中韩电视剧制作机制差异分析

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中韩宫廷题材电视剧之异同

108影视动漫中韩宫廷题材电视剧之异同——以《延禧攻略》《大长今》等为例张雨露（北京师范大学，北京 100875）摘要：中韩两国一衣带水，有着悠久的交流历史，继承了相同的儒家文化和宫廷文化，但也由于社会时代背景的不同和民族文化精神的差异，两国的宫廷题材电视剧还是展现出了不同的画卷和景致。

本文结合中韩两国优秀的宫廷题材电视剧，从文化背景、叙事视角和制作模式等方面分析、解读中韩宫廷题材电视剧的异同。

关键词：中韩；宫廷剧；《延禧攻略》；《大长今》中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1674-8883（2020）02-0108-02宫廷剧又称宫斗剧，是以朝廷或者“后宫”为戏剧环境，以钩心斗角为主要情节的电视连续剧。

中国的宫廷剧大多表现后宫的明争暗斗、女人的争风吃醋和男人的争权夺利，从香港的宫廷剧《金枝欲孽》爆红，到《宫锁心玉》《美人心计》等宫斗剧盛行，2012年《甄嬛传》的横空出世将宫廷剧发展到顶峰，宫廷题材电视剧在中国拥有巨大的市场。

在2019年上榜的热门电视剧中，也不难见到像《延禧攻略》《如懿传》这样的高分热门电视剧。

韩国的古装宫廷剧也有自己独特的文化风格，2003年《大长今》风靡一时，因其对宫内人物情感的真挚刻画打动了观众，获得高收视。

中韩宫廷剧有相同之处，也有鲜明的不同。

一、中韩宫廷题材电视剧的共同点（一）相似的文化背景中韩两国在历史上同属东亚儒家文化圈，在人文、地理、种族上有着很深的渊源和相通之处，有着相似的价值观念。

宫廷作为一个国家的行政与外交中心，宫廷里人物的处事方式、权力斗争和爱恨情仇可以说是一个国家的文化缩影。

电视剧承载的民族文化在两国的宫廷剧中都体现得淋漓尽致。

首先是儒家文化。

在韩剧《大长今》中，长今胸怀宽广、性格坚韧，处处体现出东方女性的优雅与从容，这与儒家文化中的“仁爱”不谋而合。

长今对待仇人包容，对待爱情羞涩，对待名利淡薄，她厨艺和医术的精妙承载于她宽广的心胸，这是一种“无欲而刚”的处世哲学。

从创新角度谈中韩电视剧的不同

从创新角度谈中韩电视剧的不同2001年，《蓝色生死恋》把韩剧的流行推上了顶峰，在亚洲各地都掀起了一股风潮。

美丽的画面、动听的音乐和纯粹感伤的爱恋，把韩剧推广到了亚洲的各个角落，并且培养了大批新的韩剧迷。

宋承宪、宋慧乔和元彬也因此一跃成为家喻户晓的“韩流”明星。

之后许多电视台专门开设剧场播放韩剧，报纸杂志以大量篇幅介绍当红的韩国明星，许多专门介绍韩剧的杂志也开始在市场上出现，韩剧成为音像出租店的抢手货。

2005年的《大长今》，又在我国的香港创下港剧收视率的最高记录。

这一个又一个的收视高潮让我们切身感到了火热的“韩流”。

看到韩剧在中国的热播，我们不禁要问，怎么国内同类剧达不到这样的效果呢？对比两国的电视剧传播效果，有如下的差异，也就是韩剧创新与成功之处。

首先，两国电视剧所注重角度不一样，所以传播效果大不一样。

对韩剧而言：生活本身的琐细对应的关系就是吸引观众的最大作用力。

而对我国电视而言：热衷于宏篇巨制，讲究大手笔、大制作、大场面、大演员，追求宏大叙事。

韩剧往往动辄数百集的剧情，但这却丝毫没有减弱观众的收视热情。

事无巨细的情节、拖沓缓慢的节奏反而能够吸引越来越多的观众。

广大观众的感受道出了其中秘密：韩剧细腻真切，生活气息很浓，感觉就好像发生在身边一样。

的确，细腻的写实主义风格，尽管有时让韩剧枝节旁生、过于冗长。

然而，正是那些充满生活情趣公婆斗嘴，夫妻玩闹，男女朋友分分和和，使得韩剧里的人物小毛病不少。

却又不失生动，趣味。

圆润的人物、意兴盎然的细节，使得韩剧充满了朴素的生活质感。

这些元素，正是吸引中国广大观众秘密元素。

反观我国的影视剧，现在都热衷于宏篇巨制，讲究所谓的大手笔、大制作、大场面、大演员，有一种追求所谓的宏大叙事的浮躁心态，最后的结果往往是什么“大”也没有了。

其次，韩剧是追求东方的传统道德和审美情趣。

纯洁的俊男美女、如诗如画的美丽外景、感动人心灵的情感细节，共同构成了韩剧里特有的审美体验。

韩剧里很少有热烈的拥吻和床上戏。

中韩影视剧运营模式比较分析

