十大著名椅子
维纳(Hans Wegner ,1914- )
且卡尔Hansen & 儿子, 被做了用现代, 雕刻的想 法他们能独自站立, 而不是作为家具集合的部份。 “孔雀” 椅子从1947 年, 用板条做的后面休息扇 动召唤鸟的羽毛, 由传统“Windsor” 椅子启发 了。 他的1949 年折叠椅被制作垂悬在墙壁上, 并 且他的“壳” 椅子从同年试验了以弯曲木头在三 个维度形成位子。 多用途“服务员” 椅子, 1953 年被设计, 有元素为挂掉电话或存放一个人的衣 服的各个片断。 后面架靠背被雕刻被使用作为挂 衣架, 裤子可能垂悬在路轨在位子的边缘并且一 切可能被存放在仓库面积在位子之下。 1960 年 他出来了以几变异在来有或没有垫铁的“黄牛” 椅子． 1976 年譬如" 波兰人"灯被创造与他的女 儿Marianne 。 一位真实的工匠, Wegner 声明那, "椅子不存在。 好椅子是任务你从未完全地做与。
Chair）的扶手椅，它使得
维纳的设计走向世界，也 成了丹麦家具设计的经典 之作。维纳早年潜心研究 中国家具，1945年设计的 系列“中国椅”就吸取了 中国明代椅的精华.
1949年“Y”椅
中國傳統round arm 的原型，卻巧妙地融合 北歐的有機曲線，讓彎 把美到極點。椅背的Y 字型，取代厚重的傳統 中式椅背，似乎又巧妙 地與有機結構融入，把 意象上的抽象美與功能 上的人因性結合，讓中 國沉重的太師椅，突然 輕巧而活現，時尚而雋 永，真是鬼斧神工，令 人佩服。
荣誉他接受了几乎所有主要荣誉被给设
计师, 1951 年从Lunning 奖和米兰 Triennale 的盛大prix 在同年, 对Eugen 王子奖牌在瑞典和丹麦Eckersberg 奖 牌。 1959 年他由艺术皇家社会做了名 誉皇家设计师为产业在伦敦。 他的家具 是所有主要设计博物馆收藏的一部分在 世界上: 在N 。Y 。, 模子Neue Samlung 和二十个其它博物馆。
中国古代椅子的种类
中国古代椅子的种类
中国古代的椅子种类繁多，其中一些主要的种类包括：
1. 床椅：这是一种兼具床和椅子功能的家具，可以用来睡觉或坐卧。
2. 拱背椅：带有拱形背部的椅子，背部弧线优雅，并提供良好的支撑。
3. 榻椅：类似于长椅的椅子，带有扶手和靠背，坐上可以舒服地休息。
4. 洋椅：受西方椅子影响的一种中国椅子，通常有扶手和垫子，比传统的木椅更加舒适。
5. 式椅：这种椅子的特点是背部直立，没有扶手，适合于正式场合坐着或斟茶。
6. 马褂椅：这是一种宴会座椅，背部高而直立，带有扶手和靠背，一般用于上层社会的宴会。
7. 式椅：这种椅子的特点是背部和扶手都用绳子编织，座位较低，适合放在花园或房间中。
这些仅仅是中国古代椅子的一些常见种类，随着不同地区和不同时期的变化，还有其他许多风格和形式的古代椅子。
国外椅子市场调研报告
国外椅子市场调研报告国外椅子市场调研报告椅子是人们日常生活中必不可少的家居用品之一。
随着全球经济的快速发展和消费者对品质生活的追求，国外椅子市场也呈现出蓬勃发展的态势。
本报告将以欧美、亚洲和澳大利亚为主要研究对象，对国外椅子市场进行调研分析。
一、欧美市场1.1 欧美市场的概况欧美市场椅子的销售量和销售额一直保持较高水平。
不论是家居用途还是商业用途，椅子在欧美国家都具有广泛的应用。
消费者对椅子的质量要求较高，注重舒适性和美观性。
1.2 欧美市场的椅子类型欧美市场的椅子类型多样，包括餐椅、休闲椅、办公椅等。
其中，现代简约风格和北欧风格的椅子较为流行，这些椅子通常注重设计感和品质。
此外，由于环保意识的增强，可持续发展的椅子也受到了欧美消费者的青睐。
1.3 欧美市场的竞争态势欧美市场椅子行业竞争激烈，品牌众多。
高端品牌如Herman Miller、Vitra等以其创新设计和卓越质量在市场上占据一席之地。
中低端品牌如IKEA、HAY等则主打性价比，满足消费者各种需求。
二、亚洲市场2.1 亚洲市场的概况亚洲市场由于人口众多和经济发展迅速，椅子市场具有巨大的潜力。
许多亚洲国家的消费者对椅子的需求不断增长，尤其是中产阶级人群。
同时，亚洲国家也成为一些国际椅子品牌的生产加工基地。
