张小川作品集
郭小川诗集 郭小川代表作三首赏析
郭小川诗集郭小川代表作三首赏析将军三部曲》、《白雪的赞歌》、《深深的山谷》是建国后长篇叙事诗的优秀作品。
1960年代，他又创作了《厦门风姿》、《乡村大道》、《甘蔗林-青纱帐》、《青纱帐-甘蔗林》、《祝酒歌》、《西出阳关》等一批作品，形成了自己雄浑而深邃的艺术风格。
文革期间，他创作的《团泊洼的秋天》、《祝寿》、《秋歌》，怀有隐忧，深沉而悲慨。
郭小川善于将对人生、对事物细致、敏锐的观察，凝炼为哲理性主题，这使他的许多诗立意深刻、发人深省，难能可贵。
在艺术表现上，他创造地继承感物言志的古诗词传统，还就诗的形式进行了不断进行新的卓有成效的探索，其中被称为新赋体的系列作品气势磅礴，挥洒自如，独具风采。
因为郭小川作品一般篇幅较长，篇幅所限，就选他三首代表作以飨读者。
祝酒歌三伏天下雨哟，雷对雷，朱仙镇交战哟，锤对锤；今儿晚上哟，咱们杯对杯！舒心的酒，千杯不醉；知心的话，万言不赘；今儿晚上啊，咱这是瑞雪丰年祝捷的会！酗酒作乐的是浪荡鬼；醉酒哭天的是窝囊废；饮酒赞前程的是咱们社会主义新人这一辈！财主醉了，因为心黑；衙役醉了，因为受贿；咱们就是醉了，也只因为生活的酒太浓太美！山中的老虎呀，美在背；树上的百灵呀，美在嘴；咱们林区的工人啊，美在内。
斟满酒，高举杯！一杯酒，开心扉；豪情，美酒，自古长相随。
祖国是一座花园，北方就是园中的腊梅；小兴安岭是一朵花,森林就是花中的蕊。
花香呀，沁满咱们的肺。
祖国情呀，春风一般往这儿吹；同志爱呀，河流一般往这儿汇。
党是太阳，咱是向日葵。
广厦亿万间，等这儿的木材做门楣；铁路千百条，等这儿的枕木铺钢轨。
国家的任务是大旗，咱是旗下的突击队。
骏马哟，不用鞭催；好鼓哟，不用重锤；咱们林区工人哟，知道怎样答对！且饮酒，莫停杯！三杯酒，三杯欢喜泪；五杯酒，豪情胜似长江水。
雪片呀，恰似群群仙鹤天外归；松树林呀，犹如寿星老儿来赴会。
老寿星啊，白须、白发、白眼眉。
草原上的骏马哟，最快的是乌骓；深山里的好汉哟，最勇的是李逵；天上地下的英雄啊，最风流的是咱们这一辈！目标远，大步追。
张志民诗歌
张志民是一位颇具影响力的杰出诗人，他的诗歌作品思想深刻、艺术成熟，具有战士般的勇气，在今天仍然具有重要的意义。
以下是张志民的诗歌作品：
1. 叙事诗《王九诉苦》和《死不着》等。
2. 抒情诗《祖国，我对你说》、《边区的山》、《江南草》等。
3. 文论集《诗说》、《文学笔记》等。
张志民的诗歌作品善于将叙事与抒情相结合，在叙事的同时注重传达内心的真实感受和人生体悟，并且紧贴社会现实。
在诗歌形式和语言上，他广泛采用民间歌谣体和自由体的创作手法，在雅俗之中又不乏哲理性的思辨和深沉的历史反思。
希望这些信息可以对你有所帮助。
第四届“青未了”入围复评作品名单 .doc
