绘画创作中的情感表现浅论

第３３卷第３期　２０１４年６月　武夷学院学报　

ＪＯＵＲＮＡＬ　ＯＦ　ＷＵⅥＵＮＩＶＥＲＳＩＴＹ　Ｖｏ１．３３　Ｎｏ．３　

ＪＵＮ．２０１４　

绘画创作中的情感表现浅论　王恒战　（武夷学院艺术学院，福建武夷山３５４３００）　

摘　要：艺术创作需要有感而发，Ｅｔａ＂真实的情感经历，没有真实的情感体验，就不可能创作出优秀的绘画作品。　一个真正的艺术家，其绘画作品中所表现的情感可以让世人得到精神启迪和心灵净化。本文以个人的经验探讨绘画创作　中的情感表现形式和情感表现的种类。不论具象绘画还是抽象绘画我们都要将情感融人其中，做到艺术家的个人情感与　阶级的、民族的、国家的乃至人类的情感真正的统一。　关键词：绘画创作；情感表现；个人情感；社会情感　中图分类号：Ｊ２０—０５　文献标识码：Ａ　文章编号：１６７４—２１０９（２０１４）０３—００７７—０３　

一、

绘画创作中的情感表现形式　

“艺术创作主要分为音乐、诗歌与绘画创作，音乐　与诗歌创作都可以称为抽象的艺术创作。音乐通过音　符的排列产生了动听的乐曲，给人以精神享受，绘画　则是通过形式与色彩去再造一个虚拟世界，让观者在　这个虚拟世界中，感受快乐，感受悲伤。”【　】绘画最早并　非是用来表现情感的，而是作为一种记录的功能，但　是经过长期的发展，绘画的作用便成为陶冶情操，表　现情感。艺术创作的全过程都贯穿着情感活动，既作　为艺术创作的动力，又作为艺术形象的构成因素，发　挥着它的作用。在艺术创作中没有谁的作用可以与感　情相比，没有情感就没有小说，就没有诗歌，就没有音　乐，就没有电影，就没有绘画，没有一切艺术，因此，情　感对艺术家的艺术创作是至关重要的。　当今的绘画创作可以分为具象创作和抽象创作　两种类型，其情感的表现形式也会有所区别。但不论哪　种类型的创作应该带有强烈的情感。　收稿日期：２０１４—０４—２９　作者简介：王恒战（１９８１一），男，汉族，助教，主要研究方向：版　画创作，绘画理论。　１．１　具象绘画创作中的情感表现　具象绘画创作主要是通过对人物形象的刻画（主　要包括动作的安排、表情的变化和画面的色彩）来体　现艺术家的情感。人物动作舒展、表情愉悦、色彩明亮　鲜艳，表现的是快乐的情感状态，而人物动作扭曲、面　目狰狞、色彩灰暗冷淡则表现出的是哀伤或愤怒的情　感状态。这种哀伤或者愤怒可能是艺术家个人的，也　可能是艺术家对社会的。他们不遗余力地对人物进行　刻画，就是想通过细节去表现人物内心的精神状态，　从而表达艺术家的感受。法国伟大的现实主义雕塑大　师罗丹的作品想必大家都非常熟悉，比如说《吻》，《青　铜时代》，《巴尔扎克像》，《加莱义民》等艺术作品都是　以现实为题材，通过具象的表现方式完成的作品。其　人物生动，内心情感表达细致入微，令观赏者无不赞　叹艺术的魅力。其中《巴尔扎克像》给我的印象非常深　刻，罗丹赐给他的伟大，也许超过作家的本来面目。他　不仅抓住了他的精神内涵，并且超过了这个精神内　涵。