编号________本科毕业论文中韩影视剧运营模式比较分析学院：文化产业管理学院专业：文化产业管理年级、班级： 2012级 1班学生学号及姓名： 18120001 白广忱指导教师及职称：郑美群/王禹心教授/助教2016年6 月3 日摘要最近几年，中国引进了大量的韩国影视剧，推动了韩国影视剧的发展。

我国的影视剧虽然也有了很大程度的发展，但是在运营模式和传播方向上还是存在着一定的问题。

以中韩两国文化的相似性为基础，本文着重分析比较韩剧海外传播、中韩影视剧在运营模式上的不同。

总结出中国影视创作和运营模式中存在的诟病，以及韩剧运营模式的优缺点来剖析韩剧以便中国影视剧吸取经验。

中国影视人应把韩剧运营模式成功的经验运用到中国影视剧中来，结合中国影视剧本身的优点和特色，并拟定出战略计划，让中国的影视剧有更好的发展。

关键词：中国；韩国；影视剧；运营模式ABSTRACTIn recent years, China introduced a large number of Korean TV dramas, and promotes the development of the Korean TV drama. Chinese TV dramas although there is a large degree of development, but there are still some problems in the operation mode. Through the Korean dramas in China hit also in the display of the Korean culture. Based on China and Korea cultural proximity, this article analyzes the different style of Korea drama. Through comparison of the dissemination of Korean overseas, China and Korea TV drama business model comparison of different, through the analysis of the problems existing in China TV, Learn the advantages and disadvantages of Korean TV dramas. China TV drama business model should learn successful experience, combined with our Chinese own characteristics and advantages, and develop a feasible implementation strategy, so our TV drama can go higher.Keywords：China; Korea ;TV drama; Operation mode目录摘要 (I)ABSTRACT (II)绪论 (1)一、影视剧运营模式概述 (2)（一）运营模式概念 (2)（二）从不同角度对影视剧运营模式分析 (2)二、中韩影视剧发展现状分析 (2)（一）中国影视剧发展现状分析 (2)1.中国影视剧主要类型与播出特点 (2)2.中国影视剧制播分离现存问题及发展前景分析 (3)3.“三限令”对中国影视剧行业的影响 (3)（二）韩国影视剧发展现状分析 (4)1.韩国影视剧主要类型与播出特点 (4)2.韩国影视剧审查 (5)3.韩国政府有关于影视剧的政策 (5)三、中韩影视剧运营模式对比分析 (5)（一）中国影视剧运营模式的优缺点 (6)1.中国影视剧运营模式的优点 (6)2.中国影视剧运营模式的缺点 (7)（二）韩国影视剧运营模式优缺点 (7)1.韩国影视剧运营模式的优点 (7)2.韩国影视剧运营模式的缺点 (8)四、韩剧运营模式对中国影视剧发展的启示 (8)（一）民族化的方向深化发展 (8)（二）政府出台的政策紧贴市场需求 (9)（三）借鉴韩国影视剧的制作模式 (9)（四）内容创新与培养人才 (9)结论 (10)参考文献 (11)致谢 (12)绪论近年来，我国影视作品数量和质量都有大规模的提升，为了促进这一产业迅速发展，并且能够像韩国影视剧一样更好的走出国门，赢取世界，我们必须做好影视剧营运模式的探索和研究。

