十七年革命历史小说
谈谈我对十七年长篇小说的认识
谈谈我对十七年长篇小说的认识
十七年长篇小说定义：十七年小说专指1949年到1966年里出版的中国大陆的长篇小说。中国当代文学的分期有多种分期。最常见的就是三分法，按照政治来分期1949-1966（文革前）为十七年文学时期，1966-1976是文革文学时期，1978-？是新时期文学。
十七年文学时代风格
政治色彩浓烈。服务于政治，服从于政治。十七年文学的说法本来就带有强烈的政治色彩，它的划分是以政治分期为标准的。当时，中国的革命事业刚刚胜利。毛泽东曾经总结革命胜利的经验时说过，革命的胜利靠的是“枪杆子”和“笔杆子”。新中国成立后，关于文学在社会中应该扮演什么样的角色，起什么作用，被提到了政治的高度，中央十分重视文艺的发展方向。毛泽东文艺思想《在延安文艺座谈会上的讲话》在1949年后逐渐成为指导全国文学艺术工作的唯一正确的文艺思想。这时期的文艺路线是：文学为政治服务，文学为工农兵服务。文学别无选择的充当了生活教科书的任务。
十七年长篇小说的类型
一方面出于对中国革命胜利的喜悦，更重要一方面出于要符合当时的文艺路线，把政治与艺术统一。此时的长篇小说的类型是革命现实主义与革命浪漫主义相统一的“两结合”型文学。一方面从革命现实出发，但是另一方面在革命现实中展现的是美好胜利的明天。所以此时一切批判、暴露社会黑暗，存在消极思想的文学一律没有生存的空间。此时的文学体现的就是歌颂革命胜利，歌颂社会主义建设，将这种美好的革命理想反应在作品中，让人们对美好的胜利的明天充满信心。所以十七年的长篇小说从题材的摄取，形象的塑造，情节的安排，细节的细节，直至创作的全过程，用革命理想来指导对现实发展的描写，以此来激励人们前进。在十七年的长篇小说中，作品成就高，称作文学界用八个字来概括了这八个优秀经典长篇“三红一创，青山保林”。 “三红一创”即《红日》（1957）、《红岩》（1961）、《红旗谱》（1957）、《创业史》（1960），“青山保林”即《青春之歌》（1958）、《山乡巨变》（1958）、《保卫延安》（1964）、《林海雪原》（1957）。
从革命历史题材看十七年小说创作的史诗性追求
美的历程２０１ ４．２．Ｂ
从革命历史题材看十七年小说
创作的史诗性追求
魏汉武
当代小说创作中一直存在着史诗性追求的倾向。这种追
求主要体现为表现民族、时代的精神风貌，反映历史演进的
客观内在规律，力求全面、深入、细致地描绘社会历史，塑
造杰出的英雄人物形象，凸显崇高的美学风格。这种追求不
仅是作家在进行长篇小说创作时所追求的目标，同时也是批
评家用来衡量长篇小说所达到的思想艺术高度的标准。早在
２０世纪３０年代，茅盾等人的创作就呈现出“大规模地描写中
国社会现象”和“反映出这个时期中国革命的整个面貌”的
自觉意识。五六十年代，这种艺术目标得以继续，作家的时
代意识更加强烈，反映伟大时代，写出史诗性的作品成为作
家崇高的责任。这种高度责任感，在革命历史题材小说的创
作中得以充分实现。
十七年小说创作中，革命历史题材占有很大的比重和
极其重要的位置。这一题材所指称的作品，是“在既定的意
识形态的规限内，讲述既定的历史题材，以达成既定的意识
形态目的”…。革命历史题材作品主要讲述革命的起源以及
在经历了曲折的过程之后，革命如何最终走向了胜利。创
作这一类型作品的作家，大都是他们所讲述的事件、情境的
“亲历者”。他们描绘出一幅幅历史的画卷，真切地表现人
民共和国这个巨大的奇迹，如何穿越血雨腥风、万水千山，
终于诞生。作品不仅是“亲历者”对这段光荣历史进行相对
完整的记录，对人生经历的回顾，个体人生经验的表达，还
是对于革命经典化进程的参与。这类作品创作的意义还在于
“使我们的人民能够历史地去认识革命过程和当前现实的联
系，从那些可歌可泣的斗争的感召中获得对社会主义建设的
更大信心和热情”［２］。杜鹏程亲历了保卫延安这段伟大的战
