试析南北朝乐府民歌中叠词的艺术功能
结合作品简述南朝乐府民歌的艺术特点。
结合作品简述南朝乐府民歌的艺术特点。
南朝乐府民歌是中国民歌历史上的一个重要流派，始于南朝时期，经历了南北朝、隋唐、宋元等时代的流传和发展，表现了中国南方地区不同历史时期、社会层面与生活形态的丰富多彩。
该流派以诗歌形式为主要表现形式，以诗情画意、优美动人的旋律和歌词，独具艺术特色。
南朝乐府民歌的艺术特点主要体现在以下几个方面：一、音乐美感与代表性南朝乐府民歌在音乐风格上，以细腻、柔美的旋律为主，具有强烈的民族特色和地域性。
其曲调虽来自渐渐被消逝的乐器，但因为幸免于秦始皇的焚书坑儒而有保留下来，此后逐渐发展成曲式特定、形式规范、声调婉转的完整曲目。
在表达上凝聚着浓郁的时代气息，最具代表性的作品有《临江仙》、《长歌行》等。
二、诗歌的反映与风格特点南朝乐府民歌以垂古寥落之情为主题，反映了唐宋之前南方民间生活、战争、爱情、忧愁等方面的情感和现实。
它们往往表现出一种淳朴、真挚的情感。
作品风格优美、清新、自然，以使用当时通行的通俗语言为主的韵文、节奏而闻名。
作品的语言描述独具特色，常常采用更加接近口语的表达方式，使得作品更容易被普通人理解和接受。
三、作品主题的多样化南朝乐府民歌是位居中国民歌艺术高峰之列的经典代表。
在主题上多种多样，除了垂古寥落之情，还有大量的爱情、友情、怀念祖国、祈求平安喜乐等主题，除了山水田园风光、城市风光等主题，还有关于底层生命、民族抗争、对社会现象的控诉等主题。
因此，南朝乐府民歌中的作品具有很强的艺术感染力，广泛地反映了中国南方历史及文化生活的多元化。
四、继承民族优秀文化传统南朝乐府民歌源远流长，它以古人重情、守住自己的传统文化为重要信条，融合了古代音乐和民族美学的文化元素，是中国南方民间文化的一部分。
它充分展现了中国的丰富而深厚的文化底蕴，历久弥新，不断吸引着广大民众的热爱，成为中国音乐文化中独具影响力的一支。
总之，南朝乐府民歌作为中国南方民间音乐的代表之一，展现出中国南方民俗文化之美，它不仅仅是音乐，更是情感与文化的交融。
[敕勒歌古诗的意思]敕勒歌古诗
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[敕勒歌古诗的意思]敕勒歌古诗敕勒歌古诗篇1:《敕勒歌》古诗原文赏析《敕勒歌》选自《乐府诗集》，是南北朝时期黄河以北的北朝流传的一首民歌，一般认为是由鲜卑语译成汉语的。
民歌歌咏了北国草原壮丽富饶的风光，抒写敕勒人热爱家乡热爱生活的豪情。
[1] 开头两句交代敕勒川位于高耸云霄的阴山脚下，将草原的背景衬托得十分雄伟。
接着两句用“穹庐”作比喻，说天空如蒙古包，盖住了草原的四面八方，以此来形容极目远望，天野相接，无比壮阔的景象。
最后三句描绘了一幅水草丰盛、牛羊肥壮的草原全景图。
有静有动，有形象，有色彩。
全诗风格明朗豪爽，境界开阔，音调雄壮，语言明白如话，艺术概括力极强，一直受到历代文论家和文学史论著的一致好评。
对它的学术研究，时至今日也经久不衰。
《敕勒歌》北朝乐府敕勒川，阴山下，天似穹庐，笼盖四野。
天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。
注释：1、敕勒：种族名，北齐时居住在朔州(今山西省北部)一带。
2、阴山：在今内蒙古自治区北部。
3、穹庐：用毡布搭成的帐篷，即蒙古包。
4、苍苍：青色。
译文：在一片被寒霜打过的灰白色的秋草中，小虫在窃窃私语，山村的周围行人绝迹。
我独自来到前门眺望田野，只见皎洁的月光，照着一望无际的荞麦田，满地的荞麦花，简直就像一片耀眼的白雪。
