第六章 中国声乐艺术——大型声乐作品

第七首《到吴起镇》（齐唱与二部合唱） 采用三部曲式结构，先后用陕北秧歌风的音乐和女声敲着竹板的小合唱形 式，表现了热烈欢腾的气氛。 第八首《祝捷》（领唱与合唱） 属于再现的三部曲式结构，采用湖南渔鼓和长沙花鼓戏等民间说唱和戏曲 音调，歌唱红军抵达陕北，取得直罗镇战斗的伟大胜利。 第九首《报喜》（领唱与合唱） 以带有藏族民歌风味的旋律，描绘了四方面军在甘孜胜利会师的热烈场面。 第十首《大会师》（混声合唱） 以宏伟壮阔的大合唱歌颂长征的伟大胜利，宣告了“长征是以我们胜利、 敌人失败的结果而告结束”。最后以强有力的合唱齐声唱出“歌唱领袖毛主席， 歌唱伟大的共产党”，全曲在气势宏伟的凯歌的高潮中结束。
二、中国大合唱欣赏
《黄河大合唱》由张光年作词，冼星海作曲，于1939年完成。作品以黄河 为背景，生动地描绘了中国人民英勇的抗日战争，反映了中华民族的坚强博大 的民族精神，展现了抗日必胜的光明前景。 特点：这部具有交响性、写实性、气势磅礴的大合唱，既有中华民族的气 魄和强烈的时代精神，又有鲜明的民族风格和群众性的特点，它为我国现代的 大合唱及其他体裁形式的音乐创作提供了光辉的典范。 全曲包括一个序曲和八个乐章。以下为各乐章的主题： 第一乐章《黄河船夫曲》（充满斗争力量的合唱） 音乐吸取了民歌中船夫号子的音调素材，生动描绘了黄河船夫在暴风雨中 与惊涛骇浪中搏战的情境，表现出中国人民的斗争精神和坚定的信念。 第二乐章《黄河颂》（充满激情的、史诗性的颂歌） 整个乐章由三个乐段组成。开始部分是壮阔、热情而又深切的音乐主题； 接着形象地展现了黄河的源远流长和奔腾不息的自然风貌；第二乐段旋律更加 热情、奔放，讴歌了中华民族五千年的灿烂文化和坚强博大的民族精神；第三 乐段旋律更加宽广，起伏跌宕，以快而渐缓的速度，再次发出激情的赞叹。
第二节 组歌
一、中国组歌简介
组歌是由主题思想相同又各具独立性的歌曲组成的大型声乐套曲。其中， 各首歌曲的歌词在内容上是互有联系的，并且往往具有一定的戏剧性，常在每 首歌曲之间用朗诵诗作为承上启下的连接。
二、中国组歌欣赏
1965年，为纪念红军长征胜利30周年，肖华完成了12首形象鲜明、感情真 挚的史诗。随后，作曲家晨耕、生茂、唐轲、遇秋选择其中的十首谱成了组歌， 最终汇成了一部主题鲜明、内容丰富、形式新颖、风格独特的大型声乐套曲— —《长征组歌》（又称《红军不怕远征难》）。 第一首《告别》（混声合唱曲） 由三个部分组成。音乐在悲壮的气氛中开始。继而，女声二部合唱以江西 采茶戏风格的民间音调，表现“男女老少来相送”的依依不舍的心情。最后一 段为混声合唱，旋律高亢、坚毅，节奏宽广，表现了人们对“革命一定要胜利， 敌人终将被埋葬”的坚定信念。
音乐欣赏
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目录 第六章 中国声乐艺术 ——大型声乐作品
一
清唱剧 组歌 大合唱
二
三
第一节 清唱剧
一、中国清唱剧简介
清唱剧是源于西方16世纪的声乐套曲形式，内容多富于戏剧性。20世纪， 欧洲音乐大规模地传入我国。1932年，我国第一部大型套曲《长恨歌》产生， 这是我国第一部清唱剧。
二、中国清唱剧欣赏
《长恨歌》作为中国第一部清唱剧，取材于白居易的同名长诗，并选用其 中的诗句作为各乐章的标题，在剧情结构与段落的布局方面，还参照了洪升的 《长生殿》。 清唱剧《长恨歌》，经黄自谱曲的七个乐章如下： 第一乐章《仙乐风飘处处闻》（四部混声合唱） 结构为单三部曲式，描写了骊宫歌舞升平的景象。 第二乐章《七月七日长生殿》（女声三部合唱和男女声二重唱） 结构为扩大的二部曲式，描写唐明皇与杨贵妃的爱情盟誓。
