人性神庙里的赞歌_沈从文小说人性美浅谈_张崇玲

第２２卷第４期２００８年８月

Ｖｏｌ．２２ＮＯ．４Ａｕｇ．２００８山西大同大学学报（社会科学版）

ＪｏｕｒｎａｌｏｆＳｈａｎｘｉＤａｔｏｎｇＵｎｉｖｅｒｓｉｔｙ（ＳｏｃｉａｌＳｃｉｅｎｃｅ）

收稿日期：２００８－０６－０５作者简介：张崇玲（１９６２－），女，河南信阳人，硕士，讲师，研究方向：现当代文学。

人性是沈从文建筑理想大厦的起点和基石，是他创作的出发点，也是他观察社会人生的独特视角和向人类远景凝眸眺望的切入点。他在《从文小说习作选》中明确指出：“我只想造希腊小庙，这神庙供奉的是人性”。“我要表现的本是一种‘人生的形式’一种优美、健康、自然而又不悖乎人性的人生形式。”因此“沈从文笔下的文学人物一个个含英带露，裹日月精华之气，掖天地六合之灵，实在可爱。不论是沅水上豪侠、粗蛮的水手，吊脚楼里野气专情的妓女，还是那敢于追求却又不知如何做起的山里妹子萧萧，那竹翠水青、偏远荒僻可仍然生死恩爱的《边城》之恋”，［１］（Ｐ１８７）这些精灵人物的身上从里到外透着人性中最本真的自然、率直和纯情。依据这样的价值标准和取舍尺度，沈从文在小说中设计和建构他文学理想的人性神庙。其探寻人性的目光越过“此时此地”———当下时代和他寄寓其中的都市，投向遥远而偏僻、原始而古朴的湘西世界，凝视那风光旖旎、山青水碧、近乎梦幻般的世外桃源，在苗、汉文化传统、区域亚文化与主流正统文化、边缘意识与中心话语的冲突、碰撞、对话中，在对现代化进程的理性关注和审视中，在对现实与历史、乡村和都市的比照、反思中，沈从文在湘西发现了“神”———自然的美，生命的真，人性的善，世风的淳；发现了人格的雄强和健康、生命的生机和活力；发现了人性的庄严和美丽、崇高和伟大。他把自己的人性神庙奠基在那块优美和野蛮交织、自然和生命交融的土地上，用传神的妙笔雕刻出率真朴实、善良淳厚的山寨少女、强壮青年、贩夫走卒、舟子水手、农人兵士、各色匠人的人性塑像，供奉在他的“希腊小庙”里。甚至连不失宽恕仁厚、机智风趣、敢爱敢恨、热情豪爽的巫婆神汉、土娼老鸨、山贼土匪等，因其并不泯灭人性的真、善和对美的向往，也在他的人性神庙里占有相当的位置。沈从文在建筑他的湘西人性神庙时，大致有三条明晰的思路：一、在湘西青年一代身上寄寓人性的理想和希望；二、在湘西中老年一代身上挖掘人性的内涵和蕴藏；三、在生活“在别一个国度里”或“另一个世界里”的土匪、娼妇身上寻觅和标刻人性的因子

和底线。在沈从文的人性群雕中，最令人倾心的是那些寄寓了他的人性理想，至美的人性在“一种优美、健康、自然而又不悖乎人性的人生形式”里闪耀的湘西

青年男女形象，他们是自然之子，是自然哺育的精灵，是真、善、美的化身，是湘西那块神秘土地上自由自在的天使，是自然人心之美的象征。他们青春的美丽和健康的天性在自由自在、无拘无束的自然生命形态中舒展和酣畅，爱情的花朵和甜蜜的梦幻在自

主选择、由心而动的情感世界里绽放和翱翔。他们用

人性神庙里的赞歌———沈从文小说人性美浅谈张崇玲（信阳职业技术学院，河南信阳４６４０００）

摘要：沈从文小说充满着对人性的礼赞，本文以小说中湘西男女形象、湘西中老年形象、湘西土匪土娼形象为例，对其人性美进行了粗浅解读。关键词：沈从文；小说；人性美中图分类号：Ｉ２０７．６７文献标识码：Ａ文章编号：１６７４－０８８２（２００８）０４－００８１－０４