中韩电视剧叙事文化比较研究

中韩电视剧叙事文化比较研究一、本文概述随着全球化进程的加速，各国文化之间的交流日益频繁，电视剧作为大众文化的重要载体，其叙事文化的比较研究逐渐受到学术界的关注。

本文旨在探讨中韩电视剧叙事文化的异同，以期增进两国文化理解与交流。

本文首先将对中韩电视剧的叙事特点进行概述，接着将比较两国电视剧在叙事风格、情节构造、人物形象塑造以及文化价值观等方面的差异与共性，最后将对中韩电视剧叙事文化的发展趋势进行展望。

通过本文的研究，希望能够为电视剧创作者提供启示，促进两国电视剧产业的交流与合作，同时也为广大观众提供更丰富的文化娱乐体验。

二、中韩电视剧叙事风格比较中韩两国电视剧在叙事风格上存在着显著的差异，这些差异反映了各自文化的独特性和观众的审美习惯。

韩国电视剧（韩剧）通常以其精细的剧情设计、强烈的情感表达和丰富的文化内涵著称，而中国的电视剧（中剧）则以其历史背景的深厚、社会问题的深入剖析以及丰富的人物塑造闻名。

韩剧在叙事上往往采用多线索交织的方式，剧情发展紧凑且富有张力。

它擅长通过细腻的人物刻画和深入的情感描绘来吸引观众，让观众在情感上与剧中人物产生共鸣。

韩剧往往以浪漫爱情为主线，穿插着家庭、友情、职场等多种元素，形成复杂而富有吸引力的故事网络。

韩剧还善于利用悬念和反转来增强剧情的吸引力，让观众在观看过程中始终保持高度的关注度和期待感。

相比之下，中剧在叙事上更注重历史背景和社会问题的展现。

中剧往往以历史事件或社会现象为背景，通过深入挖掘其中的内涵和意义，引导观众对社会问题进行深入思考。

在人物塑造上，中剧更注重角色的多样性和复杂性，力求呈现出更加立体和真实的人物形象。

中剧还善于运用丰富的情节和细腻的表演来展现人物的情感世界，让观众在情感上得到更深的触动。

中韩电视剧在叙事风格上各有特色。

韩剧以其精细的剧情设计和强烈的情感表达吸引了大量观众，而中剧则以其深厚的历史背景、深入的社会剖析和丰富的人物塑造赢得了观众的认可。

《2024年中韩综艺节目叙事结构对比分析》范文

《中韩综艺节目叙事结构对比分析》篇一一、引言随着电视娱乐产业的不断发展，综艺节目已成为观众喜爱的电视节目类型之一。

中韩两国在综艺节目制作方面均有独特的叙事结构和风格。

本文将对中韩综艺节目的叙事结构进行对比分析，探讨其异同点及各自的优势与不足。

二、中韩综艺节目概述（一）中国综艺节目中国综艺节目以多元化、本土化、娱乐性为特点，涵盖了游戏竞技、才艺展示、情感交流等多个领域。

近年来，中国综艺节目在叙事结构上不断创新，引入了更多互动元素，使观众参与度更高。

（二）韩国综艺节目韩国综艺节目以真实、细腻、情感为主导，注重嘉宾之间的互动和情感交流。

在叙事结构上，韩国综艺节目善于运用情节铺垫、反转和悬念，使节目更具观赏性和吸引力。

三、中韩综艺节目叙事结构对比（一）结构形式1. 中国综艺节目通常采用分段式叙事结构，将节目分为多个环节，每个环节都有明确的主题和任务，使观众能够快速了解节目内容和嘉宾表现。

