红色革命文学与新历史小说比较
革命战争小说的两种写作形态
概述革命战争小说是十七年文学中最有成就和影响的一个领域。
同农村题材小说比，它产生要早、势头也猛，自然没有后者潜力深厚。
同工业题材小说比，它作者队伍庞大，更受普通读者喜爱。
它在发展过程中，形成了自己的审美文化观念和创作经验，影响着整个当代文学的风貌和走向。
这种影响既有正面作用，也有负面效应。
在新中国成立初期，革命战争小说可谓“应运而生”。
刚刚掌握政权的执政党清楚地意识到：要想获得民心、稳固政权，就必须理清历史、撰写革命历史特别是革命战争历史。
以史为鉴可以知兴替。
而文学是一种更普及、更形象的传播形式，理应承担起反映革命战争历史的使命来。
周扬在1949年7月召开的全国第一次“文代会”的报告中，就号召和要求作家：“……现在正是时候了，全中国人民迫切地希望看到描写这个战争的第一部、第二部以至许多部的伟大作品！它们将要不但写出指战员的勇敢，而且还要写出他们的智慧，他们的战术思想，要写出毛主席军事思想如何在人民军队中贯彻，这将成为中国人民解放斗争历史的最有价值的艺术的记载。
”①这就以政治命令的方式，强调了革命战争文学的重要性，规定了它的表现内容、思想乃至艺术方法等。
从概念上讲，“革命斗争历史”是一个更宽泛的概念，它包括第一、第二次革命战争，抗日战争，第三次革命战争即解放战争，还有后来的抗美援朝战争。
从革命斗争类型上看，它包括大部队的正面战争，非正规军的游击战争，地下斗争，工人、农民、学生的政治运动和武装斗争等等。
但在整个革命斗争历史中，正规的、游击的革命战争是其中最重要的一种斗争形式，因此受到文学创作的格外重视。
与“革命战争文学”相对应的另一概念是“军事文学”，这是从苏联文学中引进的，较为科学、宽泛，但内涵不够明确，因此20世纪五六十年代习惯的称谓是“革命战争文学”。
同工业题材一样，中国当代革命战争文学没有深厚传统和众多经典作品。
古典文学史上的《东周列国志》《三国演义》《水浒传》等虽可称为一流的战争文学作品，但在思想和艺术上可资借鉴的经验并不多。
新文学革命的实绩和历史意义
新文学革命的实绩和历史意义：
主要内容：反对封建旧文学，提倡新文学——人的文学、平民文学；反对文言，提倡白话；介绍外国文学。
成就：
1、批判了“文以载道”、“代圣贤立言”等旧文学观念，宣传了现实主义文学思想；
2、新文学浸透了民主主义、人道主义、个性主义等近代思想，并具有社会主义思想因素，出现了新的主题、新的题材、新的人物。
3、文学革命提出了小说，戏剧的地位，引进了话剧等新的文学体裁，进行了新诗的创建和小说形式的革新，特别是以白话代替文言，使白话文学立于正宗地位。
4、文学革命在理论上破旧立新，在创作上显示了实绩。
历史意义：
1、它是中国文学历史上从未有过的彻底反对旧文学的革命，是文学观念、文学思想内容、文学语言形式的大解放大革命；
2、文学革命使中国文学从禁锢束缚状态走向自由开放，从闭关锁国状态面向世界，开创了中国文学一个崭新的时代；
3、文学革命批判旧传统的革命精神，面向世界文学勇于吸收的开放意识，冲破旧框框的自由创造精神，对新文学发展具有重要意义。
浅析红色经典小说的意义和局限——以新中国成立初期广西革命历史小说和农村土改题材小说为例
浅析红色经典小说的意义和局限—以新中国成立初期广西革命历史小说和农村土改题材小说为例◎欧造杰广西是红色文化的热土，具有丰富的红色文化资源。
其不仅是百色起义爆发地、中国最早的工农红军和苏维埃政府的发源地之一，而且是红军长征突破第四道封锁线即湘江战役的地点，在解放战争、土地改革运动和社会主义新中国建设中涌现出一大批革命英雄、烈士和先进人物。