－８１－真与善、热情与天性书写了湘西乃至人类的自然和人性的神话。首先，他（她）们是纯洁的自然之子，青山碧水给他们以透明无暇的灵魂，朝岚暮霭氤氲出他们似水的柔情，风雨雷电容住了他们如火般刚烈的个性。他们以日月为伴，以山水为邻，以兽物为友，他们的生命与自然和谐共振，融为一体，“这些人生活仿佛同‘自然’已相融合，很从容的各在那里尽性命之理，与其他无生命物质一样，唯在日月升降寒暑交替中放射，分解。”［２］（Ｐ２８０）《边城》中的翠翠，作者几乎是以一种近乎父爱的舔犊之情为读者讲述她的故事。她是一个浑不解事的乖巧少女，在青山绿水间无忧无虑的生活着，她那洁净的灵魂世界正与她家周围那满目的翠竹取着同一色调，在明山绿水日夜熏陶下，她的为人、品格总是荡漾着温情、爱意和善良。正如文中所言：“自然既长养她且教育她。为人天真活泼，处处俨然一只小兽物。人又那么乖，如山头黄麂一样，从不想到残忍事情，从不发愁，从不动气。”［３］（Ｐ７）作家把自己喜爱的形象置于纯山净水中，于自然中展示着这个可人少女的表里如一的美。翠翠勤快而且很体贴人，且看她“人在隔岸招手喊过渡，翠翠不让祖父起身，就跳下船去，很敏捷的替祖父把路人渡过溪，一切皆溜刷在行从不误事”。［４］（Ｐ７）这样，活脱脱的一个充满灵性、清澈、可人，有着澄澈的美感的农村少女形象带着自然的芳香在作家的笔下走了出来。边民以最朴实的语言，给了她最高的荣耀“十六岁的姑娘多能干，将来谁得她真有福气”，对于一个农村女孩子，这种赞美就是最有力的肯定。而《长河》中的夭夭是一个同翠翠一样俏丽可爱的少女。她的一切思想、感情及观念都处在一种具有自然特质和灵性的状态中。她与翠翠一样善良，热情大方，待人接物全无浅薄的习气，其义利取舍观念也与翠翠并无二致，尽管来自外界的邪恶力量飘来憧憧阴影，她身上却依然闪耀着纯真的光辉。她健康美丽“身个子小小的，腿子长长的，嘴小牙齿白，鼻梁完整匀称，眉眼秀拔而略带野性，一个人脸庞手脚特别黑，神气风度都是个‘黑中悄’……乖巧而谦虚，从不占先称强。心性天真而柔和”。［５］（Ｐ１１１）我们看到的又是一个造物主偏爱的结果。除此之外她的动人之处还表现在她的善良、充满爱心，同情善待孤苦伶仃的老水手，她的勤劳能干更是自不待说“健康能勤，做事时手脚十分麻利”。她“不能把工作当工作，只因为生命中储蓄的能力太多，太需要活动，单只一件固定工作羁绊不住她”。这是一个充满了生命力的动感、完美、鲜活的形象。正因为沈从文怀着对湘西的无尽的热爱，所以，从翠翠到夭夭，从三三到萧萧甚至是那些似真似幻的女子如《龙朱》、《月下小景》、《神巫之爱》中的白衣女子，她们在星光下美丽如仙，在月光下美丽如神。作家用了饱蘸激情的笔在塑造这些形象，他沸腾的血在她

们身上奔流，虽然文字表面是平静的，但她们熠熠生辉的人性的光采却时时传达着作者的爱与憎。其次，他们纯真的自然天性，无处不闪耀着善良无私、仁厚淳朴、乐于助人的至善至美的人性光辉。

如果说特定的区域地理环境滋养了他们人性中的单纯和率真、热情和奔放，那么相对封闭和古朴的区域人文传统则赋予了她们人性中的厚道和善良。湘西是一块远离中原正统文化的“蛮荒化外”之地，苗族、

土家族等少数民族文化传统保持相对完整。因而，湘西人头脑中缺乏儒家文化“君臣有别”、“上尊下卑”的等级观念，他们也不受礼教制度的束缚。她们敬天畏神，不会贪占“取之无道”财物，也不会恃强凌弱，为富不仁。相对封闭落后的湘西同样远离现代商业主义文明，拜金主义和利己主义在那里没有市场，淳朴的湘西青年既不慕权势，也不贪恋钱财。她们总是用天真无暇的眼睛看待万汇百物，用无私的胸怀和满腔的人情对待他人。“美丽强壮像狮子，温和谦驯

如小羊”是她们性格特征的形象描绘。《边城》中的天宝、傩送，尽管有一个“掌水码头的父亲”，家里有“八只船”，但他们却又“和气亲人，不矫情，不浮华，不依势凌人”；俩人都爱上了翠翠，却谁也不卑鄙地先下

