭影、树影、花影和人影汇集在池中。
寄畅园的造园手法
寄畅园的造园手法寄畅园的造园手法:寄畅园以巧妙的借景、神秘的引泉、精美的理水、自然地叠山等造园手法，创造出自然和谐、灵动飞扬的山林野趣，寄托了主人的生活情趣和对自然人生的哲学思考。
中国古典园林常用的造园手法有:a．抑景：中国传统艺术历来讲究含蓄，所以园林造景也绝不会让人一走进门口就看到最好的景色，最好的景色往往藏在后面，这叫做“先藏后露”、“欲扬先抑”。
b．透景：当从甲观景点望乙观景点时，可能有建筑物、树木等阻挡观景视线；但建筑物之间，或建筑物与树木之问，或树木与树木之间，总有视线可通过，且可取得观景的审美效果。
这叫做透景。
c．添景：当甲风景点在远方，或自然的山，或人文的塔，如没有其他景点在中间、近处作过渡，就显得虚空而没有层次；如果在中间、近处有乔木、花卉作过渡景，景色显得有层次美，这中间的乔木和近处的花卉，便叫做添景。
d．夹景：当甲风景点在远方，如自然的山或人文的建筑(如塔、桥等)，它们本身都很有审美价值，如果视线的两侧大而无当，就显得单调乏味；如果两侧用建筑物或树木花卉屏障起来，使甲风景点更显得有诗情画意，这种构景手法即为夹景。
e．对景：在园林中，从甲观赏点可观赏到乙观赏点，从乙观赏点又可观赏到甲观赏点的造园手法，叫对景。
f．框景：园林中的门、窗、洞或乔木树枝抱合成的景框，往往把远处的山水美景或人文景观包含其中，这便是框景。
g．漏景：园林的围墙上或走廊(单廊或复廊)的墙上，常常设以漏窗，透过漏窗的窗隙，可见另一侧的美景，这叫做漏景。
h．借景：大至皇家园林，小至私家园林，空间都是有限的。
在横向或纵向上让游人扩展视觉和联想，才可以小见大，最重要的办法便是借景。
所以计成在《园冶》中指出，“园林巧于因借”。
借景有远借、邻借、仰借、俯借、应时而借之分。
借远方的山，叫远借；借邻近的大树叫邻借；借空中的飞鸟，叫仰借；借池塘中的鱼，叫俯借；借四季的花或其他自然景象，叫应时而借。
i．障景：任何园林中，总有一些不足之处，或者是必须遮挡之物。
寄畅园写景作文
寄畅园写景作文在江南的诸多园林中，寄畅园就像一颗被岁月精心打磨的明珠，散发着独特而迷人的光彩。
走进寄畅园，最先映入眼帘的是那一道爬满了藤蔓的月洞门。
门旁的石头上布满了青苔，仿佛在诉说着岁月的故事。
穿过月洞门，眼前豁然开朗，一片葱郁的景象让人心生欢喜。
园中的湖水是整个园子的灵魂所在。
湖水清澈见底，微风拂过，波光粼粼，就像一面巨大的镜子被打碎了，闪烁着无数细碎的光芒。
湖底的游鱼清晰可见，它们或悠然自得地游弋，或三五成群地嬉戏。
我站在湖边，静静地看着，仿佛自己也变成了其中的一条小鱼，无忧无虑，自由自在。
湖边的垂柳依依，细长的柳枝一直垂到水面，就像一位位优雅的女子在对着镜子梳妆。
偶尔有一片柳叶飘落，轻轻地落在水面上，荡起一圈圈小小的涟漪。
沿着湖边的小径漫步，路旁的花草树木争奇斗艳。
五颜六色的花朵竞相开放，红的像火，粉的像霞，白的像雪，一朵朵，一簇簇，把园子装点得如诗如画。
花丛中的蝴蝶翩翩起舞，它们一会儿落在这朵花上，一会儿又飞到那朵花上，忙碌而欢快。
草地就像一块绿色的绒毯，软绵绵的，让人忍不住想要躺上去打个滚儿。