吕孟园
《青涩年华》
180×190
梁文博、于磊、孙磊、杨斌
山东艺术学院
72
褚红星
《蒂落归乡图》
150×200
马麟春陈涛
山东艺术学院
73
杨雷
《存在》
195×230
韩菊声张丽华李忻峰卢晓峰刘琦
山东艺术学院
74
赵鹏
《挤》
200×240
梁文博、于磊、孙磊、杨斌
山东艺术学院
75
肖新飞
《月朦胧》
60×180
徐磊
田龙
青岛理工大学
54
关海蒙
《痕迹》
60×60×3
侯颖慧、綦延军
曲阜师范大学
55
张慧圆
《惘》
152×76
石荣强、綦延军
曲阜师范大学
56
王一凯
《郦》
200×166
尹小宁
山东建筑大学
57
赵瞳
《霾之殇》
200×200
包勇
山东建筑大学
58
董乃馨
《妙契》
32×32
张清
山东建筑大学
59
卢鑫
《卉影斑驳》
167×41
王寿山
济南幼儿师范
72
段浩
《乡景》
150×100
高卓
菏泽学院
73
王文玉
《拾荒老人》
150×100
高卓
菏泽学院
74
孔冉
《空间1空间2》
100×160
樊红渠
济宁学院
75
付娜
《雨滴》
120×80
司继琳
济宁学院
版画（4）
1
潘戈锐
北京师范大学 当代文学作品阅读推荐目录
当代文学作品阅读推荐目录
1、王蒙：《活动变人形》、《恋爱的季节》、《狂欢的季节》
2、张贤亮：《绿化树》、《男人的一半是女人》
3、王朔：《动物凶猛》、《玩的就是心跳》、《一半是海水，一半是火
焰》
4、韩少功：《爸爸爸》、《马桥词典》、《暗示》
5、张炜：《古船》、《九月寓言》
6、贾平凹：《浮躁》、《废都》、《秦腔》、《古炉》
7、王安忆：《三恋》、《岗上的世纪》、《长恨歌》、《叔叔的故事》、
《启蒙时代》、《遍地枭雄》
8、铁凝：《玫瑰门》、《大浴女》
9、陈染：《私人生活》
10、林白：《一个人的战争》
11、卫慧：《上海宝贝》
12、路遥：《人生》、《平凡的世界》
13、陈忠实：《白鹿原》、《蓝袍先生》、《棒子老太》
14、严歌苓：《雌性的草地》《小姨多鹤》、《一个女人的史诗》《第九
个寡妇》
15、迟子建：《额尔古纳河右岸》、《白雪乌鸦》、各种中短篇。
16、方方：《祖父在父亲心中》、《乌泥胡年普》《万箭穿心》、《风中
黄叶》《何处是我家园》
17、莫言：《丰乳肥臀》、《檀香刑》、《酒国》、《蛙》《生死疲劳》
18、余华：《在细雨中呼喊》、《活着》《兄弟》《第七天》
19、格非：《人面桃花》、《山河入梦》、《春尽江南》《迷舟》《敌人》
20、苏童：《妻妾成群》、《红粉》《妇女生活》《米》《我的帝王生涯》
21、刘震云：《一地鸡毛》《单位》《一句顶一万句》
22、阿莱：《尘埃落定》
23、陆文夫：《美食家》《小贩世家》
24、郑义：《远村》、《老井》。
第六章1990年代的女性文学.