广西当代以来不仅创作有现代革命历史题材的小说、诗歌、散文、戏剧等文学作品，而且还创作了大量的影视剧作品、建设红色文化纪念馆等历史景观和旅游文化景点，如百色起义纪念馆、河池市的壮乡英雄文化园、桂林市的湘江战役纪念碑园等，很好地传播了红色文化和革命斗争精神。
此外，广西新时期以来拍摄的《长征》《百色起义》《韦拔群》《红七军》《台儿庄战役》《周恩来》《血战湘江》等电影作品，在全国范围内热播并获得许多重要的奖项，产生了良好的社会和经济效应。
在文学艺术领域，红色经典小说弘扬了革命理想和许多优秀品质，影响了一代人的思想观念和价值追求。
目前人们关注的多是早期解放区丁玲、柳青、周立波、曲波、梁斌、吴强、罗广斌、杨益言等作家创作的作品，而忽略了广西、江西、湖北、贵州等地红色经典小说的丰富内容。
本文以新中国成立初期广西革命历史和农村土改题材小说为例，探讨红色经典小说的意义和局限问题，以飨读者和引起学界的关注。
一、广西革命历史和农村土改题材小说概况相对于全国的解放战争，广西较晚获得解放并进入社会主义新中国的时代。
和全国文坛一样，新中国后广西的文学创作得到了迅速发展，其中以诗歌和小说创作的成绩最为突出。
和全国的文学创作氛围有关，广西在小说创作上也出现了一批革命历史题材和农村土地改革题材的作品。
小说家队伍多来自革命队伍，具有丰富的革命斗争经历和体验，不少在广西本土的农村长大，十分熟悉农村的社会生活和土地改革情况。
因此，他们的小说创作反映了广西的现代革命历史斗争和解放初期的土地改革情况，具有重要的文学史价值和意义。
中国当代文学：新历史主义
新历史主义小说的特征
新历史主义认为历史并不是独立于意识的客观存在，作为叙述话语，它是主 观的，具有虚构性、想像性、创造性和权力性，服从话语的逻辑规则。
因此，对历史氛围的虚构、对正统的宏大历史叙事的倾覆、对蕴含在传统历 史叙事中的意识形态话语的解构，是新历史主义的小说的突出特色。
《许三观卖血记》是余华于1995 年创作的一部长篇小说，小说讲 述了许三观靠着卖血渡过了人生 的一个个难关，战胜了命运强加 给他的惊涛骇浪，而当他老了， 知道自己的血再也没有人要时， 精神却崩溃了。它以博大的温情 描绘了磨难中的人生，以激烈的 故事形式表达了人在面对厄运时 求生的欲望。
苏童
苏童，原名童忠贵 ，中国当代著名作家。 1980年考入北京师范大学中文系，现为 中国作家协会江苏分会驻会专业作家、江 苏省作协副主席 。代表作包括《园艺》、 《红粉》、《妻妾成群》、《河岸》和 《碧奴》等。中篇小说《妻妾成群》入选 20世纪中文小说100强，并且被张艺谋改 编成电影《大红灯笼高高挂》，获提名第 64届奥斯卡最佳外语片，蜚声海内外。
《一句顶一万句》是河南作家刘震云重要作品， 分为两部: 《出延津记》与《回延津记》。出版 于2009年，描述了一种刘震云中国式的孤独感 和友情观。被称中国版《百年孤独》，是刘震 云的一个成熟、大气之作。
上部“出延津记”讲述的是在二十世纪前期 的河南农村，一个孤独无助的农民——吴摩 西为了寻找与人私奔的老婆，在路上失去唯 一能够“说得上话”的养女，为了寻找她， 他不得不走出延津。
中国当代文学史
新历史主义
新历史主义概观
中国文学中新历史主义小说的出现，是文学创作实践中自然发展的结果，也与 整个世界性的后现代文化氛围有关。
新历史小说
新历史小说这一面目模糊的创作思潮自 80 年代中期出现在中国 文坛后，被某些论者称为“1989 年——1992年这段时期，最值 得文学史记忆的文学现象”，“形成近十年一种令人瞩目的小 说创作趋向”，并出现了一大批被广为关注的作品，如《白鹿 原》《丰乳肥臀》《夜泊秦淮》系列、《妻妾成群》等。
新历史主义小说则主要指一批接受西方新潮理论的新锐作家所 写的“反映了一种具有‘新历史主义’倾向的历史观”的历史 小说。