草地上还点缀着一些不知名的小野花，星星点点，别有一番韵味。
再往前走，是一座小巧玲珑的亭子。
亭子的飞檐高高翘起，就像一只展翅欲飞的鸟儿。
亭子里摆放着一张石桌和几个石凳，走累了，在这里坐一坐，感受着微风拂面，聆听着鸟儿的歌声，真是惬意极了。
亭子的周围种满了竹子，翠绿的竹叶在风中沙沙作响，仿佛在演奏着一首美妙的乐曲。
阳光透过竹叶的缝隙洒下来，在地上形成了一片片光斑，就像一颗颗金色的宝石。
寄畅园里还有许多假山。
这些假山形态各异，有的像狮子，有的像大象，有的像猴子，栩栩如生，让人不禁感叹大自然的鬼斧神工和工匠们的巧夺天工。
我爬上一座假山，站在山顶上，整个园子的美景尽收眼底。
远处的亭台楼阁，近处的花草树木，构成了一幅美丽的画卷。
这一刻，我仿佛置身于仙境之中，忘记了一切烦恼。
园中的建筑也别具一格。
那些古色古香的房屋，门窗上雕刻着精美的图案，有花鸟鱼虫，有人物故事，每一处细节都彰显着古人的智慧和技艺。
江苏无锡寄畅园导游词解说导游
江苏无锡寄畅园导游词解说导游尊敬的游客朋友们，大家好！欢迎来到江苏无锡的寄畅园。
我将担任您今天的导游，为大家讲解寄畅园的历史和景点。
首先，让我们来了解一下寄畅园的背景。
寄畅园是一座典型的江南私家园林，始建于清朝乾隆年间，距今已有两百多年的历史。
它是清代文人茅盾的故居，也是中国现代文学史上的重要场所之一，因此也被誉为“茅盾故居”。
园内的建筑以明清风格为主，结合了江南园林的特点，布局合理、风景优美。
园内主要分为前部花园和后部住宅两大区域。
首先，我们首先来到前部花园。
前部花园以水景为主，其中最吸引人的是园内的两个池塘，分别命名为“碧水”和“春潮”。
碧水池占地宽广，水面清澈，四周栽有各种水生植物，非常美丽。
春潮池则以人工瀑布为特色，从顶部流下的水柱仿佛春潮涌动，景色十分壮观。
在花园的其他角落，你还可以看到精心种植的各种花草树木，例如桃花、牡丹、梅花等。
在春季和秋季，这里的花朵竞相绽放，美不胜收，吸引了许多游客前来观赏。
接下来，我们来到寄畅园的后部住宅区。
这里是茅盾生活和工作的地方，也是他创作伟大文学作品的灵感来源。
园内的建筑按照传统的四合院风格设计，布局合理，环境宜人。
在茅盾的原居室中，我们可以看到他的书桌、书架和一些个人物品。
据说，茅盾在这里度过了他创作非常著名的小说《子夜》和《春树细雨》等作品的岁月。
总的来说，寄畅园是一座集自然景观与文学价值于一身的园林。
它既有独特的江南园林风格，又富有茅盾的文化底蕴，是文学爱好者、历史爱好者和自然景观爱好者的理想选择。
感谢您选择来寄畅园参观游览，希望您能在这里度过一个愉快的时光。
如果您有任何问题，随时都可以问我。
祝大家旅途愉快！谢谢！。
寄畅园借景——精选推荐
寄畅园借景借景，是我国传统的造园手法之一，可以互借，也可以外借。
寄畅园主要赏景建筑都背东面西。
寄畅园为便于西借惠山，从知鱼槛、涵碧亭、环翠楼、凌虚阁等主要观赏点望去，但见惠山绿嶂巍峙，山顶游人蠕动，既远又近。
“名园正对九龙岗”，“春雨雨人意，惠山山色佳”。
它东南借锡山，“今且锡山姑且置，闲闲塔影见高标”。