第二乐章《黄河颂》（充满激情的、史诗性的颂歌） 整个乐章由三个乐段组成。开始部分是壮阔、热情而又深切的音乐主题； 接着形象地展现了黄河的源远流长和奔腾不息的自然风貌；第二乐段旋律更加 热情、奔放，讴歌了中华民族五千年的灿烂文化和坚强博大的民族精神；第三 乐段旋律更加宽广，起伏跌宕，以快而渐缓的速度，再次发出激情的赞叹。 第三乐章《黄河之水天上来》（朗诵歌曲） 作曲家借鉴西方歌词与伴奏互相独立的歌唱形式，采用民族乐器三弦进行 伴奏，并融入古曲《满江红》和歌曲《义勇军进行曲》的一些旋律，以突显民 族特色。 第四乐章《黄河谣》（女声二部合唱和混声合唱） 也是一首谣唱体的抒情歌曲，结构为三部曲式。旋律委婉而又深情，并运 用强烈的对比手法，使简洁的再现部音乐首尾呼应，完整统一。 第五乐章《河边对口唱》（男声对唱、重唱与混声合唱） 该曲调吸取了山西民歌的音调，采用民间常用的对答形式，并采用不同的 调式对比，表现了两个流离失所的老乡，在黄河边上不期而遇，各自诉说着自 己的命运，终于一同踏上了“打回老家去”的战斗道路。
第六乐章《黄河怨》（女高音独唱） 这是一首抒情歌曲，表现出被日寇践踏之下中国妇女的哀怨之情。
第七乐章《保卫黄河》（进行曲体裁的轮唱） 快速大跳的动机与逐渐扩大的音型，生动地表现了游击健儿为保卫黄河、 保卫全中国而战斗的英雄形象。 第八乐章《怒吼吧，黄河！》（混声合唱） 这也是整部大合唱主题思想的高度概括，表现出伟大的中华民族为夺取抗 日战争的最后胜利而誓死战斗的决心和巨大力量。
第二首《突破封锁线》（二部合唱与轮唱） 行进风格，生动表现了红军战士奋勇直前、迅速出击的英雄形象。 第三首《遵义会议放光辉》（女声二重唱和混声四部合唱） 二部曲式。采用了以苗族、侗族山歌为素材的优美、清新的女声二重唱， 旋律优美舒畅，以浓郁的山歌风味描绘了“旭日升，百鸟啼”，万物苏醒、生 机盎然的新春图景。然后，以富有弹性的、欢腾热烈的舞蹈性音乐，表现全军 振奋、万民欢腾的热烈场面，预示着中国革命必将蒸蒸日上的胜利前景。 第四首《四渡赤水出奇兵》（领唱与合唱） 表现人民群众支援红军的热烈情景，抒发了军民间的鱼水情深。音调欢快 而亲切。 第五首《飞越大渡河》（混声合唱） 表现红军战士前赴后继、奋勇战斗的大无畏精神。 第六首《过雪山草地》（男生领唱与小合唱） 三段体结构。第一段是女声齐唱，表现了生活环境的极端艰苦，抒发了红 军的革命乐观主义情怀；第二段开始，由男高音领唱，气势壮阔而豪迈；第三 段以领唱与合唱的呼应配合，抒发了“革命理想高于天”的高尚情怀和乐观向 上的英雄气概。
第三节 大合唱
一、中国大合唱简介
大合唱是一种大型多乐章的声乐套曲。 演唱形式：独唱、重唱、齐唱、对唱、轮唱、合唱 风格：主要用来表现重大的历史或现实社会性题材，思想内容深刻，具有 丰富的表现力。 我国的合唱艺术有着十分悠久的历史，在一些少数民族当中存在着相当多 的多声部合唱民歌。 作品欣赏：三部合唱《春游》、二部合唱《留别》
第三乐章《渔阳鼙鼓动地来》（男声四部合唱） 这是一首表现叛军造反的进行曲。曲调悲壮，气氛抑郁，但却蕴蓄着激愤 和力量，形成一种咄咄逼人的气势。 第五乐章《六军不发无奈何》（男声四部合唱） 属三部曲式结构。这是一首充满悲愤的进行曲，表现了在唐明皇逃难途中， 六军对统治者的愤懑情绪。 第六乐章《宛转蛾眉马前死》（女高音独唱） 是杨贵妃缢死前对唐明皇的诀别之言。钢琴伴奏贯串着葬礼进行曲的节奏 音型，旋律音调十分凄婉，如泣如诉。 第八乐章《山在虚无缥缈间》（女声三部合唱曲） 表现唐明皇和杨贵妃的爱情生活。以古曲《清平乐》为素材，弦乐和竖琴 伴奏，描绘出朦胧飘逸的意境，旋律古朴，具有鲜明的民族风格。 第十乐章《此恨绵绵无绝期》（混声四部合唱及男中音独唱） 描写唐明皇在秋雨凄凄的夜晚，独居宫中的孤寂和绵绵的哀思。整个清唱 剧就在这低沉、暗淡的歌声中悲剧性地结束。