元代文学
元代文学
1 元代文学 概述 一、元代社会状况与知识分子心态 元朝是蒙古族所建立的正朝。蒙古族以游牧为业，成吉思汗于1206年建国，随后统一各部落，并向南发展其势力。元太宗于1234年灭金。元世祖（忽必烈）于至元八年（1271年）把原蒙古帝国改国号为大元，并于至元16年（1279）的把南宗灭掉，统一了中国。 元朝统治者马上得天下，也是于马上治天下。表现在几个方面：一是实行民族歧视和民迫压迫政策，元统绐者把全国人民分为蒙古人、色目人（北方少数民族）汉人（属北方地区的汉人）、南人（南方汉及少数民族）四等，在统治、经济、文化上进行歧视和压迫。如各级地方行政长官由蒙古人或色目人担任，汉人只能任副职。二是在文化上对汉传统文化的排斥和对士人的歧视政策。元建国和统一全国的过程中，对汉族的儒士实行杀戮或奴役措施，从元建国到元仁宗将近一百零六年中没有实行科举考试，至仁宗延祐二年（1315）才重开科举，此期间大批知识分子无任进机会，沉沦下僚，地位低下，排在娼之后列第九，仅好于乞丐。即使有一部分走上仕途，也多遭到歧视和压抑。另一方面，元统治者在进入中原后也以程朱理学作为统治思想工具。在这样的政治文化背景下，元代知识分子所表现出的心态显然与前代人不同，大体上说有几方面：其一、缺乏前代文人共有的建立功业的壮志和积极用世的信心。由于社会政治环境和自身地位低下的因素影响，他们对现实更多的怀有不参与和批判的态度，混迹于书会（民间艺人与文人合作的组织）青楼。如关汉卿就是玉京书会的骨干，他的剧作中的公案戏，大都以揭露批判现实官衙司法黑暗为基本主题。 2、都表现出可贵的民族气节和坚强不屈的反抗性格。如关汉卿在[南吕一枝花]《不伏老》中把自己比作“是个蒸不烂，煮不熟，槌不扁，炒不爆，响当当一粒铜豌豆”。这“铜豌豆精神”正是许多文人的人格精神写照，许多文人在其作品中都表现了与统治者决绝的态度。如康进之、高文秀等人通过历史故事传说的题材表现一种反抗异族统治的民族意识。3、部分文人在无奈的现实下选择逃避现实，从宗教中解脱痛苦。这从马致远的一些杂剧到元杂剧后期的作家都有神仙道化的内容表现，从侧面反映了元代知识分子的苦闷心态。 二、中国戏曲的形成概述 中国戏曲是一门综合性艺术，它综合了诗歌、音乐、舞蹈、绘画、雕塑、建筑等各项艺术。从其发展过程看，可分几个阶段：①先秦时期 这是戏曲的原始阶段。在西周末年，出现“优”或“倡优”的职业艺人，都是男性，只有一两个人在歌舞作滑稽戏谑表演，《史记·滑稽列传》中有优孟艺人表演的记载。②秦汉三国魏晋南北朝时期 为发展阶段，主要有角抵戏（或称角觝），其特征是竟技伴随音乐和舞蹈的表演形式。到汉代角抵戏进一步戏剧化，即故事性强，有情节，表演者有化妆和一定的舞台语言。除角抵戏外，汉代还有杂技伴随歌舞的表演，人数渐增多。至三国魏晋南北朝时期，在民间和宫廷流行的主要是汉代的百戏（以角抵戏为主）、同时还流行优戏（即战国优孟表演的戏），这是发展成唐代参军戏的雏型。③唐代到宋金时期 是我国戏曲的形成期，唐代主要有参军戏，其特点是演员的两个脚色（即参军、苍鹘）作滑稽的对话或动作以引人发笑。至宋代在唐参军戏的基础上发展为杂剧，脚色有所增加（四人至五人为一场），宋杂剧分艳段（类似话本的“入话”）、正杂剧（有两段，演一个完整的故事）和杂扮（多为调笑性质的段子）三部分。这是戏剧的雏形。金院本与杂剧有很多相同之处。总之，宋杂剧和金院本在故事情节、演员人数、表演手段与歌舞乐曲等方面都达到了相当高的水平，为元宋剧和南戏的产生打下了基础。 二、元代叙事文学 1、杂剧 元代的叙事性文学呈现兴盛局面，成为当时的创作主流（虽然作为抒情文学的“散曲”有所发展，但诗词创作已退到次要位置）。元代叙事文学的形式有“说话”（以讲史居多），戏剧等样式。元代戏剧包括杂剧和南戏，其杂剧创作成就代表了当时文学的最高水平。元代创作的剧本，据统计杂剧有五百三十多种，南戏有二百十一多种，可惜大部分已散失。剧作家现已无法准确统计。但据《录 2
元明清文学常识
元明清文学常识元明清是中国文学发展的重要时期，以下是一些元明清文学常识：1. 元曲：元曲是元代文学的代表，包括杂剧和散曲两种形式。
