柴可夫斯基《四季》之《十月——之歌》单三部曲式分析
《四季》如歌——柴科夫斯基钢琴套曲《四季》的音乐特征分析
四月《 松雪草》 同样洋溢着诗般的朴实。右手 ， 温 馨舒 展 的旋律 ， 以左 手 和 弦富 有 动 力性 的 固定 加 音型、 和声扩 展及 低 声 部 的 下行 旋 律 ， 深刻 、 热忱 地 表 达 出青嫩 、 弱 的松 雪 草 面对 大 自然 ， 畏 严 寒 ， 柔 不 以顽 强 的生命 力 破 土而 出 ， 吐露 新芽 。 五月《 白夜》 音乐 的主题是一个具有舞蹈节奏 ， 韵 律 的旋律 ， 乐带着 悠然 、 音 闲适 意 味 。轻 柔如 歌 的
作者 简介 ： 黄晓 晴， ， 女 福建福州人 ， 福建师范大学讲 师。
柴科 夫 斯基 （ ８０ １９ １４ — ８３年 ）全 名 彼 得 ・ 里 ， 伊
奇 ・ 柴科 夫 斯基 ， 出生 于俄 罗斯 乌 拉尔 的沃 斯克 。
钢琴 套 曲 《 四季 》 小 精 致 ， 短 内容 丰 富 ， 乐 语 音 言 富有 浓厚 的 民族 性 。 在 整首 曲集 中 ， 我们 都 可 以 感 受 到它与 俄 罗斯 歌 曲 、 漫 曲以及 俄 罗斯 民 间音 浪 调 上 的联 系 。《 季》以优 美 的 旋 律 、 刻 的 内涵 、 四 深
二 月《 狂欢 节》（ 名 《 肉祭 》 。这 是 俄 罗 斯 又 谢 ） 独有 的 民间节 日。喧 哗 、 快 的 呼声 还 有 化 了装 的 愉 舞蹈 着 的人们 的脚踏声 ， 别 的声 音此起 彼应 ， 杂 个 夹 着一 阵哄堂 大笑 和 窃 窃 的私 语 ， 急剧 变 换 着 的节 奏 和激 动 的色彩 ， 有 这 些 充 分描 绘 了节 日里 人 们 载 所
旋 律让 人们 沉浸 在对 白夜那 美好 的景 色 的无 限 回味
与遐 思之 中 。 ’
这 种来 自生 活 体验 的高 度 艺术 概括 ， 充分 显 示 了柴科 夫斯 基所 具 有 的 现实 主 义 的艺 术魅 力 。《 四 季》 是柴科夫斯基热爱祖国、 热爱人民的内心表 白， 他 通过 捕捉 周 围的环 境 ， 察人 民的生活 ， 洞 用音乐 的 表现形 式描 绘 了俄 罗斯 的 自然 风 光 、 统 节 日和 人 传 民多 姿多 彩 的生 活 画 面 。正 如 他 说 过 的 ： 我 爱 我 “ 们 俄 罗斯 的大 自然 胜 过 其 他 一 切 …… ” 我 爱 俄 罗 “ 斯人、 俄罗斯 语 言 、 罗斯 人 的气 质 、 罗斯 人 面 庞 俄 俄
柴可夫斯基《四季之一月——在壁炉旁》音乐分析
7 小节的旋律，低音是持续的属音，第 9-10 两小节则是 扩充（扩充与补充的区别在于前者在终止式前出现，后 者在终止式后出现）的两小节并完满终止在 E 大调上。
B 乐段（11-20）：展开性中段，由 b-c（4+6）由两 个对比乐句组成，乐句中出现转调，后句在摸进的音型 中发展出一系列的离调，产生了一种调性游离的感觉。 b 乐句调性为 E 大调，由前一个乐节的重复组成，前乐 节是 a1 材料倒影产生的材料，后乐节则重复了该乐节， 并在 E 大调上收拢终止。c 乐句从 15 小节开始，bA 大调； 由 15 小节向上三度的摸进而得到的 16 小节，向 C 大调 离调（离调并非离调和弦）；经过连续的离调后在 20 小 节转向 B 大调，并在 21 小节时收拢终止在 B 大调上。
能使渐强的幅度在某一音符上快速增加，这样会破坏坚 奏。演奏十一小节时左手在第二拍有个持续的 E 音而上