争历史，这种经历也成为他一生刻骨铭心的记忆。惨烈的战
争场面，战士的牺牲等场景，都令他终生难忘，毛泽东军事
思想的胜利、各级指挥员的卓越军事才能和英雄战士的献身
精神，鼓励和鞭策着他～定要奋力写作，把英雄和烈士们所
“十七年”文学参考资料
中国革命历史小说专题
参考资料
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洪子诚《问题与方法》，三联书店2002年。
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董健、丁帆、王彬彬主编《中国当代文学史新稿》，人民文学出版社2005年版。
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陈美兰《文学思潮与当代小说》，武汉大学出版社1994年版。
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“规范”的英雄叙事——以十七年革命历史小说为例
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章琼 “规范＂的英雄叙事
１９４９年ｌ０月１日，毛主席在天安门城楼庄严宣布“中国人民
从此站起来了”。从文学史的意义上看，新中国的成立无疑是２０
世纪一个重大的历史事件，中华民族经历百年屈辱和奋斗后，终
于当家做主站起来了。一个崭新的时代来临，由此唤起的民族自
豪感、幸福感必然激发作家们空前的创作激情。然而，由于战后紧
迫的现实环境，文学的发展不可避免地被纳入了“光明的中国之
命运和黑暗的中国之命运”…的选择中，作家也很难回避现实的政
治语境。幸福来之不易，过去的苦难、过去的辛酸、过去的奋斗等
一幕幕往事烙在共和国的记忆里，共和国不应忘记曾浴血奋战过
的仁人志士，不应忘记那些革命的英雄。于是英雄颂歌在新中国
成立后的文学作品中大量涌现，这应该是十七年革命历史小说中
英雄叙事占相当比例的原因之一。
但如果每个作家都能按照自己心中的英雄观去自由创作，那
么十七年革命历史小说也许会给我们呈现更多的类型丰富、性格
各异、充满人性和人情美的英雄形象。然而，事实并非如此。在
１９４９年７月召开的第一次文代会上，延安文学的主题、人物、艺术
方法和语言，以及解放区文学工作的经验，被指定为作家们创作
的一个方向。作家们除了接受党的教育和思想领导之外，还必须
接受文艺工作的组织领导。文学“从属”于政治的观点，必然产生
对于文学的“规范性”要求。因而，我们所看到的十七年革命历史
小说，其“革命，在大多数情况下是指中共领导下的革命斗争。是
在‘既定的意识形态的规限内，讲述既定的历史题材，以达到既定
的意识形态目的’。它主要讲述‘革命’的起源的故事，讲述革命在
经历曲折的过程之后，如何最终走向胜利。” ・在这种情形下，“写
什么”和“怎么写”都被规定和规范化了，“如必须主要写工农兵生
活，注重塑造先进人物和英雄典型；必须写生活的‘光明面’，‘以
歌颂为主’。’’‘ 因此，我们在十七年革命小说中所看到的英雄大多
《林海雪原》“五虎将”人物形象分析
28《林海雪原》“五虎将”人物形象分析韩济阳 山东大学(威海)文化传播学院摘要：《林海雪原》是“十七年文学”中革命历史题材小说八部经典长篇作品“三红一创，青山保林”的一部，描写了中国人民解放军一支小分队在东北地区剿匪的故事，作者曲波依照其自身经历创作而成。作为“十七年文学”中的经典作品，其创作基调是宣扬英雄主义和革命乐观主义，至今仍使读者有着强烈的阅读快感，得益于作者借鉴并采用了中国传统小说中的“五虎将”模式，在创作模式中融合了浓厚的民间趣味。关键词：林海雪原；五虎将；英雄主义；革命乐观主义；阅读快感；民间趣味“五虎将”即中国古代四大名著之一《三国演义》中关羽、张飞、赵云、马超、黄忠五位蜀将。