元曲在内容上广泛反映了社会现实，具有强烈的现实主义精神。
2. 杂剧：杂剧是一种戏曲形式，通常由四折组成，有时还会加上一个楔子。
元杂剧的代表作家有关汉卿、马致远、白朴等，代表作有《窦娥冤》《汉宫秋》《梧桐雨》等。
3. 散曲：散曲是一种诗歌形式，包括小令和套数两种。
散曲的内容较为广泛，有抒情、写景、叙事等多种题材。
元散曲的代表作家有马致远、张养浩等。
4. 明清小说：明清时期是中国小说发展的黄金时期，出现了许多优秀的长篇小说和短篇小说。
长篇小说的代表作品有《三国演义》《水浒传》《西游记》《红楼梦》等，短篇小说的代表作品有《三言二拍》《聊斋志异》等。
5. 章回小说：章回小说是中国长篇小说的主要形式，其特点是分章叙事，每章都有一个标题，通常是两句相对的句子。
章回小说在明清时期得到了广泛的发展，成为中国文学的重要组成部分。
6. 谴责小说：谴责小说是明清小说的一种类型，主要揭露和批判社会的黑暗面。
代表作有《儒林外史》《官场现形记》等。
7. 四大名著：四大名著是指《三国演义》《水浒传》《西游记》《红楼梦》四部中国古典长篇小说，它们是中国文学的经典之作，在中国文化中具有重要的地位。
8. 戏曲：明清时期的戏曲得到了进一步的发展，出现了许多优秀的戏曲作品。
代表作品有《牡丹亭》《长生殿》《桃花扇》等。
9. 诗：明清时期的诗歌也有一定的发展，出现了一些有影响的诗人和诗作。
如明代的杨慎、清代的钱谦益等。
10. 散文：明清时期的散文也有一定的成就，出现了一些著名的散文家。
如明代的归有光、清代的桐城派等。
中国古代文学(六)元代文学
张可久.
张可久：字小山(《录鬼簿》);一说名伯远，字可久，号小山，庆元(治所在今浙江宁波鄞州区)人，元朝著名散曲家、剧作家，与乔吉并称"双壁"，与张养浩合为"二张"。现存小令800余首，为元曲作家最多者，数量之冠。
他仕途失意，诗酒消磨，徜徉山水，作品大多记游怀古、赠答唱和。擅长写景状物，刻意于炼字断句。讲求对仗协律，使他的作品形成了一种清丽典雅的风格。可以说，元曲到张可久，已经完成了文人化的历程。著有《吴盐》、《苏堤渔唱》、《小山北曲乐府》等散曲集
《窦娥冤》是中国著名悲剧之一，是一出具有较高文化价值、广泛群众基础的传统名剧，约有八十六个剧种都改编、演出过此剧。
单刀会
救风尘
拜月亭：《拜月亭》又名《王瑞兰闺怨拜月亭》，古代中国杂剧剧本，是元曲四大爱情剧之一。元代关汉卿作。共四折一楔子。有《元刻古今杂剧三十种》本、《元人杂剧全集》本。仅存曲词和部分宾白，主要写大家闺秀王瑞兰和秀才蒋世隆悲欢离合的婚姻爱情故事。
第六章元代文学
元曲：元曲又称长短句，是盛行于元代的一种文艺形式，包括杂剧和散曲，有时专指杂剧。杂剧，宋代以滑稽搞笑为特点的一种表演形式，元代发展成戏曲形式。每本以四折为主，在开头或折间另加楔子，每折用同宫调同韵的北曲套曲和宾白组成。如关汉卿的《窦娥冤》等。流行于大都(今北京)一带。明清两代也有杂剧，但每本不限四折。散曲，盛行于元、明、清三代的没有宾白的曲子形式。内容以抒情为主，有小令和散套两种。
双赴梦
玉镜台
二．
王实甫：名德信，大都(今北京市)人，祖籍河北省保定市定兴(今定兴县)。元代著名戏曲作家，杂剧《西厢记》的作者，生平事迹不详。王实甫与关汉卿齐名，其作品全面地继承了唐诗宋词精美的语言艺术，又吸收了元代民间生动活泼的口头语言，创造了文采璀璨的元曲词汇，成为中国戏曲史上"文采派"的杰出代表。著有杂剧十四种，现存《西厢记》、《丽春堂》、《破窑记》三种。
元明清文学教案
元明清文学元代文学绪论元代文学概述【教学目标】元代的社会历史与文化特点；元代文学戏曲的概貌；【教学重点】元代叙事文学的兴盛及其元代抒情文学的特点；【教学难点】元代抒情文学特点及其审美情趣。
【学时数】1学时【考核知识点与考核要求】元代抒情文学特点及其审美情趣。
一、元代的社会历史与文化特点1．民族压迫与融合。
