外国文学十七世纪文学概述
外国文学史,讲义第4章 17世纪文学
第四章 17世纪文学人文主义向启蒙主义的过渡包括英国资产阶级革命文学（清教徒文学）、法国古典主义文学、巴洛克文学第一节概述背景：欧洲封建社会整体处于封建专制强盛时期，但是随着资产阶级发展带来的矛盾，引起了中欧资产阶级革命。
代表国家：英国：资本主义领军国家；法国：建立欧洲最强大的君主立宪制国家影响：客观上为资本主义发展创造环境，使得社会与国家得到安定，追求理性思想发展。
一、巴洛克文学（贵族文学）起源：来源于葡萄牙的词语，之后用来形容首先出现在意大利的一种崇尚装饰与雕琢的建筑。
内容：偏重宗教狂热、对世事绝望，情绪夸张颓废，用词华丽，结构宏阔，风格扑朔迷离二、英国资产阶级文学1642年，英国资产阶级发动战争，建立共和国。
新政府妥协建立君主立宪制。
资产阶级革命期间，产生了资产阶级文学，代表人物约翰·弥尔顿（英国古典主义的奠基人之一，理论著作《论戏剧体诗》他主张悲剧中的“三一律。
”）代表作：《失乐园》《复乐园》《士力参孙》1）《失乐园》，取材《旧约·创世记》，被认为“欧洲文学史上文人史诗的典范之人”。
（写亚当、夏娃在撒旦引诱下偷食禁果，因而被上帝逐出乐园的故事）2）《复乐园》，取材《新约·路加福音》（《圣经·新约全书》中的部分）（人子耶稣）（也是写宗教故事的长诗，诗中的撒旦不是反叛者而是诱惑者，他以金钱、荣誉、权势等引诱耶稣，企图使耶稣放弃拯救人类的理想。
这里耶稣的形象表现了复辟时期清教徒革命家不屈不挠的革命精神，也可以说是诗人的自况）。
3）一部诗剧《力士参孙》：取材《旧约·士师记》（诗剧，民族英雄参孙是大力士）三、法国古典主义文学（一）古典主义文学1.背景：君主专制政治的产物，是绝对王权用来加强中央集权、反对分立主义思想工具。
2.名词解释：17世纪的古典主义文学最早出现于法国。
所谓古典主义，是指17世纪流行于西欧，特别是法国的一种带有浓厚封建色彩的资产阶级文学思潮。
第四章、十七世纪文学和古典主义概述
古典主义戏剧在各国的共同之处。 首先，古典主义戏剧家，尤其是悲剧作家，大都从古希 腊罗马文学和历史中寻求戏剧题材，就像当初古希腊悲剧作 家都从神话中寻求题材一样。 其次，古典主义剧作家大凡都崇尚理性。这有两个原因： 一是他们认为古希腊人和古罗马是崇尚理性的。二是当时盛 行于欧洲大陆的唯理哲学思想影响很大，尤其是笛卡尔的理 性主义哲学，一度为众多的文人作家所信奉。也就是说，古 典主义的文学理想是克制个人情感、为恪守理性原则而作出 自我牺牲的“英雄行为”。
英国的清教徒文学，内涵更为丰富，艺 术水平更高。
约翰·班扬(1628—1688)写 了讽喻小说《天路历程》(1678)， 描写一个“基督徒”从毁灭之城 出走，经过绝望泥潭、名利场、 怀疑堡等地，历尽艰险，最后到 达天国，以宗教性梦幻故事的方 式讽喻现实，批判贵族阶级。 约翰·弥尔顿(1608—1674) 是17世纪英国最重要的作家，也 是当时欧洲最杰出的诗人。
再次，古典主义剧作家都以追求形式的完美为己任，他们 的剧作大多结构严谨，情节单一。 为了把剧本写得精炼、集 中，或者说写得更合乎“理性”，更具有“古典”特色，古 典主义剧作家都在不同程度上遵守着所谓的“三一律”，也 就是“三个整一规律”，即：戏剧时间的整一，剧情发生在 一昼夜之内，戏剧地点的整一，剧情发生在同一地点，以 及，剧情本身的整一，即单一线索。法国古典主义戏剧有三 位大师，他们是：悲剧作家高乃依和拉辛、喜剧作家莫里哀。
彼埃尔·高乃依(1606— 1684)是法国古典主义悲剧的 创始人。代表作是《熙德》。 他的《熙德》、《贺拉斯》、 《西拿》、《波利厄克特》 被称为高乃依的“四大悲 剧”。