简析：这是一首敕勒人唱的民歌，是由鲜卑语译成汉语的。
它歌唱了大草原的景色和游牧民族的生活。
开头两句“敕勒川，阴山下”，交代敕勒川位于高耸云霄的阴山脚下，将草原的背景衬托得十分雄伟。
接着两句“天似穹庐，笼盖四野”，敕勒族人用自己生活中的“穹庐”作比喻，说天空如毡制的圆顶大帐篷，盖住了草原的四面八方，以此来形容极目远望，天野相接，无比壮阔的景象。
这种景象只在大草原或大海上才能见到。
最后三句“天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊”是一幅壮阔无比、生机勃勃的草原全景图。
“风吹草低见牛羊”，一阵风儿吹弯了牧草，显露出成群的牛羊，多么形象生动地写出了这里水草丰盛、牛羊肥壮的景象。
诗歌中的叠字
诗歌中的叠字第一篇：诗歌中的叠字诗歌中的叠字叠字是指两个相同的字重叠组成的词语，又称为复字、重言，也是一种比较常见的修辞方式。
两字相叠被称为单叠，四字相叠被称为双叠。
在古典诗词曲中，叠字的运用相当普遍。
我国古代第一部诗歌总集《诗经》共305篇，竟有204篇见用叠字。
《诗经》在运用叠字方面显示了精深的语言表现力和惊人的创造性，对后世诗歌创作产生了深远的影响。
如：萧萧马鸣，悠悠旆旌。
（《小雅“车攻》）风雨凄凄，鸡鸣喈喈；风雨萧萧，鸡鸣胶胶。
（《郑风”风雨》）昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。
（《小雅“采薇》）都是受到历代评论家称许的叠字佳句。
清代语言学家王筠把《诗经》中的叠字汇集分类，编成《毛诗重言》一书。
可见后世对“诗三百”叠字修辞之妙是何等击节赞赏。
刘勰在《文心雕龙”物色》中对于《诗经》的叠字给予高度评价：“灼灼状桃李之鲜，依依尽杨柳之貌，杲杲为日出之容，漉漉拟雨雪之状，喈喈逐黄鸟之声，喓喓学草虫之韵；……并以少总多，情貌无遗矣。
虽复思经千载，将何易夺？”这是说：《诗经》中的叠字如“灼灼”“依依”“杲杲”等，虽然只是相叠的两个字，却可以“以少总多”，把客观景物描摹刻画得“情貌无遗”，形神毕现；即使人们再苦思冥想上一千年，也将不能找到更为恰当的词去取代这些叠字。
汉代五言诗《古诗十九首》中，运用了叠字的竟达十三首之多。
如《青青河畔草》全诗十句，开头六句连用了叠字：青青河畔草，郁郁园中柳；盈盈楼上女，皎皎当窗牖；娥娥红粉妆，纤纤出素手。
“青青”是从色彩上形容春草之碧绿，“郁郁”是从意态上描绘柳树之葱郁，写出烂漫春光之中草木的生机畅茂。
“盈盈”是形容“楼上女”的绰约风采，“皎皎”表现出这位女子临窗凝眺时的姿容仪态。
艳丽的“红粉妆”再加上“娥娥”二字，愈显现出她美丽的容貌；洁净白晰的“素手”再饰以“纤纤”二字，更加具体地刻画出“素手”的形态。
顾炎武指出：这首诗“连用六叠字，亦极自然，下此即无人可继”（《日知录》）。
论叠词艺术在文学中的运用
论叠词艺术在文学中的运用【摘要】叠词艺术是一种文学修辞手法，指在一句话、一段文中多次重复相同的词语或相似的音节，以增强语言的节奏感和表现力。
在文学创作中，叠词艺术扮演着重要的角色，不仅可以加强作品的表现力和感染力，还能够体现作品的节奏和韵律。
叠词艺术起源于古代文学，经过不断发展演变，如今已广泛运用于现代文学作品中。
在诗歌中，叠词艺术常常被用来增强诗句的节奏感和表现力；在小说中，叠词艺术则可以用来强调人物情感或情节发展。
叠词艺术对文学创作起到了重要的作用，它不仅可以丰富作品的语言表达，还可以提升作品的艺术价值。
展望未来，叠词艺术有望在文学创作中继续发挥重要作用，成为作家们的创作利器之一。
