近体诗的基本格式
近体诗格律
近体诗格律近体诗（律诗，绝句）的平仄，指的是句子的平仄格式。
五言律诗共有四个句型，即：（一）○仄仄平平仄（二）平平仄仄平（三）○平平平仄仄（四）○仄仄仄平平（字外加圈表示可平可仄。
下同。
)四个句型错综变化，成为五言律诗的四种平仄格式，如下：（一）首句仄起仄收式○仄仄平平仄，平平仄仄平。
○平平平仄仄，○仄仄仄平平。
○仄仄平平仄，平平仄仄平。
○平平平仄仄，○仄仄仄平平。
（二）首句仄起平收式○仄仄仄平平，平平仄仄平。
○平平平仄仄，○仄仄仄平平。
○仄仄平平仄，平平仄仄平。
○平平平仄仄，○仄仄仄平平。
（三）首句平起仄收式○平平平仄仄，○仄仄仄平平。
○仄仄平平仄，平平仄仄平。
○平平平仄仄，○仄仄仄平平。
○仄仄平平仄，平平仄仄平。
（四）首句平起平收式平平仄仄平，○仄仄仄平平。
○仄仄平平仄，平平仄仄平。
○平平平仄仄，○仄仄仄平平。
○仄仄平平仄，平平仄仄平。
五言绝句是五言律诗的一半，所以也有四种平仄格式，如下：（一）首句仄起仄收式○仄仄平平仄，平平仄仄平。
○平平平仄仄，○仄仄仄平平。
（二）首句仄起平收式○仄仄仄平平，平平仄仄平。
○平平平仄仄，○仄仄仄平平。
（三）首句平起仄收式○平平平仄仄，○仄仄仄平平。
○仄仄平平仄，平平仄仄平。
（四）首句平起平收式平平仄仄平，○仄仄仄平平。
○仄仄平平仄，平平仄仄平。
七言律诗也有四个句型，即：（一）○平平○仄仄平平仄（二）○仄仄平平仄仄平（三）○仄仄○平平平仄仄（四）○平平○仄仄仄平平四个句型错综变化，成为七言律诗的四种平仄格式，如下：（一）首句平起平收式○平平○仄仄仄平平，○仄仄平平仄仄平。
○仄仄○平平平仄仄，○平平○仄仄仄平平。
○平平○仄仄平平仄，○仄仄平平仄仄平。
○仄仄○平平平仄仄，○平平○仄仄仄平平。
（二）首句平起仄收式○平平○仄仄平平仄，○仄仄平平仄仄平。
○仄仄○平平平仄仄，○平平○仄仄仄平平。
○平平○仄仄平平仄，○仄仄平平仄仄平。
○仄仄○平平平仄仄，○平平○仄仄仄平平。
近体诗押韵规则范文
近体诗押韵规则范文近体诗，又称七言诗，是古代汉语诗歌的一种形式，也是唐诗的主要形式之一、它的韵律规则较为复杂，不能简单地归纳为一种押韵规则。
以下是关于近体诗押韵规则的详细介绍。
一、押韵要求：1.七言诗共分四声，一平、二仄。
押韵时，同一韵的两个字必须处在同一声调，称为“平起仄入”。
2.近体诗要求每句押七韵，也就是每句的倒数第二个字和倒数第四个字必须押韵。
3.近体诗一般要求以双调为主，也就是每句的平、仄声出现的次数要相同，例如“仄仄平平仄平平”或“平平仄仄平仄仄”。
二、韵脚的分类：1.平韵：又称阴韵，声调为一平的韵脚，如“之、之、丝、悲”等。
2.仄韵：又称阳韵，声调为二仄的韵脚，如“愁、流、风、秋”等。
三、韵脚的组合：1.近体诗的押韵通常采用“仄起平入”的方式，前一字是仄声，后一字是平声。
2.韵脚的组合有多种形式，例如：仄平、平平、仄仄、平仄等等。
不同的组合形式会产生不同的韵味和节奏感。
四、注意事项：1.近体诗不要求必须每句都有押韵，但是一般会保持一定的押韵度。
有些诗人也会采用断韵的方法，即在段落开头或结尾处押韵，而中间部分不押韵，以增加诗歌的变化和趣味。
2.在押韵时，字音受到语言发音的变化和发展，不同的历史时期和地域也产生了一些差异。
因此，在韵脚的选择上可以有一定的灵活性，可以根据需要选择近似的韵脚。
3.近体诗的押韵可以选用一个字、两个字、甚至多个字来押韵，这取决于诗人的写作风格和要表达的意境。