彼埃尔·高乃依
让·拉辛(1639—1699)是后起的古典主义悲剧作家。他 一生写有十一部悲剧，代表作《安德洛玛克》被认为是古典 主义悲剧的典范。拉辛的悲剧有三个特点： （一）他常常将“理性”置于残酷的戏剧冲突之中，先 激起观众的恐惧和愤怒情绪，然后便产生了期待“理性”胜 利的心情。 （二）他虽严格遵守“三一律”，但“三一律”在他手 里不仅不是一种束缚，相反成了他得心应手的工具。 （三）他善于刻画人物心理，尤其是对女性心理的分 析，可谓入木三分，而这是一般古典主义悲剧作家难以做到 的。
外国文学之十七世纪古典主义文学
古典主义文学的艺术特征
第一，从古希腊罗马文学中汲取艺术形式和题材。 第二，有一套严格的艺术规范和标准。布瓦洛是古 典主义的理论家，他规定戏剧创作要遵守“三一 典主义的理论家，他规定戏剧创作要遵守“三一 律”，即情节、时间、地点必须保持“整一”，一 律”，即情节、时间、地点必须保持“整一”，一 天、一地、一个情节。“三一律”虽然有使剧情集 中，冲突尖锐的作用，但更多的是束缚。此外，古 典主义对文学体裁作出高低之分，推崇悲剧，贬低 喜剧、寓言和民间文学，反映了一种贵族观念。 第三，人物塑造类型化，性格单一。 高乃依是古典主义悲剧的创始人，代表作《熙德》 高乃依是古典主义悲剧的创始人，代表作《熙德》。 拉辛创作的《昂朵玛格》 拉辛创作的《昂朵玛格》
古典主义文学
古典主义是17世纪主要的文学思潮。它形成和繁荣 古典主义是17世纪主要的文学思潮。它形成和繁荣 于法国，随后扩展到欧洲其他国家。笛卡尔的唯理 主义是古典主义的哲学基础，著作《方法论》 主义是古典主义的哲学基础，著作《方法论》，名 言“我思故我在”。 古典主义文学的思想特征是： 第一，受到王权的直接干预，在政治思想上主张国 ，宣扬理性，公民履行对国家的道德伦理规范、 义务和责任，要求克制个人情欲。 第三、古典主义悲剧多以帝王将相、宫闱秘事为题 材，继承了古希腊悲剧的传统。
莫里哀
法国古典主义鼎盛时期的喜剧大师。他的讽刺喜剧有《 法国古典主义鼎盛时期的喜剧大师。他的讽刺喜剧有《堂 璜》、《恨世者》、《吝啬鬼》（阿巴贡）和《伪君子》。 恨世者》 吝啬鬼》（阿巴贡）和《伪君子》 五幕诗体喜剧《伪君子》 五幕诗体喜剧《伪君子》是古典主义性格喜剧的杰作，针对 时弊，把攻击矛头对准教会，揭露它的虚伪性和危害性。 达尔杜弗 桃丽娜 斯 玛丽亚娜 奥尔恭 欧米尔 柏奈尔夫人 达米
外国文学史——17世纪古典文学
第四章17世纪文学1．古典主义产生背景：1、从社会历史角度来说，它是一种官方文学，是法国宫廷扶持下的产物。
2、从思想基础来说，笛卡尔的唯理主义为古典主义文学提供了哲学基础。
3、从文学传统上说，文艺复兴已经开创了向古希腊罗马文学学习的风气，古典主义文学正是这一传统的延续和发展。
2．古典主义与人文主义文学的关系：古曲主义是继文艺复兴之后出现的文学思潮，它与人文主义文学既有一脉相承的关系，也有一定的反拨和矫正。
继承方面：①在思想上仍然具有肯定人性（肯定爱情自由）、反对教会的特质（人文主义思想）。
②在创作方法上基本上还是文艺复兴时期盛行的现实主义手法。
③在艺术形式上，戏剧一脉相承，依然以悲剧、喜剧分类。
反拨与矫正方面：①人文主义文学对个性解放过分强调，导致了否定一切秩序的倾向；古典主义则宣扬克制个人情欲，服从公民义务、理性和君主专制。
②人文主义作家们各行其是的创作，使得语言不规范，艺术形式杂乱；古典主义要求模仿古代，重视规则，遵守“三一律”。
3．古典主义文学：十七世纪欧洲最主要的文学思潮是古典主义。