强的律动，在情绪上与作曲家的意思不符。左手的低音 发给还有一条旋律，这时要分析左手的指法，应该是左
旋律上有一个属持续音，再演奏时应更加注意另一个声 手上会出现一指从二指内穿过，而不是用三指。十三、
部中连续下行的四分音符，在保证音符正确的同时也要 十四小节则是使重复了前面的两小节，同样十三小节处
bA 大调开始，第 41 小节转入 c 小调，第 37-38 小节为 也会使钢琴上其它琴弦一起震动，使音响变得过于浓重；
主题的变奏，39-40 小节重复的主题变奏，乐句从 41 小 而踏板抬起的时间则应该是与该小节第三拍同时进行，
节开始进入 f 乐句，调性转入 C 大调，41-45 都是主题 这样既保证了第二拍的和弦不会干扰到第三拍，同时在
保证旋律的流动性。第三小节延续着第二小节第三拍的 在该乐句的四分之三处十三小节中所做出的强应该比是
浅析柴科夫斯基《四季》的艺术特色及曲式结构
人 之歌 》 、八月 《 收获》 、九 月 《 行 猎》 、十 月 《 秋 之 歌》 、十 一 月 《 雪橇》 、十 二 月 《 圣诞 节 》 。
２ ．音 乐形 象 的典 型 性
俄 罗 斯 是 一 个 擅 长 跳 舞 的 民族 ．他 们 舞 蹈 的 产 生
和 发 展 都 和 日常 生 活 和 风 俗 习 惯 有 着 密 切 的 联 系 。人 们 劳 动 时 。庆 祝 时 ，还 有 进 行 宗 教 仪 式 时都 会 用 舞 蹈 来 表 达 心情 。 比如 在 柴 柯 夫 斯 基 的 二 月 《 狂欢节》人 们在欢乐的节 Ｅ ｌ 气 氛 中 ，喝着 美 酒 ，穿 着 华 丽 的 衣 裳 ， 敲 打 着 乐 器 ，跳 着 舞 蹈 。乐 曲 中有 俄 罗 斯 特 有 的 节 奏 ．
凄凉 。
２ ． ２人 物 性 格 的 刻 画
口气 就 写 下 了十 首 描 绘 了 俄 罗 斯 春 夏 秋 冬 每 个 季 节
的不 同美 丽 景 象 ，可 是 六 月 和 十一 月却 一 时 写 不 出来 ．
最后 他把 《 船 歌 》 作 为 六 月 曲 目 ，把 《 在 马 车 上 》 改 名为 《 雪 橇 》 作 为 十一 月 的 曲 目 ， 出人 意 料 是 六 月 和 十一 月 竟 然 是 最 出 名 的 。他 的 十 二 首 乐 曲 分 别 是 一 月 《 壁炉旁 》 、二 月 《 狂欢节》 、三 月 《 云雀之 歌》 、 四月 《 松雪草 》 、五 月 《 白夜 》 、六 月 《 船歌》 、七 月 《 割 草
２ ． １以大 自然 为 主题
只要 提 到 俄 国 的作 曲家 。人 们 最 先 想 到 的 就 是 彼 得・ 伊里奇 ・ 柴 柯 夫 斯 基 。 在 中 国 他 还 被 人 们 亲 切 地 称
柴可夫斯基《四季-十月
柴可夫斯基《四季-十月俄罗斯作曲家柴可夫斯基1876年创作的钢琴套曲《The Seasons, Op. 37a（四季）》包括12首附有标题的独奏短曲，描绘北半球一年12个月之季节特征：January（一月）At the Fire Side（在壁炉旁）February（二月）Carnival（狂欢节）March（三月）Song of the Lark（云雀之歌）April（四月）Snowdrop（雪莲花）May（五月）White Nights（白夜）June（六月）Barcarolle（船歌）July（七月）Song of the Reapers（收割之歌）August（八月）Harvest（丰收）September（九月）The Hunting（狩猎）October（十月）Autumn Song（秋歌）November（十一月）Troika（三套车）December（十二月）Christmas（圣诞节）《四季》系柴可夫斯基受圣彼得堡音乐杂志编辑尼古拉.伯纳德委托所作，并由尼古拉.伯纳德选配对应12首短曲（12个月）的诗句。