无论在环翠楼、鹤步滩、六角石亭，举目所极，龙光塔影，总是近在咫尺，使得只有十五亩的寄畅园，收纳了惠山、锡山，使景观延伸的很远，有限的空间变成无限的空间。
清屠隆说寄畅园：“七分天然，三分人事”，就是指借景的得法。
有意识地把园外的景物“借”到园内视景范围中来。
借景是中国园林艺术的传统手法。
一座园林的面积和空间是有限的，为了扩大景物的深度和广度，丰富游赏的内容，除了运用多样统一、迂回曲折等造园手法外，造园者还常常运用借景的手法，收无限于有限之中。
古代的实践和理论寄畅园中国古代早就运用借景的手法。
唐代所建的滕王阁，借赣江之景：“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”。
岳阳楼近借洞庭湖水，远借君山，构成气象万千的山水画面。
杭州西湖，在“明湖一碧，青山四围，六桥锁烟水”的较大境域中，“西湖十景”互借，各个“景”又自成一体，形成一幅幅生动的画面。
“借景”作为一种理论概念提出来，则始见于明末著名造园家计成所著《园冶》一书。
计成在“兴造论”里提出了“园林巧于因借，精在体宜”；“泉流石注，互相借资”；“俗则屏之，嘉则收之”；“借者园虽别内外，得景则无拘远近”等基本原则。
借景种类借景可分为：1，近借。
在园中欣赏园外近处的景物。
2，远借。
在不封闭的园林中看远处的景物，例如靠水的园林，在水边眺望开阔的水面和远处的岛屿。
3，邻借。
在园中欣赏相邻园林的景物。
4，互借。
两座园林或两个景点之间彼此借资对方的景物。
5，仰借。
在园中仰视园外的峰峦、峭壁或邻寺的高塔。
6，俯借。
在园中的高视点，俯瞰园外的景物。
7，应时借。
借一年中的某一季节或一天中某一时刻的景物，主要是借天文景观、气象景观、植物季相变化景观和即时的动态景观。
寄畅园的介绍
涵碧亭
飞檐翘角， 亭四方架水上。
九狮台
仁者见仁， 智者见智。
锦汇漪
位于寄畅园的中心，它汇集着 园内绚丽的绵绣景点而得名。寄畅 园的景色，围绕着一泓池水而展开 ，山影、塔影、亭影、榭影、树影 、花影、鸟影，尽汇池中。池北土 山，乔柯灌木，与惠山山峰连成一 气；而在嘉树堂向东看，又见“山池 塔影”，将锡山龙光塔借入园中，成 为借景的楷模。
凌虚阁
凌虚阁位于寄畅园的东南 部，万历十九年（1591）都察 院右副都御使、湖广巡抚秦燿 （字舜峰）改筑寄畅园时所建。 “凌虚阁”为园内最高建筑。 登楼可俯视园内外景色，近看 惠山街景，远眺惠山、锡山。
Part 03
运用技巧及手法
季相布局 借景
地铺布局 洞门布局
季相布局
输标题
借景
园路铺地
案例对比分析
背景 景点 运用技巧及手法
Part 01 背景一
元朝
明嘉靖 初年
嘉靖三 十九年
万历十 九年
乾隆十 一年
两间僧舍 南隐 沤寓
秦金 凤谷行窝
秦瀚 凤谷山庄
秦燿 寄畅园
寄畅园 “孝园”
寄畅园 秦园秦瀚父子
秦燿
秦德藻
秦松龄
秦道然
官府没收
献给国家
1999--2000 修复
园子归还
封闭 （文革）
江南四大名园 ---寄畅园
寄畅园
坐落在无锡市西郊东侧的惠 山东麓，惠山横街的锡惠公园内， 毗邻惠山寺。寄畅园属山麓别墅 类型的园林。
山麓别墅类型的园林指：
位于山麓，利用山水地形，精心 布局，巧妙运用借景，以有限的 空间，造无尽的意境的园林风格。