它产生于法国，是封建中央集权制的产物。
它在创作实践和理论上都以古希腊罗马艺术为典范，因此被称为古典主义。
古典主义的哲学基础是笛卡尔的唯理主义。
4．古典主义文学的基本特征(1)政治上拥护中央王权，维护国家民族的利益。
古典主义邀请作家为专制政体服务，把歌颂国王，维护国家利益作为自己的神圣的天职。
(2)在思想上崇尚理性，克制个人情欲。
把理性作为文学创作和批评的最高准则；“克己复理”(3)艺术上提倡模仿古代，重视创作规范。
(主张“三一律”)创作题材：古典主义悲剧大都取材古希腊罗马题材，以古代文学为典范。
文学体裁：古典主义理论家把戏剧体裁分为高雅的和卑俗的两种。
悲剧是高雅艺术，语言高尚典雅，喜剧是卑俗艺术，语言俚俗。
创作规则：强调服从古代的法则，戏剧必须遵从“三一律”。
缺点:人物类型化。
5．古典主义的基本准则：1、普遍性、典型性：摹仿自然，但不是摹仿个别的、特殊的自然，而是摹仿普遍的、永恒的自然，也就是摹仿普遍的、永恒的人性。
17世纪文学
《力士参孙》 力士参孙》
悲剧《力士参孙》（1671）采用圣经题材。 悲剧《力士参孙》 1671）采用圣经题材。 它的主题是革命行动， 它的主题是革命行动，充满对于斗争的热情和 号召。 号召。 • 古代大力士参孙被妻子出卖， 古代大力士参孙被妻子出卖，过着痛苦的 奴隶生活，但他并不甘心屈服。 奴隶生活，但他并不甘心屈服。他渴望斗争和 复仇的时机。在他做了长久的准备以后， 复仇的时机。在他做了长久的准备以后，终于 打倒了敌人，获得了自由。 打倒了敌人，获得了自由。这首诗号召年轻的 一代要以参孙为榜样， 一代要以参孙为榜样，把资产阶级革命进行下 忠实地表达了双目失明的诗人的晚年心情。 去。忠实地表达了双目失明的诗人的晚年心情。 •
清教徒革命
英国资产阶级革命的特点是以宗教革命的 形式出现的，它的思想体系就是清教主义， 形式出现的，它的思想体系就是清教主义，它 是资产阶级意识形态的宗教形式。因此， 是资产阶级意识形态的宗教形式。因此，它又 被称为清教徒革命。 被称为清教徒革命。 • 对于清教徒来说， 圣经》 对于清教徒来说，《圣经》是衡量一切的 准绳，革命党人借用《圣经》来号召人民革命。 准绳，革命党人借用《圣经》来号召人民革命。 清教徒主张过简朴节俭的生活， 清教徒主张过简朴节俭的生活，他们把剧院也 当作“罪恶的娱乐”场所而加以抨击，1642年 当作“罪恶的娱乐”场所而加以抨击，1642年， 资产阶级下令关闭伦敦剧场。 资产阶级下令关闭伦敦剧场。 • 清教徒精神也影响了当时的文学， 清教徒精神也影响了当时的文学，英国舞 台沉寂，惟一重要的诗人是弥尔顿。 台沉寂，惟一重要的诗人是弥尔顿。 •
《复乐园》 复乐园》
《复乐园》（1671）是弥尔顿的另一篇重 复乐园》 1671） 要史诗， 要史诗，叙述耶稣不受撒旦诱惑替人类恢复乐 园的故事。 园的故事。 • 诗人把耶稣塑造成资产阶级清教徒革命家 形象。耶稣具有和作者本人一样的政治抱负： 形象。耶稣具有和作者本人一样的政治抱负： 我梦想从罗马的桎梏中把人民解放出来， “我梦想从罗马的桎梏中把人民解放出来，把 世界各地的暴行镇压下去。 世界各地的暴行镇压下去。”史诗的主题是教 育人民，人类必须接受理性的启迪， 育人民，人类必须接受理性的启迪，以便把自 己提高到足以享受自由的最高境界。 己提高到足以产生的哲学基础
17世纪文学
桃丽娜形象
❖ 侍女，头脑清醒、目光敏锐 ❖ 答尔丢夫的认识非常深刻，揭露答尔丢夫也毫不留情 ❖ 又敢于对奥尔恭的痴迷、愚顽冷嘲热讽 ❖ 聪明、机智、伶俐、勇敢 ❖ 莫里哀的代言人。
