文学理论复习资料

文学理论复习资料

一、判断正误

1、文学反映生活的方式P30

文学作为审美意识形态，它的基本特点是用形象来反映社会生活。

与理论相比，文学也要揭示客观世界的本质规律，但它不是通过概念、公式、定理和原则的形式表现出来的，而是通过对现实生活的生动描绘，特别是通过对于人物形象的塑造，构成历历在目、呼之欲出的生活图景，以形象表现出来的。

与宗教道德相比，文学以塑造个性为最高要求，并且文学塑造的个性摆脱了普通概念的钳制，这些形象便仍能获得艺术的意味，并不妨碍后人将其作为艺术形象来加以欣赏。

综上所述，文学作为审美意识形态，它是一种对于世界的艺术掌握方式，它以形象来反映社会生活，以人为表现中心，建基于人与世界之间的一种价值关联之上。

2、怎样理解文学的具象概括性P44

文学形象具有一定的概括性，在中外文学艺术的长廊中，大凡成功的形象都能对于事物的本质、规律做出有力的概括。文学所依托的诸种心理功能如感觉、想象、情感等都有具象概括的功能，这就使得文学形象的具象概括性成为可能。

首先，知觉是具有概括性的。

其次，想象的具象概括作用也是文学形象的概括力之所本。

再次，文学形象的概括力又是一种情感的概括力，在文学形象对于生活现象的概括中，情感意蕴始终起着重要的作用，它甚至超过了理智和认识的作用，使得这种概括往往成为在情感逻辑支配下的概括。

征性与同类共通性的统一，二是形象所体现的思想可以超越形象本身具有普遍性。在文学形象中形与神是统一的。

3、文学的娱乐功能P84

文学的娱乐功能主要表现在文学使人们获得赏心悦目的快感和娱情悦性的享受，包括

文艺欣赏在内的审美活动都带有非功利性和非现实性，使人们能够暂时摆脱实际生活状况和物质条件的束缚，在超现实的境界中得到一种自由自在的精神享受，因而文艺欣赏成为人们娱乐的重要方式。

文艺的娱乐功能的形成有着人们情感活动和心理需要的基础。

文学研究中给予文学的娱乐功能以应有的重视乃是势在必行。

4、文学发展的经济基础与文学发展的关系P104

一般来说经济基础对文学本身的影响则往往是间接发生的，但带有根本制约性的特点。根本制约性包括两个方面的意思，其一是指文学发展变化的根本原因在于经济基础的变更，生产关系与生产方式中隐含着解释各种社会现象的最终根据。其二经济基础对文学的作用主要体现在它决定着文学发展的宏观趋势、整体面貌和基本属性。对于文学的根本性制约主要表现：

第一，物质生产方式决定着文学的时代面貌。任何一个时代的文学的性质与特点的形成，最终都要受这个时代的经济基础的制约。物质生产方式也会对文学形式产生一定的制约作用，主要表现在两个方面：一是随着经济基础的发展变化，社会生活的改变丰富和扩充了文学的内容，而新内容的表现必然促使与之相适应的新形式的产生，于是出现了文学体裁、结构方式和艺术语言等方面的创新。

第二，是生产力和社会经济的发展，会直接影响文化的普及、提高与繁荣。经济基础决定着文学的发展演变。经济基础的变更影响着文学的发展变化，并不是亦步亦趋、如影随形，而是或早或迟、参差不齐。因为包括文学在内的整个社会意识形态系统的变化，是一个极其复杂的过程，它除了要受物质生产方式的制约外，同时还要受其他各种社会因素的影响。因此，某些时候，文学的发展与物质生产的发展变化并不同步。具体说主要有这两种情况：第一种，在某个时代产生了一种艺术方式，而后虽然社会的物质生产水平提高了，经济发展了，这种艺术样式反而衰微了甚至消亡了，而对于后人而言，这种艺术样式也因此成为不可企及、划时代的典范。这是文学艺术和物质生产在纵向发展上的不平衡关系。第二种不平衡是从横向比较而言，指处于同一时代的各国之间，某些物质生产水平较低的国家，取得了比物质生产水平高的国家更高的艺术成就

二、名词解释

1、文学理论：主要研究文学的基本原理、基本规律和基本范畴等，以文学批评和文学史为基础，总结出文学的一般原则、规律和范畴，并对于作为社会历史文化现象和审美现象的文学本体进行理论的概括和总结，进而为文学批评、文学史研究提供总体观念、价值标准和方法论。因此，文学使整个文艺学中的重镇，对于文学批评和文学史具有理论参照的意义。