2. 韩国综艺节目则更注重整体性叙事，通过情节铺垫、反转和悬念等手法，将嘉宾之间的互动和情感交流贯穿始终，使观众能够更加深入地了解嘉宾和节目内容。

（二）互动性1. 中国综艺节目在互动性方面表现出色，通过观众投票、弹幕评论、社交媒体互动等方式，使观众能够积极参与节目，提高观众的参与度和粘性。

2. 韩国综艺节目在互动性方面也具有一定的优势，但相对于中国综艺节目来说，更加注重现场嘉宾之间的互动和情感交流，使观众能够更加深入地了解嘉宾之间的关系和情感。

（三）叙事手法1. 中国综艺节目在叙事手法上善于运用多种元素，如音乐、特效、剪辑等，使节目更具观赏性和娱乐性。

同时，中国综艺节目也注重嘉宾的表演和才艺展示，使观众能够欣赏到多样化的表演形式。

2. 韩国综艺节目在叙事手法上更加注重情节的铺垫和情感的表达，通过细腻的描绘和真实的呈现，使观众能够更加深入地了解嘉宾之间的情感交流和互动。

四、中韩综艺节目的优势与不足（一）中国综艺节目的优势与不足优势：中国综艺节目在叙事结构上具有较高的灵活性和创新性，善于运用多种元素和手段吸引观众，提高观众的参与度和粘性。

《2024年中韩电视剧叙事文化比较研究》范文

《中韩电视剧叙事文化比较研究》篇一一、引言电视剧作为全球最具影响力的文化产品之一，其叙事文化的研究显得尤为重要。

中国和韩国作为东西方文化的代表，其电视剧叙事文化有着显著的差异。

本文旨在通过对中韩电视剧叙事文化的比较研究，探讨两国电视剧的叙事特点、差异及背后的文化内涵。

二、中韩电视剧叙事文化的共性1. 故事情节丰富多样：中韩电视剧在故事情节上都有着丰富的题材和类型，涵盖古装、现代、言情、悬疑、科幻等多种类型。

2. 人物形象鲜明：中韩电视剧在塑造人物形象时，注重角色的个性特点，使得观众能够清晰地记住角色的形象。

3. 视觉美学重视：无论是中国还是韩国，都十分重视电视剧的视觉效果，包括画面构图、色彩运用、音效等。

三、中韩电视剧叙事文化的差异1. 叙事结构：中国电视剧在叙事结构上更加注重故事的完整性和连贯性，而韩国电视剧则更注重情节的紧凑和节奏感。

2. 主题内容：中国电视剧在主题内容上更加关注社会现实和历史文化，而韩国电视剧则更注重情感表达和人物关系。

3. 观众群体：中国电视剧的观众群体较为广泛，包括各个年龄层和性别；而韩国电视剧的观众群体相对较为年轻化，女性观众占比较大。

四、中韩电视剧叙事文化的特点分析1. 中国电视剧叙事文化特点：中国电视剧在叙事上注重情感和人物关系的交织，通过复杂的家族关系、友情、爱情等关系构建剧情，使故事更具深度和层次感。

此外，中国电视剧在古装剧方面具有较高的造诣，能够很好地还原历史场景和人物形象。

2. 韩国电视剧叙事文化特点：韩国电视剧在叙事上更加注重情节的张力和戏剧性，通过紧张的剧情和精彩的表演吸引观众。

同时，韩国电视剧在角色塑造上注重个性和心理的深度挖掘，使得角色更加立体和鲜活。

五、中韩电视剧叙事文化的文化内涵及影响中韩电视剧的叙事文化不仅反映了各自的文化传统和审美观念，也影响了观众的价值观和生活方式。

中国电视剧通过丰富的故事情节和人物关系，传递了家庭观念、道德观念等传统文化价值观；而韩国电视剧则通过情感表达和人物关系，传递了现代都市生活的价值观和生活态度。

中韩电影影视制作流程对比

中韩电影影视制作流程对比中韩电影影视制作流程对比中韩的电影差距在哪？这是一篇影视工业网采访摄影师王育萌的文章中，了解到他在韩国上学以及工作的经历，其心得与工作方式都中肯实用。

〓差距之一：韩国电影和中国电影的差距，就在细节上举个很简单的例子，他们在完成专项动作是有专项工具的，而中国可能要用一些土办法来完成这个东西，没有中间的这个工具。

比如像灯光，韩国有18K、12K、6K、4K，中国也有，但是吊这个灯的方式，各种在房梁上吊、窗户上吊、墙上吊的工具，包括吸盘等各种附件，比如鹰爪，可能他们的鹰爪就有十种，根据不同的介质来把灯固定上，还有便于操作的增加安全性的附件，他们是非常齐全的。