元代由蒙古族掌握中原政权，元蒙统治者实行民族歧视政策，将国民分成四等：蒙古人、色目人（西北少数民族如畏兀儿人，回回人）、汉人（原金朝汉族人）、南人（原南宋汉族人）。
蒙古人政治地位最高，南人地位最低。
政治地位的不平等，造成尖锐的民族矛盾。
元朝的阶级矛盾也很尖锐，官吏多贪赃枉法，造成冤狱，并大肆搜刮民脂民膏，对江南的搜刮尤为严重。
尖锐的矛盾激起民变，爆发众多的农民起义，最终推翻元朝。
这种社会现实，使元代文学作品多有强烈的民族情绪和反抗意识。
蒙古贵族夺取中原政权后定居在汉族地区，随蒙古军征战的女真族、畏兀儿族，回回族等军士也与汉族人民杂居，他们的文化互相交流，形成元代文学以刚健、质朴、酣畅为主要风格特征，并涌现出一批杰出的少数民族作家。
2．疆域辽阔，都市繁荣，俗文学兴盛。
元朝版图空前辽阔，横跨欧洲、亚洲。
国家的统一为经济的繁荣奠定了基础；交通的便利促进了城市商业经济的发展。
京城大都（今北京）是当时世界贸易的中心；杭州则是南方最繁华的大都市。
城市经济的繁荣促进了通俗文学的发展，杂剧、散曲、南戏、话本等通俗文学在元代都非常兴盛。
3．儒生的不幸遭遇促使了戏剧创作兴盛。
元灭金后，因蒙古贵族对文化的作用还未重视，八十多年未举行过科举考试，文士失去进身之道，落到社会的底层，有的甚至沦为奴隶。
宋末元初人郑思肖记载当时十种等级的职业分类：“一官、二吏、三僧、四道、五医、六工、七猎、八娼、九儒、十丐。
”儒生地位排第九，在娼妓与乞丐之间，地位卑贱。
元代又长期废止科举，堵塞了文人进身之路。
文士有的作小吏，有的经商谋生，更多的是成为“书会才人”，被迫走上了与民间艺人结合的道路，组成“书会”，为勾栏行院编写演唱脚本，成为元杂剧创作的主力军。
元代文学作品
元代文学作品
元代文学作品是中国文学史上的重要组成部分。
在元代，汉文化和蒙古文化的融合，使得元代文学呈现出独特的特点和风格。
代表性的作品包括《红楼梦》、《西厢记》、《太上感应篇》、《醒世恒言》等。
其中，《红楼梦》是中国古典小说的代表作之一，也是元代文学的杰出代表。
它以贾宝玉、林黛玉、薛宝钗等人物为主角，描绘了一个宏大的家族命运沉浮的故事。
小说揭示了封建社会的种种弊端，反映了人性的复杂和现实的残酷，是一部具有深刻思想内涵和艺术价值的经典作品。
《西厢记》则是元曲的代表作之一，是中国古代文学史上的珍品。
它以杜丽娘和张生的爱情故事为主线，描绘了清新唯美的爱情世界和女性的独立精神，具有较高的文学价值和艺术价值。
此外，《太上感应篇》是元代道教经典之一，主要介绍了太上老君的道教思想和修炼方法。
而《醒世恒言》则是元代散文集，收录了许多生动有趣的短篇小说，涉及到伦理、道德、官场等方面，是当时社会生活的真实写照。
总之，元代文学作品虽然已经历经千年，但它们所蕴含的思想、情感和文学艺术价值，仍然值得我们深入研究和欣赏。
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元朝的散文精选
元朝的散文精选元朝，即蒙古帝国时期的中国历史时期，其文化发展在许多方面都具有独特的魅力。
散文作为一种重要的文学形式，在元朝也得到了广泛的发展和传承。
本文将从元朝的散文作品中选取几篇精选，带您欣赏元朝散文的风采。
一、《破幽灵会》《破幽灵会》是元代散文家杨时所著的一篇重要散文。
“破幽灵会”一词意指打破幽灵般虚幻的幻觉，引申为对现实与虚幻的区分。
散文以描绘一个神秘的城市为背景，通过对幽灵会的描述，表达了对人们追求幻象的警示。
文章以热情洋溢的笔触描绘了城市的美丽，同时也以冷峻的语言揭示了背后的虚伪与残酷。
读者在阅读过程中会产生深深的思考，这也是该篇散文的魅力所在。
二、《雨巷》《雨巷》是元代文学家柳永的作品，也是元代散文中最著名的一篇。
文章以自然中的雨巷为背景，通过对雨巷的细腻描写，表达了作者内心情感的丰富和悲凉。
散文情感真挚，给人以深深的感动，读者在其中往往能够找到共鸣。
《雨巷》以其独特的视角和鲜明的意境，成为元代散文中的一颗璀璨明珠。
三、《冬夜读书示子聿》《冬夜读书示子聿》是元代散文家郭守敬的作品，也是元代散文中的一篇佳作。