• 游戏与狂欢化的文本策略
运用反讽、调侃、戏拟、黑色 幽默、荒诞等语言工具，造成 “后现代主义”风格的语言膨 胀的效果，是作家刻意为之的 表意策略。 • “游戏的极致是狂欢，狂欢是 游戏的最大盛典。徐坤的小说， 游戏是方式，狂欢是效果。”
三、都市经验是物化潮流中一个独特的文学存在。 • 铁凝的《无雨之城》、王安忆《香港的情与爱》、 《我爱比尔》、《米尼》，张抗抗的《情爱画 廊》、张欣的作品序列（《爱又如何》、《伴你 到黎明》、《仅有情爱是不能结婚的》、《首 席》）、张梅的作品序列（《老城记事》、《这 里的天空》、《蛛丝马迹》、《蝴蝶和蜜蜂的舞 会》）
• “70年代后”作家 ：卫慧《上海宝贝》、棉棉 《糖》、戴来、魏微、金仁顺、朱文颖、赵波、 周洁茹，安妮宝贝等 。
金 仁 顺
朱文颖 卫慧 棉棉 戴 来 魏 微
左起：金仁顺、朱 文颖、周洁茹、戴 来
安 妮 宝 贝
赵波
周洁茹
二、多声部的女性话语
• 王安忆的“历史/家族叙事”（《长恨歌》），蒋 子丹的“寓言诡计”（《贞操游戏》、《桑烟为 谁而起》），残雪超现实的“梦幻叙事”和反寓 言写作，徐坤戏拟、反讽的先锋叙事（“新儒林 喜剧”《先锋》序列），王安忆（《叔叔的故 事》）和池莉（《绿水长流》）的“元小说”， 陈染、林白、卫慧、棉棉等利用自传体进行的 “青春/成长叙事”……多元化的叙事策略与叙事 话语同时存在于女性文本之中，已经彻底改变了 新时期初的爱情伦理叙事的单一局面。
• 以“文化批判”为主旨的后现代叙事 ： 王安忆的《叔叔的故事》、徐小斌的 《敦煌遗梦》、蒋子丹的《炊烟为谁升 起》、林白的《沙街女人故事》、海男 的《小镇故事》 ；徐坤的《先锋》、 《呓语》、《鸟粪》、《热狗》 。 • 对精英文化的戏仿与调侃，对男性知识 分子形象的解构，是对八十年代文化英 雄的冒犯，也是为长久“失语”的女性 “争得一份说话的权利” 。
关于微小说
关于微小说《吵架》吵架了，老公说：分手吧！女人说：好。
老公说：各走一百步吧，以后见面还是朋友。
他忍着心痛走了99步，最后一步他回头了却一头撞在了她脸上。
他愣住了！女人平静地说：只要你肯回头，我会一直在你身后。
他哭得泣不成声紧紧地把她搂在怀里！她悄悄地扔掉了藏在背后的砖头……微小说特点“篇幅短小”、“单一性原则”、“人物单纯”、“细节精简”、“情绪简单”、“时距简短”、“风格单纯”、“语言简约”。
其中篇幅短小，百字左右，是它的外部特征；选材精、结构巧、含意深，是它的本质特点。
除了具有微型小说或小小说的短小精焊，语言简洁等特征，还具有自己独特之处：1、字数在140字以内。
在字数上有一定限制，从这点上说应该是更短的小小说。
2、结局出乎人意料。
结局总是出人意外，超乎常人的想象，具有新意。
主要类型“天马行空”型微小说可能不符合常理，可能它只有一句话，或者是作者内心的一个真实想法、一个隐藏的秘密，却依然能打动读者。
例如：#微小说##ppmeet#第一年，魔教教主初遇大侠，那人正气凛然拔剑相向，他冷笑：“伪君子。
”第二年，一招之差败在大侠剑下，求死，那人却不杀他，他嗤道：“还算君子。
”第三年，走火入魔险些丧命，那人倾力相救，他微微皱眉：“的确君子。
”第十年，清晨醒来，浑身酸疼，他咬牙大骂枕边的人：“枉为君子！”“百折千回”型短短的140个字的小说，也可以迂回曲折，把你从小说带回到现实，又从现实中拉回到小说。
例如：#微小说##ppmeet#“部长，有人来上访。
”“哄出去！”“哄不走啊。
”“那就打出去！”……“部长，完了，下手太狠，把人打死了，是一老婆子。
”“娘的，给她家五万，再闹事再打！”……几天后，部长老家打来电话。
“狗娃呀，你娘前几天去市里看你叫人给打死了。