而国内就一个灯，拿走吧，怎么办呢？麻绳，甚至从建筑方面借鉴了很多东西，用自己的土办法做的东西，第一安全性成问题，第二速度慢。

在韩国，比如说我们要打三层，是有摄影专用的，可以遥控的吊臂和剪刀型升降车，到三层之后灯头的方向是可以上下左右随便摆动的，不需要人上去，非常快，而且安全。

在中国，首先没有钱的剧组就用高台，高台是非常危险的，比如说你搭三节高台跟小的升降车的意义是一样的，可是你所用的时间、人力、危险性就完全不一样了。

一旦要动灯头，人就要爬上去，动这个灯头。

说原理都明白，但是做的方法完全不一样，这些专业生产环节的工具是第一点，我想强调的是国内在这一点非常欠缺。

其实不难，如果有些厂家用心的话，都是可以研制的。

〓差距之二：还是细节——人的细节、工具的细节韩国是专职专人，中国经常发现片场一个人会管两、三件事情，他们一个人就是换胶片或者跟焦点，非常规矩。

包括器材的摆放，器材车上是有架子的，4K的灯就塞不进2.5的灯架子上，一定要规范你把它码得很整齐，按编号，这样你永远不会丢东西。

因为一旦丢了一个，就能看出来，哪个空缺了，你就会去片场找。

中国的片场你也见过，一片灯，码得乱七八糟，结果一收工就呼啦呼啦往车上扔，对器材的爱惜特别差，这一点是一个很大的问题。

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自１９９７年至２００７年，韩剧由最初涓涓的溪水逐渐发展成一股强劲的潮流，风行于世界。十年间，对于韩剧的评价也经历了从最初的褒奖有余到目前日渐增加的诟病。但从某种程度上来说，韩剧成功实现了跨文化的传播，获得经济回报的同时，更为世界进一步了解韩国作出了应有的贡献ｆ
相较于韩剧，我国电视剧市场虽然整体上已经形成，但还处于发展的初期阶段，缺乏有序的机制。本文试图以中韩两国电视剧的制作机制为文本进行探讨，通过对比分析，挖掘韩剧背后成功的运行机制，以资国产剧借鉴。
写、后拍、一周连播的方式。先写、后拍、再播的最大好处在于有相营销传播。⑧◆
对充裕的时间准备剧本和拍摄，劣势在于消耗时间过长，资金周转速度缓慢。审查与发行环节进一步延长了电视剧播出的时间，耗时耗力，整体效率相对低下。⑥而且Ｉ当一部电视剧经过审查、
注释：①尹鸿．（冲突与共谋——论９０年代中国电视剧的文
中国——由“文以慧道”运步导＾市场机舅。相对于韩国，长期以来中国政府非常重视电视剧的政治意义，强调电视剧的社会功能。①在这样的惯性下，中国电视剧的商业属性在一定程度上被弱化。
一方面，每年投资电视剧产量虽高，但只有少数被播出，能够排在电视台黄金档时间播出的更是少之又少。浪费了很多的人
力、物力与财力，影响了电视剧制作的良性循环，延缓了电视剧产业的演进速度。另一方面，目前国内电视台与制作方之间尤其是民营企业之间不是平等的市场主体关系，在电视剧的交易行为中制作方处于明显的弱势地位。利益分配比例基本是播出方——电视台占８０％以上，包括剧本创作、影片制作等在内的所有其他成员的收入总共只占１０％一２０％，交易额明显低于投资额。这或多或少地说明我国电视剧商业化、产业化程度是比较低的。②表现出在政策层面上的重播出平台、轻内容制作的管理体制，欠缺政府层面上的统筹管理和有效引导。
因以及供大于求的现状，导致目前国内电视剧市场倾向于买方垄清醒的市场意识去及时开发所带来的下游衍生产品以及其他商
断的局面，买卖双方地位关系不平衡，电视剧市场缺乏竞争力与机。这可能与目前国内电视剧市场运作方式有关，电视剧实行多
活力。
重销售——制作方投资拍摄完成后，卖给电视台，电视台再将广
另外，由于现阶段我国各级电视台经营方式单一，广告收入告卖给企业，而企业则通过广告向观众销售产品。这是一个相对
卢焱中国传媒大学影视艺术学院
声屏世界 VOICE & SCREEN WORLD 2008，""(1) 1次
参考文献(6条)
