音乐电视的创作..

第二节 音乐电视的特征

音乐电视的音画关系不同于过去影视艺术中的音 画关系。在故事片、纪录片、电视剧中，虽然都 有音乐，但音乐只是处于从属地位的非独立因素， 只起烘托画面、渲染气氛的作用。音乐创作必须 服从故事或剧情的需要，音乐本身没有完整的结 构，它的结构是纳于整个影视作品结构之中，成 为影视作品的一个组成部分。而在音乐电视中， 音乐成了主导的因素，音乐有自己独立的结构， 是一首完整的作品，音乐不再是画面的附属，而 成了画面赖以创作的基础。画面必须在音乐的基 础上，根据音乐的情绪和动机来进行画面的创作， 画面被用来表达、演绎和延伸音乐的内涵与意境。
第四节 音乐电视的创意


音乐电视创意的时尚性是指在创意时导演要把时 尚和流行文化的因素带入到音乐电视之中，要让 观众在欣赏流行歌曲的同时欣赏流行文化，包括 流行色、新潮服饰、新潮化妆、最新的时尚、最 新的电脑特技等。 音乐电视创意的民族性是指音乐电视导演的创意 想象必然受到民族文化的影响。在特定的社会背 景、文化艺术传统的影响下，导演脑海里浮现出 来的鲜明形象，往往都和中国民族的某种传统形 象有关。
第二节 音乐电视的特征

最后是MTV画面的拼贴特点。音乐电视中的 画面往往是缺乏逻辑联系的，画面中的形 象往往是支离破碎的，形象与形象之间既 无因果关系，意义也不明确。画面中场景 与场景的变换没有过渡，现实空间和非现 实空间任意转换，而且常常无法确定是什 么时空，大量画面以跳跃的、纷乱的方式 组合在一起。但这些有关或无关的零碎形 象放在一起，却往往能给人强烈的视觉刺 激，甚至产生震撼人心的效果，在混乱中 产生新的秩序，在无意义中生发新的意义， 这些正是后现代艺术的典型特征。
第三节 音乐电视的类型

五、动画类 动画类是指虽然MTV中演唱者是歌手，但 歌手的形象并不出现或很少出现，出现的 是动画形象或主要是动画形象。这类MTV 虽然目前较少，但随着电脑科技的发展， 有日益增加的趋势。如周惠的《约定》等。
第三节 音乐电视的类型

《惊叹号》
第四节 音乐电视的创意

音乐电视创作的核心是创意，一首音乐电 视是平庸还是优秀，很大程度上取决于创 意的高低。音乐电视的制作过程就是把创 意具体化的过程。创意可以归纳为想象或 寻找到一个或一组贯穿的基本意象来演绎 音乐作品。
第四节 音乐电视的创意


歌手是歌曲的演唱者，也是音乐电视中主要的人物形象。 从歌手本人形象和演唱风格出发构思MTV，正是作为歌曲 和歌手广告的音乐电视的基本功能。 歌词是歌曲的组成部分，是文字对歌曲的一种表达和演绎。 在根据歌词进行创意时，应当注意掌握两个原则：一是词 画分离的原则，即不重复歌词已经说过或说明白的内容。 二是虚实对应的原则，即歌词与画面的虚实关系比较合适。 如果歌词里的词句已经将事物描述的非常具体和形象，那 么画面就不要太具体，而要空灵一些，抽象一些；如果歌 词的意思比较抽象，那么，画面就需要具体一些。
第三节 音乐电视的类型

Remember The Time
第三节 音乐电视的类型

但也有一些故事类MTV，歌手并不扮演角 色。如田震的《好大一棵树》。有些MTV 则是直接用电视、电影作为MTV的故事， 如席琳· 迪翁的《My heart will go on》等。
第三节 音乐电视的类型

My heart will go on
第四节 音乐电视的创意


一、创意基础 音乐电视的创意建立在三个基础上，即音乐、歌 手和歌词。 音乐是音乐电视最重要的基础，也是唤起编导创 作灵感的源泉。音乐电视是以画面的方式表达对 音乐（歌曲）的理解，音乐经常决定着画面的基 本形象，特别是一些地域性、时代性、民族性较 强的音乐，都可以引人想象出对应的某种风情民 俗、某种特定的时代形象或地理特征。
第三节 音乐电视的类型

一、故事类 用故事情节来演绎歌曲，是音乐电视中常 见的一种类型。这类音乐电视作品，往往 讲述一个故事，有剧中人物和故事情节的 发展，就像一部电影短片。如曹燕珍演唱 的《外滩寻梦》就讲述了一个海外游子回 到上海外滩寻找当年情人的故事。在故事 类的音乐电视中，歌手除了演唱之外，一 般还要扮演故事中的主要人物。
第四节 音乐电视的创意


二、创意特点 音乐电视在创意上的特点是多样性、时尚性和民 族性。 音乐电视创意的多样性是指对于同一首歌，可以 有多个完全不同的创意。由于编导个人的爱好、 素养、审美趣味和艺术风格的不同，他们对音乐 的理解和感受也不同，这种不同使他们在创作过 程中会产生不同的视觉形象，并拍出不同风格， 不同类型的音乐电视作品。
第二节 音乐电视的特征

二 音乐电视的艺术特征 音乐电视不同于电视中的歌舞片、音乐故 事片、纪录片。音乐电视的艺术特征主要 是表现在音乐的特点、画面的特点以及音 乐与画面的关系这三方面。
第二节 音乐电视的特征