由于他们均忠肝义胆、武艺高强且性格各异，所以后世小说也往往借鉴这种角色设定模式，比如知侠的《铁道游击队》中的“五虎将”：刘洪、王强、林忠、鲁汉、小坡。在《林海雪原》中，“五虎将”自然便是少剑波、刘勋苍、杨子荣、栾超家、孙达得。少剑波是作者曲波依照其自身经历塑造出来的人物形象。作为《林海雪原》整部作品中的主人公，其自然是“五虎将”之首。少剑波所展现的是一位对党忠诚，有勇有谋的中国人民解放军指挥员的形象。他从小失去父母，由其姐姐鞠县长抚养长大，并且在青年时期就加入八路军，较早地接触到了革命思想，并成为了一位对党忠诚，立场坚定的八路军战士。比如，当他对女卫生员白茹产生爱情时，他始终把党的任务放在第一位。同时，少剑波还是一位智勇双全型指挥官。在前往东北剿匪前便在烟台运用自己智慧深入虎穴，成功解救城隍庙中被困同志，大显身手；在整个东北剿匪中，他进行巧审刁占一、秒擒定河老道、奇袭奶头山、智取威虎山、大战四方台等行动，这些行动无一不彰显出他的智勇。作为小分队的大脑，少剑波是整个剿匪过程的核心人物。作者对于少剑波的着墨是最多的，除了描写他的忠诚、勇毅、智慧之外，还把他塑造成一位浪漫的儒帅。少剑波还为白茹创作出了极其浪漫的诗歌，而他与白茹正是一对类似于传统小说中“英雄美人”的人物。刘勋苍最为突出的人物性格便是勇。刘勋苍是小分队的急先锋，他号称“坦克”，是一位身体素质出色，单兵作战能力极强的解放军战士。他的“勇猛”突出表现在一次次奋不顾身地完成任务，奋勇杀敌之中。刘勋苍勇擒刁占一，带头勇歼许大马棒等等，每次歼敌他都奋不顾身地冲在队伍前面。同时，除了作为小分队先锋，刘勋苍还时刻保卫着少剑波的安全。比如飞越鹰嘴岩，奇袭奶头山之时，刘勋苍深知少剑波对于这个小分队的重要性，面对想要率先滑过绳索的少剑波，他直言此时不是首长过去时候，自己带领一小队率先为其开路；又如在绥芬大甸子，面对杨三愣刺杀，警卫员守卫不力的情况，刘勋苍奋力扑倒刺客，使少剑波免受大伤，化险为夷。除了勇猛，他还是个性格急躁之人，往往把事情想的过于简单，因此行动有时过于简单，当面对威虎山上战士们脚趾冻裂的情况，他十分急躁，认为直接用柴火烤脚便可以解决。杨子荣可以说是《林海雪原》中最为出名的一位人物。尽管小分队指挥官少剑波是整部作品的主角，但是由于《林海雪原》中“智取威虎山”这一著名情节，杨子荣成为了整部作品中最为出名的人物。杨子荣也属于智勇双全型人物。他的特点便是充满智慧，善于谋略，同时也有着过人的胆量。最为突出表现便是“智取威虎山”的情节，从他与少剑波商议计策到只身前往威虎山；从智对座山雕到大摆酒肉兵；从巧识座山雕试探到妙送联络情报出山；从临危不乱应对栾平到大义凛然擒获座山雕，从杨子荣这些行动，便可以看出他的智慧与胆量。在兼具智慧与胆量的同时，杨子荣还是沉着冷静之人，无论是他在威虎山上苦想送情报妙计，还是冷静面对座山雕军演试探，镇定应对栾警尉，杨子荣都表现的极其沉稳。这种智勇双全，沉着冷静的性格不仅仅是表现在“智取威虎山”的情节之中，作为经验丰富的侦察英雄，在整个林海雪原剿匪过程中他都表现出智勇沉稳。正是因为杨子荣妙擒“小炉匠”栾平，才拉开了林海雪原剿匪大幕。他在作品中是作者用理想主义勾勒出的人物，是一位极其符合“好人一切都好，坏人一切都坏”写作模式的人物。栾超家所表现出的是一位身怀绝技勇于牺牲的解放军战士形象。栾超家绰号“猴蹬”，他的绝技便是飞檐走壁，这也是他最为突出的特点。在《林海雪原》中，表现栾超家特点最为突出的两个情节，一个便是飞跃鹰嘴岩，空降奶头山，帮助小分队成功登陆奶头山，全歼许大马棒匪帮，报了杉岗站惨案的血海深仇。另一个突出情节便是栾超家智取候殿坤机密，为小分队消灭九彪等悍匪提供了有利情报。除了具有飞檐走壁的绝技，栾超家还表现出一位充满草莽气息的莽汉形象。中国人民解放军有着许多农民出身的战士，他们自然而然也无可避免地带着过去的习气，他们素质偏低，举止粗鲁，满口作者简介：韩济阳(1997.7-)，男，辽宁辽阳人，大学生，山东大学威海校区，专业为汉语言文学。 下转(第30页)