为《十月（秋歌）》所配诗句摘选自俄罗斯/苏联作家Alexei Tolstoy（阿列克谢.托尔斯泰，1882年— 1945年）作品：Осень, осыпается весь наш бедный сад,秋天，我们可怜的花园一片凋零，Листья пожелтелые по ветру летят...枯叶在风中飘荡……这里Lama推荐俄罗斯钢琴家Vladimir Tropp（弗拉迪米尔.特罗普）演奏版。
Pianushko制作的视频背景画面与乐曲十分契合。
浅析柴科夫斯基《四季》的 艺术特色及曲式结构
浅析柴科夫斯基《四季》的艺术特色及曲式结构作者：邓炎树来源：《师道·教研》2014年第04期摘要：本文通过对柴科夫斯基的套曲《四季》的艺术特色以及曲式结构进行分析，展现俄罗斯钢琴家柴科夫斯基音乐作品的魅力和他伟大的人格魅力，以及他独特的浪漫主义风格和民族主义风格。
〓〓关键词：柴柯夫斯基；音乐形象；浪漫主义；民族主义〓〓1. 作者简介〓〓只要提到俄国的作曲家，人们最先想到的就是彼得·伊里奇·柴柯夫斯基。
在中国他还被人们亲切地称为“老柴”。
他是19世纪下半叶最独特的俄罗斯作曲家，被人们称为“伟大的俄罗斯音乐大师”、“旋律大师”。
他是俄罗斯浪漫乐派作曲家，他的作品有着很强的抒情性和民族性，受到全世界人民的喜爱，有着热情奔放的一面，却不失细腻的情感，体现了他浪漫主义、民族主义、乐观主义的精神。
并且他也是俄罗斯民族乐派的代表人物。
他把自己的灵魂和生命全部投入到自己的民族、国家甚至是整个人类。
他创作了很多交响曲、歌剧、芭蕾舞剧、管弦乐作品和乐曲，影响了整个世界，是音乐史上的一座里程碑，犹如黑夜中璀璨夺目的明珠。
〓〓柴柯夫斯基受圣彼得堡文艺月刊《小说家》的邀请，每个月写一首与季节相关的钢琴曲，柴柯夫斯基一口气就写下了十首描绘了俄罗斯春夏秋冬每个季节的不同美丽景象，可是六月和十一月却一时写不出来，最后他把《船歌》作为六月曲目，把《在马车上》改名为《雪橇》作为十一月的曲目，出人意料是六月和十一月竟然是最出名的。
他的十二首乐曲分别是一月《壁炉旁》、二月《狂欢节》、三月《云雀之歌》、四月《松雪草》、五月《白夜》、六月《船歌》、七月《割草人之歌》、八月《收获》、九月《行猎》、十月《秋之歌》、十一月《雪橇》、十二月《圣诞节》。
〓〓2. 音乐形象的典型性〓〓柴柯夫斯基《四季》音乐作品中的音乐形象始终都是围绕着俄罗斯的人和物。
俄罗斯是一个地域宽广的国家，正所谓：一方水土养一方人，那里的人们身材高大魁梧、性格豁达开朗、勇敢、有着强烈的民族自豪感。
浅谈柴科夫斯基的钢琴作品《十月--秋之歌》的分析及演奏
浅谈柴科夫斯基的钢琴作品《十月--秋之歌》的分析及演奏张一茵
【期刊名称】《乐府新声》
【年(卷),期】2003(000)002
【摘要】@@ 柴科夫斯基·彼得·伊里奇,1840年生于沃特金斯克,1893年卒于圣彼得堡,是俄罗斯作曲家中最不平凡的一位.他不但被世人公认是其国家作曲家中的杰出代表,同时在世界音乐史的舞台上,也享有较高的荣誉.他继承了格林卡以来俄国音乐发展的成就,又吸取了西欧音乐文化发展的经验,重视向民间音乐学习,把高度的专业创作技巧与俄罗斯民族音乐传统很好地结合起来;把清晰而感人的旋律、强烈的戏剧性冲突和浓郁的民族风格富于独创性地有机地融合在他的作品中,为俄罗斯音乐文化与世界文化做出了宝贵的贡献.