【关键词】叠词艺术，文学，运用，重要性，起源，发展，古代，现代，诗歌，小说，影响，未来，创作，表现，结论。
1. 引言1.1 叠词艺术的定义叠词艺术是一种修辞手法，指的是在一个词或词组前后重复相同或类似的音节，以达到加强语言表现力和情感的目的。
叠词艺术在文学中被广泛运用，可以使作品更加生动、抒情和富有节奏感。
通过重复同音或类音的词语，叠词艺术可以增加作品的音美效果，让读者在语言的韵律中感受到愉悦和思想的碰撞。
叠词艺术的魅力在于它能够在短短几个音节内表达丰富的情感和思想，给人以深刻的启示和共鸣。
叠词艺术不仅仅是简单的重复，更是一种对语言的发掘和运用，是作者对于文字的精炼和提炼。
在文学创作中，叠词艺术可以让作品更加具有独特的韵味和魅力，成为作品中闪耀的亮点。
叠词艺术是文学创作中一种精妙的修辞手法，它不仅可以增加作品的艺术感和表现力，更能够让读者在欣赏作品的过程中体会到语言的美妙和奥妙。
在接下来的正文中，我们将探讨叠词艺术的起源与发展，以及其在古代和现代文学中的具体运用方式。
1.2 叠词艺术在文学中的重要性叠词艺术在文学中的重要性体现在其独特的表现形式和艺术效果。
叠词艺术可以通过重复声音，强化意义，增加表现力，加深情感，使作品更加生动鲜明。
诗歌叠词知识点总结
诗歌叠词知识点总结一、叠词的定义叠词是指在一个词语或词组中，由两个或更多的相同的词叠合而成，形成具有独特语音和语义的一种修辞手法。
例如：花花世界、滔滔不绝、叮叮当当等。
二、叠词的形式1. 单字重叠：即在一个词语中，通过重复一个字的方式形成叠词。
例如：啾啾呤呤、虫虫雨声。
2. 词组重叠：在词组中通过重复的方式形成叠词。
例如：一去不回、天南地北、雨雪霏霏。
3. 字母重复：通过重复词语的字母形成叠词。
例如：哒哒啦啦、蹦蹦跳跳。
三、叠词的功能1. 丰富表现力：叠词能够增加诗歌的音韵美感，使诗歌更具有韵律感和音乐感。
2. 增强情感表达：叠词能够加强语言的情感力度，使诗歌更加生动、传神。
3. 表达特定的情境：叠词能够呈现出一种生动、真切、活泼的语言形象，表达特定的情境和氛围。
4. 强调某一特定词汇：通过叠词的使用，可以对某一特定词汇进行强调，增强表达的效果和力度。
四、叠词在诗歌中的运用叠词在诗歌中有着广泛的运用，不同的叠词运用能够呈现出诗歌的不同风格和氛围。
叠词可以使诗歌更加抑扬顿挫，充满活力，使读者更容易被诗歌所吸引。
叠词的运用需要注意不要过多，过多的运用会使诗歌显得单调和呆板，影响到诗歌的艺术效果。
五、叠词的例句1. 晚风啸啸，轻舟掠掠。
2. 春雨绵绵，吾心荡荡。
3. 惊雷轰轰，夏雨润润。
4. 呀呀乐乐，童心悠悠。
5. 星星点点，夜色静静。
综上所述，叠词作为一种重要的修辞手法，在诗歌创作中发挥着重要的作用。
通过叠词的运用，可以使诗歌更具有音韵美感和表现力，丰富诗歌的表达形式。
希望大家在诗歌创作中能够灵活运用叠词，创作出更加优秀的诗歌作品。
南北朝民歌的主要内容及艺术特色
南北朝民歌的主要内容及艺术特色南北朝民歌那可老有意思了，咱先唠唠南朝民歌吧。
南朝民歌大多都来自于城市都邑，这就决定了它的内容比较多是关于爱情和相思的。
比如说西洲曲，那里面描写的爱情可细腻了。
女主人公思念自己的情郎，从折梅寄江北开始，就陷入了深深的思念当中，什么“单衫杏子红，双鬓鸦雏色。
西洲在何处？两桨桥头渡。
”把女子那种娇俏可爱，还有对爱情的期待和思念展现得淋漓尽致。
南朝民歌的语言特别的清新自然，就像咱们平常唠嗑一样，很直白，又带着那么点小俏皮。
再说说北朝民歌，这北朝民歌的内容就丰富多了。
有描写北方壮丽的自然风光的，像敕勒歌，“敕勒川，阴山下。
