浅析中国主旋律电影的发展问题与对策
新中国70周年中国新主流电影发展探析
2019年是中华人民共和国成立的第70个年头，在这段历史时期中，我们艰苦奋斗、力争上游，不仅有目标性地实现了本国综合国力的提升，而且极具创造性地一步步走出国门、走向国际舞台，让全世界看到与众不同的东方大国，从而有力地重塑中国形象、传播中国文化。
作为反映人们精神生活的电影，在成为大众娱乐形式的同时，也成为中华人民共和国成立70周年这一伟大历程的重要见证者。
尤其是与中国主流文化相契合的主旋律电影，在新中国成立之后成为中国特有的时代标签，“应当承认，在20世纪50-60年代的电影创作中，主流电影的创作无须特意造就，却实际上成为新中国电影的基本方向性电影的指向”[1]。
在新中国成立之初，中国的“主旋律电影”用胶片记录了中国的历史进程，重构、反思并传播整个时代的精神文化内涵。
进入21世纪，随着现实主义、表现主义和后现代主义等文艺思潮的兴起，“新主流电影”成为继主旋律电影之后被广泛提及的重要概念。
马宁曾经预测2000年是“新主流电影的一个真正起点”[2]，这类电影的类型特征与具体内涵也在革故鼎新、不断变化，它们在国际上崭露头角，越来越多的中国故事受到全世界瞩目，这成为中国电影跻身国际化潮流不可或缺的路径之一。
在新时代语境下，新主流电影旨在弘扬爱国主义精神，重塑中国人民的文化自信，传承中华民族源远流长的中国精神。
这些新主流电影旨在弘扬以爱国主义为核心的新时代中国精神，同时以纪传体、意象符号和仪式景观等艺术手法来深入历史现场，从而完成历史记忆的影像化建构。
最重要的是，新主流电影所追求的“和平梦”“强军梦”和“创新梦”等，对于实现“中国梦”具有十分重要的现实价值。
新中国70周年中国新主流电影发展探析艾志杰（南京师范大学文学院，江苏南京210097）摘要:在新中国成立的70年中,中国的新主流电影成为一种重要的艺术创作现象。
通过爱国主义构建精神谱系,以纪传体、意象化和仪式感等艺术手法来深入历史现场,记忆的影像化建构。
论21世纪中国电影发展面临的问题和选择
收稿 日期 ： ０ ２ １ ４ ２ １－ － ０ ０
作者简介 ：丁亚平 （９ １ ） １６ ． ，男， 苏大丰人。 中国艺术研 究院 电影 电视 艺术研 究所所 长、 究 员， 江 研 博
士 生导 师 。
上海大学学报（ 社会科学版 ）
２１ ０ ２正
建所 采取 的上下互动 的方式。在这里 ， 人物 、 事件组成的生活与变化发展的现实世界不断
在 当代 电影 创作 中 ， 记 片首先 被视作 传
表 现政 治 主 张 的工 具 ， 赋 予 理 性 以 表 达 主 被
多方面都能体 现出这些功能所产生的作用 。 影片的创作 、 生产和传播 ， 具有一种实证 的在场性特征 ， 传记片陷入英模 片模式 ， 与其 依据英模一类真人 真事 改编 ， 容易 引起人们
实的人生更 现实 或更罗 曼蒂 克。但 是 ， 无论 我们从 电影艺术 的综合创造 中获得多少全新 的观影经验与审美享 受 ， 仍无法 完全摈 弃政 治文化 、 时代理 性与 主流价 值观 的渗透 。在 当代 文化建构与发展 中， 电影 的创作 、 生产与 传播具有决策 、 教育 、 意识形态主导等基础功
也不能在 商业主义、 主流主义和作 者主 义之 间 自以为是 地走钢 丝。 中式 商业大 片， 受好 莱坞
“ 高概 念” 商业大片影 响 ， 型丰富 ， 类 强调视 听奇观 ， 具有 电影 想像 力 ， 而且叙 述 生动 ， 人物 形 象鲜明 ， 制作精 良， 有着比较 强的影像 张力。发展 大片是基 于 国际市场竞争 与华语 电影 快速 发展 的需要 ， 与电视剧 市场、 是 音像 市场 、 网络 市场等 多媒体 市场竞争 的需要 。