【总页数】2页(P54-55)
【作者】张一茵
【作者单位】沈阳音乐学院钢琴系
【正文语种】中文
【中图分类】J6
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柴科夫斯基钢琴套曲《四季》的音乐分析
柴科夫斯基钢琴套曲《四季》的音乐分析作者：陈明浩来源：《文艺生活·文海艺苑》2014年第09期摘要：俄罗斯随着岁月境迁逐渐形成了特有的绚烂的传统艺术和民族文化，柴科夫斯基创作的音乐中充分的体现了俄罗斯人民的传统艺术和民族文化，除此之外还包含着其个人独特的悲剧性色彩。
在他的钢琴组曲《四季》中充分地体现了这些俄罗斯特有且浓郁的民族特色和其音乐作品悲剧性的特点。
关键词：柴科夫斯基；《四季》；俄罗斯中图分类号：J624 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2014）27-0064-01一、严谨的曲式结构一部优秀的艺术作品，必定有着深度的思想内涵、精致的艺术形式和严谨曲式结构，也正是这三者的统一，才使艺术具有让人赞叹的魅力。
作者在创造《四季》组曲中，结构设计得非常严谨，主要有复三部曲式、单三部曲式、回旋曲式。
（一）复三部曲式结构在钢琴组曲《四季》中，作者将其中几首写成了复三部曲式，分别为一月—《炉火》六月—《船歌》十一月—《雪橇》，其曲式结构都是A—B—A`。
（二）单三部曲式结构作者仿佛对单三部曲式情有独钟，在组曲《四季》中，创作了很多首单三部结构的曲子。
三月—《云雀之歌》、四月—《松雪草》、五月—《清净之夜》、七月—《割草人之歌》、八月—《收获》、九月—《行猎》、十月—《秋之歌》都是单三部曲式，曲式结构为A—B—A，其中三月、四月、八月、九月的再现段为改变后的再现，结构为A—B—A`，例如四月—《松雪草》结束段将A段降B大调转成关系小调g和声小调结束。
其余几首乐曲为完全再现。
（三）回旋曲式结构组曲《四季》中，作者在其中几首曲子中运用了回旋曲式结构，让作品的节奏更加鲜明，增加曲子中的活跃气氛，例如二月—《狂欢节》、八月—《收获》、十二月—《圣诞节》；二月《狂欢节》、十二月《圣诞节》运用回旋曲式表现了人们尽情洋溢幸福，载歌载舞的场面，八月《收获》则利用回旋曲式表现了劳动人民收割时的活力与激情。
柴可夫斯基钢琴套曲《四季》对我国音乐创作的启发研究
｜ 中外互鉴柴可夫斯基钢琴套曲《四季》对我国音乐创作的启发研究□董晓晨陈曦弓瑞娟/文柴可夫斯基是19世纪俄罗斯浪漫乐派著名的作曲家、音乐教育家，被誉为伟大的“俄罗斯音乐大师”和“旋律大师”。
柴可夫斯基是一位真正的民族作曲家，不只是因为在他的音乐中常常可以听到俄罗斯歌曲，在他最具有代表性的作品中，或是有时他把真正俄罗斯民歌旋律用作他乐曲的基础，而是由于他全部内在的气质和世界观[1]。
钢琴套曲《四季》是作曲家按照月份季节特征和俄罗斯民族生活习俗创作而成的12首钢琴小品，每首作品以旋律亲切自然、韵味委婉悠长见长，塑造了浪漫的意境，满足了听者内心的世界，激发了听众内心的共鸣。
本文以《四季》钢琴曲和中国钢琴曲片段为研究，介绍不同创作手法：（1）音乐发展手法；（2）旋律展开手法；（3）附属结构的创作；（4）再现段（部）分类处理。
1 音乐发展手法模进：（1）严格模进：例如四季《一月-炉边》第14、15小节。