2.2 亚洲市场的椅子类型亚洲市场的椅子类型多样，与欧美市场相似。
不过，亚洲消费者通常更注重价格因素，中低端椅子的销售量较大。
传统家具文化的影响，一些亚洲国家的消费者更偏好传统款式的椅子。
2.3 亚洲市场的竞争态势亚洲市场的椅子行业竞争激烈，主要集中在中国、日本和韩国等国家。
中国的制造成本较低，许多国际品牌选择在中国设立生产基地。
此外，亚洲市场也涌现出一些本土品牌，如顺顺家居、宜家等，与国际品牌展开竞争。
三、澳大利亚市场3.1 澳大利亚市场的概况澳大利亚市场椅子行业规模相对较小，但对品质和可持续性的追求较高。
随着消费者收入水平的提高和对健康生活的关注，澳大利亚市场对高品质椅子的需求逐渐增加。
古代官人坐的椅子名称
古代官人坐的椅子名称御座，是古代官人坐的一种特殊椅子，也是权力和尊贵的象征。
它在历史中扮演着重要的角色，见证了许多朝代的更迭和权力的交接。
御座的设计精巧，采用上等的木材制作而成，经过精心的雕刻和装饰，展现出华丽而庄重的气质。
椅子的座面宽敞舒适，用柔软的绒布覆盖，使人坐上去能感受到柔软的触感，舒缓疲劳。
椅背高而宽，能够完全贴合人的脊椎，给予良好的支撑和舒适度。
御座的造型独特，椅腿粗壮有力，稳固耐用。
椅子的扶手上雕刻着精美的花纹和图案，展现出古代工匠的高超技艺和艺术造诣。
在御座的底座上，镶嵌着宝石和珍贵的材料，闪烁着夺目的光芒，彰显着权力和地位的象征。
坐上御座，官人们能够感受到无比的尊贵和威严。
他们坐在其中，可以高高在上，俯瞰众人，展示出自己的权威和统治力。
御座是他们权力的象征，也是他们展现自己身份和地位的重要道具。
然而，御座并不仅仅是权力的象征，它也承载着官人们的责任和压力。
坐在御座上，意味着他们要为国家和百姓负责，要为民众谋福利。
他们的决策和行为会直接影响到国家的命运和人民的生活。
因此，御座不仅仅是一个舒适的坐具，更是一个沉甸甸的责任和使命。
御座见证了历史的变迁，也承载了官人们的辛劳和付出。
每一位坐在御座上的官员，都经历了无数的挑战和考验，付出了巨大的努力和牺牲。
他们以自己的智慧和勇气，为国家和百姓做出了卓越的贡献，留下了浓墨重彩的篇章。
御座，是古代官人权力和尊贵的象征，也是责任和使命的见证。
它承载了历史的记忆和人民的期望，展示出官人们的智慧和魅力。
无论时代如何变迁，御座都将永远存在，见证着人类文明的进步和发展。
著名设计师021--汉斯-维纳(世界上20世纪最伟大的家具设计师之一)
汉斯·维纳被誉为“当代坐具艺术大师”一生中获得许多奖项。
1951年，1954年获得米兰展金奖
1954年获得北欧最高伦宁奖
1959年获英国工业设计协会以及哥本哈根工纳的设计理念渗入了很强的北欧特有的人文精神，他在家具设计和制作上所投入的不仅仅是专业的技能，更有一种精神和情感，细腻的打磨使得木质构件转角圆润，很少有生硬的棱角，使用者在触及时会感觉非常安全、亲近。但他的设计又不仅仅是实用，通过对各部位比例尺度的精确拿捏，他的椅子充满了艺术性，甚至让人愿意站在远处欣赏而不忍落坐，得名于椅子靠背的形态“Y椅”就是这样的，其榉木“Y”形靠背和椅腿，构图异常干练，与藤条编织的实体椅面形成虚实的呼应，同时贴合人体曲线。
无论是“Y椅”还是“椅子”，汉斯·维纳的椅子设计中显然有一种中国灵感。而“中国椅(China chair)”更堪称西方人理解中国精神的典范之作，汉斯·维纳说：一个设计师就是在进行不断地净化工作，把不需要的去掉，只剩最关键的部分。明代家具作为中式家具的最高成就，也正好契合了他对于设计的理解，他以现代主义的理念，在中国明代家具的造型上进一步精练，省略了装饰性部分，保留最精华的造型，并赋予它更多国际化元素。这把椅子最初使用樱桃木制作，弧形的把手和靠背无论整体和细节都用心做到极致，体现了家具的材质美与造型美。他的家具因此成为包括纽约的现代艺术博物馆等全世界主要设计博物馆的收藏品。
凡说到中国传统设计，明椅是一个巅峰，此后至今，本土再无花开，开在丹麦。丹麦设计师汉斯·维纳将明椅中的美学在现代设计中再生，至今，没有一个外国人也没有一个中国人能够超越他。