较多 的关注有关 。但 是 ， 传记 片具有 一定 的 数量和规模 ， 不仅是政治的需要 ， 也是对当代
主旋律电影市场化道路探寻
揭示 生活真 谛 、 注社 会发展 、 关 弘扬 主流价值 观成 为
主旋 律影片创作 的 内在 动 力 和基本 叙 事 逻辑 ， 在 并 原有基 础上逐渐 增加新 的商业元 素 。虽 然主旋律 电
《 太行山上》 《 、东京审判》 《 、 我的长征》 《 、云水谣》 、
《 别拿 自己不 当 干部 》、 小 巷 总 理 》 《 《 、 山乡 书 记》 、 《 生死 托 付 》 《 巴拉 信 使 》 、香 等。 这些 影 片 突 破 了
其实， 自从 ２ ０世纪 ８ ０年代 以来 我 国 的主 旋律
电影就 已经在艺术 上 有 了很 大 的改 观 ， 近几 年 有些
、
主旋律 电影 市场化 的现 状及发展 空 间
主旋 律影 片 已开始 尝试 着 走 市 场 化 的路 线 。一 方
面， 主旋律 电影 越来越 注重人性 的展示 ， 人性 化的缺
中国电影 的产 业 化路 线 已有 多 年 的发 展历 程 。 ２０ ０ ２年底 ， 随着党 的 十六 大 的召开 ， 影作 为 文 化 电 产业 的重要组成 部分也 随之进行 了相关 配套政策 的
调整 。从 ２ ０ ０ ３年 开始 ， 中国电影全 面实施产 业化政
了喜人 的成绩 ， 观众 呼声很高 ， 并在 国内各大 电影节 上纷纷 获奖 ， 电影 市 场 中赢 得 了很好 的 票房 与 口 在
房 ， 中国 电影产 业注入 了强大 的信心 。到 ２ ０ 给 ０ ６年 中 国电影 产 业 化 的 发 展 路 线 已初 获 成 绩 。 与此 同 时， 近年来 主旋律 电影 的创作 也取 得 了喜人 的成绩 。
力， 又具有 良好 的社 会教化 意义和令 人满意 的票房 。
主旋律的影视作品评析
主旋律的影视作品评析近年来，随着中国电影产业的快速发展，主旋律的影视作品在观众中引起了广泛的关注和热议。
主旋律影视作品以其独特的表现形式和深刻的社会意义，成为了中国电影的重要组成部分。
本文将对主旋律的影视作品进行评析，旨在探讨其在中国电影发展中的地位和影响。
一、主旋律影视作品的定义与特点主旋律影视作品，顾名思义，是指以宣传党的政策主张、弘扬社会主义核心价值观为主题的影视作品。
这类作品在表达形式上通常具有鲜明的正能量和积极向上的精神内涵。
主旋律影视作品以真实的历史背景为依托，通过展现英雄人物的奋斗、家国情怀的彰显等手法，向观众传递正能量，引导社会舆论，塑造社会良好价值观。
主旋律影视作品在内容上通常关注国家、民族、社会等重大议题，如革命斗争、抗战胜利、社会主义建设等。
它们以真实的历史事件为背景，通过展现英雄人物的事迹和形象，以情感共鸣的方式触动观众的内心，激发他们对国家和民族的热爱之情。
二、主旋律影视作品的艺术价值主旋律影视作品不仅具有社会意义，还有着重要的艺术价值。
首先，这类作品往往在剧本创作、演员表演、摄影等方面力求精益求精，以达到更好的艺术效果。
其次，主旋律影视作品在艺术表现手法上具有创新性和独特性，通过运用多种表现手段，如影像美学、音乐、色彩等，使作品更加生动、感人。
再次，主旋律影视作品通常注重细节描绘和人物刻画，使得观众更容易产生情感共鸣，增强作品的艺术感染力。
三、主旋律影视作品的社会影响主旋律影视作品在中国社会中具有重要的影响力。
首先，这类作品以其积极向上的主题和情感共鸣的表现手法，引导观众树立正确的价值观和世界观。