文章以冬夜孤独读书为背景，通过对读书者的心境和情感的描写，表达了对知识的追求和人生意义的思考。
散文语言简练，文笔流畅，读者在其中可以感受到知识的力量和思想的启迪。
《冬夜读书示子聿》以其高尚的情感和深刻的思考，成为元代散文中的经典之作。
四、《春晓》《春晓》是元代散文家钱傲之的作品，也是元代散文中的代表作之一。
文章以春日的清晨为背景，通过细腻的描写和抒情的语言，表达了对春天美好的赞美和对生命的热爱。
该篇散文充满着快乐和激情，读者在阅读过程中仿佛身临其境，感受到了春天的鲜活和生命的力量。
《春晓》以其情感真挚和意境鲜明，成为元代散文中的一颗瑰宝。
五、《黄河大合唱》《黄河大合唱》是元代散文家高寒的作品，也是元代散文中的一篇创作瑰宝。
文章以黄河为背景，通过对黄河的描写和歌颂，表达了对生命力量的赞美和对民族精神的崇敬。
元代文学
Yuandai wenxue元代文学元代的历史不长，自1271年忽必烈将蒙古王朝改国号为大元（其时南宋尚未最后灭亡）算起，至1367年元亡，只有96年。
自蒙古王朝灭金、统一北方到元亡，则为133年。
和前代文学相比,元代文学中最突出的成就在戏曲方面，后人常把“元曲”和“唐诗”、“宋词”并称。
诗、词、散文等文学样式则相对衰微。
诗词元人的诗，清顾嗣立《元诗选》共收340家，席世臣补《元诗选癸集》搜罗散佚者数千首。
此外顾氏未见的集子尚有50余家。
而散见于《永乐大典》的诗尚多。
不过这里所说元人的诗，包括蒙古时期。
蒙古王朝统一中国北方后的一个时期内，诗坛上活跃的依旧是金代诗人，元好问在这一时期写出了不少好诗，此外还有麻革、张宇、陈赓、陈庚、房□、段克己、段成己、曹之谦等。
房祺编的《河汾诸老诗集》所收的即是这些作家的作品。
他们入元以后的诗作大都眷恋金室，并抒写自甘贫贱不做新朝的官的怀抱。
和元好问几乎同时的李俊民，入元以后也继续他的诗歌创作。
蒙古贵族重武轻文,尊崇军事人才,不重视乃至鄙薄文士。
直到世祖忽必烈才改变政策，吸收一些士人参加他的政权。
但还认为“汉人惟务课赋吟诗”，没有什么用。
一些参加新政权的士子如刘秉忠、郝经、许衡、刘因、杨果等，写了一些诗词，但诗坛没有出现什么新气象。
这些参加新政权的人的作品大多流露出一种又想做官,又想归隐的矛盾心情。
许衡在《训子》诗中说：“身居畎亩思致君。
”而在《偶成》一诗中又说：“老作山家亦分甘。
”产生这种思想大概有两个原因：一是在重武轻文的形势下虽然见用而不被倚重，有屈才之感。
一是在民族矛盾之中，怕遇到意想不到的祸难。
许衡《偶成》说：“远怀未得生前遂，俗事多因困后谙。
”耶律楚材《和邦瑞韵送行》诗说：“士行莫忘直报怨，人情须信害生恩。
而今跃入惊人浪，珍重风涛过禹门。
”他们在仕途中提心吊胆。
这些人不象河汾诗派那些人甘心隐姓埋名，做诗而不做官。
所以怀才不遇，屈才之感和隐居情思就是他们诗歌的基调。
元代文学的多样表现形式
元代文学的多样表现形式元代文学是中国文学史上的一个特殊时期，这个时期的文学表现形式丰富多样、别具一格。
元代文学的多样表现形式既包括浪漫主义的诗歌、散文，也包括现实主义的小说。
在这篇文章中，我们将从三个方面分析元代文学的多样表现形式。
一、浪漫主义文学元代的文学中充满了浪漫主义的色彩，这种情感的流露主要体现在元代的诗歌和散文之中。
元代的诗歌和散文旨在表现人类在浩瀚宇宙中的渺小与力量，以及人类内心的情感。
其中最具代表性的作品是《长恨歌》。
《长恨歌》是元代文学中一首最为著名的诗歌，其表现了唐婉（杨玉环）和唐明皇之间的爱情故事。
这首诗歌具有丰富的浪漫色彩，如回眸一笑百媚生、八百里秦川风满袖、人生若只如初见等等，这些情感的流露表现了对人类内心丰富多彩情感的关注，表现了作者对于爱情的无尽渴望与追寻。
此外，元代的散文也充满了浪漫的色彩。
元代散文最负盛名的是肖文炳的《女史箴言》，这部著作中展现了女性内心最深处的情感，其对待内心情感的表现尤其值得注意。
在《女史箴言》中，肖文炳通过对女性内心的关注，反映了当时中国社会的性别不平等现状，表现出浓郁的浪漫主义气息。