2、文艺学：研究文学的本质和规律的科学统称为“文艺学”。文艺学有三个分支，文学理论、文学批评和文学史。

3、文学活动的四要素：美国学者M.H.艾布拉姆斯提出著名的文学活动四要素理论，他认为作品、世界、作家、读者四要素构成了某种三角关系，如图

作者

作品

作家读者

4、文学的形象性：文学作为一种审美意识形态，它的基本特点是用生动具体的形象来反映客观现实生活，这就是说的文学的形象性。

5、陌生化：通过文字形式的反常变化如扭曲、延缓、颠倒、停顿、重叠等等，把读者从由于习惯成自然的麻木状态中惊醒过来，改变对作品的冷漠态度，恢复原先的新鲜感和激情。

6、典型人物：指在作品所展现的典型环境中形成的、具有独特个性而又能够表现一定历史条件下社会关系之本质的人物形象。

7、典型环境：指作品中典型人物所处的、体现一定历史时期社会关系本质的特定的环境，包括社会环境、自然环境等等，其中最主要的还是决人物的思想、性格的人与人之间的社会关系。

8、典型化：就是塑造典型形象的过程，即作家从自己对现实生活的观察、思考和理解出发，

对纷繁无杂的生活现象进行开掘、提炼、加工、改造，由此及彼，由表及里，去粗取精，去伪存真，创造出具有典型性的文学形象来。

9、意境：就是在文学作品中那种情境并茂、物我双融所达到的高度凝练、余味无穷的高妙境界。意境主要包括：情景合一、物我交融，人与天地精神相往来；无状之状、无象之象，言不尽意、得意忘言；因小见大、以近见远，于有限中寓无限。

10、生活真实：指现实生活中实有的人和事，也就是供文艺创作使用的素材和原型。

11、艺术真实：指以生活真实为基础，经过作家艺术家的选择、提炼、加工、改造，而创造出来的具体生动的艺术形象，它能够显现出现实生活某些方面的本质和规律。我们所说的文学的真实性，就是指艺术真实而言的。

12、生活真实与艺术真实的关系：生活真实是自然生活的真实体现，是为艺术提供素材的参照物；艺术是源于生活而高于生活的艺术真实。

13、文学的倾向性：指文学能够寄寓作家对于生活现象的态度和观点，能够表达作家对于他所描写的一切的判断和评价。

14、“兴观群怨”说：指孔子说“诗可以兴，可以观，可以群，可以怨”，就是说，诗歌具有感染启发作用，认识社会现实的作用，使人们相互砥砺相互促进的作用，以及批评不两整治的作用。它与整个家国的伦理政治密切相关，也是人们认识外部世界的重要途径。

15、“熏浸刺提”说：由梁启超提出，就是说小说有给人熏陶，使人沉浸其中，给人以有力的刺激，以及使人移情而与主人公合而为一的作用。

16、文学的认识功能：指人们通过阅读文学作品，往往可以了解到各个时代的社会生活风貌，获得丰富的历史知识、社会知识和人生经验，提高观察生活、熟悉生活、认识人、理解人的能力。

17、文学的教育功能：文学中总包含着一定的哲学、道德、宗教、政治等价值观念和价值评判的内容，而且作家也总是希望通过作品中的艺术形象将这种价值观念和价值评判的内容传达给读者，用这种价值体系去影响读者，以期读者在价值观念上大道与自己的认同，这就使得文学总是具有一定的教育功能。

18、寓教于乐：由古罗马诗人、文艺理论家贺拉斯在《诗艺》中提出的有关诗的作用的一个重要观点，即诗应带给人乐趣和益处，也应对读者有所劝谕、有所帮助。

19、摹仿说：这是一种古老的学说，源于古希腊哲学家。德谟克利特和亚里斯多德是这一理论的首倡者，认为文学艺术起源于人类对于外在事物进行摹仿的本能。

三、简答题

1、文艺学包括哪几个分支？文学理论在其中居于哪种位置？

人们通常将文艺学分为三个分支，即文学理论、文学批评、文学史，它们在研究的对象、范围、性质和功能等方面都有所不同。文学理论是整个文艺学中的重镇，对于文学批评和文学史具有理论参照的意义。

2、文学形象有哪些特点？

（1）文学的形象性：是文学形象所表现出来的生动具体的特征

（2）托物言事的蕴含性

（3）因小见大的概括性：文学形象具有一定的概括性，在中外文学艺术的长廊中，大凡成功的形象都能对于事物的本质、规律做出有力的概括。

（4）以情动人的感染性：文学形象的感染性来自情感的力量

3、文学作为一种社会意识形态，它如何表现其相对独立性？

虽然文学作为社会意识形态之一，总是受到社会经济基础的制约，，但它作为在整个社会结构中“更高的悬浮于空中的思想领域”，一经产生，便对社会经济基础形成了相对独立性。总的来说，文学对社会经济基础的相对独立性表现在以下几个方面：

