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古琴减字谱全解
古琴减字谱全解古琴是一种具有悠久历史、独特韵味的传统乐器，在演奏古琴曲时，常常需要使用减字谱。
减字谱是一种特殊的音乐谱表，用来表示古琴曲的演奏技巧和音乐表达，具有一定的难度和复杂性。
本文将为你详细介绍古琴减字谱的相关知识和使用技巧。
一、减字谱的基本概念减字谱是一种特殊的古琴谱表，它通过在普通古琴谱上加上一些特殊符号来表示演奏技巧和表达方式。
减字谱中的符号通常是由点、线、弯曲等简单的几何形状组成，表示了古琴演奏中的一些特殊技巧和音乐表达。
减字谱的使用需要一定的演奏技巧和经验，初学者可以通过跟随专业老师的指导和练习，逐渐掌握减字谱的使用技巧和特点。
二、减字谱的符号减字谱中常见的符号包括点、线、弯曲等，其中点的使用比较普遍，可以表示不同的演奏技巧和音乐表达。
下面是几种常见的减字谱符号：1. 点：表示用右手手指弹奏琴弦2. 点点：表示用左手拨动琴弦3. 一线：表示用右手拨动琴弦4. 两线：表示用左手按住琴弦，并用右手拨动5. 波浪线：表示用手指滑动琴弦6. 叉：表示用手指叉弹琴弦7. 弯曲线：表示用手指弯曲琴弦以上是减字谱中常见的符号，它们可以组合使用，表示不同的技巧和表达方式。
三、减字谱的使用技巧减字谱的使用需要一定的技巧和经验，以下是几点使用技巧： 1. 熟悉减字谱的符号：需要熟悉减字谱中的符号和用法，掌握各种演奏技巧和表达方式。
2. 熟悉古琴曲谱：需要熟悉古琴曲的谱表和演奏要求，理解减字谱的使用目的和作用。
3. 练习技巧：需要通过反复练习各种减字谱技巧，加深对减字谱符号的理解和掌握。
4. 注意音乐表达：减字谱不仅可以表现演奏技巧，还可以表达音乐情感和意境，需要在演奏过程中注重音乐表达和情感传达。
以上是几点减字谱的使用技巧，需要认真练习和实践，逐渐掌握减字谱的使用方法和技巧。
四、总结本文介绍了古琴减字谱的相关知识和使用技巧，减字谱是古琴演奏中不可或缺的一部分，需要掌握减字谱的基本符号和使用方法，通过反复练习和实践，逐渐掌握减字谱的技巧和表达方式，为演奏出更优美的古琴音乐奠定基础。
古琴减字谱的结构与减字谱十八字
古琴减字谱的结构与减字谱十八字
古琴减字谱的结构
减字谱是将文字谱中的指法奏法文字，减去一些笔画，省去一些说明文字组合而成，所谓“减笔省文”是也。
谱字简化成符号，多取汉字中的首笔、末笔、偏旁或有代表性的笔画，代表其指法术语。
如“勾”，取其首笔“勹”；“挑”，取其末笔“ ”；“注”，取其偏旁“氵”等。
最常用的有十八字，为尸(擘)
减字谱是由正字和旁字组合而成，正字是主要部分，旁字是补充说明。
一个完整的正字是由四个部分组成的方块字，即：①左手指法符号，表示左手用哪个手指用什么方法按弦；②徽位符号，表示左手按在弦的什么位置上；⑧右手指法符号，表示右手用哪个手指，用什么方法弹弦；④弦序符号，表示左右手按弹第几弦。
四个部分综合起
来，说明这个音是怎样按弹的。
如，表示左手名指按三弦十徽八分，右手勾三弦，然后左手上一位，又回到本位，再次第上到九徽和七徽九分，又上到七徽，再用吟的指法。
减字谱过去都是直写，现在一般横写。
不论横写直写，正字都是大的方块字，写在正格上，旁字多为较小的左手指法符号，写在正字的右下方。
正字的写法：左上角记左手指法，右上角记徽位，都用较小的字体；而右手指法和弦序，都是用较大的字体写在谱字的中下部，共同组成一个方块字。
神奇的古琴减字谱
神奇的古琴减字谱古琴曲谱（本文主要讲减字谱）在常人看来尤如天书，很有神秘感，那奇异独特的方块字符，很难让人相信是一种乐谱。