面积为14.85亩，南北长，东西狭。
寄畅园
在无锡有一座近500年历史的名园，它不仅体现了我国明清两代造园艺术的高超水平，而且文物也十分丰富，这就是我们即将前去游览的寄畅园。
寄畅园是中国山麓别墅园林的代表。
它位于惠山东麓，占地I4.85亩。
该园虽小，却能利用山水地形，精心布局，巧妙运用借景，将惠山、锡山秀色揽人围内，以有限的空间，造无尽的意境，从而成为中国古典园林的杰出典范。
【寄畅园历史沿革和得名由来】关于寄畅园的创建历史，最早可以追溯到明代，它的前身是秦氏家园，故名“秦园”。
此园第一代园主秦金，号凤山，是宋代著名文学家秦观的后裔。
因秦金号“凤山”，故初名“凤谷行窝”。
到了明万历十九年（1591年），第三代园主秦耀因失意于官场而被解职，从而驱使他寄情于山水之间，先后花了七年时间，在“凤谷行窝”的基础上建成20景。
新园建成后，取王羲之的诗句“取欢仁智乐，寄畅山水阴；清冷涧下濑，历落松竹林”，而命名为“寄畅园”。
各位同学，下面请随我到园中去参观。
门檐下“寄畅园”三字是乾隆御笔。
穿过门厅，往前是“凤谷行窝”大厅，大厅正中悬挂的是康熙御笔所提“松风水月”，厅前柱子上挂着翁同龢的楹联：“杂树垂荫，云淡烟轻；凤泽洁畅，气爽节和。
”。
从“凤谷行窝”左边的“碍月”门出来，是一座苏式小庭院，院子南面是古朴典雅的“秉礼堂”。
这里是执掌礼仪的场所，据说此堂题名是为纪念关公，题名“秉礼”，即秉烛达旦，遵守礼节之意。
从北面出小院，坐西朝东的三间古屋，是“含贞斋”，这里原是第三代园主秦耀读书处，这位官场失意的园主喜欢吟咏“岁寒挺高节，吾自含我贞”的诗句，因此斋名也就叫作“含贞斋”。
“含贞斋”对面就是“九狮台”。
九狮台是座大型假山，整座假山看上去像九只用太湖石叠成的巨大的雄狮。
据说这是根据元代无锡大画家倪云林的《九狮图》画稿堆砌而成的从假山西入口进入的是“八音涧”。
此涧是用黄石堆砌而成，上面种古树，下面清泉流淌，洞水引自“二泉”水，人行其中如行幽谷中。
嘉树堂是寄畅园最北面的一座建筑，我们站在堂前，南面秀丽的锡山，山顶的龙光塔和园中的知鱼槛、郁金亭等融合在一起，形成了“山地塔影”的奇妙景象。
寄畅园
寄畅园寄畅园又名秦园，位于惠山横街（原名“秦园街”，1954年拓宽后该现名），毗邻惠山寺，面积15亩。
明正德年间（1506—1520），北宋著名词人秦观的后裔、弘治六年进士秦金，购惠山寺僧舍“沤寓房”，改作别业，名“凤骨行窝”。
园中多古木，后倚一墩。
该墩为江南巡抚周忱为改善惠山寺风水，堆叠于正统十年（1445）。
园成之时，秦金作诗道：“名山投老住，卜筑有行窝。
曲涧盘幽石，长松育碧萝。
峰高看鸟渡，径僻少人过。
清梦泉声里，何缘听玉珂》”秦金逝世后，园子转给族孙秦梁，由其父秦瀚，于嘉靖三十九年（1506）之夏，“葺园池于惠山之麓”，园名亦称“凤骨山庄”。
园景布局以山池为中心，假山依惠山东麓山脉作余脉状；又构曲涧，引“二泉”水流注其中，潺潺有声，园内大树参天，竹影婆婆，苍凉廓落，古朴清幽，经巧妙的借景，高超的叠石，精美的山水，洗练的建筑，在江南园林中别具一各，属山麓别墅园林。