其次，主旋律影视作品对于传承和弘扬中华民族优秀传统文化，弘扬社会主义核心价值观具有重要意义。
再次，主旋律影视作品在国际舞台上也起到了积极的宣传作用，提升了中国电影的国际影响力。
然而，主旋律影视作品也存在一些问题。
有些作品在表现手法上过于单一，缺乏创新性和多样性。
此外，一些作品在宣传党的政策主张时显得过于生硬，缺乏真实性和艺术性。
以《烈火英雄》为例浅析我国主旋律电影的发展路径
以《烈火英雄》为例浅析我国主旋律电影的发展路径作者：赵如蓝来源：《传播力研究》2020年第08期摘要：最近几年，我国的主旋律电影作品如雨后春笋般不断涌现，具备了相对成熟的创作及传播体系，作为影响力巨大、感染力极强的大众传播媒介形式之一，主旋律电影的新时代担当不断被彰显。
本文旨在通过对主旋律电影发展演变过程的分析，结合新时代的特征，探究主旋律电影的传播发展路径，进一步彰显出主旋律电影的时代使命。
关键词：主旋律电影;发展;创新;叙事策略中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：2096-3866（2020）08-0060-02主旋律电影是指能充分体现主流意识形态，涉及了革命历史重大题材影片和与普通观众生活相贴近的现实主义题材、弘扬主流价值观、讴歌人性人生的影片。
同时这一类电影还承担着弘扬中华民族传统文化，展现社会发展贡献的重任。
主旋律电影更应该发挥它在现代社会的重要作用，助力实现精神文化传承。
主旋律电影更是一个粘合剂，通过影视语言的表达，更好地将家国情怀与百姓生活紧密地粘连在一起，满足人民精神需求和情感寄托。
一、主旋律电影的发展过程（一）初创期1987年2月，时任电影局局长的腾进贤正式提出了“主旋律电影的发展方向，此后1989拍摄的《开国大典》成为主旋律电影的标志性作品。
主旋律电影是主旋律文化的一部分，它是我们党坚持社会主义精神建设的重要组成部分，为社会主义经济建设和改革开放提供了强大精神动力和智力支持的软实力。
具有艺术魅力的主旋律电影，受到大众极力推崇的。
主旋律电影获得了超出预期的胜利，在初创时期，中国早期的主旋律电影以重大革命历史题材影片为主。
这些电影兼具历史感与艺术性，在主题上引发了观众的强烈认同。
（二）发展期主旋律电影的发展不是一成不变的，而是随着时代的变迁和人民的需求而不断的进步调整的。
它以新中国的发展历史为背景，与中国的经济建设和改革同步是密不可分的。
到20世纪90年代，虽然我国的电影制片并没有做到内容和题材上的重大改变，但影片却增添了一定的商业性和艺术性，随后的“主旋律”电影便开始逐渐向市场化、产业化靠拢。
主旋律电影——精选推荐
简述中国主旋律电影摘要主旋律电影即是反映社会进步的总潮流，和时代精神向一致的电影。
近年来，主旋律电影与上世纪八十年代相比，呈现更快速，更多样化的发展态势，从早期最常见的两类题材即革命历史题材和当代社会生活题材外，越来越多地向政治娱乐化题材延伸。
本文从主旋律电影的内涵、发展历程、代表作品以及艺术特色等方面进行了探讨。
关键词主旋律电影发展历程艺术特征正文一主旋律电影的内涵"主旋律"电影是指能充分体现主流意识形态的革命历史重大题材影片和与普通观众生活相贴近的现实主义题材、弘扬主流价值观、讴歌人性人生的影片。
主旋律影片可大致分为四类：1、重大历史事件的文献影片，基本按照历史事实进行艺术加工，如《建国大业》。
2、重要历史人物和各种英雄模范人物的传记影片，以真实历史人物为原型，如《铁人》。
3、革命和建设历史时期重大社会政治背景中的虚构故事，如《沂蒙六姐妹》《高考1 977》。
4、与主流政治主题在价值观上相互重合的类型电影，如《风声》。