《红楼梦》中贾宝玉第一次看到琴谱时误以为是天书，被林黛玉嘲笑；《笑傲江湖》中洛阳金刀王家将琴谱当作《辟邪剑谱》，造就了前往绿竹翁处辨认曲谱而使令狐冲识得任大小姐学琴以至最后的琴箫合奏“笑傲江湖之曲”的美满姻缘。
就像对任何事物一样，往往当我们不明其事理时才会有神秘之感，在人类的词典里“神秘”几乎就是“未知”和“无知”的同义词。
就好像习惯了拼音文字的西方人初看中国的方块汉字感到很神秘，以为很难学一样，习惯了汉字的我们在看那似字非字的古琴谱字时，也感到很神秘，并自然感到很难学习了。
一个减字谱中包含弹奏信息事实上，古琴的“减字”谱是非常容易学习的，可以说是比世界上任何一种乐谱都容易学习.一个简单的方块字，竟然将左手和右手的指法以及弦序、徽位，甚至弹奏时的处理如绰、注等这么多的信息，这么复杂的弹奏活动，全部包括其中了。
不懂音律亦可看谱据研究，古琴减字谱的记谱方式，还准确地体现出琴乐在几种律制（纯律、相升律、平均律）方面交相使用的现象，“这种在同一种乐器的专用谱式上，细致、精确无误地标注出三种律制的音律现象，在古今中外各类谱式中是罕见的。
”（李明忠《中国琴学》第三章）。
更为奇妙的或许是抚琴者可以不懂音律、“不知音阶为何物”，“无须认识音名，更无须辨认正声和变音”，只需按减字谱记录的弹奏方式去按谱循声，便能“自然取得各音的音准深入到变音”。
（《查阜西琴学文萃》第６５７页）。
这就是“暗合道妙”。
毕竟，七弦琴本为中国古人修身养性、资生日用之具，对于大多数琴人而言，重在得其受用，是不是明白音律却并不十分重要。
“无”即是“有”，极致中国智慧的体现对古琴减字谱最大的不满是认为文字谱的缺点如“无音高旋律的直觉、不便于记出明确的节奏节拍、篇幅繁冗”等“在减字谱中依然存在”，认为这是一种“缺憾”，是古琴“记谱技法的不完善”，它甚至“影响了琴乐的继承与发展”。
教你一张图学完古琴54种指法
教你一张图学完古琴54种指法减字谱:又称指法谱,是中国古琴的一种以记写指位与左右手演奏技法为特征的记谱法。
因为它是将古琴文字谱的指法、术语减取其较具特点的部分组合而成,故名“减字谱”。
由唐末琴家曹柔创立的古琴文字谱,是由文字谱减化而来。
这种记谱法使用减字拼成某种符号记录左手按弦指法和右手弹奏指法,它是一种只记录演奏法和音高,不记录音名、节奏的记谱法,其特点为:“字简而义尽,文约而音赅”。
减字谱是对文字谱记谱法的一次重大改革,是一种沿用千年而未被取代的古老记谱法。
1、散:只用右手演奏,左手不触弦。
2、托:右手大指向外弹出。
此手势称为“虚庭鹤舞”、“风前鹤舞”。
3、擘(劈):右手大指(用指甲)向内弹入。
注:(托、擘)两手势的要义是触弦果断,但同时要松。
4、抹:右手食指向内弹入。
此手势称为“鹤鸣在阴”。
5、挑:右手食指向外弹出。
注:(抹、挑)两手势的要义是:食指触弦应和拇指的托擘一样坚定,但不可过急,动作应平滑。
6、勾:右手中指向内弹入。
称之为“孤鹜顾群”势。
7、剔:右手中指向外弹出。
注:(勾、剔)两手势的要义是:中指的弯曲应如野鸭的脖颈一样:弯曲而不可生硬有角,弯曲过度则触弦过急。
8、打:右手无名指向内弹入。
称之为“商羊鼓舞”势。
“商羊”是一种传说中的鸟,据说只有一条腿。
9、摘:右手无名指向外弹出。
注:(打、摘)两手势的要义是:与食指中指平滑的动作相反,名指的触弦应短而脆。
10、全扶:食、中、名三指各入一弦,同时弹奏出一个声音,称为“风送轻云”势。
11、历(度):右手食指轻轻地依次向外挑两到三根弦。
注:(全扶、历)均应触弦轻且细腻,这样声音才能融为一体。
12、撮:和弦性质,两手指分别拨动两弦,使之同时发声(需要拨动的弦数分别写在“撮”的减字“早”的竖划之两侧)。
称之为“飞龙拿云”势。
一般的撮为“托勾”,相反的是“擘剔”,称为“反撮”(“反撮”的写法是在撮的减字上方写一“反”字)。