艺术特色
❖ （1）结构严谨，层次分明。
❖ 一、二幕，通过其他人物的活动侧面介绍答尔丢夫的性格 ❖ 三、四幕，正面揭发答尔丢夫伪善的罪恶用心； ❖ 五幕，进一步揭露他凶恶的面目和危害性。
歌德认为它是“现存最伟大和最好的开场”。
4、
❖ （1）
（2）刻画中心人物形象的高超技艺
❖ 间接手法勾勒答尔丢夫的轮廓
一幕五场
④答尔丢夫的典型意义
小结：答尔丢夫是一个金玉其外，败絮其中，伪 装的教会虔徒和地道的贪欲恶徒，他的主导性格是欺 骗和伪装，他的性格的本质特征是阴险狠毒，他集一 切虚伪之大成，是个作恶多端毫无人性的恶棍骗子。 历史意义：答尔丢夫的虚伪衬托出了教会的虚伪荒淫， 暴露了宗教骗子的社会危害性，显示出作品强烈的反 宗教倾向。
❖ 同时制造悬念，为答尔丢夫上场做了充分的准备 ❖ 高度集中、紧凑的戏剧冲突中， ❖ 通过人物的言行层层深入地揭露主人公的性格特征。
（3）对古典主义基本规则的遵从与突破
1.从剧本最后解决矛盾的方法反映了莫里哀拥护王权的政治态度。 2.体现了理性原则的指导。 3.剧本的结构是按照“三一律”的法则组织安排的。 4.突破古典主义对题材严格划分，在喜剧中注入了悲剧的因素。 5.莫里哀在剧中还向民间戏剧和各种题材学习，吸收了许多生动
巴洛克风格的建筑
法國國王路易十四建立的凡爾賽宮
4.117世纪文学概述
• 斯宾诺莎
• 手稿
二、17世纪文学概况
• 17世纪初的头20年，人文主义思潮仍在
发展。
• 30年代巴洛克风格的文学兴盛。 • 17世纪下半期，古典主义从法国兴起并
波及其他国家，成为17、18世纪欧洲文 学的主潮。
• 英国1660年前主要是资产阶级革命文学，其后是古典
主义
• （一）古典主义文学：
第四章 17世纪文学
第一节
概述
一、社会历史概况
• 资产阶级与封建贵族继续斗争并取得相
对平衡
o 资本主义发展较早的意大利、西班牙等
国遭遇挫折
o 英、法异军突起
二、思想发展
• 英、法两国思想文化最发达。
18世纪的沙龙
• 霍布斯 • “社会契约论”
• 《利维坦》
• 笛卡尔 • 唯理主义哲学
• 笛卡尔手稿
• 对19世纪的浪漫ห้องสมุดไป่ตู้义文学、
拉美文学产生了影响
（三）清教徒文学：
• 1、以英国最盛，是英国资产阶级革命的
产物，又称为资产阶级革命文学
• 2、代表作家：
• 弥尔顿
• 主潮，由法遍及欧洲
• 作为文学潮流，一直延续到19世纪浪漫
主义兴起
（二）巴洛克文学：
• 源于意大利和西班牙，
兴盛于法国
• 以富丽繁复、精雕细
刻为特点
• 1、西班牙： • 贡戈拉·伊·阿尔戈特
毕加索为《贡戈拉的20首诗》所作插图
• 诗歌《孤独》
• 卡尔德隆
哲理剧《人生如梦》
2、德国： 格里美尔豪森 小说《痴儿西木传》
17世纪欧洲文学
LOGO
主要内容：
一、17世纪欧洲文学背景简略
二、“戴着锁链跳舞”——古典主义文学
三、巴洛克文学
四、清教徒文学
LOGO
一、17世纪欧洲文学时代背景
17世纨欧洲各国经济、政治、文化的发展很丌平衡
意大利民生凋敝，文化衰落，天主教势力大增。 西班牙国力衰弱，文学上的成绩也不大。 德国战争给人民带来深重的灾难，国家四分五裂，满目
LOGO
古典主义与人文主义的关系
文艺复兴时期所张扬的个性解放、享受尘世幸福等思潮， 曾经把人们从禁欲主义和蒙昧主义的沉睡中惊醒，造就了 一个活跃的变革时代。但由于人文主义思想体系的核心是 个人主义，人们遵循着“最愉快的生活就是毫无节制的生 活”（爱拉斯谟）和“想做什么就做什么”（拉伯雷）的 信念，从而滑进了享乐主义和虚无主义的泥潭，以致形成 触目惊心的人欲横流的严重社会现象。