音乐电视中的音乐一般都是通俗歌曲。 通俗歌曲在音乐形态上的特点首先是 曲式结构简单，基次是演唱技术的简 单，再次是在旋律风格上，与本民族 传统音乐的旋律与曲调风格有一定程 度的联系，使受众有亲切和熟悉之感。
第一节 音乐电视创作概述


三、电视音乐与音乐电视的区别
徐航州、徐帆著《电视节目类型学》对电视音乐 和音乐电视的界定如下： 电视音乐是以电视的特殊手段对原有的各类音乐 演出进行二度创作，通过电视屏幕传播给广大观 众的电视音乐形态。 音乐电视是充分利用电视的手段，根据对音乐歌 曲的内涵和节奏的理解与处理来进行创作，设计 和拍摄出包括演唱者在内的具有情绪化又有感情 与内涵联系的多组画面的艺术形象的电视音乐节 目。
第二节 音乐电视的特征

其次是它的消费文化特征。音乐电视从最 初的音乐商品广告发展到音乐商品本身， 无不体现了音乐电视的消费文化特征。音 乐商品制作商为了促进音乐商品的消费， 在音乐电视的制作时就必然要迎合人的消 费欲望，特别是青年观众的欲望。音乐电 视往往与各种消费性因素联系在一起，比 如音乐电视要不断制造偶像与新偶像以吸 引青年观众的注意力，比如用五光十色的 画面迎合青少年爱新奇、追求刺激的心理 等，都是消费这一基本特征在具体艺术形 式上的表现。

第一节 音乐电视创作概述


电视音乐和音乐电视虽然都是音乐与电视手段的 结合，都是音乐的电视化形态，但结合的紧密程 度和电视化的程度是不一样的。 电视音乐是运用电子手段对舞台音乐表演艺术的 一种新的呈现方式，虽然是一种新事物，但不是 一种新的艺术品种，更谈不上是新的艺术门类。 音乐电视不仅是电视手段对音乐的介入，更是艺 术构思和创作对音乐的介入。所以，音乐电视不 仅是一种新的事物，也是一种新的艺术品种，但 还不能称之为一个新的艺术门类，它仍属于音乐 这一艺术门类。
第三节 音乐电视的类型

《动起来》
第三节 音乐电视的类型

三、演唱会类 演唱会类指以歌手演唱会的现场情景为主 要内容的音乐电视。这类作品以展现歌手 的现场表演为主，也是音乐电视中的一个 常见的类型。如张惠妹的《奔跑》等。
第三节 音乐电视的类型

《浮夸》
第三节 音乐电视的类型

四、歌舞类 歌舞类是指歌手在各种场景中边演唱边舞 蹈，演唱和舞蹈成为整个MTV中主要的画 面部分，歌舞类也是音乐电视中常见的类 型。歌舞类音乐电视的特点是音乐的动感 和节奏都很强，群舞场面较大，画面显得 比较丰富。如黎明的《重色轻友》，李玟 的《真情人》等。
第三节 音乐电视的类型

音乐电视在叙事上的特点是情节的跳跃， 这与影视作品讲究叙事的完整性是不同的。 音乐电视在叙事时，可以从一个情节跳到 另一个情节，从一个故事场面跳到另一个 故事场面，中间不做任何交待或过渡。如 超级男孩的《A Little More Time On You 》。
第三节 音乐电视的类型
第五节 音乐电视的视觉设计


2、角色形象 角色形象指的是歌曲情节中的人物形象。在一些 故事类音乐电视创意中，除了歌手担任一定的角 色外，还有一些情节需要其他人物担任一定的角 色，特别有些音乐电视歌手不在其中担任角色， 更是如此。 音乐电视中的表演要求从简，不要使情节太剧情 化。音乐电视中演员的表演不是一种完整的表演， 而是一种对角色的塑造。要有准确鲜明的服饰外 表，以及具有概括力和雕塑感表演，淡化戏剧表 演意识。
音乐电视的创作
第一节 音乐电视概述


一、音乐电视的产生
音乐电视首先是一种音乐广告，其次才是和种独 立的艺术形式。从音乐电视的历史看，最初的音 乐录影带只是音乐作品的广告宣传片，用于宣传 歌曲和歌手，是音乐商品制作商和销售商推销音 乐作品（唱片、磁带、CD）的一种方式和手段。 但由于其制作的精良与艺术感染力的强烈，可以 在电视上作为艺术作品来播放，使得音乐录影带 具有了艺术品的身份和艺术作品的特征。
第一节 音乐电视创作概述

四 美国的音乐电视 《Thriller》
第一节 音乐电视创作概述

五 中国的音乐电视 1 中国音乐电视的发展 1993年，首届中国音乐电视大赛。
第一节 音乐电视创作概述

2 中国音乐电视的特点 3 中国音乐电视的文化背景
第二节 音乐电视的特征

一 音乐电视的商业本质 音乐电视首先是艺术形式的音乐作品 广告，其次才是一种独立的艺术形式。 无论从音乐录影带的历史或是创作特 点看，音乐电视的商业性都是其基本 的特征。

Timeless 1
第三节 音乐电视的类型

二、片段类 片段类是指歌手在不同空间和场景中进行 演唱，通过演唱内容的变化和场景的变化 来表现歌曲的内容。这是音乐电视最主要 的类型之一。片段类音乐电视的特点是， 歌手往往以不同形象在各个不同空间中演 唱，歌手的形象不断变化，空间也不断变 化。如刘斌的《当兵的人》，郭富城的 《动起来》 等。