共有4个声部，右手S声部旋律是上行半音阶#4-5，A声部旋律是下行半音阶#1-#7，四个音程呈现收缩与扩张的形态。
左手T声部由两拍的mi 和八分音符la、sol组成，值得注意的是，作者将A与T声部音符调换，即前两拍A声部音符与后一拍中T声部音符相同。
第15小节，将14小节中所有的音符向上移动减四度，节奏不变。
与此同时，调性也从E大调移高相同的度数，转到降A大调，不变的是和声，都是SII56-T6-SII56-T6-T。
中国作品以贺绿汀《牧童短笛》为例，B段中乐句发展全部使用模进手法，第29小节下行纯4度发展，从G-D大调，符合严格模进的规律，并且它们正好在主、属两个稳定音级上，低音持续也在主属音上反复交替。
这就是模进手法对调性和声产生的影响。
（2）非严格模进：例如《八月-收获》67-70小节，四个声部依次是：S声部旋律下行三度发展，A、B声部下行小二度，T部保持不动，从这段旋律中，我们可以发现每个声部的模进度数都不相同，这种就属于非严格模进。
试析柴可夫斯基钢琴套曲《四季》中的音乐风格
试析柴可夫斯基钢琴套曲《四季》中的音乐风格摘要：柴可夫斯基的钢琴套曲《四季》是一部极具音乐特色的经典钢琴作品，其独特的音乐风格以及优美的音乐旋律、鲜明的艺术特色等各个方面，都值得广大钢琴爱好者以及相关研究者进行学习和研究。
至今，国内外也有不少学者从各个角度对该作品进行了不同程度研究，本文主要通过对钢琴套曲《四季》的简单介绍、钢琴套曲《四季》音乐的创作风格以及钢琴套曲《四季》音乐的作品风格来进行探析，希望对《四季》这部经典之作的音乐风格进行一个深入而系统的研究，以此来加深对该作品的了解和认识，同时也为该方面的研究提供一些参考和借鉴。
关键词：柴可夫斯基；《四季》；音乐风格引言钢琴套曲《四季》作品的音乐风格自然而清新，作品的结构短小而精巧，是俄罗斯著名作曲家柴科夫斯基的经典之作，该作品富有丰富的音乐内涵，不仅备受广大听众喜爱，更是现在音乐教学中必学的曲目，可见这部作品具有非常高的艺术价值。
这部兼具浪漫主义和民族主义气息的钢琴音乐作品，饱含了俄罗斯民族的风土民情特色，且有夜曲、船歌、猎歌等丰富的创作体裁。
对于钢琴套曲《四季》的创作，作品不但能够体现对未来美好生活的向往之感，从中也到处洋溢着作者对俄罗斯的满腔热爱。
通过对该部作品音乐风格的研究，不仅能够了解作品中所呈现的俄罗斯民族特色，对该部作品的艺术价值更深层的认识，而且对欣赏和学习钢琴音乐作品的学习也能够提供借鉴和有所帮助。
一、钢琴套曲《四季》概述（一）创造背景1.时代背景任何优秀作品的诞生，离不开其所处的时代背景影响，柴可夫斯基钢琴套曲《四季》音乐作品创作的时代背景所对应的是19世纪的俄国。
当时的俄国正处于历史发展的转折时期，资本主义的迅猛发展，促使其与封建专制体制和农奴制三者之间产生了不可化解的矛盾。
[1]与此同时，卫国战争的获胜以及党人的起义，使俄罗斯民族意识得到了很大提升，也促进了俄罗斯社会思想的进步，俄罗斯人民反抗封建反抗封建专制和农奴制的决心与勇气也愈加强烈，这个时期对俄罗斯对各个领域的发展造成了极大影响，发展空前繁荣，包含当时的音乐文化领域也得到了快速发展，俄罗斯人民不得不重新审视正在发生改变的社会。
柴科夫斯基钢琴套曲《四季》之《三月——云雀之歌》的曲式分析
文 艺 生 活 LITERATURE LIFE
世界文艺
柴科夫斯基钢琴套曲《四季》之《三月—— —云雀之歌》
的曲式分析