13、泼剌:右手食、中、无名指在两根弦上首先向内拂弦(泼),然后立即向外弹出(剌)。
减字谱小课堂之《下》
减字谱小课堂之《下》
基本字
弹法：于本位按弹后，左指向左走下一位，得声曰“下”。运指与“上”法同，而取向相反。“上”“下”两法，由“绰”“注”而生，而效用不同。“绰”“注”合两位为一位，融成两声成一声；上下则分一位位两位，化一声为两声，都是作行腔用的。凡用“上”“下”，或一上一下或二上二下，或一上二下，或二上一下，最多有三上或三下的，都是因节奏而定。其上下的地位，务以协音为要，非可任意，漫无定准。
琴心和鸣 古琴减字谱
琴心和鸣古琴减字谱
古琴减字谱是一种特殊的琴谱记谱方法，它通过简化音符的表
示方式，以减少琴谱的复杂度，使演奏者更容易理解和演奏。
琴心
和鸣则是古琴减字谱中常见的一种指法标记。
琴心和鸣是指在古琴减字谱中，用特定的符号和标记来表示琴
弦上的按弦位置和演奏技巧。
琴心是指琴弦上的按弦位置，它用数
字或者符号来表示。
鸣则是指演奏时琴弦的状态，包括按弦、拨弦、滑弦等技巧。
在古琴减字谱中，琴心和鸣的表示方法有多种。
常见的表示方
法包括数字、符号和简化的音符。
数字表示法是用数字来表示琴弦
上的按弦位置，例如用1表示第一弦，用2表示第二弦，以此类推。
符号表示法则是用特定的符号来表示琴弦上的按弦位置，例如用"○"表示第一弦，用"●"表示第二弦，以此类推。
简化的音符表示
法则是将音符的形状进行简化，用特定的符号来表示琴弦上的按弦
位置。
琴心和鸣的表示方法不仅仅用于表示按弦位置，还可以表示演
奏技巧。
例如，在减字谱中，用"〇"表示按弦，用"ㄨ"表示拨弦，
用"ㄡ"表示滑弦，用"ㄠ"表示顶弦等。
这些符号的使用可以帮助演奏者更准确地理解和演奏古琴曲目。
总之，古琴减字谱通过简化音符的表示方式，使用琴心和鸣的符号和标记来表示琴弦上的按弦位置和演奏技巧。
这种记谱方法使得演奏者更容易理解和演奏古琴曲目。
广陵散全本减字谱
广陵散全本减字谱
《广陵散》，又名《广陵止息》。
它是中国古代一首大型琴曲，中国音乐史上非常著名的古琴曲，著名十大古琴曲之一。
今所见《广陵散》谱重要者有三，以《神奇秘谱》的《广陵散》为最早，也较为完整，是今日经常演奏的版本。
全曲共45段。
全曲贯注一种愤慨不屈的浩然之气，“纷披灿烂，戈矛纵横”。
《广陵散》的旋律激昂、慷慨，它是我国现存古琴曲中唯一的具有戈矛杀伐战斗气氛的乐曲，直接表达了为父报仇的精神，具有很高的思想性及艺术性。
或许嵇康也正是看到了《广陵散》的这种反抗精神与战斗意志，才如此酷爱《广陵散》并对之产生如此深厚的感情。
“广陵”是扬州的古称，“散”是操、引乐曲的意思，《广陵散》的标题说明这是一首流行于古代广陵地区的琴曲。
这是我国古代的一首大型器乐作品，它萌芽于秦、汉时期，其名称记载最早见于魏应璩《与刘孔才书》：“听广陵之清散”。
到魏、晋时期它已逐渐成形定稿。
随后曾一度流失，后人在明代宫廷的《神奇秘谱》中发现它，再重新整理，才有了我们今天听到的《广陵散》。
汉字与古琴减字谱
汉字与古琴减字谱
汉字：已经发现的实物有8000年的历史，从初期的刻符、陶文、到甲骨文、金文、小篆、隶书、草书、楷书、行书，持续不断的创新，一脉相承，直到今天。
减字谱：又称指法谱,创立于唐朝，是中国古琴的一种以记写指位与左右手演奏技法为特征的记谱法。
是将古琴文字谱指法、弦位、徽位减取其较具特点的部分组合而成一种复合汉字来记谱，故名“减字谱”。
用汉字命名的律，音名、和工尺谱
五音：宫商角徵羽（12356）
七声：宫、商、角、变徵、徵、羽、变宫（1234567）
工尺谱：上、尺、工、凡、六、五、乙
汉字与诗词歌赋
汉字：单音节，一字一音，发声分：声、韵、调三部分