天似穹庐，笼盖四野。
天苍苍，野茫茫。
风吹草低见牛羊。
”哎呀，你就感觉那大草原就在眼前，那草啊，风一吹，牛羊就露出来了，老有画面感了。
还有很多是反映北方民族的尚武精神的，他们的生活就是骑马打仗，所以民歌里经常有那种英勇豪迈的气息。
像木兰诗，木兰代父从军，这故事咱都熟，这诗里把木兰的英勇、孝顺还有她的智慧都写出来了。
“万里赴戎机，关山度若飞。
朔气传金柝，寒光照铁衣。
”这几句就把战场上的那种紧张刺激表现出来了。
从艺术特色上来说呢，南朝民歌的艺术特色可太鲜明了。
它的形式大多是五言四句，就这么简短的几句，就能把感情表达得特别到位。
而且它很擅长用双关语，就像“丝”和“思”，这种双关用得可巧妙了，既含蓄又能把思念的情感传达出来。
北朝民歌呢，它的风格就比较质朴刚健。
语言上不像南朝民歌那么细腻婉转，而是直来直去的，特别有力量。
而且北朝民歌很多是可以唱出来的，有很强的音乐性。
像折杨柳歌辞，“健儿须快马，快马须健儿。
跸跋黄尘下，然后别雄雌。
”读起来就感觉特别有节奏感，就像在听一首很豪迈的歌。
南朝民歌的创作者大多是女性，所以它的情感就比较细腻委婉，充满了女性的那种柔美。
北朝民歌则更多的是反映整个民族的生活风貌，无论是战争、畜牧还是爱情，都带着北方民族那种豁达和大气。
这南北朝民歌就像是两个不同性格的人，一个温柔似水，一个豪迈如雷，但都有着独特的魅力，让人越品越有味道。
宋词叠字艺术
宋词叠字艺术宋词中使用了大量的叠字。
以唐圭璋先生主编的《全宋词简编》为文本统计，书中收词1672首，其中使用叠字的词就有681首.一种艺术修辞使用比例如此之高，确属宋词表达艺术研究中不可忽略的语言现象之一。
词学界的前辈对宋词中叠字使用的艺术魅力也曾多次点到。
其中最早可追溯到南宋：南宋罗大经《鹤林玉露》评价李清照《声声慢》道：“起头连叠七字，以妇人乃能创意出奇如此。
”南宋张端义《贵耳集》评价《声声慢》：“此乃公孙大娘舞剑手，本朝非无能词之士，未曾有一下十四叠字者，用《文选》诸赋格。
后叠又云‘梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴’，又使叠字，俱无斧凿痕。
”清《词苑丛谈》云：“首句连下十四个叠字，真似大珠小珠落玉盘也。
”等等。
到了当代，这类用了叠字修辞的词体已经被专门称为“叠字词”了。
此外，由于叠字是诗词中常见的一种修辞手法，诗学界也大量关注，如刘勰《文心雕龙¡物色》、当代夏传才先生《诗经语言艺术》等都提及叠字修辞的定义与艺术效果。
但直到目前，还没有文章系统地就宋词使用叠字的艺术效果分析作专论文章。
因此，笔者想谈谈自己多年来对这一问题的思考，就教方家。
一、宋词中使用的叠字类型什么是叠字？叠字，又叫“重言词”，与叠句、叠辞一起属于辞位配置中的“重叠式”辞位。
本质上，叠字指相同的两个或者两个以上的单音节的连用，如点点、休休休、朝朝暮暮等。
若按词义分，有连绵叠字和复合叠字。
连绵叠字，如：“脉脉相逢心似许”（孙浩然《夜行船》）＂空听潺潺清颖咽”（苏轼《木兰花令》）“娉娉袅袅，恰近十三余，春未透。
”（黄庭坚《蓦山溪》）“田田处，成暗绿。
”（张炬《应天长》）复合叠字，如：“人间此恨年年有”（何梦桂《摸鱼儿》）“簇簇红云冷欲凝”（陈允平《思佳客》）“栏杆依遍深深”（王大简《浣溪纱》）“枝枝叶叶离情”（晏几道《清平乐》）词学名家詹安泰先生曾将叠字按照词性分为五类：名词叠、动词叠、副词叠、形容词叠和感叹词叠。
除此之外，笔者发现按照词性，宋词中常用的还有三类叠字，即像声词叠、数词叠、量词叠。
古诗词中叠词运用的作用效果