8部十七年文学作品
《红旗谱》作者：梁斌。通过在大革命失败前后十年革命斗争的历史背景下，冀中平原两家农民三代人和一家地主两代人的尖锐矛盾斗争，以“反割头税”和“二师学潮”为中心事件，生动地展示了当时农村和城市阶级斗争和革命运动的壮丽图景，获得重大的成就。
朱老忠形象及其典型意义：朱老忠是一个跨越旧民主主义革命和新民主主义革命两个历史阶段的人物。在旧民主主义革命时期里，他从父辈那里继承好爽正直、刚毅不屈的斗争精神，传统的农民英雄的性格特点在他身上打下了深深的烙印。在新民主主义革命的斗争实践中，他增长了斗争的才干，提高了革命觉悟，在原有的农民英雄的基础上增加了一种“新质”，使其最终成为一个具有高度的共产主义觉悟的农民英雄典型。1、不甘屈服的反抗意志和善用智谋的斗争精神是朱老忠性格的核心。敌手冯兰池2、他敢于“为朋友两肋插刀”的侠义心肠。为了支持好友严志和的儿子江涛去保定二师读书，他不惜卖掉自己家的一头耕牛。
《红岩》罗广斌、杨益言是以描写重庆解放前夕残酷的地下斗争，特别是狱中斗争为主要内容的长篇小说。它的历史背景是1948年至1949年重庆解放。人民解放军摧枯拉朽的胜利进军和反动派的垂死挣扎，是这一时期的特点。它的基本情节以“中美合作所”集中营（包括渣滓洞和白公馆）内的敌我斗争为中心，交错地展开了我地下党领导的城市的地下斗争、学生运动、工人运动、狱中斗争以及华蓥山区的武装斗争，集中描写了革命者为迎接解放、挫败敌人的垂死挣扎而进行的最后决战。小说以大量的篇幅描写了革命者的狱中斗争，除了《狱中联欢》所写的新年联欢活动外，还写了狱中绝食斗争的胜利，为龙光华烈士举行追悼会，写了江雪琴的从容就义，许云峰在地牢里同徐鹏飞的最后一次交锋，以及最后的武装越狱斗争等。
吴强的《红日》在用艺术形式表现重大战役方面作了较好的探索。它以1947年山东战场的涟水、莱芜、孟良崮三个连贯的战役作为情节的发展主线，体现出作者对现实战争小说的“史诗性”的艺术追求，即努力以宏大的结构和全景式的描写展示出战争的独特魅力。这三次战役中，解放军有败有胜，各具特点，作家的描写也有略有详，各有侧重，在叙述历史事件的过程中，体现了其在小说结构上的匠心。作品采用先抑后扬的方法，先以涟水撤退来表现当时国共双方力量的悬殊和解放军面临的严峻形势。
十七年的革命历史题材小说
“十七年”的革命历史题材小说吴黎(华中师范大学文学院03级中文系，湖北武汉430079)摘要:“十七年”文学作为当代文学的重要组成部分虽然题材较窄，但革命历史题材和农村题材却受到了当时作家的广泛关注，这都与当时的社会环境有着密切的关系。这一时期创作的大量的革命历史题材小说有艺术风格多样、结构宏大的诗史性长篇作品，有一些传奇式的更接近现代的“通俗小说”，还有具有个人抒情特征的短篇小说。关键词:“十七年”题材革命历史小说焦.i风格中国当代文学是以新中国的成立为开端的，“十七年”作为当代的一个特殊的时段被学者纳入为当代文学的一个重要阶段。它指的是新中国成立到1966年文革的这“十七年”。战后中国现实政治的急迫情势与同各种政治力量存在密切联系的文学派别之间冲突加剧有关，文学的发展进程自动地或不由自主地被纳人“光明的中国之命运和黑暗的中国之命运”的政治选择之间。而“十七年”小说作为特定时期的产物反映出特定历史时期的社会生活、社会心理和H书美观念。关于“题材”的概念，通常有两种不同的理解:一是作家选取他充分熟悉透彻理解，认为有价值有意义的东西，作为自己加工提炼的对象，这就是题材;二指的可以作为材料的社会生活、社会现象的某些方面。在“当代”说到题材，主要是后一种理解①。题材概括的这种研究方法是当代“十七年”文学的特殊现象。其出发点是从小说作品对应于现实或历史生活的具体内容的角度进行归纳的，这种研究思路关心的是小说的描写内容和生活范围。它的评价依据往往也是小说内容对生活内容的开掘深度和广度，真实程度等等。