汉斯·维纳2007年1月26号去世，在他92年的一生中，设计了超过500条椅子（500，400，300都有文章说），被称为“椅子的大师”。汉斯·维纳1914年4月2号出生在丹麦乡下Tonder，父亲是鞋匠，从14岁开始他的手艺生涯，在当地作家具木工学徒（英语叫做cabinet making，和工业设计很有渊源关系的词），师从Stahlberg，业余时间他做些木头肖像雕刻，梦想成为木雕师，15岁做了自己的第一条椅子。汉斯·维纳在4年内完成见习期。1932年成为journeyman，并梦想成立自己的工作室，到哥本哈根技术学院学习。1932年至1935年入伍，期间看了哥本哈根木工展（Københavnske Snedkerlaugs），意识到自己在成立自己的作坊前需要深造。1935年汉斯·维纳参加了哥本哈根技术学院（Teknologisk Institut）为期2个半月的木工课程，随后申请进入工艺美术学校。1936年进入哥本哈根工艺美术学校（School of Arts and Crafts）学习，专业也是木工，在学校和Jutlander, Borge Mogensen相识并成为朋友，在后来的1946年到1953年间，他在这所学校教学过。1938年汉斯·维纳首次参加木工展，展出了自己的桌子和椅子，以及为Ove Lander设计的扶手椅。当年著名设计师Arne Jacobsen和Erik Moller在Arhus (阿尔路斯)成立工作室，为建Arhus town hall（阿尔路斯市政厅，丹麦著名建筑），经由汉斯·维纳的老师O. Molgaard Nielsen推荐并允许离学1年，汉斯·维纳到Arne Jacobsen和Erik Moller那里为新建筑设计家具，最初是为Erik Moller和Flemming Lassen的Nyborg Public Library设计家具，期间也被送到Nyborg去处理一些建筑事务。在1939年的木工展上，汉斯·维纳为P. Nielsen设计了餐厅家具，在他完成Nyborg项目前被召回到Arhus参加Arhus town hall项目。在1939年到1942年间，在完成Arhus town hall项目的同时（这些家具由I.C.A Nielsen和Planmobel制造），汉斯·维纳同木工大师，Arhus的Michael Laursen和哥本哈根的Johannes Hansen开始合作。1940年为Michael Laursen设计的摇椅是他第一个批量化生产的设计。1941年的木工展上，汉斯·维纳为Johannes Hansen设计了26个产品的系列，和Planmobel签订了3个系列的设计，为Planmobel做的设计和汉斯·维纳同Arne Jacobsen和Erik Moller的条约产生的冲突，前者只是在后者的基础上做了一些调整，Planmobel在Arhus的工厂被关闭，汉斯·维纳就在Arhus成为独立设计师。
选修课。维纳
“椅子的大师” 椅子的大师” ——汉斯 ——汉斯·维纳 汉斯·
汉斯· 汉斯·维纳是丹麦最有创新精神也是最多 产的家具设计大师, 产的家具设计大师,他的设计摆脱了以形式出 发的传统巢臼,以结构见长。 发的传统巢臼,以结构见长。他将精湛的手工 技艺与现代设计观念相结合， 技艺与现代设计观念相结合，采用现代材料和 技术创造现代性,严谨适用,而又富于艺术性, 技术创造现代性,严谨适用,而又富于艺术性, 充分满足人们的审美需求。他深晓家具的材料、 充分满足人们的审美需求。他深晓家具的材料、 质感、结构和工艺, 质感、结构和工艺,并凭此创造出恒载史册的 优秀作品。 优秀作品。
“椅子的大师” 椅子的大师” ——汉斯 ——汉斯·维纳 汉斯·
人文因素是维纳设计的基础， 人文因素是维纳设计的基础，他的家具 不仅显示了他对人类生理上舒适所需要的因 素的深切理解， 素的深切理解，同时也表明了一种对于美的 洞察力， 洞察力，在他的家具设计中有一种极富感染 力的质量。维纳的设计简单，直截了当， 力的质量。维纳的设计简单，直截了当，没 有任何不必要的东西。每一条漂亮的曲线， 有任何不必要的东西。每一条漂亮的曲线， 每一个雕塑般的细节都有其实用的目的。
“椅子的大师” 椅子的大师” ——汉斯 ——汉斯·维纳 汉斯·