罗丹根据许多身材与巴尔扎克仿佛的模特，雕成　了七个态度各异的裸体，全是一气呵成的，之后他经　过反复修改，最终完成了这一伟大的雕塑作品：他身　材魁梧，身体的重量完全消失在黑袈裟的倾坠之中，　强壮的脖子靠着蓬松的头发，这就是巴尔扎克。一件　具象艺术品能达到这样的效果真是令人感到欣慰，也　・７８・　武夷学院学报２０１４年第３期　给后来的艺术追求者以榜样以动力。这就是情感在具　象绘画中的表现形式，这样的作也品给人们带来精神　上的享受。　任何的艺术作品都是通过画面的形式表现展示　给观者的，所以在具象绘画创作中，如果艺术家能把　生活中的感受和画面的形式有一个完美的结合，那么　一定能更好的表现艺术家的情感。比如说籍里柯的作　品《梅杜萨之伐》，作者为了表达对死亡的绝望和求生　的希望之间的冲突，采用了非稳定的倒三角形的构图　形式，把死亡安排在三角形的底部，触目精心的场面　突出了死亡存在的现实性和残酷性，同时把对求生希　望的“我”安排在三角形的顶部，让其成为视觉的中　心。这样，从绝望到希望之间在作品中仿佛经历了时　间的转换过程。从而充分的表达了作者内心情感和创　作意图。　１＿２抽象绘画创作中的情感表现　康定斯基说过：“绘画是形象与色彩的一种组合　安排，一种心情的表征，而非物象的再现。”他又说“抽　象画是视觉的音乐。”圆“中国画中所谓‘逸笔草草，不　求形似’，所谓‘聊写胸中之逸气’，说的就是抽象绘画　作品中要融人艺术家的情感而不要拘泥于造型。”圈所　以我在欣赏抽象画时不要去问艺术家描述的是什么，　应该去体会艺术家所表现的情感。　从事艺术创作，特别是抽象的艺术创作，最关键　的一点就是要明确艺术家所要表达的情感，如果没有　情感因素的支撑，抽象艺术作品将失去任何意义。所　以，情感是艺术家从事艺术创作的前提，有了情感作　品才会引起共鸣。　抽象作品需要借助画面的“形式因素”表达情感，　艺术家根据自己所要表达的情感安排画面的色彩与　构成因素，这种色彩与构成完全都能够体现出艺术家　的情感。比如１９世纪德国表现主义大师蒙克的艺术　作品《呐喊》，画面采用对角线的分割方式表现了强烈　的空间变化，以黑色为基调的色彩变化给人以压抑的　感受，画面上一个面容消瘦趋近于骷髅的孩子双手捂　住耳朵，站在一条不见头尾的桥上张嘴呼喊。从他瑟　瑟的身体，瞪圆的双眼上看得出一种痛苦与惊吓，天　空的云彩与桥下的流水也好像被这呐喊声叫的跟着　旋转起来，这位艺术家以粗犷流动的笔触，强烈的色　彩，构成了此画。画家概括了人物的形象使之简化，具　体的形象也变成了抽象的符号，这种符号就是艺术家　的情感凝结。艺术家通过这样一种方式表现了自己对　当时社会的看法，表现出强烈的不满情绪，这是对历　史的记录也是对世界的宣泄。　不管抽象绘画创作还是具象绘画创作，艺术家都　应该赋予他的作品以生命、以灵魂。一件没有灵魂的　作品是一件不成功的作品，艺术家在从事绘画创作时　要将情感要贯穿始末，让自己的绘画作品引起大家的　共鸣，这样才能产生更好的艺术效果。　