“十七年”里以知识分子为题材就是一个非常危险的题材，易受到评判，有关感情爱情的题材就更加危险了。这使得“十七年”里有了与题材有关的特殊概念:革命历史题材和农村题材小说。80年代中期，洪子诚在对当代小说样式及其发展轨迹的考察中，发现“十七年”时期小说题材比较集中。表现有二:一是党领导的革命斗争生活，包括第一，二次革命战争，而其中表现抗日战争和解放战争时期生活的作品，占有更大的比重;二是现实的农村生活②。前者的产生我们可以理解为作家对现实生活产生了某种看法，作者所要表达的并未在现实生活中找到素材或者是尚不够典型，于是作家需要调动他的一切生活积累来从事写作，这种积累往往又要追溯到历史，在历史的长廊中去寻找契合点，革命历史题材小说便在这种背景下产生了。后者则取材于现实生活，就农村社会的改革变化及农民自身的成长展开描写。革命历史题材小说主要是50年代至70年代出现的，以中国革命历史为题材的小说，主要讲叙革命的起源或者是革命如何经历曲折后走向胜利的。“革命斗争”题材作品就“在于肯定通过革命手段以建立现代国家的历史意义及其合法性，并重申战争年代所确立的价值观(极度强调意识与献身精神，限制与压抑个人欲望和个体独立性)作为重整崩坏的社会秩序重建民族自信心的精神支柱。献身精神、毫不改易的目标感以及经历折磨的不屈意志，是这些小说的主题，也是其中人物的思想性格特征③。革命历史题材为什么成为作家创作的焦点呢?主要取决于以下两点:一是作家描写的虽是过往的历史，但历史并没有中止其现实意义，它的巨大投影沿着时间之维刺向了今天，并且继续射人未来。“历史意味着一种贯穿‘过去’、‘现在’与‘将来’的事件联系和作用联系”。虽然新中国已成立，但革命斗争并没有结束，战争文化传统意识仍渗透着人们的日常生活，它支配着作家的创作过程，也支配着读者的审美情趣。二是新中国成立初生活相对稳定，作家可以静下来从事小说创作，这也可以从一个侧面来说明长篇小说丰盛的原因。当然此间也不乏风格迥异的短篇小说。此外作家创作主体在新旧社会交替的影响下，业已经历或正在经历的从观念认知到审美表现的深刻变化，在其历史题材小说创作中表现得淋漓尽致。李六如在谈《六十年的变迁》创作时说他的创作就是想帮助人民“从这些历史经验中吸取一些‘观今宜鉴古’的教训”。梁斌谈创作《红旗谱》时直截了当地承认“我写这部书一开始就明确主题思想是阶级斗争，因此前面的楔子也应该以阶级阻碍他的也势必是另一种礼，或者说是无法实现其政治抱负的社会制度和文化制度。追求与阻碍，这种冲突就构成了悲剧意识。由于模糊性的中国文化追求的是“天不变，道亦不变”，即稳定的保存型的文化模式，其文化气质显为一种柔性，一种韧性，而不像西方是求真求变。在遇到外部的挫折之后，陶渊明选择的是回避，是隐让，而不是抗争，所以他的追求以失败而告终，以牺牲自己来回避社会现实。这也正是中国传统文化的悲剧意识区别于西方的独特性。四然而诗人在屡屡失意之后并不甘心，仍要追求下去，为此徘徊于南林，等待时机，并“托行云以送怀”，来表达未尽之意。也就是说他的人生理想虽然受到现实生活的打击，却并没有泯灭。现实中的陶渊明虽然无法发挥才干，为国效力，但他的猛志依然存在，且在隐居生活中也没有拘泥于个人琐事，这是中国知识分子“柔自内束”、回避忍让之外的另一种精神范式—强烈的社会责任感和不懈追求的无限性。旷达、超脱、卓然于世的人生境界，“世人皆醉，唯我独醒”的孤芳自赏，在陶渊明身上实际上就是“兼济天下”的仕途情节的变形折射。正因为关注社会，才会为社会的弊病心痛不已，才会珍惜仅存在自己身上的高洁与清高，才会痛下决心与世俗决绝。这种超越性使得他作为田园诗人，寄情于田园而不沉溺于田园，在《闲情赋》与(感士不遇赋》这样的作品里继续着微弱而坚韧的追求。《闲情赋》中的陶渊明是一个更深的更伤心无奈也更执着的陶渊明，他有田园歌咏里的潇洒悠闲，更有作为一个传统知识分子背负着人生理想躇姗而行的一面。参考文献:[1」力之.