五、作品解析
陈忠实《白鹿原》
“小说是一个民族的秘史。” 紧紧抓住白鹿原上“白鹿”家族，紧紧抓住这一家族的族长 ──白嘉轩，并赋予了他宗法家族那种强大的道德力量，让他 与鹿子霖、黑娃、白孝文等人在矛盾冲突中，一同走过改朝换 代、军阀混战、农民运动、国共分裂、年馑与瘟疫、抗日战争 和解放战争，从而表现出一个家族的命运变迁，让人自觉地认 识到无论宗法社会所蕴含的道德力量有多么强大，它都必然走 向崩溃。
3.客观历史的主体化和必然历史的偶然化
传统历史观把历史看成是独立于认识评价的客观存在，新历史 主义改变了这种观念，强调了“历史”的“诗性”，即虚构性、 想象性、创造性和权力性（比如现在的中国人们对大唐帝国， 对武则天对唐明皇与杨贵妃等人物、事件及情感的叙述就是一 种虚构）。这些因素造成了历史的“主观性”。 这一切在话语运作过程中体现出来，历史话语经常采用过去时 态，但“在简单过去时的背后，隐藏着一个造物主，这就是上 帝或叙述人”（巴尔特）。历史话语一旦形成，首先要遵循的 就不是历史过程的逻辑，而是话语自身的逻辑。这似乎使话语 有了特权，但这种特权使作家暗中活跃起来。 主体情感的密集渗入使历史的偶然性凸现出来。多数新历史主 义作品都表现出对偶然性的强烈兴趣，并通过对历史偶然因素 的渲染，加进自己对历史进程的参与欲望、主观态度和内心焦 虑。
革命历史题材小说发展分析
3.欧阳山的《三家巷》 《三家巷》 以打铁工人出身的知识分子周炳的思想性格发展为中心，以
“革命加爱情” 为基
本线索，描绘了三家巷三代人 30 年间的风风雨雨，悲欢离合，力图由此反映从
1919 年到
1949 年整个新民主主义革命时期中国人民革命从城市到农村，以农村包围城市，最后又从 农村回到城市的革命斗争历程。其中， “六二三”反帝风暴、省港大罢工、蒋介石集团的反
他的代表作《党费》 、《七根火柴》 、《普通劳动者》等多篇小说，长期被选入大、中、 小学语文课本，并被译成英、法、日、俄、德、朝等多种外文，在国内外产生了较大影响。
臧克家（中）与王愿坚（右）
《闪闪的红星》剧照 潘冬子（王愿坚编剧） 王愿坚小说的艺术特色
1.王愿坚的创作是从战地报道开始的，他的小说体现了从报道、故事到短篇小说的艺术转 变。 2. 以回忆体的方式来叙述革命故事，从而突现出对“革命历史”的追忆和回味，是王愿坚 短篇小说的一个显著特点。 3. 注意克服以前创作中存在的拉杂臃肿，缺乏艺术上的凝练和精粹等毛病，尝试着从故事 中提取诗意。 4.作为一位部队作家，王愿坚的小说创作更强调作品的教育意义。
童口吻叙述，作品中的主人公也时常叫“刘清莲”或“小刘真儿”
。
以童年视角来写童年印象，构成了刘真短篇小说创作的一个显著特征。
多采用第一人称的儿
3.王愿坚、峻青的小说 王愿坚
王愿坚（ 1929 ～1991），出生于山东省诸城市相州镇相州七村
。 1944 年底，王愿坚
参加了滨海军区第三军分区政治部宣传队，开始了文艺创作。
1954 年王愿坚创作了他的第
一篇小说《党费》 。 1958 年初，创作了《七根火柴》 、《三人行》和《赶队》等歌颂二万五千
文学类文本阅读解题技巧之革命小说
文学类文本阅读解题技巧之革命小说作者：陈晏中来源：《作文周刊·高二版》2022年第46期解题技巧革命小说是近几年高考的“宠儿”，很多文学类文本都是革命小说。
2022年全国甲卷王愿坚的《支队政委》、2021年全国新高考Ⅰ卷卞之琳的《石门阵》、2021年上海卷《交情》、2018年全国Ⅰ卷《赵一曼女士》等都是革命小说。
它们政治性強、主题鲜明，为我们展现了一幅幅烽火中英雄儿女的大爱与奉献的画卷。