总结起来，近体诗的押韵规则相对灵活。
在一般情况下，近体诗要求每句押七韵，采用“仄起平入”的方式，前一字是仄声，后一字是平声。
但是在实际创作中，并不要求每句都必须有押韵，可以根据需要和情感来调整。
同时，为了增加诗歌的变化和趣味，诗人还可以运用断韵和选择近似的韵脚等技巧。
近体诗格律(个人整理版)
②平平仄仄平
⑴、
粘
③平平平仄仄
Ⅲ ④仄仄仄平平
七绝 ①’平平仄仄平平仄 ②’仄仄平平仄仄平
③’仄仄平平平仄仄 ④’平平仄仄仄平平
⑵、
Ⅲ ③平平平仄仄 ④仄仄仄平平
①仄仄平平仄 Ⅰ②平平仄仄平
③’仄仄平平平仄仄 ④’平平仄仄仄平平
①’平平仄仄平平仄 ②’仄仄平平仄仄平
⑶、
Ⅱ ⑤仄仄仄平平（同④） ②平平仄仄平
②’仄仄平平仄仄平 6（韵）
③’仄仄平平平仄仄 7 （尾
④’平平仄仄仄平平 8（韵）
③平平平仄仄 Ⅲ、
④仄仄仄平平 ⑵
①仄仄平平仄 Ⅰ、
②平平仄仄平 2、
③平平平仄仄 Ⅲ、
④仄仄仄平平 ⑵
①仄仄平平仄 Ⅰ、
②平平仄仄平
③’仄仄平平平仄仄 ④’平平仄仄仄平平 ①’平平仄仄平平仄 ②’仄仄平平仄仄平 ③’仄仄平平平仄仄 ④’平平仄仄仄平平 ①’平平仄仄平平仄 ②’仄仄平平仄仄平
上平十一真：
真因茵辛新薪晨辰臣人仁神亲申身宾滨槟缤邻鳞麟珍瞋尘陈春津秦频 苹颦濒银垠筠巾囷民岷泯[轸韵同]珉贫莼淳醇纯唇伦轮沦抡匀旬巡驯钧均 榛莘遵循甄宸纶椿鹑屯呻粼嶙辚磷呻伸绅寅姻荀询峋氤恂嫔彬皴娠闽纫湮 肫逡菌臻豳
上平十二文：
文闻纹蚊云分[分离]氛纷芬焚坟群裙君军勤斤筋勋薰曛醺芸耘芹欣氲 荤汶汾殷雯贲纭昕熏
下平四豪：
豪劳毫操[操持]髦绦刀萄猱褒桃糟旄袍挠[巧韵同]蒿涛皋号[号呼]陶 鳌曹遭羔糕高搔毛艘滔骚韬缫膏牢醪逃濠壕饕洮淘叨啕篙熬遨翱嗷臊嗥尻 鏖螯獒敖牦漕嘈槽掏唠涝捞痨芼
下平五歌：
歌多罗河戈阿和[和平]波科柯陀娥蛾鹅萝荷[荷花]何过[经过]磨[琢 磨]螺禾珂蓑婆坡呵哥轲沱鼍拖驼跎佗[他]颇[偏颇]峨俄摩么娑莎迦疴苛 蹉嵯驮箩逻锣哪挪锅诃窠蝌髁倭涡窝讹陂鄱皤魔梭唆骡挼靴瘸搓哦瘥酡
近体诗的格式（作者：龙榆生先生）
近体诗的格式（作者：龙榆生先生）近体诗的格式(作者：龙榆生先生)近体诗的格式，主要为五、七言绝句和五、七言律诗两种。
古有“两句一联，四句一绝”之说。
而这两句之中，起承转合，构成一个整体，和我国民间广泛流行的曲调是恰相符合的。
律诗例为八句，首尾单行，中间两个对偶，也和另一种流行曲调同其结构。
所以这近体诗的组织形式，虽然貌似简单，而在音韵上的调整安排，是和音乐紧密结合，经过无数作者的苦心实践，才逐渐臻于完美，不是偶然的。
兹将近体诗的几种定格列举如下：（一）五言绝句（1）平起顺黏格：平平仄仄平韵，仄仄仄平平韵。
仄仄平平仄句，平平仄仄平韵。
例如：皇甫冉《婕妤怨》：花枝出建章，凤管发昭阳。
借问承恩者，双蛾几许长？（2）仄起顺黏格：仄仄仄平平韵，平平仄仄平韵。
平平平仄仄句，仄仄仄平平韵。
例如：卢纶《塞下曲》：月黑雁飞高，单于夜遁逃。
欲将轻骑逐，大雪满弓刀。
（3）平起偏格：平平平仄仄句，仄仄仄平平韵。
仄仄平平仄句，平平仄仄平韵。
例如：李端《听筝》：鸣筝金粟柱，素手玉房前。
欲得周郎顾，时时误拂弦。
（4）仄起偏格：仄仄平平仄句，平平仄仄平韵。
平平平仄仄句，仄仄仄平平韵。
例如：李益《江南曲》：嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期。
早知潮有信，嫁与弄潮儿。
（二）七言绝句（1）平起顺黏格：平平仄仄仄平平韵，仄仄平平仄仄平韵。