1988年国务院公布为全国重点文物保护单位.寄畅园，无疑是无锡一大名园。
如果从明代号称“五部尚书”的秦金开始建其雏形——“凤谷行窝”算起，至今已有近五百年历史了。
500年来，寄畅园随着秦氏家族的兴衰，时建时毁、时荣时废、时分时合，历尽沧桑变故。
其情节的跌宕起伏，悲欢离合令人唏嘘，其中的传说也让人回味。
秦金的“凤谷行窝”规模不大，主要作个人的休憩之用，他的《成斋》诗云：“小结吾庐阅岁毕”，也就是说“凤谷行窝”只一年就建成了。
他死后，园归其侄儿秦瀚及子秦梁。
他们父子俩对该园也作过一番修建。
此后园又转至秦梁的侄儿秦耀的手中。
秦耀（1544-1604）字道明，号舜峰，二十七岁中进士，跨入仕途。
四十七岁上以巡抚身份到楚地视察，正逢当地大旱。
秦耀当机立断，开仓赈灾，使数十万人获救。
这件好事却被政敌利用，诬告秦耀贪污一万五千两库银，被打入了牢狱。
家人用巨款将他赎出，48岁时满怀冤屈回到无锡。
在这种情形下，他只好寄情于山水园林，倾注全部精力和才智，改造“凤谷行窝”。
惠山古镇寄畅园观后感
惠山古镇寄畅园观后感去了惠山古镇的寄畅园，那感觉就像掉进了一幅古画里，还特么是那种超级精致、每一笔都透着韵味的画。
一走进寄畅园，就像走进了一个被时间遗忘的小世界。
园子不大，但那布局，简直绝了。
就好比一个特别会过日子的巧妇，把家里那点地方安排得明明白白，还处处透着惊喜。
那些亭台楼阁、假山池沼、花草树木，组合在一起，看着就那么舒服，一点都不显得杂乱。
先说说那些亭台楼阁吧。
它们就像一个个优雅的老人，静静地站在那儿，见证着岁月的变迁。
这些建筑的细节，真能把人看呆。
每一根柱子上的雕刻，那花纹精致得就像仙女用绣花针一点一点绣上去的。
我站在亭子里，感觉自己都变得文雅起来了，就差拿把扇子吟诗作对了。
再看那假山池沼，这可是园子的重头戏。
假山的形状千奇百怪，有的像趴着的大乌龟，有的像展翅欲飞的雄鹰，真怀疑当年造园的师傅是不是照着山海经来堆的。
而池沼呢，就像一面镜子，倒映着周围的一切。
池里的鱼在水里游来游去，那叫一个自在。
我就站在那儿看了半天鱼，感觉它们比我活得潇洒多了。
花草树木就像是园子的彩色衣裳。
这个季节去，花开得正盛，有红的像火的，有粉的像霞的，有白的像雪的，一阵风吹过，它们就像一群调皮的孩子在跳舞。
那些古树，树干粗得我都抱不过来，它们的枝叶像一把把大伞，遮天蔽日，走在下面，凉丝丝的，别提多惬意了。
整个寄畅园里，还弥漫着一种宁静的气息。
在里面逛着，外面的喧嚣一下子就被隔绝了。
我能听到自己的脚步声，还有风吹过树叶的沙沙声，就像大自然在给我讲一个古老的故事。
这种感觉真的很奇妙，让我这个在城市里忙忙碌碌的人，一下子就放松了下来。
寄畅园，就像是一个藏在惠山古镇里的宝藏。
它不仅仅是一个园林，更像是一部活着的史书，记录着过去的辉煌与美好。
逛完这个园子，我就想啊，以前的人可真会享受生活，能造出这么美的园子。
现在我也沾沾光，享受了一把古人的雅趣。
我想我以后肯定还会再来的，这地儿就像有魔力一样，让人忘不了。
1寄畅园布局
简介湖广巡抚秦耀所有。
秦耀系东林党人，万历十九年（公元1591年），秦耀因其师张居正被追论而解职归乡，回无锡后，因朝政失意，罢官回乡，心情郁闷，所以就寄抑郁之情于山水之间，借王羲之“寄畅山水荫”诗意，改园名为“寄畅园”。