二、绘画创作中情感表现的种类　人类本身就是有情感的动物，人们总是活在情感　的世界中，艺术家更是情感丰富的人群，很多艺术家　从事艺术的初衷就是要用作品表达自己的某种情感　和喜怒哀乐，表达自己对某些事物的看法，以此来达　到情感的释放。有些人并不在乎别人对自己作品的看　法，他们只是沉浸在自己的感情世界里，这一类的情　感表现称之为“个人情感”。有些人会关注社会性的问　题，他们的作品更多是表现出对于社会的思考，这样　的情感称之为“社会情感”。　２．１　个人情感的表现　当今的绘画创作中会有这样的一种论调：我的艺　术创作就是为了表现自己的情感（情感本身就是个人　的），不需要被别人的理解，我只活在我的艺术创作　中，我在自己的虚拟世界中感受快乐，体会悲伤。只要　我快乐就一切都好，我的创作完全为我自己。他们的　这种思想有一定的道理，的确，艺术创作的情感要发　自内心，表现自己的真实情感，艺术家用画笔把他们　的情感融人到画面中，让自己的心灵得到慰藉，但是，　他们忽略了艺术还需要被世人所接受，被大家所认　同，因为艺术家表现情感不能只为了孤芳自赏，他需　要将这种情感传达给别人，让别人也能理解它，体会　它，与它产生共鸣。所以我们在绘画创作中的情感表　现要有一个社会性的思考，即你的作品是否传达出一　种社会精神，是否能引起大多数人的关注，是否能达　到一种教育功能，一个艺术家如果能把这点融人到绘　画创作中，那么他将会成为一个优秀的艺术家，他的　王恒战：绘画创作中的情感表现浅论　・７９・　作品才会更有艺术价值。　２－２社会情感的表现　在上面已经谈过，艺术创作中的情感要有社会　性，不能只是艺术家本热的孤芳自赏，我们都是社会　群体的一个部分，我们这个部分首先要融入进整体，　才会被人接受。艺术家创作中的情感表现也是这样　的，你表现的情感首先要被大家接受，或者说艺术作　品表现的是一种社会精神，这种情感是大多数人所理　解的，能够引起大家的注意和共鸣。　“艺术家的情感不能只是牵涉一己利益的悲欢苦　乐，而应该与阶级的、民族的、国家的利益联系起来，　与人民的情感沟通起来，使个人之情具有最大的包容　性。”嗍米勒一十九世纪法国伟大的现实主义画家，他　的作品表现的就是底层农民的生活状态，他的作品通　常都是处在暮色茫茫之中，因而增加了它的含蓄、浑　厚而有力的气氛，他所表现得社会底层农民的作品无　人能比，他把个人对农民的情感表现得淋漓尽致。《拾　穗者》是一幅真实表现农民苦役的不朽之作，画面上　秋天刚刚收割后的田野空旷无垠，三位农夫斜向排　开，正弯腰用手捡拾地上的谷穗，米勒让我们不可回　避的意识到这是一种艰难的、能累折腰的苦役，画面　上的妇人面容粗野，毫无表情，但米勒仍然对他们怀　着一种崇敬之心。他们占据画面近景的主要位置，突　出于地平线上，身体结实有力，显得崇高伟大。画面上　没有明亮的色彩和流利的线条，但却真实地叫人难　忘，整幅画凝重而朴实。这就是一种个人对社会情感　的表达，而且这种情感的表达得到了大多数人的认　同，因为这种情感是非常真诚的，也带有一定的社会　性，反映出了一种社会现状。古往今来优秀的文艺作　品都不是表达一己之情的，比如《梁山伯与祝英台》为　什么能赢得世人的喜爱，就是因为作品中表现的情感　不只是属于作者的，也不只是属于作品中人的，而是　属于人类的，是人性的显现。艺术家只有让自己的心　胸更多地装下阶级、民族、国家、人类的利益，用人民　之情熔铸一己之情，他的作品才能具有更大的民族　性，才能引起更多人的共鸣，才能产生最大的艺术效　果。这些让我更加明白了绘画创作的意义，我的版画　作品也更多地关注社会问题，《生命的形式系列》是在　我经历过拆迁，地震后对人类生命的思考，人们失去　家园后的痛苦与无奈，失去亲人的悲痛欲绝，都体现　了人性脆弱的一面，但是我们的精神是不会被击垮　的，政府的支持、社会各界的帮助一定会让他们更好　的活下去。我采取黑白木刻的表现方式，残破的房屋　与凌乱的石块为画面营造了一种哀伤的气氛，同时也　表现出人们内心的烦乱与不知所措，简单的人物造型　强烈的表达了内心的情感，画面中符号化的语言又赋　予不同作品以相同的情感状态，这是发自我内心的情　感，也是我的个人情感与社会融合的真实体现。　

三、结语　绘画创作需要情感，需要将个人情感与社会情感　融合，艺术家应自觉调整自己的表现欲望，力求将社　会的责任感转化为自己的创作欲望，使艺术创作的外　驱力转化为内驱力，做到艺术家的个人情感与阶级　的、民族的、国家的乃至人类的情感真正的统一。发自　内心的真实情感创作出的艺术作品才是真的、善的、　美的。所以，术家进行绘画创作时不能为了迎合市场　的需要而去被动地创作，这样创作出的作品由于缺乏　真实情感，只能是概念化、公式化的作品，这样的作品　同样也不会为人民所欢迎。