《闲情赋》之评价种种—兼说萧统在《陶集序》与《文选》中之不同价值取向【J].湖北民族学院学报，1998.4[21陶潜.陶渊明集笺注【M].上海:上海古籍出版社，1996.夫教货料2006年7月号下旬刊英美诗歌与语气分析刘仪华(南通大学外国语学院，江苏南通226007)摘要:语气是作者隐藏于作品中的情感。诗人追求个性化情感的抒发是英美诗歌的一个传统，因而在英美诗歌的鉴赏与教学中，语气特征的分析不可或缺。英美诗歌的语气特征大致可以分为局部语气特征和通篇语气特征两大类。关键词:英美诗歌局部语气整体语气一、语气的定义和表达的途径1.语气的定义。英美文学教材对诗歌语气(tone)的定义为:“诗歌语气表示诗中发言者对他的题材、读者所持的态度有时是对他自己的态度。"(Brooks,2004:112)。美国著名诗学专家劳坡林说:“文学语气可以定义为作者或发言者对他的题材、读者或他自己的态度。"(Perrine,1978:695)。诗歌语气是诗人表现于诗歌之中的一种姿态和态度，是他的情感的自然流露。语气是诗歌情感层面的内涵，它是英语诗歌全部意义的重要构成。2.语气的表现途径。诗歌语气特征的表达途径丰富。英语诗歌中的遣词、句式、暗喻、反讽、意象等等都可以表达出语气上的特征。在平常的阅读中，我们能感觉到语气特征的存在，斗争概括全书”。此类题材的创作者既有参加革命斗争的解放区作家，也有许多“五四”新文学传统成长起来的作家。有些作家调动他一生的感受，其展现出来的真实历史场面往往超过一般普及党史知识的意义。这类题材的主要作品有长篇小说柳青的《创业史》(第一部)、孙犁《风云初记》、杜鹏《保卫延安》、吴强《红日》、梁斌《红旗谱》、杨益言、罗广斌《红岩》，短篇小说有茹志鹃的(百合花》、王愿坚的《党费》。这些作品从不同侧面不同角度反映了人民近半个世纪的革命道路。《六十年的变迁》描写了辛亥革命的壮大场景，《三家巷》《苦斗》再现了20年代革命策源地广州发生的省港大罢工、沙基惨案、广州起义等重大历史事件，《红旗谱》中朱老忠等人的“成长”充分揭示了“中国农民只有在党的领导下才能更好地团结起来战胜阶级敌人，才能摧毁旧中国创建新中国”的深刻意旨，《金沙江畔》则展现了工农红军万里长征途中强渡金沙江的伟大壮举;《苦菜花》显现了胶东半岛昆箭山区人民同日寇浴血奋战的动人事迹。此类革命历史题材小说的艺术风格多样，如具有宏大结构，意图揭示历史本质，时间空间跨度规模大，在艺术虚构中加入历史史实，以塑造英雄人物歌颂英雄主义为主的史诗风格。随之带来的是建国以来长篇小说创作的第一次高潮，从50年代中期到60年代初产生了一批思想性艺术性极强的作品长篇小说创作高潮的出现并非偶然，中华民族悠久的革命传统，自古中国人民的爱国主义精神和彪炳的正义斗争都为作家提供了浩瀚的创作素材。描绘农民斗争革命斗争的壮丽史诗《红旗谱》深刻揭示了民主革命时期中国农民的历史命运，展现了农民是如何走向革命道路的。小说以朱老忠、严志和和两家三代的历史和冯老兰一家两代的历史为主线，揭示了农民阶级同反动统治阶级以及日本帝国主义的尖锐对立，农民和党所领导的民主革命的关系。小说成功地塑造了朱老忠这一个独特的艺术典型，整部小说可以说是朱老忠的成长史。评论家们认为是:“一个兼有民族性、时代性和革命性的英雄人物的典型”“不仅继承了古代劳动人民的优秀品质，古代英雄人物的性格，而且还深刻地体现着新时代(无产阶级革命时代)的革命精神。④“十七年”革命历史题材小说中还有一些传奇式的更接近现代的“通俗小说”，有批评家指出这样一类小说“它比普通的英雄传奇故事要有更多的现实性”，“又比一般的反映革命斗争的小说更富于传奇性”，包括《烈火金刚》《敌后武攻队》，其中最有影响的是曲波的《林海雪原》，结构上作品在采用了“两军对阵”的思维模式，人物性格呈两极出现“好人特别好，坏人特别坏”，正反两方的强烈对比，强化了作品的传奇性色彩。