二、现实主义文学元代的文学多样表现形式也包括了现实主义的小说，这种小说主要是对于社会现实主义的一种批判，展现了元代社会的矛盾与斗争，反映了社会现实的不稳定。
杨万里的《三家村》就是典型的现实主义小说，它主要讲述了农村家庭之间的斗争。
在这部小说中，人物形象鲜明，情节丰富，反映了元代社会现实矛盾。
《三家村》中的家庭斗争，表现了社会现实的复杂性，反映了广大农民对他们社会地位的担忧。
另外，元代刘大明的《东京梦华录》也是一部很有代表性的现实主义小说。
这部小说描述了元代北京（当时的东京）的社会风貌、人情冷暖，展现了当时的社会现实，反映了社会矛盾与斗争。
《东京梦华录》揭示了当时社会上的种种积弊与阴暗面，具备浓郁的现实主义色彩。
三、抒情文学元代文学中的多样表现形式也包括了抒情文学，这种文学主要表现了对生活和情感的个人体验。
元代文学测试题及答案
元代文学测试题及答案一、选择题1. 元代文学的代表形式是：A. 诗歌B. 小说C. 戏曲D. 散文答案：C2. 下列哪位是元代著名的戏曲家？A. 李白B. 杜甫C. 关汉卿D. 白居易答案：C3. 元代戏曲中，被称为“元曲”的是：A. 元代的诗歌B. 元代的散文C. 元代的戏曲D. 元代的小说答案：C二、填空题4. 元代戏曲的四大名剧分别是《________》、《________》、《________》和《________》。
答案：《窦娥冤》、《汉宫秋》、《赵氏孤儿》、《西华山陈抟高卧》5. 元代戏曲的表演形式主要分为________和________两种。
答案：唱、做三、简答题6. 简述元代戏曲的特点。
答案：元代戏曲的特点主要有：（1）题材广泛，包括历史、神话、民间故事等；（2）形式多样，既有长篇大戏，也有短小精悍的小品；（3）语言生动，采用白话文，通俗易懂；（4）表演艺术精湛，融合了唱、做、念、打等多种表演手法。
四、论述题7. 论述元代戏曲对后世的影响。
答案：元代戏曲对后世的影响主要体现在以下几个方面：（1）丰富了中国戏曲的题材和形式，为明清戏曲的发展奠定了基础；（2）推动了戏曲艺术的创新，如引入了曲艺、杂技等元素；（3）提高了戏曲的社会地位，使其成为重要的文化传播媒介；（4）影响了文学创作，许多元曲作品被后人改编和引用。
五、翻译题8. 将以下元代戏曲中的名句翻译成英文。
“人生七十古来稀，我今八十有五，何不快活？”答案："Life is rare to reach seventy in ancient times, and I am now eighty-five, why not live happily?"。
元代的文学与文化
元代的文学与文化元代是中国历史上一个极为重要的时期，也是一个不平凡的时代，这个时期发生了许多事情，其中包括了诸多的文化和文学成就。
万历伟大皇帝降生的时代，赵家才子的黄金时期，文化多元交融的时代，元代文学和文化的丰富多彩是对这个时代的最好诠释。
在这篇文章中，我们就来探讨一下元代的文学与文化。
元代的文学元代文学十分繁荣，它不仅继承了唐宋两朝精美的文学遗产，而且又融入了许多蒙古族、回族、西域民族文化元素，因此充分体现了多种文学风格和特点。
元代的诗歌乃至于文论与唐宋时期属于完全不同的体系和多元发展，它不局限于传统的咏物、咏景、抒情、议论、赋、颂等主题，而是多样化的在各种情境中展开，专题诗、怨情诗、骈文诗、魏晋清言诗等形式被广泛使用。
典型的代表有刘基的《鹿柴》、杨维垣的《平原吟》、张可久的《白雪歌》等。
元代的文化元代文化的特点是多元交融和军民融合。
这是由于元朝先后统治了蒙古、汉、回、西域等多个民族和地区，不同的民族文化相互交融，促进了文化的多元性和发展。
元朝广泛吸收外族文化和民族文化，如吸收蒙古族的骑马、射箭、乐器等民族文化，并将汉人节日与蒙古的节日相结合，如献马节。
这种文化的交流、融合和创新，使元代文化的发展具有创造性。
其中最为典型的例子是元之大成。
元之大成是元大都的市民文化发展，使百姓普及文化，百姓文学蓬勃发展，还勾起了国王对文学和文艺的爱好，成为元代文化的彩蛋。