一、把握特征，了解主题思想革命小说大致有三个特征：1.史诗性革命小说的史诗性主要表现在宏大的战争场面、众多的英雄人物、全面生动地展现时代风云这三点上。
比如《红旗谱》第一部以“反割头税”和保定二师学潮为中心，展现了在中国共产党领导下我国北方农村和城市进行革命斗争的壮丽图景；第二部描绘了保定二师学潮之后的高蠡农民暴动，讴歌了广大民众坚强不屈、不怕牺牲的伟大精神；第三部展现了抗日战争爆发初期的时代风云和伟大斗争。
2.真实性以真人真事为题材，作家和作品不分彼此、水乳交融，具有自传色彩。
《青春之歌》中的女主人公林道静从对家庭和社会的个人反抗到走上革命道路的艰难历程是作家杨沫以亲身经历为素材创作的。
小说以20世纪30年代日本侵华过程中发生的“九·一八事变”到“一二·九运动”的爱国学生运动为背景，通过女主人公林道静的成长故事，构筑了革命历史的经典叙事。
3.政治性凸显共产主义信仰的巨大作用，揭露反动派丑恶的嘴脸。
《红岩》中，江姐、许云峰、成岗、华子良等为共产主义而献身的革命英雄人物无不让人叹其伟大，叙事强调革命者受难的政治意义，展现革命必然胜利的历史趋势。
二、追本溯源，掌握文体特点革命小说按照小说的基本文体构架，离不开小说的三要素：人物、情节、环境。
解答革命小说阅读题，离不开小说答题的基本规律和技巧。
所以，我们答题时应该回归文本，静下心来，边读边勾画，理清小说的情节，留意塑造人物的方法，关注环境描写的位置与作用、物象的作用、叙述技巧等。
红色文学
中国当代文学课程复习资料第一章冷战思维与十七年文学1、1949年10月——1976年10月（17年文学—冷战思维）2、1866年—1976年（“文革”文学），1976年以后（新时期文学）一、冷战背景下，社会主义中国的文化战略（苏联模式），对于当时的中国文学产生了极大的影响。
1新中国成立后，社会主义中国的文化实践“一边倒”的文化战略。
2作为一个特定的社会领域，文化领域相应也在总体上采取“苏联模式”。
政治文学，艺术走俄国道路。
二、冷战制约下社会主义中国的文学实践。
《人民日报》文学实践、文学体制、文学运动、文学创作、文学资源小结：社会主义中国的文化建构与实践无疑会呈现出相应历史选择和特点（一体化的政治文学）中国当代文学是“中国共产党努力改造中国社会”这一巨大历史工程的重要组成部分。
第二章十七年文学运动与文学思潮一、文学语境“体制化”（文学环境）文学高度组织化：“作协”“文联”作家纳入国家体制：工资+稿酬文学刊物：人们文学，文艺报基本特征：文学杂志和出版由国家控制、管理和实施监督。
各种期刊间，构成一种“等级“的体制。
二、文艺政策和文艺论争（一）、新中国文艺的总方针和总方向的确立：1949年7月，第一次文代会的意义。
延座讲话精神确立为新中国文艺的总方针。
（文学范式确立）。
成立了“专管文艺“的全国性机构”中华全国文学艺术界联合会“——中国文联。
奠定了中华人民共和国的文学体制（文艺范式确定）（二）、成果：确立了文学所要遵循的“路线”，规定了文学的性质以及题材、主题、具体的艺术方法。
以解放区文艺为蓝本的为工农兵服务为新中国文艺的总方向，成立了全国性机构中华全国文学艺术界联合会，中华全国文学工作协会（1953作协）。
确立中国文艺的总方针、总方向。
（三）、50年代初的三大文艺批判：对电影《武训传》的批判（1951）：历史观对俞平伯《红楼梦研究》的批判（1954）：学术对胡风文艺思想的批判（1952－55）：理论（1）电影《武训传》批判——开了政治批判介入文学生产的先河1951年5月12日，《人民日报》刊发毛泽东撰写的社论《应当重视电影＜武训传＞的讨论》。
第三章革命历史小说(上)
2、结构严谨 以林道静的成长过程为线索，串联起三十年 代广阔的社会生活。 3、人物心理刻画细腻、准确