人赔了五万……”“出人意料”型在微小说中，虽然文字简短，但是出人意料的结局，往往让人眼前一亮，打破俗套是微小说最大的特色。
例如：#微小说##ppmeet#他遇上个妖娆而富有的女人，被她迷得神魂颠倒。
钱理群《中国现代文学三十年》(修订本)教材精讲-第12章 巴 金【圣才出品】
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3．巴金小说的独特特色 使命感很强 战士的姿态 与时代的脉搏相呼应 以情动人：前期创作热烈、酣畅，40 年代作品转向深沉但同样充溢着激情，以整体审 美氛围的营造抓住读者的灵魂 充满感情色彩的词汇、动势强烈的句式和富于抑扬力度的语调 思考题： 1．简评巴金小说《家》中的觉新与觉慧两位人物形象。 2．简评《寒夜》中的曾树生的性格内涵。 3．结合具体作品，比较分析巴金前期与后期小说创作风格的异同。
（2）其他中短篇
《春天里的秋天》、《砂丁》、《还魂草》，《光明集》、《将军》和《神·鬼·人》
结构体式多姿多彩、艺术个性
对现代中、短篇小说文体和结构艺术的探寻
三、深沉的悲剧艺术：巴金后期小说创作 1．创作风格的改变
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悲哀、忧郁
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（2）揭示封建旧家庭残害青年的罪恶及其走向崩溃的命运： 《激流三部曲》中的《家》 2．处女作《灭亡》 立志献身的年轻的无政府主义者的心灵表白 一群青年为反抗军阀专制统治而进行的种种社会革命活动 殉道者悲剧英雄杜大心：暗夜里绝望呼叫的英雄 严重的肺结核病；反抗专制制度而拼命工作；绝望、虚无而又要拼死抗争的心态；富于 正义感和献身精神 3．《爱情三部曲》：《雾》、《雨》、《电》 小资产阶级青年的反抗、追求和苦闷 近似雾一样的性格的“多余人”周如水，势利堕落的洋派青年张小川，不满现实却又找 不到出路的病态人物吴仁民 近乎健全的女性：纯洁、美丽、坚强
旧主人杨老三：
新主人姚国栋：
腐朽的寄生生活以及长宜子孙的封建意识
封建阶级本身所经历的人格的堕落及人性的扭曲
呼 噜（外二篇）
他的表达方式常以婉讽或善意规劝为主,旁敲侧击,多有训诫而不是斥责,很少把哪怕是针贬的对象直接放在对立面上来做极端化处理。
这种悲悯的文风你很难分辨出是文中主人公的立场站位,还是老作家赵新的人文精神。
历史的厚度、人性的深度和艺术的魅力等标准,是从精英文化、严肃文学的角度来对优秀作品评判的,对主要作为大众文化组成部分的小小说来说似乎并不完全适宜。
但文学从来都是人学,无论长篇短制,当然都不应忽略了沧桑感、厚重感和批判意味,都不应忽略了它的诙谐幽默和哲学思维,以及它的雅俗共赏与智慧含量。
正是因为这种和现实生活零距离接触的写作,才使得颇具兼容性的小小说,直接融入了社会生活的大潮,长此以往,何愁不能永伫在大众读写的广阔视野呢。
有了一定文学成就后专事小小说创作,赵新并不是唯一例外。
当年许行、孙方友、王奎山等都是先写“长小说”不久,改写小小说后心无旁鹜乃至成为“小小说专业户”的,后有聂鑫森、赵新等,在知天命之年后专攻小小说写作,同样标新立异,数质兼优,也成为这一新文体的中流砥柱。
我与赵新见面时比读他的作品要晚些年了。
前些年郑州举办小小说活动时曾邀请过赵新参加,他因有事未能成行。
2010年初夏我去任丘市参加河北小小说艺委会成立大会,听东道主蔡楠说保定的赵新因身体原因可能来不了,让我多少又有些怅然。
小小说业界70岁以上的老作家属凤毛鳞角,作为多年神交已久的编作关系,能在见面时表示我对他由衷的敬意是应有之义。