维纳的作品另一特色是构思上 屡有创新，如“夹克椅”将靠垫 屡有创新， 夹克椅” 设计成衣架形式，别具一格， 设计成衣架形式，别具一格，折 叠椅，不仅造型极为优美， 叠椅，不仅造型极为优美，而且 折叠后可方便地排在墙上。 折叠后可方便地排在墙上。维格 纳也不断尝试使用各种材料如钢 管等，并设计出一批风格独特的 管等， 钢管家具， 钢管家具，尽管这些家具远不如 他的“中国椅” 温莎椅” 他的“中国椅”和“温莎椅”那 样名声显赫。
巴塞罗那椅名词解释
巴塞罗那椅名词解释巴塞罗那椅或称巴塞罗那(Barcelona)是一种坐着喝咖啡的椅子。
巴塞罗那椅由瑞士建筑师设计， 1952年建成。
它由三条椅腿组成。
中间两条为深色，靠背上还有几何图案;右边的椅腿上带有白色扶手，并配有一根金属制的“棒”。
椅背较低，呈半圆形，椅腿和扶手均为木制，涂有浅蓝色。
整个椅子看起来犹如一个瘦长的香蕉。
6、莱奥纳尔多5、弗朗哥·哥斯达？伊达这个形象，可以说是《大都会》中最典型的基督形象之一。
她身穿黑色长袍，颈项上挂着一串珍珠项链，头戴一顶别致的花冠，长发飘拂在肩上，就像《新约圣经》里记载的基督降生时的景象。
她的衣服充满了浓郁的东方情调：颜色鲜艳，织工精巧。
在她的外面披了一件黑袍，肩上搭着毛皮披肩，脚上蹬着宽大的皮鞋，怀抱着琵琶坐在小山包上。
整个画面虽然人物不多，但画家利用各种细节极其成功地表现了一个虔诚的基督教徒。
画家使用了基督徒和佛教徒的圣物，表明他们在精神上同样皈依于宗教。
他运用这个题材是为了说明，他所描绘的现代人也许不够纯正，但却在自己心灵上保留了某些古老信仰的痕迹。
《大都会》是西班牙巴塞罗那奥运会的会徽，被视为国际奥委会与西班牙艺术家合作的结晶。
奥运会标志巴塞罗那奥运会标志的主体形象由五个奥林匹克环套接组成，可以抽象为一个女人的形象，代表奥运会五大洲的全世界人民的团结和友谊，也可以具象表示一名胜利的运动员高举双手，将橄榄枝围绕在自己的身旁。
莱奥纳尔多5、弗朗哥·哥斯达？伊达有一种非常难懂的感觉——它从哪里来?这种天衣无缝的美国式的幽默和神秘的生活方式给人以沉思的暗示，甚至想到这就是画家的寓言。
看似简单，实则复杂。
他的这个系列很可能得自于梵蒂冈国立艺术博物馆里存放的伊达？诺尔恰尼那幅著名的圣像画。
这座当年贝尼尼的顶级模特儿，已被抛在脑后。
要知道这位艺术家也曾经参观过伊达？诺尔恰尼的画室，而且竟然还买下了其中的一幅。
于是可以推测，这就是画家通过对梵蒂冈国立艺术博物馆里伊达？诺尔恰尼的圣像画的再现，来诠释自己的创作。
汉斯韦格纳
肘托椅，感觉和牛角椅很像。CH20是现代和古典结合的朴
Elbow
Chair「1956年」
素的美，这个简单的和优雅的椅子，同时也是一把可堆叠 的椅子，体现了他极简主义的思想和卓越的技法。
公牛椅
公 牛 椅 ， 形 似 公 牛 般 的 蓄 势 待 发 。 它 是 Hans Wegner 1961年为 Johannes Hansen 设计，造型上外向张扬。
Hans Wegner Easy Chair「1950年」
这是大师设计的唯一一款只用 绳线编制靠背和座垫的椅子。 椅子的独特的造型腿形也是它 最鲜明的特点。
外观像可爱的大熊，坐上去好像被只大熊抱 着。HansWegner1951年设计，由实木内 架和高弹海棉面料组成
熊椅
Wegner Sawbuck Chair
Wegner Peter's Chair，设计于1944，这把椅子是Wegner为他的同事 也是朋友的儿子作为礼物设计的，坚固安全，它是由四块木头，可 以在不需要工具的情况下一次又一次的组装和拆卸。
摇椅
Wegner Rocking Chair ，设计于1944年，J16是大师设计的众多摇 椅中的经典之作，在考虑人体工程学的同时，可以自由活动也非常 重要。这一点特别体现在摇摆椅上。
你最好先将一件家具翻过来看看，如果底部看起来能让人满意，那么其余部分应该 是没有问题的。
我试图剥去这些旧式椅子中所有外在的风格，让它们呈现最纯粹和原始的结构。
• '椅子大师'Hans J. Wegner用最精湛的 工艺实现人体最舒适的体验通过一生无 尽的探索挖掘出材料的最大潜能强调家 具细部的精益求精追求那份彻底的纯粹...