程迎接
（湖北工程学院 音乐学院，湖北 孝感 432000）
摘 要：柴科夫斯基的钢琴套曲《四季》是其钢琴小品创作的典范之作，在其创作生涯和世界音乐史上都有着重要的地
位。其中的《三月— — —云雀之歌》以舞蹈性的旋律描绘出了大自然的风光，其简洁规范的单三部曲式结构在表现上起到
的俄罗斯著名音乐家，在歌剧、芭蕾舞剧、管弦乐、室内乐、协奏 歌喉，使云雀的形象更为生动、活泼、逼真。
曲、独奏曲以及浪漫曲等音乐创作各个领域都有较为突出的成
连接部分：23-30 小节。其低音一直保持在 g 小调的属准备
就。长期以来，音乐界对柴科夫斯基创作的交响乐、歌剧、芭蕾舞 之上。相当于一个乐段规模的连接部分，材料来源于 A 乐段与 B
（11-30 小节）分为 b+b1+b2 三句和属准备部分；A1 乐段则是第 曲完满结束。由弱到极弱的力度处理，体现了云雀歌舞之后渐渐
一段的原样重复，最后 8 小节为尾声。再现原则在该曲曲式结构 飞去的情景，伴随着云雀向远方飞去，留下对春天的美好期待。
中体现得淋漓尽致。曲子开头 1-2 小节为引子部分，调性为 g 小 最后一个音符上延音记号的运用，更使人浮想联翩，回味无穷。
了恰到好处的作用，值得我们分析研究。
关键词：柴科夫斯基；《三月（云雀之歌）》；曲式分析
中图分类号：J657
文献标识码：Ａ
文章编号：1005-5312（2016）15-0057-01
彼得·伊利奇·柴科夫斯基（1840-1893 年）是享有世界声誉 中跳音及装饰音的出现，仿佛在模仿云雀跳动的剪影和婉转的
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柴可夫斯基《四季》之《十月——之歌》单
三部曲式分析
作者：邢美琪 曹翎
来源：《北方音乐》2018年第13期
【摘要】《四季》之《十月——之歌》选自柴可夫斯基钢琴套曲《四季》中的第十首，本
文对其单三部曲式结构进行简要分析。
【关键词】《十月——之歌》；单三部；曲式；分析
【中图分类号】J624.1 【文献标识码】A
引言
单三部曲式的内部结构可简可繁，呈示部分和中间部分常有变奏重复，再现部分常有扩
展。对比中部的多样化对比性使长度总的比例不确定。在柴可夫斯基《四季》之《十月一一之
歌》中，其单三部曲式结构明显。
一、单三都曲式的第一部分
《四季》之《十月——之歌》第一部分及再现时均变奏一次。和声与调性布局主要是建立
在呈示性基础之上，由此带来一系列和声语汇的特征。主要建立在自然音级上，单一调性的乐
段最为常见。如果是转调结构，则第一部分可能转入近关系调，也可能转入其他从属调。原因
是单三部曲式后续部分较长，中部和再现部分有充分的过程将远关系调转回主调。内部结构以
方整性或对称性乐段为主，但比单二部曲式的第一部分要灵活。常见的是方整性或对称性乐
段，两个乐句组成的平行或对比结构；其次是复乐段或四个乐句的乐段。四个乐句的乐段常见
于歌谣体的声乐作品中。但单三部曲式因其中部的灵活性，其第一部分比单二部曲式要自由，
可能为非方整性结构，如3、5、6乐句等，也可能出现特殊结构的乐句，但不典型。
二、对比中部（并置型）
柴可夫斯基《四季》之《十月——之歌》B乐段（17～33）：对比中部，但对比性不强，
主题材料是第一部分b乐句的发展，5+4+8的不对称结构，在关系大调上展开。c乐句分为