古诗词中叠词运用的作用效果古诗词中叠词运用的作用效果新高考新视野2010-05-19 0925在古诗中使用叠词有什么作用效果？什么是叠词？词和词常常可以连起来用。
叠词构成的成语有四种形式：AABB型、AABC型、ABB型、ABAC型、ABCA型、ABAC型等AABB型：安安稳稳、病病歪歪、抽抽搭搭、大大落落、匪匪翼翼、沸沸扬扬……AA××型：哀哀父母、哀哀欲绝、嗷嗷待哺、版版六十四、比比皆是……A××A型：防不及防、防不胜防、冠上加冠、国将不国、话里有话、话中有话……A×A×型之一：不卑不亢、不瞅不睬、不打不成相识、不悱不发、不愤不启……A×A×型之二：无适无莫、无冬无夏、无法无天、无毁无誉、无尽无休……A×A×型之三：一板一眼、一步一个脚印、一草一木、一长一短、一唱一和……单音叠词：甜津津、喜洋洋、乐滋滋、兴冲冲、气冲冲、孤零零、乐呵呵……双音叠词：嘀嘀咕咕、干干净净、利利落落、吞吞吐吐、大大方方、客客气气……叠词在诗词中的作用：李清照的《声声慢》的开头连用了七组叠字，“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，受到人们的赏识。
十四个叠字，似大珠小珠落玉盘。
“梁绍王称“出奇制胜，真匪夷所思矣”。
这七组叠词妙在何处呢？在内容上表达了词人自己遭受不幸后的精神状态。
“寻寻觅觅”，重写动作，心神不定，怅然若失；“冷冷清清”，重写感受，孤单寂寞，形影相吊；“凄凄惨惨戚戚”侧重写心境，悲惨凄凉，终日愁苦。
三者用“情”贯穿一起。
在声律上铿锵有韵，有节奏感。
在结构上为整首词定基调，创造出悲伤的氛围，使读者屏息凝神，受其感染。
诗中叠字运用得恰到好处，使所描绘的自然景色或人物特征更加形象。
《古诗十九首》中《青青河畔草》开头六句连用了六组叠词：“青青河畔草，郁郁园中柳。
盈盈楼上女，皎皎当窗牖。
娥娥红粉妆，纤纤出素手。
”前两句写景，用“青青、郁郁”描绘出春天草木浓密的生机；后四句写人，四组叠字将思妇的体态、仪容、装扮等写得十分逼真，呼之欲出。
叠词作用及表达效果
叠词作用及表达效果
叠词，又叫重叠词，是一种专门用于诗词写作和修辞表达的语言，语
言文字特殊、节奏鲜明，能够表现出某种特定的情端，以强调语义。
一、定义
叠词，又称“重叠词”，是指两个以上相同的词连续出现，也可以称之
为“类拼词句”，是“夸张修辞”中最为常见的一种表达方式。
二、作用
1.感情色彩浓厚：叠词从句中连续出现多次，强化了感情热情，增强节奏，增加表现的张力，从而给读者和听众留下深刻的感受。
2.易让人接受：叠词连接了前后的句子，使语言更加地紧密，朗朗上口，令人意犹未尽，使句子的意思更通顺，更容易接受。
3.表达升华：如果采用叠词来表达，会使用词更加准确，让表达更加深刻，更加自然，可以更好地展现语义深度，尤其是抒情色彩强烈时，
叠词起到了更加突显的作用。
三、形式
1.描述叠词：描述叠词是最常见的叠词方式，即用一遍或多遍的描述词组成叠词，如“但见陇头新秉烟火，夕阳无限好，只是近黄昏。
”
2.名称叠词：名称叠词就是指用两个以上的名称来组成叠词，名称直接出现，如“愿君多采撷，此物最相思”。
3.动词叠词：动词叠词具有强烈的节奏感，是叠词的重要组成部分，如“放火焚营，掩弓傍身”。
4.形容词叠词：形容词叠词描述的是人物的思想，很常见，如“朱颜改，青衫湿，金发新”。
四、表达效果
叠词极富于情感色彩，它聚集在一起的词语，丰富了作品的表达内容。
它有一种特殊的音律感，表达出强烈的震撼力，使作品具有很强的魅
力力量，增加文章的意境。
因此，在文章中采用叠词，可以表达出较