贝壳椅
这张椅子的坐垫弯曲得像一个 贝壳的下盖。它最初是在 1963年设计的，到1997年才 开始量产。
椅子的文化意义：不同文化背景下,椅子所代表的含义和历史意义是什么？
椅子的文化意义：不同文化背景下，椅子所代表的含义和历史意义是什么？椅子作为一种常见的家居生活用品，在人们的日常生活中扮演着重要的角色。
在不同文化背景下，椅子所承载的文化意义也有所不同。
从古今中外多个文化的角度来看，椅子不仅仅是一件家具，更是一种文化符号和历史物件。
本文将透过不同文化的视角，来探讨椅子所代表的含义和历史意义。
中国文化视角下的椅子在中国文化中，“座位”是非常重要的一件事情。
座位所代表的尊卑高低是多种社会场合中非常明显的文化符号。
而椅子在中国的历史上也扮演了重要的角色。
从西周时期“龙椅”，到唐代“太师椅”，再到现代的“官椅”，椅子在中国的历史中一直都是权力、尊贵与权威的象征。
在中国文化中，有一个叫做“以座为尊”的谚语，这直接体现了中国人对于座位的重视。
而在过去，普通百姓大多不用椅子，而是坐在席子上。
只有贵族、皇帝等高级官员才有资格使用椅子。
在明清时期，椅子在中国的社会地位进一步得到提高，人们可以通过使用不同造型的椅子来表现他们的尊卑地位。
在现代的中国，椅子逐渐成为了一种生活方式和文化习惯。
而在一些传统的场所，仍旧可以体现出椅子的尊贵与珍贵性，如京剧表演中演员的“大红椅”，旧时婚礼上的“花轿”中的坐椅等。
日本文化视角下的椅子在日本，椅子并没有像在中国那样成为权力和尊贵的象征。
日本人在过去习惯斋座和坐垫，而使用椅子却是西方文化音乐和剧场的引进所带来的。
同时，由于日本建筑的特殊性，狭小的空间很难容纳大量的家具。
因此，在日本，人们往往更倾向于使用低级别的坐垫代替椅子。
而对于日本人来说，坐姿的文化习惯也并不十分看重。
他们认为，一个人的心灵状态，应该是最为重要的。
不过，随着时代的变迁和文化的交流，椅子在日本逐渐成为了一种奢侈品和时尚用品。
现代日本的室内设计中，椅子多了起来，多个不同类型的座椅开始为一些功能齐全的场所服务。
例如，日本高桌与椅子是日本办公环境的一个重要元素之一，那是因为日本人有一个传统的就餐习惯就是，吃饭时需要在地上就餐，而高桌和椅子的出现，在一定程度上方便了日本人的生活。
弯曲木家具设计大师 迈克尔·托耐特
弯曲木家具设计大师迈克尔·托耐特当代的工业革命给西方带来了巨大的变革，家具工业也得到了前所未有的快速发展，各种新技术、新材料、新工艺层出不穷，新的家具结构形式也不断创新。
19世纪末20世纪初托耐特的曲木家具，就彻底改变了传统家具的榫卯结构，并产生了新的家具形态，其新的加工方法、组装方法的运用，实现了工业化大规模家具生产。
迈克尔·托耐特（Michael Thonet1796~1871年），生于莱茵河畔博帕特帕镇的一个工匠之家，并于1819年在那里建立了一个家具作坊。
1830年左右开始制造毕德迈尔式家具，同时开始研究曲木技术，1836年托耐特以层压板做成第一张椅子，经过近十年的技术改革，终于从实践中摸索出一套制造曲木家具的生产技术。
1842 年托耐特的“用化学、机械法弯曲木材的技术”在维也纳获得了专利。
而后于1856年他又获得工业化生产弯曲木家具的专利。
托耐特曲木家具的最大特点是物美价廉，适合大批量生产。
即使进入20世纪，其质量仍获得许多现代设计师的认同。
在中国，弯曲木工艺于90年代中期进入中国市场，并得到了消费者的欢迎。
其中，曲美作为弯曲木家具的代表，其简约不简单的设计风格成为该领域的流行引领者。
在诸多设计大师中，勒·柯布西耶早年为自己的建筑室内所选择的家具中，即以托耐特的曲木椅为主。