汉字音高持续性变异的特质与中国音乐持续性变异的特质相应和书法线条的持续性变化与琴音的线条的持续性变异相似平面立体的同一化的特点。
汉字的字形、音韵、字义以及汉字的笔画线条是维系中国琴学、诗歌、书法、音乐等传统文化艺术门类的纽带。
参考文献《琴与诗书同行》
艺术欣赏
郭关简介：生于湖南，画家，古琴家，道教全真派道士。
作品涉及书画、音乐、诗文、斫琴、装置等领域；知周易、晓音律、好古琴、喜操《幽兰》《广陵散》；二零零六年闭关参禅一年，出关后系统研习中观、唯识学，画风大变；二零一三年入龙虎山修道，通斋醮科仪；其曾就学于人民大学，宗教哲学硕士。
作品多次参加全国美展、被国内外艺术机构及收藏家收藏。
现“郭关绘画全球巡回展”已在台湾、佛光山、英国、墨西哥等地圆满举行。
台湾建立有“郭关艺术馆”，长年展示郭关作品数百件。
《太古引》古琴演奏：郭关道长。
古琴减字谱到底怎么看？初学者必备
古琴减字谱到底怎么看？初学者必备古琴的减字谱也是指法符号，每个部分都是文字的缩写而来，历史上早期的古琴谱是比较繁琐的，后来经过历代琴家的改进，逐步统一，到清末时期已经相对规范。
《琴学入门》所用的谱字，仅112个，其他各谱也大体相同。
在改进记谱后，还可减去一半，大约采用四五十个符号，就可以代替。
精简部分，大多是右手的复合指法和左手的装饰指法。
减字谱的谱字，也就是指法符号，大多和现代汉语相吻合，现分三类叙述如下：一、古琴右手指法符号弹琴是用左手按弦，右手弹弦，弹的部位，一般在岳山与一徽之间，高音区的按音亦可在一徽左右，以便取音柔和。
右手向徽弹出叫“出”，向身弹入叫“入”。
不论弹入弹出，都略倾向琴面，音较丰满。
且入弦勿深，一般不要超过指尖或甲背的三分之一。
弹弦只用大、食、中、名四指，小指禁而不用故叫禁指。
四个指头分别向两个方向弹入弹出，产生了擘、托、抹、挑、勾、剔、打、摘等八种指法，叫右手基本八法，其余复合指法、特殊节奏及和声指法，都是由这八种基本指法演变或组合而成。
尸（擘）：用大指甲背弹入，大指中末二节微弯，仰卧掌下，弹时急倒竖，虎口放开，其运动在中节与腕力并用。
食中名三指平直，中节粘连，末节参差。
禁指微翘，甲尖稍仰。
乇（托）：大指倒竖，虎口张开，先肉后甲，向外托出。
其运动在中节与腕力并用。
弹后大指仍伏掌下，食中名三指平直，中指中末二节稍低于食名二指，指缝稍开，禁指如前。
木（抹）：用食指弹入，先肉（触弦）后甲（拨弦）。
食指屈其根节，伸其中末二节，大指中末二节微弯，侧伏于食指下，指尖距食指约一弦。
每抹入必将食指箕斗落在大指甲尖抵住。
其运动在食指中末二节之力。
中名二指俱平直，指缝稍开，高低参差，禁指如前。
（挑）：用食指甲背弹出。
食指屈其中末二节，大指微弯，以甲尖抵住食指箕斗，向外挑出。
其运动在食指中末二节，大指帮贴用力。
中名二指微弯，余势与抹同，禁指如前。
勹（勾）：用中指弹入，先肉后甲。
中指屈其根节，坚直其中末二节，大指侧伏于中指下。
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减字谱看上去神秘，其实一点就透，咱们先认琴
古琴的七根弦，代号分别是“一二三四五六七”，离我们最远的那头开始算，是“一”，靠我们最近的就是“七”弦。
减字谱里的一定要有数字，是表示弦数和徽数，先来认弦。
我们先认两个字——
分别是“勾”和“挑”。
古琴的七根弦——
古琴只有七根弦，发出的音不是“哆来咪发索拉西”（1234567），而是“嗖啦哆来咪嗖啦”（5612356），没有“发”（4）和“西”（7）
其实古筝也是一样，空弦没有4和7，而是1235612356的循环，越来越高。
所以，大家从靠近自己的方向往外拨一下——“啦—索咪来哆”，就是沧海一声笑的第一句了，
另外很多人觉得“沧海一声笑”这首曲子很古风？简直堪称穿越文里的萝莉们的保留曲目，不然怎么都说，“穿越不唱沧海笑，枉来异世走一遭”涅？