2+3两个平行的乐节。前乐节在对b乐句材料进行二度模进后，中音声部又开始了三度模仿，
低音呈下行级进；后一个平行乐节低音仍然是对应的下行级进，最后通过髙音声部和中音声部
的三度模进形成一小节的结构扩充，开放于主调（小调）的属功能。用全新的主题材料，新主
题应有呈示性，有明显的乐句划分、完整的乐段结构等，形成所谓的“双主题单三部曲式”。新
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主题中可能插入第一主题的某些因素，有些甚至是基于第一部分的变化，但一定是在节奏、调
性等方面变化极大，具有新主题的意义。开始时以对置的写法，使调式调性以跳跃性的方式引
入新调；常在属功能调上进行，而在结束处则常用平稳的调性过渡进入主调的属准备或其他的
准备方式。在调性对比关系上，古典主义时期的音乐作品往往局限于近关系调，而近现代音乐
作品的调性变化范围则较大。同发展中部一样，应结束于半终止或再现调性的属准备功能上。
长度与第一部分基本一致，一般不作过分扩展，只是在主题需要时延长几小节，否则会产生和
第一部分本末倒置的感觉。新主题内部结构可能较零碎。中部与单三部曲式两端的对比程度一
般与整个单三部曲式的长度成正比关系。即曲式结构大，对比性往往较强；曲式结构小，对比
性往往较小。若曲式结构较小时对比度过大，给人以杂乱感。通常在节拍、速度上与第一部分
不产生对比。
三、再现部
《四季》之《十月——之歌》A乐段再现（34～49）属于原样再现，结构清晰。不引进新
的主题材料，没有中部的特性化材料，仅仅对主题材料原样重复或装饰性变化重复。即便扩
展，也多以模进为基础。主题材料与调性、和声同时再现，采用第一部分调式调性。也可能主
题材料先行再现，调性延迟再现。这时，调性可能先于从属调上开始，中途或结尾处才回到主
调。若第一部分是转调乐段或开放性结构，再现时调性布局一般应符合曲式调性布局的基本原
则，T一D一S—T，主调上完全终止。有时作适当扩充，通过不完全终止、阻碍终止及同一
材料不断发展来完成。有时再现部通过向下属方向离调等方式引起扩充，形成作品的第二次高
潮。
四、尾声结构处理
尾声的长度有时也可能发展成为一个乐段规模，但不表示主题呈示性的特点，只是在长度
上相当于乐段。其内部结构零碎，没有完整的乐句连接感觉；和声具有封闭性，由一系列终止
式构成，带有结束的性质。有时出现向下属方向的离调，主要见于器乐曲。有时全部建立在主
持续音上，反之亦可借助于和声来判断某些不易识别的尾声。因单三部曲式的中部可能出现对
比主题，所以尾声如果采用中部材料，既不应原样照搬，又不应在开始部分进行相同的主题陈
述，而仅仅只取其片段。如果原样重复或变奏中部主题材料，且长度又近似于乐段规模，则成
为ABAB的分析图式，曲式结构就可能划分为变奏的单二部曲式。《四季》之《十月——之
歌》尾声由一系列变格终止构成。旋律是以c乐句结束部分的旋律为基础变奏；和声形成双和
声层，下方和声层是贯穿始终的主持续，上方和声层以小节为单位，不断进行属主的变格终
止。
柴可夫斯基《四季》之《十月——之歌》是不朽的精品，體现了柴科夫斯基的思想感情和
俄罗斯的音乐风格。
参考文献
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[1]彭根发.歌曲旋律的淡化、平庸化、趋同化[J].人民音乐，2006（03）.
*为通讯作者