托耐特椅的另外一个重要特性是便于运输，它们虽非折叠式设计，但各构件间易于拆装，从而使运输空间达到极小。
托耐特曲木椅至今仍在大批量生产中，包括数种变体形式，它是20世纪最为成功的椅子之一，特别是著名的是从859年开始生产的14号椅子（也称维也纳椅，Vienna Chair）是托耐特家具历史上最有代表性的作品，到1930年已累计生产5000万件，目前仍在继续生产，成为世界上销量最大的椅子。
维也纳椅维也纳椅整个椅子由6根直径为3厘米的曲木和10个螺钉构成。
零件到用户手中再自行组装，从而大大节约了运输费用。
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EAMS伊姆斯椅——没有伊姆斯椅的小店一般都不文艺历史：伊姆斯休闲椅是伊姆斯夫妇设计的，已经成为美国最重要的现代艺术博物馆MOMA的永久收藏品！EamesLounge Chair 诞生于1956年，至今仍备受世人宠爱；在2003 年被列入世界最佳产品设计之林，在2006 年的ICFF上，吸引众人眼球，光芒四射；金像奖的电影导演Billy Wilder 的生日礼物；HermanMiller 和Vitra 的宠儿。
做工：1、弯板由七层曲木合成，贴酸枝木皮、樱桃2、铝脚：有黑色烤漆五星铝脚( HermanMiller 版本)或银色抛光铝脚(Vitra 版本)可选3、坐上去舒适，优雅大方。
从而达到减轻压力，消除疲劳的效果。
设计师：美国夫妻档设计师查尔斯(Charles,1907-1978) 和蕾·伊姆斯(Ray Eames,1912-1988) 是20 世纪最有影响力的设计师，是建筑、家具和工业设计等现代设计领域的先锋设计师。
他们于1946 年开办设计事务所，1947 年加盟著名的米勒公司，1949 年底带来惊世之作——伊姆斯躺椅和脚凳。
他们的代表作除了伊姆斯躺椅和脚凳，还有伊姆斯办公椅、伊姆斯餐厅扶手椅、餐厅比基尼木制椅和层压板椅等。
这对设计界的超级夫妇档有近百件作品被各大博物馆永久典藏。
伊姆斯夫妇是20 世纪美国设计界最完美的一对伴侣，在分工上依姆斯主要从技术、材料和生产的角度来考虑问题，而雷则更多地考虑形式、空间和审美。
这种结合有助于他们将结构、功能、心理、美学以及文化等诸多问题结合起来贯穿于产品设计的各个方面。
他们的设计实践极大地丰富了现代设计的理论。
伊姆斯椅Eames Chair 餐椅时尚椅子名椅来历：1950 年，Charles and Ray Eames 面临一个新的挑战，他们要设计出一款既经济，又要轻便、坚固，还要高质量的椅子。
灵感来自法国艾菲尔铁塔，他们利用弯曲的钢筋和成形的塑料制造这款经典的餐椅，优美的外形和实用功能使艾菲尔餐椅立即大受欢迎，流行至今。
名椅特征：1. 本单品为Eames Plastic Chair 系列成员之一，舒适的椅座外壳设计是以添加了玻璃纤维强化的塑料来制作，再搭配上各式不同的脚座来增添使用的多样化，值得一提的是Eames Plastic Chair 的创新技术与材质，使它得以成为全世界第一张被大量制造的单椅。
2. 现今创新的科技，使全系列的Eames Plastic Chair 终于再次复刻制造，使用环保可回收的聚丙烯材质，来制作线条优美的椅座外壳，不但重量更轻，同时更具有更好的耐热性及抗化学性。
巴塞罗那椅——为国王和王后的设计设计师：密斯. 凡. 德罗( Mies van der Rohe)[1] 1886 年生于德国亚琛。
1907 年，他与格罗披乌斯一同在贝伦斯的事务所工作，深受贝伦斯的影响。
1928 年，他提出了“少即是多”的名言。