仄仄平平平仄仄句，平平仄仄仄平平韵。
例如：王翰《凉州词》：葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。
醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回！（2）仄起顺黏格：仄仄平平仄仄平韵，平平仄仄仄平平韵。
平平仄仄平平仄句，仄仄平平仄仄平韵。
例如：刘长卿《送李判官之润州行营》：万里辞家事鼓鼙，金陵驿路楚云西。
江春不肯留行客，草色青青送马蹄。
（3）平起偏格：平平仄仄平平仄句，仄仄平平仄仄平韵。
仄仄平平平仄仄句，平平仄仄仄平平韵。
例如：杜甫《江南逢李龟年》：歧王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。
正是江南好风景，落花时节又逢君！（4）仄起偏格：仄仄平平平仄仄句，平平仄仄仄平平韵。
《近体诗格律》课件
在全球化的背景下，通过鉴赏与品评近体 诗，可以促进不同文化之间的交流和理解 。
05
近体诗的代表作品与名家
代表作品的选取与介绍
总结词
选取具有代表性的近体诗作品，介绍其作者、创作背景和主题思想。
详细描述
选取唐诗中的近体诗代表作，如杜甫的《登高》、李白的《静夜思》等，介绍 其作者生平、创作背景和主题思想，以及作品在文学史上的地位和影响。
详细描述：近体诗中需要对仗的运用，通过对仗的修辞 手法，使诗句更加精炼、优美。对仗要工整、贴切，避 免生搬硬套或过于追求形式。
详细描述：近体诗的语言要简练、精准，用最少的词语 表达最丰富的意义。选用富有表现力的词语，避免冗长 、繁琐的句子结构。
意象的塑造
总结词：形象生动 总结词：意蕴深远 总结词：创新独特
02
近体诗的格律规则
平仄规则
平仄定义
平仄规律
平仄分类
特定格式
平仄是近体诗中用来表示声调 的术语，平声指四声中的平、 上、去三声，仄声指四声中的 入声及平、上、去三声。
近体诗的平仄规律主要遵循“ 一三五不论，二四六分明”的 原则，即每句诗的第二、四、 六个字必须符合平仄要求，而 第一、三、五个字则可以灵活 处理。
句法规则
句法定义
句法是指近体诗中句子的结构、组合方式以及语法规则等。
句法要求
近体诗的句法必须符合语法规范和表达习惯，同时还要注意句子的节 奏和音韵。
句法变换
在近体诗中，句法是可以变换的，但必须遵循一定的规则和技巧，如 “倒装”、“省略”、“重复”等。
特定句型
在近体诗中，还有一些特定的句型格式，如“流水对”、“扇面对” 等，这些特定格式的使用可以使诗歌更加富有表现力和感染力。
近体诗的格律(5篇)
近体诗的格律(5篇)近体诗的格律(5篇)近体诗的格律范文第1篇一、看朝代古代的诗分为古体诗和近体诗，这种说法始于唐代。
唐初，人们开头对诗的字数、声韵、对仗等有了严格的规定。
为了区分过去的诗，人们把唐以后写的要求严格的诗是一种格律诗，唐人统称为近体诗或今体诗，后人沿用唐人的说法，把唐以后要求严格的诗称为近体诗，也叫做格律诗。
这种说法沿用到今日已经一千三百多年了。
那么相对而言，唐以前制造的诗只能是“古体诗”了。
三国时期的曹操、东晋时期陶渊明写的诗只能是古体诗。
后人也多沿用唐人的这种说法。
所以，唐以前的诗只能是古体诗。
那么是不是说唐以后写的诗都是近体诗呢？当然不是的。
唐代以后的人可以写近体诗，当人也可以仿照古代人写古体诗。
比如，李白的《行路难》都应当属于古体诗。
唐以前和唐以后不合近体格律的诗，一般被称为古体诗。
所以只看朝代推断是不够的。