首先，文学总是受到上层建筑特别是政治的支配而呈现出特有的面貌，不过从政治到文学

之间总是存在着许多中介因素，这些中介因素与政治和文学之间的关系也十分复杂，从而政治对于文学的影响并不是直接的、一一对应的。

其次，文学也常常因受到哲学、道德、宗教等其他社会意识形态的影响而改变其总体性质和发展态势，从而表现出并不与社会经济基础的变迁相同步的相对独立性。

再次，过去时代的文学艺术并不会随着它由以产生的社会经济基础的消亡而消亡，而常常是经过时间的淘洗沉淀下来、积累下来，变成一种相对稳定的“思想资料”，构成了以后文学发展的一种前提和基础。

4、为什么说生活劳动构成了文学艺术起源的基本动因？（为什么说文学起源来源于劳动？）

（1）劳动提供了文学活动的前提条件，劳动创造了人本身，创造了人类社会，提供了文学赖以产生的物质前提。人类的生产活动是人类最基本的实践活动，是决定其它一切活动的基本前提，人类通过劳动逐渐促进肢体的成熟和意识的成熟。

（2）文学艺术的发生也是生产劳动的需要，如协调动作、提高效率、分散注意力、减轻疲劳等。

（3）劳动过程和劳动对象最初是原始艺术的表现对象，构成了原始艺术的基本内容。

从以上几个方面来看，艺术的起源确实与劳动有着非常密切的关系，在艺术起源问题上，劳动局有其他因素所不可比拟的重要性。

5、为什么说文学的发展应该以继承历史长期形成的优良传统为前程？

文学的发展以继承历史上长期形成的优秀文学传统为前提。马克思指出：“人们自己创造自己的历史，但是他们并不是随心所欲地创造，并不是在他们自己选定的条件下创造，而是在直接碰到的、既定的、从过去承继下来的条件下创造。”

（1）文学史上许许多多优秀作家其卓著成就的取得，往往是得到了他所接受的深厚传统的助力。

（2）传统的影响力还可以从另外一面来看，那些以反传统的姿态出现的文学终究还是不能摆脱传统的制约。

文学传统的力量如此强大,是因为文学传统是以往无数人长期的文学实践所证明、所检验了的东西，它凝结着一代又一代人的经验和睿智，包含着真理性、深刻性和真实性的因子，因而构成了以后的文学实践由以出发的稳固的基础，而它自己也在新的文学实践中以新的形

式得到复活。

6、文学理论的研究对象是什么？

文学理论的要研究的对象是文学。

（1）研究作为上层建筑、意识形态的文学所具有的质的规定性，其中包括它与其他上层建筑、意识形态以及一切艺术所共有的普遍性，也包括它区别于其他艺术的特殊性；

（2）研究作为社会现象的文学所具有的社会功能和所起的社会作用，其中包括它与其他社会现象共有的功能、作用以及它区别于其他社会现象所独具的功能和作用;

（3）研究文学作品的内容、形式及其相互关系;研究文学本身的不同形态（抒情的、叙事的、戏剧的）的特点，以及它们之间的相互影响、渗透和由此而形成的各种文学种类、体裁;研究文学的创作过程及其规律,其中包括方法、风格和流派等等。

7、文学反映社会生活的基本方式是什么？（判断1）

文学作为审美意识形态，它的基本特点是用形象来反映社会生活。

与理论相比，文学也要揭示客观世界的本质规律，但它不是通过概念、公式、定理和原则的形式表现出来的，而是通过对现实生活的生动描绘，特别是通过对于人物形象的塑造，构成历历在目、呼之欲出的生活图景，以形象表现出来的。

与宗教道德相比，文学以塑造个性为最高要求，并且文学塑造的个性摆脱了普通概念的钳制，这些形象便仍能获得艺术的意味，并不妨碍后人将其作为艺术形象来加以欣赏。

综上所述，文学作为审美意识形态，它是一种对于世界的艺术掌握方式，它以形象来反映社会生活，以人为表现中心，建基于人与世界之间的一种价值关联之上。

8、怎样看待为艺术而艺术的观点？

“为艺术而艺术”的主张由法国哲学家V.库辛提出，浪漫派诗人戈蒂耶确立，提出“艺术至上”、“纯艺术”的主张，否认艺术的社会性和功利性，反对艺术受到道德规范的约束，更反对艺术过问政治，把形式美的意义推向极致，认为文艺完全属于个人的享受和消遣。它将文学艺术的功能局限于文学艺术本身。这个主张的出发点就不是那么纯粹、超然的，本身就带有很强的功利性，戈蒂耶对于宣扬有教益艺术的资产者的猛烈抨击就可以看出，在他的《莫班小姐》序中丝毫没有“为艺术而艺术”的味道，倒是让人感觉到再明显不过的功利性和倾向性，与之相应，他们的艺术主张是否真的那样超然物外，他们所提倡的“纯艺术”是