（五）关于《青春之歌》的讨论 1959年，报刊上展开了对《青春之歌》的 讨论。 郭开在《中国青年》上发表文章，对《青 春之歌》提出批评。他认为 “书里充满了小资 产阶级情调”。“林道静这一人物严重地歪曲 了共产党员的形象”。茅盾、何其芳则撰文给 予《青春之歌》以热情的肯定。
（2）重视富有地方色彩的风景风情的 描写，强化作品的民族化特征 作品大量描写滹沱河两岸的风景风情： 千里堤、大平原、青纱帐；赶庙会、捕鸟、 过年、娶媳妇、练武把，显示了北方平原农 村的地方特色。
（3）具有鲜明民族化特点的语言
小说以冀中农民口头语言为基础，吸收一 定的古典文学的语言，朴实生动，充满生活气 息，有很强的表现力和民族化特征。
中学时期她阅读了大量的批判现实主 义的文学作品，使她产生了初步的民主主 义思想和个性解放的追求。她说： “我常常想起高尔基的一句话，‘最 光荣伟大的责任就是在世界上做一个人’。 为了保持人的尊严，我不愿马马虎虎地活 在世上。”
反抗包办婚姻，是她保持人的尊严、 追求个性解放的最初表现。她对养母徐凤英 说： “我宁可死了，也不做那些军阀官僚们 的玩物！”
反面形象冯兰 池、冯贵堂父子也 有自己的特色。冯 兰池恶毒、凶残， 表现了垂死阶级的 本性；冯贵堂则主 张“施小惠”、 “行仁道”，是带 有某些资产阶级特 征的新兴地主的形 象。
冯兰池与老驴头
3、努力追求富有鲜明民族特色的艺术风格
（1）致力反映农民革命斗争生活和刻画农民英雄 形象，增强了作品的民族化特色。 英 的 的 中 易 之 雄 性 嫉 的 联 类 传 格 恶 类 想 的 朱 统 ， 如 似 起 故 老 品 正 仇 情 中 事 巩 格 是 、 节 国 描 大 的 中 豪 ； 传 写 闹 传 国 侠 朱 统 ， 柳 承 农 仗 老 文 很 树 。 民 义 忠 学 容 林
二十本红色经典书籍推荐3篇
二十本红色经典书籍推荐第一篇：政治史类人民的名义《人民的名义》是著名作家周梅森的代表作之一，该书通过小说的形式揭示了现今社会腐败现象的真相，揭露了权力的背后隐藏的利益和钱财交易，以及扶贫、反腐与改革的艰辛和复杂。
这本书引爆了整个社会，也掀起了整个国家的大反腐浪潮。
三国演义《三国演义》是李之仪在明朝中期创作的一部长篇小说，反映了三国时期各种军阀间的政治争斗和战争，它是中国古代小说中的杰出代表之一，也是中国文学史上一部经典巨著。
水浒传《水浒传》是明代施耐庵所创作的一部长篇小说，主要讲述了一群穷苦百姓在十二人的带领下，因为忍受不了官吏和地主的欺压，便组成了“梁山好汉”，打击豪强，反抗封建统治。
这部小说描绘了中国封建社会饱受苦难百姓的反抗，表现了封建制度中矛盾的激化和复杂的情感，也是中国小说经典之一。
红楼梦《红楼梦》是清代作家曹雪芹所创作的古代章回小说，也是中国文学史上一部不可多得的文学巨著。
该书的故事围绕大观园展开，描绘了贾家和其他官僚家庭之间的复杂情感与人际关系，以及它们在封建社会中所处的位置和作用。
第二篇：文学类红颜《红颜》是萧红早期的代表作，在中国现当代文学中具有很高的地位。
该书以革命军阀北伐为背景，通过反复出现同名“红颜”描写了故事的主线和两位男性的所作所为，向读者展现了一幅独具特色的革命历史画卷。
围城《围城》是钱钟书创作的长篇小说，描写了一对新婚夫妇在有名无实的城墙中挣扎以及他们与外界之间的矛盾与疏离，直接反映了当时官僚主义下的中国社会及文化现状，是中国现代文学之一的代表作。
梦里花落知多少《梦里花落知多少》是作家三毛的代表作之一，一部以沙漠为背景的纪实性小说。
小说以细腻的笔调描写了三毛在西班牙经历的一段恋爱故事，也描绘了三毛所感悟到的生命真相、沙漠和人性的深层奥秘。