元之大成文化在中国历史上是一个独特的现象，它是中国古代文化与蒙古、回族、西域民族文化的相互渗透、交流和融合。
结论元代文学与文化的多样性和多元性表明，元代文学和文化具有丰富多彩的特点和独创性，也反映了当时的社会环境和历史背景。
同时，元代文学和文化对后世也有重要的影响，成为中国文学和文化的重要遗产。
总体来说，元代的文学和文化是多元交融、多彩纷呈的，是中国文化史上一个重要的篇章，它为后世的文学和文化发展做出了重大的贡献。
元代的文学和文化已成为现在人们了解中国文化与文学的重要窗口，为我们了解中华文明的精神内涵提供了铺路石。
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第一章 元代话本与说唱文学
• • • • • 第一节 元代说话和话本概况 第二节 小说话本 第三节 讲史话本 第四节 说经话本 第五节 诸宫调和董解元《西厢记诸宫调》
第一节 元代说话和话本概况
• 说话：口传故事 • “说话”的流传：上古神话传说——隋 代——唐代——宋代——元代 • 说话“四家”：小说、说经、讲史、合声 合声
• 关汉卿的婚姻爱情剧按早作品情节和人物 性格特点可以分为三类加以分析： • 1、《救风尘》、《切脍旦》写女子的勇敢， 敢于和强大的对手交锋 • 2、《拜月亭》、《诈妮子》写女子对婚姻 的追求及其她们的坎坷遭遇，通过波折揭 示这些女子的痴情。 • 3、《谢天香》、《金线池》写妓女从良的 故事。
• 《救风尘》 • 一、剧情梗概 剧情:第一折:阻嫁.第二折:闻变.第三折:解救. 第四折:官判 • 二、主题思想 剧作通过花花公子周舍欺骗,虐待歌妓宋引 章,赵盼儿以“风月”手段回击周舍,解救受 难姐妹的故事,揭示了元代妓女的不幸命运, 表达了元代人民反抗强暴的理想和愿望。
• 《单刀会》:歌颂了关羽的英雄气概和英雄 业绩，表现了一个成功英雄的悲哀。 • 《双赴梦》：写关羽、张飞魂赴西蜀托梦 刘备，表现了失败英雄的悲哀。 • 《哭存孝》：写李存孝的悲剧。 • 关汉卿剧作的双壁：《窦娥冤》、《单刀 会》
• 《单刀会》 一、剧情梗概 剧情:第一折:定计.第二折:劝阻.第三折:训子.第四 折:刀会. • 二、主题思想 通过蜀汉关羽单刀赴东吴鲁肃之会,宣扬汉室为正 统的观念,塑造关羽英武的民族英雄的形象,含蓄地 表达了作者反抗元蒙统治者的民族情绪.
关汉卿作品中存在的矛盾：
• 1、在表现弱者的抗争和洋溢着乐观精神的同时， 也有以弱者的让步或不可信的巧合，维持调和矛 盾的大团圆结局。 • 2、在揭示失路儒生的艰难、忧郁和痛苦的同时， 却又陈袭着“五言诗作上天梯”“金殿上脱白衣” 的向往。 • 3、在表现历史上英雄人物的激烈壮怀时，又交织 着悲凉色调。 • 4、在表现了一定程度的对传统生活观念和道德准 则的超越的同时，又对“贞”、“孝”、“天人 感应”等观念加以肯定。
元代文学概况
• 元代文学有两个基本特点： 1、自宋代开始明显的俗文学和雅文学的分裂 局面继续发展。 2、雅文学即传统的诗文领域内出现新变现象。 （这两个基本特点又以前者最为重要。）
元代文学概况
• 元代文学的发展，大致可以仁宗爱育黎拔 力八达延祐年间为界，分为前后两期： 不同的文学样式在前后两期的发展情况颇 为相异，杂剧 杂剧在前期趋向鼎盛，后期渐趋 杂剧 衰微；诗歌 诗歌中出现新变——“宗唐得古”风 诗歌 气在前期形成，后期继续发展而越显后劲； 散文领域因更直接收到延佑年间把程朱理 散文 学定位科举程式的影响，后期越发重视经 世致用。
• 三、人物形象分析 (1)关羽:对大汉赤胆忠心,大智大勇,为富有民族气 节的英雄形象. (2)乔公:对汉朝怀有浓厚的感情,反对战争,渴望和 平,欣赏关羽的英武过人. (3)司马徽:厌倦战乱,绝意功名,赞赏关羽的勇武. 乔公和司马徽都是衬托关羽的人物. • 四、戏剧结构 第一,二折主要人物关羽均未出场,均为铺垫.关羽 第三折方出场.第四折关羽单刀赴会为全剧高潮所 在,与一般元杂剧高潮在第三折有异.