二主旋律电影的产生背景及发展历程1987年2月,全国故事片厂长会议召开。
在会上有人提出,体现时代精神的现实题材和革命历史题材应是弘扬民族精神的“主旋律”作品,应支持和保证这两大题材影片的创作和繁荣。
在1980年代中期,当“第五代”探索电影走向终结、商业化的娱乐电影呈多向发展、中国电影市场滑坡的情境下,这种呼吁的真实含义自不难理解。
当时这一“主旋律”概念的提出,正是在渐趋多元的电影市场环境中,在商业电影冲击下一部分体制内电影人对电影品位下降和电影命运的担忧(当时,为缓解电影生产、发行和放映体制所面临的巨大的生存危机,各制片厂本能地选择了以武打片和侦破片为主体的商业片)。
“主旋律”的这种最初提法,暗含了以国家意识形态“规范”多元电影文化的要求。
主旋律电影从萌芽到现在共分为六个阶段：1.萌芽探索期(1933-1949)；2．发展成型期(1949-1966)，主要的代表作品有《董存瑞》、《红色娘子军》、《青春之歌》等，是展示革命题材的英雄主义影片，主题明确，亦受到当时人民的欢迎。
浅析新时代主旋律网络纪录片的嬗变之路
34RESEARCH ON DOCUMENTARIES纪录片研究近年来，我国经济与文化软实力与日俱增，媒体融合之下的网络生态发展高歌猛进。
主旋律纪录片作为国家意识形态传播的重要方式，更是搭上网络快车，一举摆脱了前些年来受众心中无聊说教的刻板印象。
本文拟以近年来评分高、传播广的一批主旋律网络纪录片为例，探寻新时代主旋律网络纪录片的嬗变之路。
一、史诗化建构，情感化共鸣优秀的主旋律网络纪录片，固然需要担起重大主题宣传的重任，有效传达主流文化价值观，但若想要更能适应社会发展变化和受众需求调整，经历市场洗礼锻造口碑佳作，则必须在聚焦时政热点与引发受众关切之间寻找平衡。
（一）家国同构的史诗化建构主旋律纪录片肩负国家意识形态传达重任。
近年来，主旋律网络纪录片异军突起，以家国同构的史诗化建构理念打造了一批精品。
这些优质作品选择用小切口折射大主题，采用家国双线叙事模式，将大主题具象化到小人物身上，将人物工作生活交叉剪辑，既呈现人物工作中的敬业职守，也刻画人物生活中的亲情流露。
《红色记忆——不能忘却的故事》以小家联及大家，通过一批老共产党员的亲历讲述，刻画风云时代惊心动魄的红色记忆；《不负青春不负村》呈现了大学毕业后放弃城市优渥生活，自愿扎根农村、奉献青春的一群年轻人的故事；《可爱的中国》将焦点对准了一群工作特殊、成就斐然的共产党员；《我们一起走过——致敬改革开放四十周年》以小故事引出改革开放宏伟成效的大主题。
凡此种种，以一组组全景立体的人物群像，向践行崇高理想的普通人中的英雄致敬，更向人物背后波澜壮阔的时代致敬，表露家国情怀，建构国家记忆，谱写人类命运共同体的宏伟篇章。
（二）平民叙事的情感化共鸣当小人物故事成为影视作品中的主流，受众也渐渐习惯并爱上了在主旋律网络纪录片中倾听故事，寻找共鸣。
《传承》中，宏大命题被解构到非遗传人用心传承但也会面临现实困境的动人故事中；《石榴花开》中，现代城市中汹涌而至的最新科技与古老村寨中安宁祥和的少数民族文化碰撞出新的火花，一幅新时代民族大团结的图景徐徐展开；《中国村落》中的“新农民”，克服重重困难，投入到广阔天地，刻画出新时代的农村景观。
《2024年新主旋律电影的形式与风格研究——以电影《我和我的家乡》为例》范文
《新主旋律电影的形式与风格研究——以电影《我和我的家乡》为例》篇一一、引言新主旋律电影作为中国电影市场的一股重要力量，其独特的题材选择、鲜明的时代特色和多样化的表现手法，不仅为观众带来了丰富的观影体验，还成为了展现国家文化软实力的重要窗口。