但会前赵新还是抱病来了,他瘦高而清癯,表情温和而冷峻,可见内心世界之丰富。
我们一见如故,聊天喝酒,俨然老友相逢。
许行之后,赵新是第二位在70岁以后摘取“小小说金麻雀奖”桂冠的。
在年青人汇聚并擅长的小小说创作领域,这本身就是一种传奇。
我常在想,与其说是小小说创作使他们的文学成就大器晚成,还不如说因他们的参与创作使小小说文体的成长充满了某种幸运。
呼噜(外二篇)赵新这是一条烧得很热的土炕。
炕头儿上睡着父亲,后炕里睡着县长,吴有睡在他们中间。
新春主要作品
新春主要作品
（实用版）
目录
1.新春作品概述
2.新春主要作品介绍
3.新春作品的艺术特点
4.新春作品的影响
正文
新春，原名张新春，是我国当代著名作家，以其独特的文学风格和深刻的社会洞察力在文坛上独树一帜。
他的作品丰富多样，涵盖小说、散文、报告文学等多种体裁，为读者展现了一幅丰富多彩的社会画卷。
新春的作品主要包括长篇小说《大地之歌》、《苍天厚土》、《大江东去》等，以及散文集《春天的故事》、《秋日的私语》等。
这些作品，无论是在题材、风格还是主题上，都各具特色，充分体现了新春的独特艺术风格。
新春的作品，以其深刻的社会洞察力和对生活的独到见解，展现了我国社会各个阶层的生活状态和精神风貌。
他的作品，既有对农村生活的真实描绘，又有对城市生活的深刻反思，更有对人性的深度剖析。
这些作品，以其真实、生动、深刻的描绘，赢得了广大读者的喜爱。
新春的作品，以其独特的艺术风格和深刻的社会洞察力，对我国当代文学产生了深远影响。
他的作品，不仅丰富了我国文学的题材和内容，而且推动了我国文学的创新和发展。
第1页共1页。
张小娴作品集
张小娴作品集《岁月的世伯》有些男人是从来没有年轻过的。
他没穿过牛仔裤和球鞋，唱过民歌弹过吉他，没跳过劲舞，没开过快车，没爱上过比自己年长的女孩子，没试过反叛，其至没长过一颗暗疮。
从十七岁开始，他们就爱穿白色衬衫、西裤、黑色原子袜和皮鞋。
到了二十三岁，他们已经急不及待穿上“梦特娇”。
他们二十岁的时候，样子已经老成得像人家四十岁。
当他们与同龄的朋友走在一起，别人会以为他是他朋友的爸爸，因此尊称他一声“世伯”。
女孩子也不会看上这种没有青春期的男人，免得跟他出去时，被人以为她搭上一个老男人。
在学校演话剧时，这种男孩子永远是饰演爸爸或饰演老太爷的首选，根本不用化装，单凭外形就令人信服。
如果演的是耶稣降生，他们当然是饰演约瑟而不是小天使。
年少老成的男孩子看来都像哲学家，如果不是整天思考人生，怎会老得这么快?他们二十岁的时候像四十岁，四十岁的时候也像四十岁，六十岁的时候，大也没有什么变化。
当同龄的朋友都老了，他们反而好像没有老，因为他们老化的过程在二十年前已经开始。
年少老成最大的好处就是能够跑赢光阴，岁月也要尊称他一声“世伯”。
《发育时期的食量》很怀念发育时期。
不是怀念那个年纪，而是怀念那时的食量。
发育时期，好像是怎麽吃也不会胖的。
走进“麦当劳”，随时可以吃一个巨无霸、一包大条和一杯奶昔。
午餐是一大盘米饭和一碟炒肉。
下午茶是七个面包和汽水，还有数不尽的零食。
晚餐是三大碗白饭。
天天这样吃，仍然只有一百多一点，差点儿以为自己得天独厚。
可是，一过了发育时期，吃得太过分，便会立刻发胖。
这个时候，只好自我安慰说：“这是婴儿肥!”为甚麽过了发育时期，反而有婴儿肥呢?这种婴儿肥，甚至会延续许多年，直至我们减肥成功。
原来，所谓婴儿肥，是我们自己骗自己。
多麽怀念那些能吃的`日子?现在是无论如何也吃不下一个巨无霸。
一次吃七个面包，那些记忆也太遥远了。
此时此刻，身上长出来的是脂肪，怎麽好意思说是婴儿肥呢?又不是只有三岁零十个月。
发育时期，吃进肚里的是营养。