作品借鉴了中国古典小说如《水浒》《三国》等的结构和叙述方式，如套用了三国演义中的“五虎将”结构，杨子荣的满口黑话，在匪巢里应付自由，孙达得六天六夜驰行六百里不休息又二十四小时急行三百里参加战斗，这些都带有传奇性色彩。少剑波的忠，刘勋苍的勇，杨子荣的谋，架超家的才，孙达得的德。在这些英雄人物身上都突出一种主要性格，有主有次，互相衬照。具有个人抒情特征的短篇小说《百合花》的创作可以说是别树一帜，清新明丽，作家回避了对战争场面的描写，摆脱了“英雄”概念的束缚，充分表现了主人公身上美好的感情。短小精致的结构和细腻独特的视角浑然一体，体现出这位女性作家独有的明朗秀丽的风格。《百合花》的清淡、精致、美丽在五六十年代的战争小说中是绝无仅有的。它以战争为背景，描写了部队一个年轻的通讯员与一个才过门三天的农村新媳妇之间近于圣洁的感情交流，作家意图表现战争中令人难忘的，而且只有战争中才有的崇高的人际关系，抒发了军民之间那种纯朴的感情。在50年代，以抒情性叙述方式来表现革命历史的短篇还有刘真的《核桃的秘密》、《我和小荣》、《长长的流水》以及萧平的《三月雪》。现在对“十七年”的小说大多持肯定的态度，作家精心创作出的成果还需要更多的读者去研究探讨。注释:①引自1961年第三期《文艺报》专论《题材问题》.②引自洪自诚《中国小说史》第五页.③洪子诚.《中国当代文学概说》第5章“创作状况和总体风格”引文见概述67页，香港青文书屋1997年版.④陈思和.《中国当代文学史教程》.复旦大学出版社，1999版.参考文献:[1]王庆生主编.中国当代文学.华中师范大学，2002年版.[2]陈思和.中国当代文学史教程.复旦大学出版社，1999版.[3』洪子诚.中国当代文学史.北京大学出版社，2001年版.[4』吴秀明.转型时期的中国当代文学思潮.浙江大学出版社，2002年版.
论十七年革命历史小说的“激情”叙事
论十七年革命历史小说的
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徐汉晖 激情”叙事
十七年革命历史小说指１９４９年新中国成立后到１９６６年
这十七年间发行量巨大、社会影响深远、书写革命历史的小
说。这些小说因引人入胜的故事情节、生动鲜明的人物形
象、气势恢宏的史诗风格在当年红极一时，直至今日还有大 量被改编成影视剧，依然活跃在荧屏上。这批小说为读者展
现了一幅底层贫弱群众以激情如火的精神力量战胜反动统治 者的革命画卷。革命是一个阶级推翻另一个阶级的活动，是
受压迫阶级对强势的腐朽势力的反抗。因绝大多数革命者出
身寒微，而革命阶层无论在政治地位上，还是经济地位上，
都不被当权阶级认可，是弱势群体。但因为对现存腐朽阶级
的怨恨和不满，政治和经济地位上处于弱势的革命阶层，要
与强大的反动势力作战，必然要求在精神气质上足够强大。
因为经济地位等方面的贫弱，是外在的社会时代强加给革命
者的。他们唯有用饱满的精神和昂扬的激情去战斗，才能以
弱抗强以少胜多，去消灭黑暗的社会现实。在十七年革命历
史小说中，我们随处可看到这些富有激情的革命精神的描
写。无论革命者处于顺境抑或逆境中，他们总是斗志昂扬、
乐观坚强。
顺境斗志昂扬
在革命的漫长道路中，充满了挫败和牺牲，正所谓“前
途是光明的，道路是曲折的”，革命是你死我活的拼杀，必 然有腥风血雨的过程，在对敌斗争中，顺势和逆势总是更迭
相生的。十七年革命历史小说为读者呈现了这样的一批革命
者，他们无论处于何种境地，总是沉着冷静，尤其当斗争形
势上升到暂时和相对的“顺境”时，他们更是不骄不躁、斗
志昂扬，善于运用优势条件调整自我、消灭敌人。
这其实体现和蕴藏了一种进化论的历史观点。因为， 在革命者的心中有一个光明的未来。即使眼前悲惨万丈，但
进化论构建了一个未来的乌托邦，它有助于帮深陷困境的革
命者摆脱悲观的心态，树立从危机中崛起的信心。“试看将
来的环境，必是赤旗的世界”这是革命者李大钊说过的话。
汉语写作十七年内蒙古革命历史题材小说研究——以《红路》、《草原烽火》..