强的节奏感，营造出一种深刻的诗意的光景，更能将作者的尽情情感
表达出来。
诗歌中叠词的作用
诗歌中叠词的作用李清照的《声声慢》的开头连用了七组叠字，“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，向来受到人们的赏识。
徐王称之“出奇制胜，真匪夷所思矣”。
这七组叠词妙在何处呢？首先，在内容上恰如其分地表达了词人自己遭受不幸后的精神状态。
“寻寻觅觅”，侧重写动作，心神不定，怅然若失；“冷冷清清”，侧重写感受，孤单寂寞，形影相吊；“凄凄惨惨戚戚”侧重写心境，悲惨凄凉，终日愁苦。
三者用“情”贯穿一起。
其次在声律上急促跳动，铿锵有韵，有节奏感。
此外，在结构上为整首词定下基调，创造出悲伤的氛围，使读者屏息凝神，受其感染。
由此可见，叠字在诗词创作中独具魅力，其特殊功能主要表现在如下几个方面。
一是形象性。
诗中叠字运用得恰到好处，可使所描绘的自然景色或人物特征更加形象。
《古诗十九首》中《青青河畔草》开头六句连用了六组叠词：“青青河畔草，郁郁园中柳。
盈盈楼上女，皎皎当窗牖。
娥娥红粉妆，纤纤出素手。
”前两句写景，用“青青”、“郁郁”描绘出春天草木浓密的生机；后四句写人，四组叠字将思妇的体态、仪容、装扮等写得十分逼真，简直呼之欲出。
《古诗十九首》在叠字运用上堪称典范。
再如《迢迢牵牛星》，全诗仅十句，用了六组叠词：“迢迢牵牛星，皎皎河汉女。
纤纤擢素手，札札弄机杼。
……盈盈一水间，脉脉不得语。
”形象地表达了牛郎织女缠绵的感情。
有些诗句由于叠字用得精妙，使其更富于艺术魅力，赢得人们的交口称赞，遂成千古名句。
如杜甫的“繁枝容易纷纷落，嫩蕊商量细细开”（《江畔独步寻花七绝句》之长），用“纷纷”、“细细”，抒发自己惜花、爱花的心情，造语似痴，但情真意切。
再如韦应物的“漠漠帆来重，冥冥鸟去迟”（《赋得暮雨送李胄》），二组叠字使诗的意境更为深邃。
《后湖集》说，每读此句“未尝不茫然而思，喟然而叹”，希望“图苏州”（韦应物）之句于壁，使余隐几静对，神游八极之表。
二是确切性。
叠字既可以摹声，又可以摹色，达到摹状的修辞效果，使表达的意象更加确切。
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试析南北朝乐府民歌中叠词的艺术功能
作者：胡婷婷
来源：《丝绸之路》2012年第16期
[摘要]南北朝乐府民歌中运用了很多叠词，这些叠词包括叠音词和单音节词的重叠形式，
不仅体现了灵活多变的语法功能，还是一种重要的修辞手段，极大地增强了南北朝乐府民歌的
艺术表现力。本文主要探讨了叠词对南北朝乐府民歌中意象塑造、意境升华、声韵锤炼几方面
所起的作用。
[关键词]叠词；南北朝时期；乐府民歌
[中图分类号]I222.6 [文献标识码]A [文章编号]1005—3115（2012）16—0080—02
在南北朝乐府民歌中，南朝乐府民歌以吴声歌和西曲歌为主，约500首。吴声歌是长江下
游以建业（今南京市）为中心地区的民歌，以《子夜歌》、《子夜四时歌》、《华山畿》、
《读曲歌》等为代表；西曲歌是长江中游和汉水流域的民歌，大多保存在清商曲词中，内容狭
窄，反映的几乎全是男女间的爱情。《西洲曲》代表了南朝乐府民歌的最高成就。北朝乐府民
歌现存60多首，以“梁鼓角横吹曲”为主，数量虽不及南朝多，但反映的生活十分广泛，风格
较之南朝也更显质朴。
“文贵丰瞻”，诗文的丰富多彩主要靠语言表现出来。阅读南北朝乐府民歌，就可以发现其
中运用了很多叠词。这些叠词包括叠音词和单音节动词的重叠形式。叠音词也就是古人所说的