1.尹鸿冲突与共谋--论90年代中国电视剧的文化策略[期刊论文]-文艺研究 2001(06) 2.王彦霞从产销关系看我国电视剧产业化问题[期刊论文]-河南社会科学 2004(05) 3.朱春阳美、英、韩三国电视剧产制模式比较分析[期刊论文]-电影评介 2006(11)
化策略＞·＜文艺研究＞·２００１年第６期
科学搿辜≤竺嘉销关系看捆电视剧产业化问题ｘ＜’河南社会
发行到达电视台后，它的剧情以及集数是固定了的，不可能再因
③朱春阳．《美、英、韩三国电视剧产制模式比较分析＞．＜电影评
为观众的反馈而做修改，在播出之前无法预料其收视效果，无论介）．２００６年１１期
翌三苎竺竺箜制磐要姜型穸夏夏尊警很大风险。这样的机２传播嚣慧≥箔菇慧嚣萼ｉ试析韩剧性产机舳
上控制并参与电视剧的制作，待制作完成后直接拿到自己的播出大。在电视剧的市场传播与销售上，未来必定会出现多方合力共
平台上播出，形成了一定意义上的“制播合一。。
同推动传播的趋势，制作方、电视台、投放广告的企业，三方最终
２．先写、后拍、规模的电视剧的整合
太多经济上是不划算的，这在一定程度上促成了其。边写、边拍、的调研，通过反馈来掌握观众的收视＞－３惯和爱好，明确目标受众
边播“的方式。④另外，韩国三大电视台多为两天连播一部电视群体。然后利益各方共同协商制定营销推广方案，并利用各种手
剧，即周一、二与周三、四各连播不同的一部电视剧，周五再播另段进行整合营销传播，促使产品成功的打入目标市场。
制缺乏灵活性，不利于电视剧工业化的发展。
”一面；甚；Ｉ（。１９…９２－２～００；葺；≥毫≥ｉ之较研究）．中国广播电视
目前，国内部分电视台开始推行“以点论价“的购销机制，即
出版社．２００６年６月
收视率如果高于商定的平均收视率点，电视台就会给电视剧制作⑦⑧沈华．＜电视剧营销的困境与趋势分析）．＜视听界）．２００５年４月
知价值。
１．由“制播分离”到“制播合一”。我国电视剧更加倾向于“制
中国——缺少台力。中国目前的电视剧市场，出品、包装、发
播分离”的管理体制。大部分的电视剧是由社会上的制作公司拍行各个环节还没有形成有机的链条，往往是各自为战，市场推广
摄完成，在经过审查后由电视台出资购买并播出。由于历史的原效果不佳。即使出现高收视率的电视剧，大多制作机构没有一个
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方一定金额的奖励，反之则扣钱，这种方式对减少双方的收视风
参考书目（略）
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险未尝不是一种好的办法。同时，相关部门也在积极的进行有关
（作者单位：中国传媒大学影视艺术学院）
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万方数据
中韩电视剧制作机制差异分析
作者：作者单位：刊名：
英文刊名：年，卷(期)：被引用次数：
的增强，在政府的干预下，韩剧在运营过程中开始有意识地引入更加的健康并充满活力。
三二訾？兰，．曼会苎芝整！慧竺型：登要苎磬篓要篓耋鬯
规定，引入与三大广播电台无任何关系的社会独立制作机构参与
营一销…意…识…与营一销…手…段的…差“异
电视剧的制作，以此来打破和消弭现存的垄断格局，实行投资主
中韩两国的电视剧在营销理念与具体策略上同样存在很大
写、边拍、边播”的优势很明显：在播出期间，编剧可以根据观众扩展赢利空间。一旦一部剧获得观众的认可和市场肯定后，他们
的收视反应随时调整剧情，以最大限度地满足观众的愿望，提高会及时抓住其中的商机，开发这部剧所带来的下游衍生产品市场
收视率。
以及其他商机，甚至包括能够正面宣传韩国人精神面貌的社会认
二、中国——“舅１分离”与“每月联＿”
体的多元化、社会化，从根本上提高整个电视剧产业的竞争力。