1929 年，密斯设计了巴塞罗那国际博览会的德国馆以及巴塞罗那椅，使他成为当时世界上最受注目的现代设计师。
1930 年密斯担任包豪斯第三任校长，1933 年纳粹政府上台后关闭包豪斯，至此密斯结束了其14 年的办学历程。
1938 年，密斯移居美国，任伊利诺理工学院建筑系教授。
1969 年逝世，密斯深深影响了好几代的现代建筑师和设计师。
密斯努力开创玻璃外墙钢筋结构建筑时代。
“少即是多” (Less is more.) 这句名言正是他在1928 年阐述的建筑原则。
创作缘由：这件体量超大的椅子也明确显示出高贵而庄重的身份。
当年的世博会德国馆是密斯的代表作，但由于建筑的设计意念独特，竟没有合适的家具与其搭衬，所以他不得不专门设计了巴塞罗那椅来迎接国王和王后。
产品特征：著名的“巴塞罗那椅” (Barcelona Chair) 是现代家具设计的经典之作，巴塞罗那椅，现代家具设计的经典。
为多家博物馆收藏。
它由成弧形交叉状的不锈钢构架支撑真皮皮垫，非常优美而且功能化。
两块长方形皮垫组成坐面(坐垫) 及靠背。
椅子当时是全手工磨制，外形美观，功能实用。
巴塞罗那椅的设计在当时引起轰动，地位类似于现在的概念产品。
时至今日，巴塞罗那椅已经发展成一种创作风格。
红蓝椅——将风格派艺术延伸至立体荷兰风格派的代表人物之一，家居设计师兼建筑设计师，出身木匠的赫里特·托马斯·里特维尔德(Gerrit ThomoasRietveld,1888-1965) ，最广为人知的设计作品。
红蓝椅是风格派最著名的代表作品之一。
它是家具设计师里特维尔德受《风格》杂志影响而设计的。
里特维尔德的红蓝椅对包豪斯产生了很大的影响。
红蓝椅于1917-1918 年设计，当时没有着色，着色的版本直到1923 年才第一次展现与世人。
蒙德里安作品，红蓝椅的灵感来源这把椅子整体都是木结构。
15 根木条互相垂直，组成椅子的空间结构，各结构间用螺丝紧固而非传统的榫接方式，以防有损于结构。
这把椅子最初被涂以灰黑色。
后来，里特维尔德通过使用单纯明亮的色彩来强化结构，使其完全不加掩饰，重新涂上原色。
这样就产生了红色的靠背和蓝色的坐垫。
这款红蓝椅具有激进的纯几何形态和难以想像的形式。
在形式上，是画家蒙德里安作品《红黄蓝相间》的立体化翻译。
该画家以利用处于不均衡格子中的色彩关系达到视觉平衡而著称。
概念：里特维尔德说：“结构应服务于构件间的协调，以保证各个构件的独立与完整这样，整体就可以自由和清晰地竖立在空间中，形式就能从材料中抽象出来。
中创造的空间结构可以说是一种开放性的结他在这一设计构，这种开放性指向了一种" 总体性" ，一种抽离了材料的形式上的整体性。
意义：红蓝椅的理性化设计与设计家对一战的反思和对抗有着内在的联系。
里特维尔德是将风格派艺术从平面延伸到立体空间的重要艺术家之一。
球椅——一款圆圆的椅子创意手法：球椅，用最简单的几何形状球形设计而成，把球体切掉一部分，再固定于一点，这种设计带来绝妙的结果，一个完全颠覆传统的椅子形态诞生了这是Aarnio 的基本创意手法，Aarnio 完全抓住了那个时代最动人心弦的精神，从而使他的“球椅”成为一种时代的象征。
球椅主体采用玻璃纤维制成。
是20 世纪家具设计中极富代表性的产品，球椅看似航天舱，不仅在外观上独具个性。
而且塑造了一种舒适, 安静的气氛，使用者坐在里面会觉得无比的放松，避开了外界的喧嚣。
同时椅子底部可以转动, 使用者在享用清静时还能环顾四周的美景。
产生背景：60 年代初芬兰最大的家具企业Asko 公司请Aarnio 设计一种塑料椅以求改变公司多年以木材为主的传统面貌。