重言或叠字，属于单纯词；单音节词的重叠形式是单音节词的一种变化形式。南北朝乐府民歌
中的叠词不仅是一种词汇现象和语法现象，从语用层面上看，还是一种重要的修辞手段。本文
主要从叠词的修辞作用出发，来分析叠词是如何完成对南北朝乐府民歌中意象的塑造、意境的
升华、声韵的锤炼。
一、叠词的形象性
诗文中叠词运用得恰到好处，可使所描绘的自然景物或人物特征更加生动形象，从而造成
意境的升华。
（一）社会现象
一个时代的诗歌必然反映社会面貌。民歌是人民的作品，自然表达了人民的情感。通过运
用叠词塑造的诗中人物形象真实地揭示社会的腐败与黑暗，表现生活在底层的人民的痛苦经
历，表达人民对生活、对统治者的不满。
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“遥看是君家，松柏冢累累。” （《紫骝马歌》）“累累”不仅表达了“冢”的数量之多，而且
把一个征战多年归来、等待他的是家破人亡的征夫形象呈现在大家的眼前，生动地揭露了战争
对普通百姓的伤害。
“雨雪霏霏雀劳力，长嘴饱满段嘴饥。”（《雀劳力歌》）“霏霏”写雨雪的盛状。北风呼啸
的严冬，大雪纷纷扬扬，所不同的是“朱门酒肉臭，路有冻死骨”，尖锐地揭露了贫富对立、苦
乐不均的惨相。
（二）人物形象
南北朝乐府民歌中，叠词对人物形象的塑造是多方面的，从而使人物形象更为鲜明生动。
“愿君如行云，时时见经过。”（《华山畿》）“时时”栩栩如生地刻画出一个急切盼望见到
自己意中人的少女形象。正所谓“一日不见，如隔三秋”，“时时”把恋爱中的少女形象写得淋漓
尽致。
“敕敕何力力，女子临窗织。”（《折杨柳枝歌》）“敕敕”、“力力”形象地描绘女子的叹息
声及闺中女子盼望早嫁，组建自己家庭的急切心情。
“奈何许，天下人何限，慊慊只为汝！”（《华山畿》）“慊慊”意为情所牵动的样子。这首
诗是诗中女子对爱情的宣言，“奈何许，天下人何限”，大胆而热烈地表达对自己心上人的感
情，塑造了一个痴情女子的形象。
“长袖翩翩若惊鸿，织腰嫋嫋会人情。”（《共戏乐》）“翩翩”是甩起衣袖起舞的样子。
“嫋嫋”形容轻盈柔美。用“翩翩”和“嫋嫋”描绘出一个体态轻盈、姿态优美的翩翩舞者的形象。
（三）自然景物
歌德说过，中国古代诗人是和“大自然在一起的”。①无论是触景生情，还是借景抒情，还
是情景交融，诗中自然景色的描写非常重要，它是情感抒发的凭借。如果没有自然景物的衬
托，情感的抒发就没有外射力，而没了意境，诗歌就失去了审美价值。南北朝乐府民歌中的叠
词描摹了各种自然事物，展现出一个色彩斑驳的自然世界。
“日从东方出，团团鸡子黄。”（《西鸟夜飞》）“团团鸡子黄”将刚刚升起、火红的太阳呈
现在人们眼前。而且“团团”还注入了作者的主观情感，正如新生的事物会让人心情愉悦、充满
希望。
“灼灼桃悦色，飞飞燕弄声。”（《悲哉行》）“灼灼，状桃花之鲜”。②春天到了，桃花盛
开，燕子也飞回来了，万物新生，一切都欣欣向荣。“灼灼”写桃花开得热闹、鲜艳，是静景；
“飞飞”则写燕子活动的姿态，是动景。“灼灼”和“飞飞”静中有动，动中有静，动静结合，生动
形象。
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“凄凄烈烈，北风为雪。”（《安东平》）“凄凄，盛貌”，③“烈烈，威武貌”。④仅用八个
字就将北风的凶猛夹杂雪之纷纷的景象写了出来，简单而精确、形象。
刘勰的《文心雕龙·物色篇》中说：“诗人感物，联类不穷，流连万象之际，沉吟视听之
区，写气图貌，即随物以宛转，属采附声，亦与心而徘徊。故灼灼状桃花之鲜，依依尽杨柳之