这首歌里面整首都没有“发（4）”跟“西（7）”——
65321，32165，56561235，653212
啦索咪来哆，咪来哆啦索，索啦索啦哆来咪索，啦索咪来哆来。
沧——海笑，滔滔两岸潮，浮—沉—随—浪——记—今——朝。
看吧，整首都是这样。
看这个字——
“勾”这个字的外框，表示是用勾的指法
大家把右手轻轻搭在桌子上，自然弯曲，中指轻轻向掌心“勾”一下，就是这个动作，而这个字就表示用中指勾的是第四根弦！
然后是另一个指法，“挑”
“挑”的简写，就是它的末一笔，“匕”字去掉上面的东东，换上大写的数字，表示这根弦用挑的指法。
挑的动作是怎样呢？大家右手的大拇指和食指轻轻相搭，其余三指不用故意翘起，做个自然的兰花指形状。
想象第二根弦上面落了只小虫子，用食指将它挑飞——
大致是这种感觉，大家要是感兴趣想学的话一定要去老师或是看网上的教学视频，指法是很重要的。
想学古琴，不会五线谱不要紧，不会简谱也不要紧，但是我们都是中国人，我们都会汉字，所以每个人都能看懂减字谱。
“挑”二弦——
接下来,大家看这个字——
比刚才只多了个草帽？这个“草”头，不是草的意思，而是“散”字的起笔，表示这个音是散音。
刚才上面图片的两个字也是散音，这个时候，我们只用右手弹，左手是闲置的。
古琴的音分为散音、按音和泛音，它的散音就只有七个。
看，曲谱里很多时候那个“草”头就不写了，但表示的是同一个意思，这个字就是用“挑”的手法挑七弦的意思。
上面的那几个字，都是散音，只有右手。
接下来左手了。
对了，单看琴板上的话，右手虽然是发音区，但它的地盘是很小的，就是图上喷漆的部分。
至于左边那好大一块有徽对应的区域，那都是左手的地盘，在上面点来点去滑来滑去——
所以现在大家是不是能领会到为啥一定要靠右坐了？不然使不上力啊！那种影视剧里大刀阔斧、大大咧咧坐在古琴中间的人，气派倒是气派了，但却是不会弹的。
接下来加上左手，上左手前我们也要认四个字——
“大”、“人”、“中”、“夕”，什么意思呢？
大拇指、食指、中指，无名指，很好理解吧？“人”和“夕”分别是“食”和“名”字的起笔，所以我说，古琴的减字谱只要是中国人，只要认识中国字，一点就透。
这张图要分开看，上面说左手，下面说右手。
它的意思就是——右手用勾的指法用中指勾第一根弦，同时用左手的中指按住第七徽下面一弦上对应的位置。
这个字，弹奏的位置是这样的，红的那点表示右手所在的位置，绿的那点表示左手所在的位置。
第一根弦上的第七徽——
那么再学一个字，帮大家巩固一下印象，这个的意思是——
首先看下面，定位是在第三根弦，右手用“勾”的指法；
然后去找左边，也是按在第七徽的位置上，但是，跟上一个不同，这次要用左手的“食指”按。
古琴有十三个徽，从右手数去是第一徽，到琴尾是第十三徽，第七徽位于最中央，也最好找。
在琴上的位置是这样，依然红的表示右手，绿的表示左手，大家都认对了吗？
对了，看图只能找位置，是体会不出指法的。
减字谱上每个音的指法都很明确，虽然我们用哪根手指都能弹出一样的音，但乱用手指是不行的哦！
这里有一个我们刚才没讲过的符号，是一个新的指法。
它由“托”字的右半边演化而来，很形象吧？用大拇指演奏。
大家找一个桌子沿，用右手的大拇指抵住，向外拨出——把桌子用大拇指朝外“托”的这么一个动作。
弹琴的时候把桌子沿换成第七弦。
所以这个字的意思，用的分别是两个手的拇指，右手拇指“托”第七弦，同时左手的大拇指按在这根弦的第七徽位置。
在琴上的位置是这样——
晕，每次都是第七徽，我也没法子，因为减字谱打不出来，我都是从比较大的图里裁出来的。
但是大家注意了，虽然这几张每次左手都是压在第七徽上，但没有一次是重样的，有用中指、用食指、用大拇指。
再次强调，指法是灰常重要滴！。