LOGO
二、“戴着锁链跳舞”——古典主义文学
法国古典主义产生的历史条件
16世纪，法国是欧洲最强大 的中央集权的君主专制国家 。 路易十四有“太阳王”的 称号，他统治的时代是君主 专制鼎盛的时期，他采取一 系列的政策措施来巩固王权 。 1.实行重商主义政策。 2.建立绝对王权。 3.划分社会等级：僧侣、 贵族、平民。 4.控制文学艺术，设立法兰 西学士院。
LOGO
三、巴洛克文学
巴洛克风格文学最著名的代表是卡尔德隆，他是继维加之后西班
处于西方文化的中心和领导地位。
17世纪是法国文化崛起的时代，也是欧洲文学史上的一个高 潮。当时法国古典主义是近代欧美文学的第二次思潮，古典主义 盛行于法国，以后在西欧各国广为流行。
LOGO
二、“戴着锁链跳舞”——古典主义文学
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
外国文学十七世纪文学概述十七世纪是外国文学史上一个重要的时期，这一时期出现了许多具有深远影响的文学作品。
本文将对十七世纪文学的主要特点和代表作进行概述。
一、巴洛克文学的兴起
巴洛克文学是十七世纪最重要的文学流派之一，它表现了一种复杂而夸张的艺术风格。
巴洛克文学强调意象的重要性，注重展现人类内心的复杂情感，常以修辞手法和修饰华丽的语言表达作者的情感。
该流派主要由意大利和西班牙的作家发展起来，如意大利的托雷奥·蒙托里奥和西班牙的路易斯·德·霍亚等。
二、英国文学的辉煌
十七世纪是英国文学的黄金时代，该时期诞生了许多伟大的文学作品和作家。
威廉·莎士比亚是这一时期最杰出的文学家之一，他的作品《哈姆雷特》、《罗密欧与朱丽叶》等成为世界文学的经典。
此外，英国文学还涌现出约翰·坎恩的英雄史诗《天堂失去》和约翰·米尔顿的史诗《失乐园》，这些作品丰富了英国文学的内容和形式。
三、法国古典主义文学
法国古典主义文学是在法国路易十三和路易十四统治时期兴起的一种文学风格。
这一时期的文学作品强调对文学形式和严格的格律的追求。
著名的作家包括皮埃尔·科雷、让·拉辛等。
其中最重要的作品是拉
辛的叙事诗《亚当与夏娃》和科雷的喜剧《米松卡人》。
法国古典主
义文学的兴起对整个欧洲的文学发展产生了重要影响。
四、西班牙黄金时代文学
西班牙黄金时代文学是十七世纪西班牙文学史上最辉煌的一个时期。
西班牙作家塞万提斯的小说《堂吉柯德》是这一时期最著名的作品之一，它以幽默和讽刺的手法揭示了社会问题。
此外，西班牙黄金时代
文学还出现了许多其他令人印象深刻的作品，如拉辛的戏剧《戴多娜·达嫩夫人》和卢西奥·梅纳的戏剧《达芬奇博士》。
五、德国巴洛克文学
十七世纪德国文学主要包括巴洛克文学和启蒙文学两个阶段。
德国
巴洛克文学在形式和内容上都受到意大利和西班牙文学的影响。
该时
期的文学作品通常以神话和史诗为主题，如莱辛的《鲁珀特苏醒记》。
此外，该时期还涌现出许多著名的戏剧作家，如莱辛和格里希。
六、北欧文学的发展
十七世纪北欧文学也取得了一定的成就。
瑞典作家西格纳路德·冯·昂塔古纳的史诗《洛朗斯·斯图雷斯逊》被誉为北欧文学的奠基
之作，它以细腻的文字描绘了爱情和战争的故事。
此外，丹麦文学家
路德维希·霍尔贝恩的小说《尤利乌斯·斯图雷斯逊》也在北欧文学史上
占据重要地位。
总结
十七世纪的外国文学是多样丰富的，各个国家的文学作品互相影响，并在各自的领域取得了辉煌的成就。
巴洛克文学、英国文学、法国古
典主义文学、西班牙黄金时代文学、德国巴洛克文学和北欧文学都对
后世文学产生了重要的影响。
这一时期的文学作品丰富多样，使人们
更好地了解了这个时期的社会和文化。