貌，杲杲为日出之容，漉漉拟雨雪之状，喈喈逐黄鸟之声，喓喓学草虫之韵……并以少总多，
情貌无遗矣。虽复思千载，将何易奇？”可见，叠词在刻画意象特征中的重要作用。
二、叠词的确切性
叠词既可以摩声，又可以摩色，还可以摩状，使其达到极佳的修辞效果，使表达的意象更
加确切。
（一）摩声
南北朝乐府民歌中许多叠词的运用可以将抽象的声音准确地摩绘出来，还可同时生动地表
现出诗中人物的心情、形态。如《木兰诗》中的“唧唧复唧唧，木兰当户织”，两个“唧唧”的重
复使用，把木兰沉重的叹息声精确地表达出来。还有“不闻爷娘唤女声，但闻黄河流水鸣溅
溅”，“不闻爷娘唤女声，但闻燕山胡骑鸣啾啾”，“溅溅”是黄河水流的声音，“啾啾”是马嘶鸣的
声音，不管是“溅溅”还是“啾啾”，都带有伤感的色调。木兰离开亲人，远离家乡，立即要上战
场，其中自有一份伤感、一份悲壮。而“小弟闻姊来，磨刀霍霍向猪羊”中的“霍霍”不仅精确地
描绘出磨刀之声，而且还表达了一些喜悦、欢快之情。
《行路难》中“唯闻哑哑城上乌”中的“哑哑”，生动地写出了乌鸦的叫声，而且以中国古来
的习惯，乌鸦代表不吉祥，它的叫声又带有一丝凄凉的感觉。
“春尽风飒飒，兰凋木修修。”（《思公子》）“飒飒”是风扫过树林时的声音，“修修”则应
为叶子凋落时的声音，恰似一种没有告别的、默默无闻的离开。
（二）摩状
南北朝乐府民歌中许多叠词的运用使事物的状态清晰、明了地呈现在人们眼前，并且确切
而生动。
《江上曲》中“莲叶尚田田”中的“田田”描写出一幅“接天莲叶无穷碧”的荷塘莲叶图，放眼
过去是一望无际的绿，生动而形象。
“自君之出矣，杨柳正依依。”（《自君之出矣》）“依依”是杨柳生长茂盛的样子，而且还
潜在地提供了风吹杨柳的声音和杨柳的绿色。此外，“依依”还可以理解为诗人对出征人的依恋
之情，一语双关。
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（三）摩色
好多叠词都是对物体色彩的描绘，运用叠词使物体色彩更具体形象，有助于读者想像。而
且还可以达到“诗中有画，画中有诗”的效果。
“洛阳之水，其色苍苍。”（《秦始皇歌》）“苍苍”形容洛阳之水的颜色像碧玉一般，也可
衬托出其清澈可见。
“初阳正二月，草木郁青青。”（《读曲歌》）“青青”指草木的颜色。初春时节万物复苏，
草木又开始变绿，欣欣向荣。
三、叠词的音乐性
叠词可以使诗的音律和谐，读起来琅琅上口，听起来声声悦耳。
（一）用叠词来描绘乐曲
这些描绘乐曲的叠词可以将乐声的强弱、快慢、轻重表达得具体可感。
“邪琴自疏越，雅韵能扬扬。”（《前缓声歌》）“扬扬”表音乐旋律的悠扬，高低起伏，潇
洒自如。
“歌管愔愔，铿鼓锵锵。”（《上云乐》）“愔愔”写歌管的悠扬、婉转之声。“锵锵”，鼓之
声。且用“锵锵”吧鼓声的节奏感也体现了出来。
（二）声音的回环美、节奏美
叠词通过音节的重复出现，形成一种循环反复、连绵不断的声音美感。如《车遥遥》中的
“车遥遥兮马洋洋，追思君兮不可忘”。《行路难》中的“夜夜遥遥徒相思，年年望望情不歇”。
《圣郎曲》中的“左亦不佯佯，右亦不翼翼”。《采菱歌》中的“袅袅风出浦，沉沉日向山”。
《西洲曲》中的“海水梦悠悠，君愁我亦愁”。
探究南北朝乐府民歌中叠词大量使用的原因，可以理解为在当时这些民歌应该都是可以配
乐歌唱的，所以更多地保留了音乐节奏鲜明的特征。古时候单音节词占多数，人们还不能大量
创作复合词，而音乐的风格就决定了只能依靠这种重叠的形式来补足音节，从而使诗歌的节奏
整齐。而南朝乐府民歌中占多数的二二节拍、四言句式在此方面更为典型，相比之下，北朝乐
府民歌的五言、七言、杂言等则并不那么明显。