万历时构列二十景，秦耀逐景赋诗。
1寄畅园布局寄畅园西靠惠山，东南是锡山，园的总体布局抓住这个优越的自然条件，以水面为中心，西、北为假山接惠山余脉。
东部以水池、水廊为主，池中有方亭，相互对映。
园的面积虽不大，但近以惠山为背景，远以东南方锡山龙光塔为借景，空间感、秩序感极为强烈。
园内池水、假山是引惠山的泉水和开采山中的黄石做成，所以，寄畅园在借景、选址上都相当成功，处理简洁而效果丰富，水平甚高。
在路线的组织上，寄畅园运用了江南园林常用的疏密相间手法。
从现在西南角的园门入园后，是两个相套的小庭院，走出厅堂，则视线豁然开朗，一片山林景色。
在到达开阔的水面前，又必须经过山间曲折的小路。
这种分割空间和景色的处理手法，造成了对比效果，使人感到园内的景色生动和多彩。
因借自然寄畅园因其选址之巧妙，能充分收摄周围环境的美好景色，使视野得以最大限度地拓展到园外从锦汇漪水池东岸向西望去，透过水池及西岸假山上的蓊郁林木，可远借惠山优美山形，构成远中近三层次景深；2.2叠山理水（关于理水）整体布局以聚为主(以锦汇漪为中心，展开景观空间序列)；南北长而东西窄的锦汇漪水池，又通过中部两岸的鹤步滩与东岸的知鱼槛对峙收束，把水池划分为似隔又合的南、北两水域；北水域的北端利用平桥“七星桥”及其后的廊桥，再划分为两个层次，中端做成小水湾架石板平桥（即鹤步滩），北水域被划分为四个层次，加大了景深，又与南水域开敞的景观形成对比。
寄畅园的水池的处理很成功。
水面南北纵深，池岸中部突出鹤步滩，上植大树二株，与鹤步滩相对处突出知鱼槛亭，划分水面为二，若断若续。
(山) 池北又有平桥浅低，似隔还通，层次丰富。
山的轮廓有起伏、有主次。
其中部较高，以土为主，二侧较矮，以石为主，土石间栽植藤蔓和树木，配合自然。
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2015-5-9
寄畅园造园分析---寄畅园的叠山艺术
假山构筑材料土多石少，石料全部采 用黄石，与惠山的土质石理统一，有 大斧劈皴、浑厚嶙峋之感。 八音涧出奇制胜，涧道盘曲，奇岩夹 径，怪石峥嵘，高林蔽日，浓荫满地 ，融曲涧、澄潭、飞瀑、流泉等诸般 水景于一身，水声琤琮与岩壑共鸣， 与山外开朗清旷的风景形成强烈对比 ，充分体现了《画筌》“山本静，水 流则动；石本顽，树活则灵”。假山 因八音涧的布置，也就增加了生动灵 活 之趣，堪为现存江南古典园林中叠山 理水的杰出典范。
园林规划与设计
指导老师：魏 强 姓 名：张丽娟 学 号：20149453
寄畅园历史发展
寄畅园是一处始建于明代的汉族古典园林建筑，位于江苏省无锡市惠山位于东麓惠 山横街。园址原为惠山寺沤寓房等二僧舍，明嘉靖初年（约公元1527年前后）曾任 南京兵部尚书秦金（号凤山）得之，辟为园，名“凤谷山庄”。秦金殁，园归族侄 秦瀚及其子江西布政使秦梁。嘉靖三十九年（公元1560年），秦瀚修葺园居，凿池 、叠山，亦称“凤谷山庄”。秦梁卒，园改属秦梁之侄都察院右副都御使、湖广巡 抚秦燿。万历十九年（公元1591年），秦燿因座师张居正被追论而解职。回无锡后 ，寄抑郁之情于山水之间，疏浚池塘，改筑园居，构园景二十，每景题诗一首，散 发出汉民族传统文化的精神、气质、神韵。