山中杂诗吴均山际见来烟，竹中窥落日。
鸟向檐上飞，云从窗里出。
这是一首五言古诗，看上去像绝句。
实际上吴均是南朝梁人，这首诗也只能是一首古体诗。
赠从弟（其二）刘桢亭亭山上松，瑟瑟谷中风。
风声一何盛，松枝一何劲。
冰霜正惨凄，终岁常端正。
岂不罹凝寒？松柏本有性。
这首诗看上去是不是像五言律诗？实际上看的朝代汉代，就知道它也只能是古体诗。
二、看句数古体诗每首的句数可多可少；近体诗每首有定句，规定绝句只有四句，律诗只有八句。
所以只要按这个方法排解，大部分的诗还是可以一下子推断的。
而古体诗从二句到百句都有。
所以只要不是四句诗或者八句诗，就应当归于古体诗的范畴。
岑参的《白雪歌送武判官归京》18句、杜甫的《茅屋为秋风所破歌》24句、李白《宣州谢眺楼饯别校书叔云》14句，从句数上就能推断这些属于唐人写的古体诗。
三、以字数分类古体诗的字数不定，有四言的、有五言的、有六言的、有七言的、也有杂言的；近体诗句有定字，流行的只有五言的和七言的两种，不得任意增减。
古体诗还有少数三言、六言。
李白的《行路难》中的大多数句子都是七言，但是中间“行路难，行路难。
近体诗基本格式
近体诗基本格式一、仄起句式A：仄仄仄平平（仄起平收）B：仄仄平平仄（仄起仄收）二、平起句式A：平平仄仄平（平起平收）B：平平平仄仄（平起仄收）例：一、仄起句式A：首句不入韵的（仄起仄收）《春望》仄仄平平仄国破山河在平平仄仄平城春草木深平平平仄仄感时花溅泪仄仄仄平平恨别鸟惊心仄仄平平仄烽火连三月平平仄仄平家书抵万金平平平仄仄白头搔更短仄仄仄平平浑欲不胜簪B：首句入韵的（仄起平收）《塞下曲其三》仄仄仄平平骏马似锋飙平平仄仄平鸣鞭出渭桥平平平仄仄弯弓辞汉月仄仄仄平平插羽破天骄仄仄平平仄阵解星芒尽平平仄仄平营空海雾消平平平仄仄功成画麟阁仄仄仄平平独有霍嫖姚二、平起句式A：首句不入韵的（平起仄收）《赋得古原草送别》平平平仄仄离离原上草仄仄仄平平一岁一枯荣仄仄平平仄野火烧不尽平平仄仄平春风吹又生平平平仄仄远方侵古道仄仄仄平平晴翠接荒城仄仄平平仄又送王孙去平平仄仄平萋萋满别情B：首句入韵的（平起平收）《北青萝》平平仄仄平残阳西入崦仄仄仄平平茅屋孤僧仄仄平平仄落叶人何在平平仄仄平寒云路几层平平平仄仄独敲初野磬仄仄仄平平闲依一枝藤仄仄平平仄世界微尘里平平仄仄平吾宁爱与憎注：以首句不入韵为正格。
附：唐七律平仄基本格式：一、平起式A：平平仄仄仄平平（平起平收）B：平平仄仄平平仄（平起仄收）二、仄起式A：仄仄平平仄仄平（仄起平收）B：仄仄平平平仄仄（仄起仄收）例：一、平起式A：首句入韵的（平起平收）《自夏口至鹦鹉洲望岳阳寄元中函》平平仄仄仄平平汀洲无浪复无烟仄仄平平仄仄平楚客相思盖渺然仄仄平平平仄仄汉口夕阳斜渡乌平平仄仄仄平平洞庭秋水远连天平平仄仄平平仄孤城背岭寒吹角仄仄平平仄仄平独戍临江夜泊船仄仄平平平仄仄贾谊上书忧汉室平平仄仄仄平平长沙谪去古今怜B：首句不入韵（平起仄收）《客至》平平仄仄平平仄舍南舍北皆春水仄仄平平仄仄平但见群鸥日日来仄仄平平平仄仄花径不曾缘客扫平平仄仄仄平平蓬门今始为君开平平仄仄平平仄盘殄市远五兼味仄仄平平仄仄平樽酒家贫只旧仄仄平平平仄仄肯与邻翁相对饮平平仄仄仄平平隔篱呼取尽余杯二、仄起式A：首句入韵的（仄起平收）《别舍弟宗一》仄仄平平仄仄平零落残魂信黯然平平仄仄仄平平双垂泪别越江边平平仄仄平平仄一身去国六千里仄仄平平仄仄平万死投荒十二年仄仄平平平仄仄桂岭瘴来云似墨平平仄仄仄平平洞庭春尽水如天平平仄仄平平仄欲知此后相思梦仄仄平平仄仄平常在荆门郢树烟B：首句不入韵的（仄起仄收）《再受连州至衡阳酬柳柳州赠别》仄仄平平平仄仄去过十年同赴召平平仄仄仄平平渡江千里又分歧平平仄仄平平仄重临事异黄函相仄仄平平仄仄平三黜名惭柳士师仄仄平平平仄仄归目并随回雁尽平平仄仄仄平平愁肠正遇断猿时平平仄仄平平仄桂江东过连山下仄仄平平仄仄平相见长吟有所思注：以首句入韵为正格。