元代社会的特点及其对社会发展的影响
• 2.民族压迫,矛盾尖锐,反抗意识强烈. 元代由蒙古族掌握中原政权,元蒙统治者实行民族 歧视政策,将国民分成四等:蒙古人,色目人(西北少 数民族如畏兀儿人,回回人),汉人(原金朝汉族人), 南人(原南宋汉族人).蒙古人政治地位最高,南人地 位最低.政治地位的不平等,造成尖锐的民族矛盾. 元朝的阶级矛盾也很尖锐,官吏多贪赃枉法,造成冤 狱,并大肆搜刮民脂民膏,对江南的搜刮尤为严重. 尖锐的矛盾激起民变,爆发众多的农民起义,最终推 翻元朝.这种社会现实,使元代文学作品多有强烈的 民族情绪和反抗意识.
元代社会的特点及其对社会发展的影响
• 4.多民族杂居,各民族文化融合,形成元代文 元代文 学独特的风格. 蒙古贵族夺取中原政权后定居在汉族地区, 随蒙古军征战的女真族,畏兀儿族,回回族等 军士也与汉族人民杂居,他们的文化互相交 流,形成元代文学以刚健,质朴,酣畅为主要风 格特征,并涌现出一批杰出的少数民族作家.
• 五、历史剧的特色 (1)改造史料,借古讽今. 此剧取材于晋人陈寿的《三国志》和宋话本《三国志平 话》,但剧作根据元代时代精神对史料进行了改造.关羽以 蜀汉为正统,处处维护汉朝的土地和声誉,为史书和小说所 无,这是作者从反抗民族压迫出发,以关羽故事反映元代汉 族人民要求扬眉吐气的心声. (2)改造史料,突出主要历史人物关羽的形象. 将史书中"诸将军单刀赴会"改成关羽一人单刀赴会,突出其 过人勇气;将史书中性格宽厚的鲁肃改为奸佞小人,衬托出 关羽的正义. (3)用铺垫和渲染之法塑造人物. (4)语言刚劲有力,融入诗词.Leabharlann 第五节 关汉卿剧作的艺术特点
一、戏剧结构完整，四折之间联系紧密，开头不拖沓，结尾 不松懈。 二、关汉卿杂剧重视舞台演出效果，情节曲折，波澜迭起。 一些作品结尾还常起波澜。 （王国维曾说：“关汉卿之《救风尘》其布置结构，亦极意 匠惨淡之致，宁较后世之传奇，有优无劣也。”） 三、关汉卿杂剧人物形象鲜明生动。 四、关汉卿一向被称誉为元曲本色派之祖，他融合口语方言 和诗词于一炉，显示了“写情则沁人心脾，写景则在人耳 目，述事则如其出口”的当行本色特点。（王国维《宋元 戏曲考》）
• 三、赵盼儿形象的分析 (1)饱经风霜,世故机智. (2)侠义心肠,仗义救人. (3)泼辣豪放,出语痛快. 四、艺术特色 (1)勾栏喜剧:剧中的主要人物为妓女,嫖客, 赵盼儿战胜周舍用的是打情骂俏的"风月手 段",具有青楼调笑的作风. (2)语言特色:质朴自然,泼辣明快.