的差异：韩剧在全世界范围内得以推广很大程度上得益于政府、
２、“边写、边拍、边播”的生产方式。“边写、边拍、边播”是韩电视台、制作公司、制片人全方位市场营销手段的运用，得益于它
剧运营的一大特点。在韩国，没有像中国专门由政府部门组成的的整合营销传播理念与体系。而中国由于各方利益主体之间缺乏
成为各级电视台主要收入来源。电视剧目前是对广告收入贡献最要复杂得多的利益链条，因此，任何一方进行市场炒作与传播的
大的节目类型，各个台对其依赖程度很大。为了争夺观众，当前很动力都不大。这种多重销售与复杂的利益链条，分散和制约了电
多有实力的电视台，如中央电视台、安徽卫视等已经开始从源头视剧市场发展的力度，⑦其中的商机也没有得到很好的挖掘和放
外一部，周末两天连播其他剧集，这样一周之内就有几部剧同时
同时，制作韩剧的各方利益主体通常都具备良好的后期产品
播出。这样的播出方式，为各类型的多部剧提供了充足的播出机市场开发意识，当一部电视剧在策划阶段，政府、电视台、制片公
会，同时也为实现，。边写、边拍、边播”提供了时间保障。⑤。边司就开始考虑如何最大限度的开发围绕这部剧所展开的产业链，
一、韩国——“麓ｌ台一”与“边写、边拍、边＿” Ｉ．由“制播合一”到“制播分离”。韩国国土面积小、人口规模
．
少等先天因素，决定了国内市场空间狭小、观众消费能力有限，国内各个电视台竞争的激烈由来已久。由于缺乏像中国这样庞大的国内市场作为回收成本的基础，考虑到如果在国内市场采取“制播分离”的竞争机制，将使原本脆弱的市场更加不堪，大量的利润将被转化为竞争成本。③因此，韩国政府通过行政力量，将主要资源用于重点扶持国内由来已久的三大广播电视台：国营的韩国广播公司（ＫＢＳ）、文化传播公司（ＭＢＣ）、民营的首尔广播公司（ＳＢＳ）），并采取电视剧的制作业务与播出业务合二为一的管理方式。这样，通过政府的强力措施使有限的资源得以聚合，在很短的时间内就取得了明显的效果。
4.张国涛本土生产与国际传播-试析韩剧的生产机制与传播策略 2005(05) 5.李胜利 1992-2005年中韩电视剧比较研究 2006 6.沈华电视剧营销的困境与趋势分析 2005
引证文献(1条)
1.徐展韩剧十年,别样的浪漫——兼谈对国产剧发展的启示[期刊论文]-东南传播 2009(1)
本文链接：/Periodical_spsj200801036.aspx 授权使用：浙江工业大学图书馆(zjgydxtsg)，授权号：3124966d-2a6d-47a7-ba0a-9e3000a11a64
宏观管理体制上的差异
韩国政府将电视剧定位于大众文化产业之上，获取经济效益是韩剧生产的主要目的。而我国由于长期以来都将电视剧视为发挥宣教作用的工具，在具有大众文化色彩的同时还兼具国家意识形态色彩，其文化产业的属性一直模糊不清。由于定位的不同，带来了两国在宏观管理体制上的差异。
韩国——“文他童目”发展趣喀。早在上世纪８０年代初，随着国内文化消费的巨大现实需求，韩国政府就意识到了文化产业的巨大经济潜力与传播教育功能。但是，真正使韩国政府痛下决心大力扶持和发展文化产业却是在１９９７年东南亚金融危机后。这场金融风暴使韩国政府意识到了传统产业结构的局限，并开始重新认识、考察被称为２１世纪朝阳产业——文化产业的价值与潜能，最终于１９９８年正式提出了“文化立国”方针，将文化产业作为本国经济的战略性支柱产业。文化产业发展战略确定后，韩国政府开始采取各种相关措施推动本国文化市场的发展。目前，以电影、电视剧为代表的韩国文化产业已是国家经济的支柱型产业，为韩国经济作出了巨大贡献。可以说，作为韩国文化产业中的重要组成部分——电视剧，其成功的运作很大程度上得益于韩国发展文化产业的积极政策，归功于政府及时立法并采取相应的扶持措施。正是这一系列有效的政策法规与措施，推动了韩剧的快速发展。同时，以电视剧为代表的文化产业的快速成长又为传统产业的继续发展注入了新的活力与动力。