近体诗的格律格式
近体诗的格律格式理解了上面平仄格律基本规律，近体诗的格律格式就可以推导出来了。
第一句是：平平仄仄平平仄，我们把这个句式不妨给它个代号叫做①句式。
根据“对”原则，那么下句就是：仄仄平平仄仄平。
我们也给它起个名字叫②句式。
第三句呢？粘！即粘住第二句，它仄开头，我也仄开头，但又不能违反遇单句尾仄，所以把粘仄的倒数第三字与粘平的尾字调换位置，由此构成：仄仄平平平仄仄（③句式）。
第四句再“对”，成：平平仄仄仄平平（④句式）。
如此，平起（以第二字论）仄收（以尾字论）不入韵的七绝标准格式就有了：平起仄收式七绝格式：平平仄仄平平仄（①句式）仄仄平平仄仄平（②句式）仄仄平平平仄仄（③句式）平平仄仄仄平平（④句式）七绝有了，七律和七排只要照方拈药，粘对下去就可以了。
以上只是介绍了“平起仄收”这一种格式，那么其他格式呢？好办，只要取上面推导出来的四个句式中任何一个作为首句，然后按“对粘”原则对粘下去就都有了。
不过，在粘对时，还应把握住如下两点：1）若非在首句，奇数句尾字必仄。
粘对中遇到奇数句尾字平时，将尾字与倒数第三字平仄调换。
“”2）因为需要押韵，所以逢偶句尾字必平。
粘对过程中遇到偶句仄时，将尾字与倒数第三字平仄调换。
也正因为如此，故取②、④两种句式作首句时，对句的尾字要与倒数第三字调换，对句分别应为：④句式和②句式。
如此，七绝和七律的标准格式便为：七绝：a）平起仄收，首句不入韵：①②③④平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
b）平起平收，首句入韵：④②③④（只是把a格式的首句换成了④句式）平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
c）仄起仄收，首句不入韵：③④①②（相当于把a格式的前两句与后两句调换位置）仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
d）仄起平收，首句入韵：②④①②（只是把c格式的首句换成了②句式）仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
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近体诗的基本格式
近体诗是中国诗歌的一种形式，它继承了古体诗（律诗）的韵律和格律，同时又在诗的结构和韵脚上有一定的变化。
以下是近体诗的基本格式：
1. 行数：通常为4行或8行，也可以更多，但不超过12行。
2. 字数：每行一般为5或7个字，但也可以根据需要稍作调整，以保证诗句的韵律和音韵的美感。
3. 韵律：近体诗采用的韵律可以是律诗的平水韵（aabb）或双调韵（aaxa），也可以是其他多种韵律的组合，以体现作者的创意和表达意境的需要。
4. 押韵：近体诗中，通常每行的最后一个字要求押韵，前三个字则不一定需要押韵，以增加诗句的灵活性和韵律的变化。
总之，近体诗在保留了律诗的韵律和格律的基础上，放宽了对押韵和字数的要求，给予了诗人更大的自由度，使得诗歌创作更加灵活多样。
具体的格式和要求可以根据诗人的创作风格和主题要求进行灵活调整。