手为强，或虚伪地恭谦礼让，决定用公平竞争的办法———“就是两兄弟月夜里同过碧溪岨去唱歌，莫让人知道是兄弟两个，两人轮流唱下去，谁得到回答，谁便继续用那张唱歌胜利的嘴唇，服侍那划渡船

的外孙女”。最后天宝为帮助一只搁浅的船脱险而葬身水中。最后，在沈从文的笔下，湘西青年男女不仅仅是自然之子，善良人性的化身，而且还是人类个性自由、人格独立、自尊自爱的象征，“魔性”和“神性”在

她们圣上得到完美的统一。他们没有“道德纲常”的束缚，没有金钱礼教的枷锁和世俗礼教的囚笼，不伤害别人也不伤害自己，不约束别人也不压抑自己。这一点在追求爱情上表现的尤为突出。她们追求“爱”

与“欲”的和谐，“灵”与“肉”的统一。《阿黑小史》、《弹筝者的爱》、《被刖邢者的爱》、《一匹母鹿所生的女孩的爱》、《扇陀》、《龙朱》、《一个－８２－多情水手和一个多情妇人》、《柏子》、《媚金・豹子・与那羊》、都是这一主题的有力支持者。《柏子》中水手柏子与相好的妓女之间爱的炽热与大胆，使人忽略了他们之间的不正常的关系，而看到的只是一个为情所燃烧的水手和妓女。尽管一次相聚花去的是柏子一个月的积蓄，但他认为“他的所得抵得过一个月的劳苦，抵得过船只来去路上的风雨太阳，抵得过打牌输钱的损失……他还把以后下行日子的快乐预支了”。沈从文在这里表现的是一种率直而大胆的性爱。这种性爱不论从动机还是行为都显得单纯、原始，但它体现出的却是健康的，追求满足的一种勃勃的生命力，一种健康的、自然的，直率的生命形式。这比城里人人性的变异要优越的多。在《都市一妇人》中，这位妇人为了不再被她所爱的小她好多的年轻、英俊的男人抛弃，不择手段弄瞎了这位男子的双眼，这样她便可以放心的拥有他了，因为他已不能离开她的照顾。为情所困，为达到永远占有的目的，丧失人性，这种事情在沈从文的眼中只有城里人才会有。湘西人往往要率直、单纯得多，有情则相聚，尽情欢畅；无情，则远走他乡，另觅爱情。二者相比，湘西的自然人性爱情更显得炽热与令人感动。如果说沈从文把人性的理想和希望寄寓在湘西青年一代人的身上，那么，对人性丰富内涵和底蕴的挖掘，则放在了湘西中老年一代人身上。相对青年人的天真和单纯，中老年人多了一份阅历丰富人生的经验和厚重；相对于青年人的热情和冲动，中老年人拥有着饱经沧桑的成熟和理性。他们身上更多的是人性的“常”而不是“变”，是对万物世象的透彻理解，包括对青年人的爱与宽容，义利取舍时的善和面对命运无常的稳重与镇定。少数民族传统文化的沉淀和堆积在他们身上更为明显一些。善良是他们最基本的天性。《会明》中的老兵会明，尽管有着十几年的军旅生涯，却依然保有乡下人的纯朴、天真、善良和真诚。他人性中的“常”使他不懂得“机变”，“成千上万的马弁、流氓都做了大官”，可他仍然还是一个伙夫；他缺乏“聪明”，不懂得“新时代的记录，是流一些愚人的血，升一些聪明人的官”；他更不明白战争、流血、死亡已成了军阀们的“儿戏”、“玩笑”。虽然他的忠诚、勇敢成了别人的笑料，但不也是人性终不会泯灭的证明吗？《牛》中的大牛伯，把牛当作自己的亲人和朋友，他无意中打伤了牛脚，心里非常歉疚和懊悔。他并不是因为误了农时而伤心，而是牛的痛苦让他受不了，“它不行了，睡到草坪内，样子很痛苦。它像怕我要丢了它，看到我不作声，神气忧愁，我明白这大眼睛所想说的话，以及所有的心事。”其结果是“他们都在各自流泪。”一个农人朴素善良的人性美，跃然纸上。《边城》中的老船夫，女儿因和一个士兵“无结果”的爱而死，但他把痛苦埋在心里，并不以此来干涉翠翠的选择，即使掌手码头的船总顺顺，两个儿子要渡船还是要碾坊，全由他们自己选择；谁走马路谁