2015-5-9
寄畅园造园分析---寄畅园的借景艺术
造园者根据西枕惠山麓，南瞰锡 山巅，园内东西狭窄，南北引长 ，地势西高东低的特点，因高培 山(西部)，就低凿池(东部)，沿 池建筑临水亭廊，在统体不足十 五亩的小花园内，大作外借艺术 的文章。以外借水源而论，巧妙 地借用了墙外的二泉伏流，依据 地形的倾斜坡注，顺势导流，创 造了曲涧、澄潭、飞瀑、流泉等 诸般水景，增加了风景内容，丰 富了山水意趣。
锦汇漪
八音涧
2015-5-9
寄畅园造园分析---寄畅园的理水艺术
3、水面与周围环境的结 合 在理水过程中，水的处 理不是孤立的，必须加 强与周围环境的联系， 处理好水体与地形及周 围建筑的关系。寄畅园 的景色，主要是围绕着 锦汇漪而展开的，山影 、云影、塔影、亭影、 榭影、树影、花影、鸟 影，尽汇池中。而郁盘 亭廊、知鱼槛、七星桥 、涵碧亭及先月榭等则 绕水而构，与假山相映 成趣。
2015-5-9
寄畅园造园分析---寄畅园的叠山艺术
“九狮台”。是用湖石堆叠成的大型假山，构成一只巨大的雄狮，匍伏于绿树丛中。
2015-5-9
寄畅园造园分析---寄畅园的叠山艺术
位于寄畅园东南角。邻梵阁往 东，有一小亭，旁有百年巨樟， 绿荫垂地，亭中一碑，镌刻有 乾隆御笔题诗和作画“介如峰 图”。亭前一池，呈长方形， 水平如镜。池东立一湖石，倚 墙而立，颇如婷婷美人，对镜 理妆，妩媚有姿，故湖石名 “美人石”，池名“镜池”。
2015-5-9
寄畅园景点分析
2015-5-9
寄畅园造园分析---空间布局
寄畅园的地理位置及环境造园贵于选址，寄畅园能够取得较高的艺术成就，与它的善于选址 是分不开的。寄畅园西靠惠山，东南是锡山，地形起伏，背风向阳，排水通畅，正是《园冶 》中所提倡的“园地惟山林最胜”的山林地。水有著名的天下第二泉做源，名泉活水，丰足 常流。园的总体布局抓住这个优越的自然条件，以水面为中心， 西、北为假山接惠山余脉 。东部以水池、水廊为主，池中有方亭，相互对映。园的面积虽不大，但近以惠山为背景， 远以东南方锡山龙光塔为借景，空间感、秩序感极为强烈。所以，寄畅园在借景、选址上都 相当成功。
后院 西侧小院
西北角 小院
前院
2015-5-9
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2015-5-9
201墅类型的园林,寄畅园的面 积为14.85亩。南北长东西狭，园景布局以 山池为中心，巧于因借，混合自然。假山 依惠山东麓山势作余脉状，又构曲涧，引 二泉伏流注其中，潺潺有声，世称八音涧 。前临曲池锦汇漪，而郁盘、亭廊、知鱼 槛、七星桥、涵碧亭及清御廊等则绕水而 构与假山相映成趣。园内的大树参天，竹 影婆娑，苍凉廓落，古朴清幽。以巧妙的 借景，高超的叠石，精美的理水，洗练的 建筑在江南园林中别具一格。 总体上说，寄畅园的成功之处在于它自然 的山。精美的水，凝练的园，古拙的树， 巧妙的景，难怪清朝的康熙乾隆二帝曾多 次游历此处，一再题诗足见其眷爱赏识之 情，北京颐和园内的谐趣园，圆明园内的 廓然大公，后来也称双鹤斋均为仿无锡惠 山的寄畅园而建。