否有牢靠的根基，就值得怀疑了。

9、什么是文学研究的经验方法？

经验方法是我国古代文学理论所采用的重要方法，其特点在于凭感受，凭体会，通过鉴赏、体验、玩味而悟出某些道理，在其结论之中包含着大量感悟和猜测成分，而这一切大都建立在经验的基础上，因此我国许多古代文论家往往本身就是文学家和艺术家。

（1）经验方法诸种提炼和遵循法式和规则，以相对固定的理论范式和指导文学创作，并从而建立某种师承和学统。

（2）经验方法在提炼和运用概念、范畴时往往体现出素朴的辩证法思想，它所使用的概念范畴许多是相互对应的，在事物内部不同矛盾方面的相互对立和联系之中解释文学的本质、规律，而且其运用的概念范畴常常表现一种混整形，倾向于对事物进行总体把握。

四、论述题

1、怎样理解文学发展与社会发展的关系？

（1）社会发展是文学发展的客观基础。

关于社会发展是文学发展的客观基础的问题可以从两个方面来看：一方面，社会分工的深化推动了文学的发展；另一方面，社会生活的发展推动者文学的发展。从文学内容上看，一定的文学流派、文学思潮乃至文学运动的形式都有其社会原因，各种文学流派、思潮、运动尽管变化万千，但无不留有追随时代前进的痕迹；从形式上，无论中外，文学总是在不同的体裁、样式的相互嬗递之中进化的，然而从文学体裁样式的嬗递最终仍然能在社会演变中找到其根本原因。

（2）艺术生产与物质生产的不平衡关系。

首先是上层建筑、意识形态中其他因素如哲学、宗教、道德等的影响，特别是政治的影响效果尤其明显。

其次是文学艺术自身规律的作用。

再次，不同文化之间的横向交流也是不可忽视的因素。

2、为什么说艺术真实比生活真实更高？

艺术真实依托于艺术的假定性，但是艺术真实更高于生活真实，这就是说，艺术真实比一

般的实际生活现象更能现实生活的底蕴，更能给人留下深刻的印象，提供有力的启示，也更能打动人。

（1）文学艺术显得比实际生活更加逼真，其高妙之处在于它是作家一暑假对实际生活进行加工改造的结果，从而展现在人们眼前的艺术画面要比实际生活画面更加完美，更加优化。（2）文学艺术显得比实际生活更加逼真的原因还在于，它往往能够表现那些在实际生活中刚刚萌芽，还没有形成气候，甚至还没有为人所觉察的新生事物，尽管这些新生事物还十分柔荏和弱小，但其闪烁的光点却已经被作家一暑假的敏感所捕获并及时的投射到作品之中，当这些新生事物在实际生活中还是幼芽的时候，它们在文艺作品中却已经长成了大树，在这里作家一暑假成了预言家，事情的未来发展，在他们的作品中竟早已作了有声有色的预演。

3、如何理解文学的虚拟性与真实性关系？P62

艺术虚拟是客观与主观的统一，是可能与现实的统一，体现了个别与一般的统一。

一方面，艺术的假定性出于在文艺创作和审美活动中人的审美心理规律对于客观规律的干预和扭曲；另一方面，艺术的假定性也出于文学艺术的形式规律对于生活规律的限制和修正。

4、谈谈你对文学性质的理解。（第一章从社会意识形态、审美意识形态和语言艺术三个方面回答）

（1）文学属于社会意识形态，受到社会经济基础的制约，又具有相对独立性，并对经济基础和社会生活产生反作用。

（2）文学使一种审美意识形态，它是一种对于世界的艺术掌握方式，它以形象来反映社会生活，以人为表现中心，建基于人与世界之间的一种价值关联之上。

（3）文学以语言为艺术媒介

文学的本质：文学使运用语言加以表现的审美意识形态，这种审美意识形态是一般社会意识形态的特殊形式，而一般社会意识形态又属于整个社会结构中的上层建筑，它受制于并反作用于社会经济基础。