分类号
ＵＤＣ１０１２６—３１０４２０４２
密级
编号
汉语写作十七年内蒙古革命历史题材小说研究
——以《红路》、《草原烽火》、《茫茫的草原》为例
研究生：
指导教师：
专业：
研究方向：
院（系）：
２０１
３年６月内蒙古大学硕士学位论文
原创性声明
本人声明：所呈交的学位论文是本人在导师的指导下进行的研究工作及取得的研究成
果。除本文已经注明引用的内容外，论文中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果，也不包含为获得内墓直太堂及其他教育机构的学位或证书而使用过的材料。与我一Ｉ刊工作的同志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确的说明并表示谢意。
学位论文作者签名：丕基地指导教师签名：
同期：如删门
期：整
在学期间研究成果使用承诺书
本学位论文作者完全了解学校有关保留、使用学位论文的规定，即：内蒙古大学有权将学位论文的全部内容或部分保留并向国家有关机构、部门送交学位论文的复印件和磁盘，允
许编入有关数据库进行检索，也可以采用影印、缩印或其他复制手段保存、汇编学位论文。
为保护学院和导师的知识产权，作者在学期问取得的研究成果属于内蒙古大学。作者今后
使用涉及在学期间主要研究内容或研究成果，须征得内蒙古大学就读期间导师的同意；若用
于发表论文，版权单位必须署名为内蒙古大学方可投稿或公开发表。
２
幽主！《∑ｌ；内蒙古大学硕士学位论文
汉语写作十七年内蒙古革命历史题材小说研究
——以《红路》、《草原烽火》、《茫茫的草原》为例
摘要
十七年内蒙古革命历史小说作为当代文学的重要组成部分，在创
作上紧跟主流文学步伐，响应十七年政治上的各种号召并积极做出创
作实践上的努力，具体而真实地记录了蒙古草原上蒙汉人民在新民主
主义革命时期遭受的剥削压迫以及在中国共产党领导下艰苦卓绝的
反抗历程。同时，怀着对蒙古高原及草原人民深沉地眷恋，作家们写
作中始终渗透着民族化的追求，具有较高的审美价值和文学史价值。
本文选取能够代表内蒙古十七年革命历史题材小说汉语写作艺
术价值和创作成就的三部长篇小说——扎拉嘎胡的《红路》、乌兰巴
8部十七年文学作品 2
《红旗谱》作者：梁斌。通过在大革命失败前后十年革命斗争的历史背景下，冀中平原两家农民三代人和一家地主两代人的尖锐矛盾斗争，以“反割头税”和“二师学潮”为中心事件，生动地展示了当时农村和城市阶级斗争和革命运动的壮丽图景，获得重大的成就。
朱老忠形象及其典型意义：朱老忠是一个跨越旧民主主义革命和新民主主义革命两个历史阶段的人物。在旧民主主义革命时期里，他从父辈那里继承好爽正直、刚毅不屈的斗争精神，传统的农民英雄的性格特点在他身上打下了深深的烙印。在新民主主义革命的斗争实践中，他增长了斗争的才干，提高了革命觉悟，在原有的农民英雄的基础上增加了一种“新质”，使其最终成为一个具有高度的共产主义觉悟的农民英雄典型。1、不甘屈服的反抗意志和善用智谋的斗争精神是朱老忠性格的核心。敌手冯兰池2、他敢于“为朋友两肋插刀”的侠义心肠。为了支持好友严志和的儿子江涛去保定二师读书，他不惜卖掉自己家的一头耕牛。
《红岩》罗广斌、杨益言是以描写重庆解放前夕残酷的地下斗争，特别是狱中斗争为主要内容的长篇小说。它的历史背景是1948年至1949年重庆解放。人民解放军摧枯拉朽的胜利进军和反动派的垂死挣扎，是这一时期的特点。它的基本情节以“中美合作所”集中营（包括渣滓洞和白公馆）内的敌我斗争为中心，交错地展开了我地下党领导的城市的地下斗争、学生运动、工人运动、狱中斗争以及华蓥山区的武装斗争，集中描写了革命者为迎接解放、挫败敌人的垂死挣扎而进行的最后决战。小说以大量的篇幅描写了革命者的狱中斗争，除了《狱中联欢》所写的新年联欢活动外，还写了狱中绝食斗争的胜利，为龙光华烈士举行追悼会，写了江雪琴的从容就义，许云峰在地牢里同徐鹏飞的最后一次交锋，以及最后的武装越狱斗争等。
吴强的《红日》在用艺术形式表现重大战役方面作了较好的探索。它以1947年山东战场的涟水、莱芜、孟良崮三个连贯的战役作为情节的发展主线，体现出作者对现实战争小说的“史诗性”的艺术追求，即努力以宏大的结构和全景式的描写展示出战争的独特魅力。这三次战役中，解放军有败有胜，各具特点，作家的描写也有略有详，各有侧重，在叙述历史事件的过程中，体现了其在小说结构上的匠心。作品采用先抑后扬的方法，先以涟水撤退来表现当时国共双方力量的悬殊和解放军面临的严峻形势。