格列佛游记《格列佛游记》是爱尔兰作家乔纳森·斯威夫特所创作的一部著名的幽默小说，具有极高的文学价值。
它以现实和幻想相结合的方式，讽刺并揭示了当时英国封建社会中的各种弊端，是一部深刻而幽默、妙趣横生的文学作品。
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红色革命文学与新历史小说比较
——以《红旗谱》和《红高粱》为例在中国当代文学史上，革命历史小说与新历史小说是我们不得不提及的两种具有巨大时代意义的作品，这两种小说在特定的时代背景下，既具有一致的团结爱国奋进的基调特征，又在统一中展现了各自的魅力与特色。
由此，我将选取《红旗谱》和《红高粱为》两部作品，从作品的时代背景、人物形象的塑造以及作品的风三个方面进行比较，分析其异同之处。
首先，作品的产生离不开社会实践，那么，在时代大背景的影响下，作品必定是带有时代气息的实践印记。
两部作品都是在其背景下通过塑造的典型人物表现对民族统一祖国安定的愿望，表达了对外来入侵势力以及不公势力的憎恶和痛恨之情，可以说，他们主要的构成都是有赖于历史，既是中国共产党的历史，也是中国人民的奋斗史，这是两部作品的共同之处。
但是，《红旗谱》通过朱老忠的被迫离乡—还乡等一系列事件塑造了一个农民英雄形象，始终充满着浩气凛然又贴近生活的平民英雄形象，所以，革命历史小说是在“既定的意识形态规定内，以达到既定的意识形态目的”，讲述的也多是“革命”的起源和经历曲折后走向成功的故事。
而新历史小说虽与其密不可分，却有意的降低了对历史的意识，显示出许多新型的审美意图和价值取向。
像莫言的《红高粱》，不仅仅表现了对革命、战争、家族的叙述，而转向从人与人之间的爱情、亲情、友情之中讴歌人性，更多通过展现人性的本质力量体现人的本质美，体现人的个性特点。
所以，他们都是蕴含着各自历史时代历史精神的文学典范。
其次，深深植根于实践和深入生活的两位作家，在塑造人物上也有异曲同工之处。
在他们笔下，所塑造的人物是一个有血有肉，敢于表达真实感情的“平民式”英雄人物，这也是两部作品的共同之处之一。
无论是朱老忠还是余占鳌，一方面他们都慷慨激昂的再现了农民斗争的历史，另一方面又冷静处理以表达深厚的文化内涵。
然而，不同之处是《红旗谱》中的朱老忠是一个相当正义，具有憨厚勇敢气质的农民。
即使在离家多年后还是选择回到阔别已久的家园，通过与冯老兰的一次次矛盾一次次斗争，终于把个人的矛盾上升到民族国家的矛盾，他加入共产党后，就成为了一个团体的代表，斗争的对象也由冯老兰个人转向地主阶级和外来势力。
朱老忠作为工农革命英雄形象的典型代表，他身上有一代中国农民革命英雄的成长历程。
而《红高粱》把余占鳌写成了土匪头与抗日英雄的双重身份，作者在塑造他的形象时更添加额一丝狂野、粗暴的具有民间真性情的人物形象。
一半是土匪，一半是英雄的余占鳌并不是完美的人，但是具有“匪性”的他才透露其真是的生命力与人性。
他失去了亲人朋友，却在这个鲜血和烈火之中促成了一个英雄形象，他不是阶级的符号，代表的更多的是为了追求自身的自由和幸福为目的。
如果《红旗谱》是完美主义者，那么《红高粱》就是在自身对比中，展现了人物美。
最后，新历史小说之所以新，是有继承和发展革命历史小说的内容又有所创新。
革命历史小说中，人们更多的是牺牲自我的服务，创作手法上是按照时间顺序的叙述，完整而有意义，对待人物是体现鲜明的革命精神而淹没了个性发展。
而新历史小说它提供了新的写作手法，红高粱就是以我为主写爷爷奶奶的故事，用颠覆的手法打破了革命历史小说注重描绘宏阔规模与跨度的结构，采用新的观念和手法表现个人和自我以及内心想法。
所以，无论哪个时期的作品都有联系和异同，但从这两部作品的叙事、人物塑造和写作风格上我们就对这两个时期作品有一定的了解和认识了。