1962 年夏天Aarnio 用新闻纸和浆糊作原材料，在藤编家具启发下，设计出一种适于塑料制作的面貌全新的坐具造型，1963 年至1965 年间Aarnio 用合成材料反复试制他的新型设计，终于推出名为“球体” 的看似航天舱的坐椅。
1966 年科隆家具博览会上球椅一夜成名。
从圆形的球状体中挖出一部分或使它变平，可以形成一个独立的单元座椅，甚至形成一个围合空间。
独特设计：阿尼奥自20 世纪60 年代开始用塑料进行实验，让家具告别了由支腿、靠背和节点构成的传统设计形式。
与自然纹理木材相反，他用鲜明的、化学染色的人造材料使人们得到了很大的乐趣。
他的经典作品包括球椅（1966 ）、香皂椅（1968）和泡沫椅（1968 ）。
结构特点：1、一椅座，其具有一座板，该座板具有顶面、底面、前端与后端；2、数个自该座板底面伸出的延伸部；一形成于该座板顶面的凹槽；与一设置于该座板顶面后端的椅背；3、一个球形坐垫，其是部分放置于该座板顶面的凹槽中；一设置于该座板顶面前端的固定装置，其是一具有两个端部的防护杆，该防护杆和该椅背相配合夹持住该球形坐垫；4、数个装设于该椅座延伸部上的椅脚；数个实心的强化块体分别夹设于该椅座延伸部与该椅脚之间。
本实用新型的球椅通过装设强化块体，可避免椅座与椅脚之间连接点处开裂的现象，可提高球椅的安全性与稳定性。
贵妃榻——美人的椅子历史追溯：追溯中国家具的历史，在唐代，家具种类逐渐丰富起来，到了明代，家具制作则进入了成熟期，明代家具以其作工精细、工艺考究而被誉为“明式家具”风格，而清代因在家具样式、装饰等方面有大量创新而成为中国家具发展的鼎盛期。
中式贵妃榻风格多以明式、清式家具特色为蓝本，在一片原木色调中彰显出厚积薄发的精致。
明清贵妃榻精细打磨的技法，体现在对围栏、扶手、榻腿的雕花儿上，龙纹透雕最为流行，大概是源自中华民族对龙图腾的膜拜上；贵妃榻对于榻腿、牙板的细节设计更是精益求精，无论是直腿、弯腿都少不了细琢的花草图案，榻体多为平板和按摩板，体型较之欧美贵妃榻更硕大，展现着皇室的风范和皇权的威严。
承载历史：也许是因为欧洲承载着英国、法国、意大利、德国、西班牙等国浩瀚的历史文明，哥特式、巴洛克、洛可可等多元艺术风格以深厚的底蕴滋养着这块土地上以及全世界崇尚美的灵魂。
欧式风格家具自然汲取了其自身艺术文化的精髓，并持续注入新鲜元素，层出不穷地向世人展示着以精美雕饰、流畅的曲线条、繁复的图腾、奢华的色彩为基调的欧风家具的华彩变幻。
以古韵力量压倒时尚魅力的欧式贵妃榻将欧风气质演绎得淋漓尽致。
欧式贵妃榻对于曲线美极为推崇，如靠背和榻尾多为蜷曲着的、榻身常引入圆形、弧线，即使是设计相对简朴的田园风格贵妃榻也在边角“饱满”上暗示着曲线的美感。
追求雕饰、配以金箔、华贵石材镶嵌是欧式贵妃榻最为绚丽的源头，在欧式风格看来，实木雕花再多变也要衬上象征财富权贵的金银，有种不金碧辉煌不罢休的架势。
欧式贵妃榻色彩丰富，要强烈、也要明丽，同时少不了淡雅。
各种款式：有款紫檀木贵妃榻为单翘头、尾部上卷设计，瑞草卷珠外翻球式直腿，透雕牙条采用拐子纹卷草图案，围栏的二龙戏珠穿云喷水透雕图案最为醒目，它鲜明体现了清式家具的恢宏气派。
而另一款黄花梨木贵妃榻则为双翘头设计，头部稍高，插肩直腿，侧面有管脚帐，中部牙条是透雕拐纹、牙头以浮雕相称，围栏为屏风式透雕拐纹，榻面纹理介于按摩面和平面之间，制作工艺明示了它的珍贵。
红木马蹄足软包贵妃榻为单翘头，三弯腿，内翻马蹄蹬踹有力，连接着卷草纹牙板，榻面用台湾草席粘在薄板上，有冬暖夏凉之性，年久后会越发红润，黄色榻垫烘托出雍容华贵之气，这款明式榻总体感觉细腻而舒展。
风格类型：现代风格、美式风格、典型风格、另类风格、田园风格。