2015-5-9
寄畅园造园分析---寄畅园的主从与重点
秉礼堂是寄畅园中的园中 园，这组庭园面积不足1亩 ，却有整洁精雅的厅堂碑 廊，又有自然得体的水池 花木和太湖石峰。无论从 哪个角度看都是一幅美丽 的图画，使你尽情享受中 国造园艺术的异趣神韵。
2015-5-9
寄畅园造园分析---寄畅园的主从与重点
2015-5-9
寄畅园造园分析---寄畅园的借景艺术
借景是我国传统的造园手法之一， 可以互借也可以外借。寄畅园主要 赏景建筑都背东面西，为便于西借 惠山，从知鱼槛涵碧亭环翠楼凌虚 阁等主要观赏点望去，但见惠山绿 嶂巍峙，山顶游人蠕动，既远又近 。它东南借锡山，无论在环翠楼、 鹤步滩、六角石亭举目所极，龙光 塔影总是近在咫尺。使得只有十五 亩的寄畅园收纳了惠山锡山，使景 观延伸的很远，有限的空间变成无 限的空间。屠隆说寄畅园“七分天 然，三分人事”就是指借景的得法
2015-5-9
寄畅园造园分析---寄畅园的理水艺术
1、借水源，造水景 寄畅园的水源自天下第二泉。二泉在惠 山寺的西南，开凿于唐代，是惠山九龙 十三泉中位置最高的一脉，其水质清冽 ，由唐代茶圣陆羽品评为天下第二。寄 畅园从西、南二处引二泉水入园，西面 一支引自二泉书院中的香积池，香积池 上通金莲、承泽池，再上通二泉，经过 八音涧后流入锦汇漪；南面一支引自惠 山寺的日月池，其上通金莲池，进入镜 池后也注入锦汇漪。“问渠哪得清如许 ， 为有源头活水来”，有了这二支补给源 ，使得寄畅园的一池碧水充足丰沛。二 泉水进入园以后，运用各种手法，组成 各种有聚有散，有静有动，有大有小， 有声无声的水景。
2015-5-9
寄畅园造园分析---寄畅园的理水艺术
2、水面有聚有分，有静有动 园林用水，从布局上看可分 集中与分散两种形式，从情 态上看则有静有动。以园中 最大的水面锦汇漪为例，它 位于寄畅园的中心，因为汇 集着园内绚丽的绵绣景色而 得名。南北长80 余米，东西 宽20 米。造园者将这块狭长 的水面进行了分割和收放的 处理，使它充满了变化，形 成园中开朗明净的空间。如 果说锦汇漪属于静态之水， 那么八音涧就属于动态之水 了。充满了流动之美，音响 之趣。
2015-5-9
寄畅园路线分析
路线：南门厅—凤谷行窝—秉礼堂—碑廊—含贞斋—九狮台—八音涧—锦汇 漪（鹤步滩）—七星桥—曲廊—知鱼槛—郁盘亭—美人石—御碑亭—卧云堂 —邻梵阁—南门厅
2015-5-9
寄畅园景点分析
2015-5-9
寄畅园景点分析
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寄畅园景点分析
2015-5-9
寄畅园景点分析
2015-5-9
寄畅园造园分析---寄畅园的理水艺术
4、以哲理理水 锦汇漪的一池活水，有利于鱼藻繁 殖。在碧波荡漾的池水中，青鱼、 草鱼、红鲤，色彩斑斓，或成群结 队，追逐嬉戏；或翻腾翔跃，飞跃 抢食；或悠然自得，摆尾而去..游 鱼依水而构成的动态景观，不仅极 富审美价值，而且往往能引起人们 的濠梁遐思、知鱼体验，激发人们 对自然人生的哲学思考。