第四节 关汉卿的历史剧
• 话本：故事文本 • 话本分类： 1、叙事粗略、文字粗糙的说话艺人的底本 2、以说话艺人口述故事为主要内容的记录整 理本 3、文人依据史书、野史笔记、文言小说等改 变而成的通俗故事读本
第二节 小说话本
• 现存的小说话本 • 小说话本的体制：入话、正话、结尾 • 小说话本的题材：爱情（注意：女性对爱 情的主动追求）、公案
第一节 关汉卿的生平和作品
• 关汉卿的生平： • 关汉卿，钟嗣成《录鬼簿》记他：“号已 斋叟”。熊自得《析津志》记“关一斋， 字汉卿”。 • 关汉卿的故里有“大都人”、“解州人”、 “祁州人”等说法，“大都人”的说法最 为可信。
关汉卿的作品
• 关汉卿一生的创作极为丰富，现知他所作剧本达六十七种， 今存十八种。这十八种剧本约可以分为三类： 1、社会剧：《窦娥冤》、《蝴蝶梦》、《鲁 斋郎》、 2、爱情婚姻剧：《诈妮子》、《救风尘》、《切脍旦》、 《拜月亭》 3、历史剧：《单刀会》、《双赴梦》、《哭存孝》 • 关汉卿作品的主要特点 关汉卿作品的主要特点： • 1、更多地表现了下层人民的生活和命运 • 2、在关汉卿的作品里，有一种鲜明的执着于现实的人生 态度。
• 《西厢记诸宫调》是现存唯一完整的诸宫 调作品。艺术特色： 1、热情歌颂爱情，颂扬青年男女对礼教的反 抗。 2、充分发挥了诸宫调说与唱相辅相成的特点， 将叙事和抒情结合起来。 3、语言呈现出质朴奇骏的独特风格。
第二章 关汉卿
• • • • • 第一节 关汉卿的生平和作品 第二节 关汉卿的社会剧 第三节 关汉卿的婚姻爱情剧 第四节 关汉卿的历史剧 第五节 关汉卿剧作的艺术特点
• 元代话本的鲜明特色 1、话本和戏剧呈现出交流的趋势。 （1）一些作家既编纂话本，又谱写戏剧，一身二任。 （2）许多话本和杂剧、南戏在故事情节、内容上互 相渗透，彼此影响。采用相同题材的作品越来越 多。 2、讲史风行一时。 3、许多作品，尤其是讲史，尽管关目曲折、生动， 文词却很朴拙。
第五节 诸宫调和董解元《西厢记诸宫调》
元代文学
元代文学概况
• 元代社会的特点及其对社会发展的影响 1.疆域辽阔,经济繁荣,俗文学兴盛. 元朝版图空前辽阔,横跨欧洲,亚洲.国家的统一为 经济的繁荣奠定了基础;交通的便利促进了城市商 业经济的发展.京城大都(今北京)是当时世界贸易 的中心;杭州则是南方最繁华的大都市.城市经济的 繁荣促进了通俗文学的发展,杂剧,散曲,南戏,话本 等通俗文学在元代都非常兴盛.
• 关汉卿的《鲁斋郎》、《蝴蝶梦》都是些 权豪势要欺压百姓，包拯为民伸冤除害的 故事，它们既可以归入公案剧一类，在广 泛的意义上也是社会剧。
第三节 关汉卿的婚姻爱情剧
• 与关汉卿的社会剧侧重对邪恶势力的揭露 和批判不同关汉卿的爱情婚姻剧着重表现 他对普通人民的颂扬和尊崇。 • 关汉卿的杂剧中现存的婚姻爱情剧有： 《救风尘》、《切脍旦》、《拜月亭》、 《诈妮子》、《金线池》、《谢天香》、 《玉镜台》等。
• 四、窦娥的形象分析 (1)是中国封建社会被压迫妇女的典型,一个 悲剧形象. (2)是遵守封建道德,尽孝守节的本分善良的 妇女形象. (3)是反抗封建压迫,富有斗争精神的形象.
• 五、艺术特色 (1)剧作结构:一人一事,主干突出,详略得当. (2)戏剧冲突:在正反面人物的尖锐冲突中塑 造鲜明的正面人物形象. (3)语言特色:关汉卿为本色派语言大师,此剧 的语言既然质朴自然,又酣畅泼辣,体现其大 师风格.名曲有第三折 [滚绣球].
元代社会的特点及其对社会发展的影响
• 3.文士落魄,转向通俗文学创作. 元灭金后,因蒙古贵族对文化的作用还未重视,八十多年未 举行过科举考试,文士失去进身之道,落到社会的底层.宋末 元初人郑思肖记载当时十种等级的职业分类:"一官,二吏,三 僧,四道,五医,六工,七猎,八娼,九儒,十丐." 儒生地位排第九, 在娼妓与乞丐之间. 元仁宗延佑二年(1315)元朝才重行开科取士,但将蒙古人, 色目人和汉人,南人分开考试,在出题和录取方面都优待蒙 古人,色目人.在取消科举的八十年间,文士有的作小吏,有的 经商谋生,更多的是成为"书会才人",成为戏剧作家,使杂剧 和南戏的创作队伍从以民间艺人为主变为以下层文人为主, 促进了戏剧创作的兴盛.