本文以电影《我和我的家乡》为例，探讨新主旋律电影的形式与风格，分析其在中国电影市场中的独特地位和影响。
二、电影《我和我的家乡》的概述《我和我的家乡》是一部以家乡情感为主线的新主旋律电影，通过多个故事单元，展现了中国人民对家乡的热爱和思念。
电影采用了多元化的叙事手法，将不同地域、不同时代的故事巧妙地融合在一起，呈现出丰富的情感内涵和深刻的社会意义。
三、新主旋律电影的形式特点1. 多元化的叙事结构：《我和我的家乡》采用了多线索、多角度的叙事结构，通过不同人物的故事，展现了一个个鲜活的家乡形象。
这种叙事结构使得电影更加生动、真实，能够更好地吸引观众的注意力。
2. 鲜明的时代特色：新主旋律电影往往紧扣时代脉搏，关注社会热点。
《我和我的家乡》以现代社会为背景，通过对家乡的情感表达，展现了新时代中国人的精神风貌。
3. 丰富的表现形式：新主旋律电影在表现形式上不断创新，运用各种现代电影技术手段，如特效、音效、配乐等，为观众带来更加丰富的观影体验。
四、新主旋律电影的风格特点1. 温情脉脉的情感表达：新主旋律电影往往通过温情脉脉的情感表达，唤起观众对家乡的思念和热爱。
在《我和我的家乡》中，通过一个个感人的故事，让观众深刻感受到家乡的情感纽带。
2. 深刻的社会寓意：新主旋律电影往往具有深刻的社会寓意，通过对人物形象的塑造和故事情节的展开，反映社会现实和时代精神。
《我和我的家乡》通过对家乡的描绘，展示了中国社会的进步和发展。
3. 多元化的文化元素：新主旋律电影在文化元素上具有多样性，通过对不同地域、不同民族的文化元素的融合，展现了中国文化的博大精深。
《我和我的家乡》通过对不同地域故事的讲述，呈现了丰富多彩的中国文化。
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浅析中国主旋律电影的发展问题与对策
视听视听解读
浅析中国主旋律电影的发展问题与对策
□罗紫文
摘要：中国主旋律电影经历了从诞生、发展到现如今的成熟三个时期。
由于主旋律电影具有国际化视野、娱乐性增强和政府支持的优势，因此深受大众的喜爱。
但也存在人物形象单薄、题材较窄、表现手法平淡和营销方式单一等问题，应该从塑造饱满人物、扩大题材范围、丰富表现手法和加强营销推广等方面加以解决。
关键词：主旋律电影；优势；问题；对策
一、中国主旋律电影的发展历程
主旋律电影是指“在政府部门的指导下，以弘扬国家主流意识为目的，选材多以革命题材和历史题材为主，能够与普通观众生活贴近的现实主义题材、弘扬主流价值观、讴歌人性人生的影片”。
中国主旋律电影经历了从诞生、发展到现如今的成熟三个时期。
（一）诞生期
“主旋律”一词原指音乐中的术语，即一个声部所唱或所奏的主要曲调.后来，在我国，这种观点被引入到电影行业，最早出现在1979年邓小平在第四次文坛的演讲当中，因着重强调艺术的重要性，使得电影艺术观念进一步得到开放。
1987年3月，电影局首次在全国故事片创作会议提出了“要坚持突出主题，坚持突岀多元化”的口号，这成为这一时期中国主旋律电影创作的指导思想。
同年，创作了两部重大革命历史题材影片《彭大将军》《巍巍昆仑》等。
（二）发展期
20世纪90年代，虽然影片仍然受到政治制度的制约，一定程度上并没有做到内容和题材的改变，但是影片却具有了一定的商业性和艺术性。
比如1996年上映的《红河谷》，讲述了西藏儿女生死相恋和并肩抗战的感人故事。
1997年《甲方乙方》以贺岁片的样貌在内地得到巨大反响。
随后的“主旋律”电影便开始逐渐向市场化、产业化靠
拢。
在这个阶段中，过去正统的历史叙述开始淡化，反之，在生产和传播等许多方面都开始进行初步探索。
（三）成熟期
21世纪，影片尝试采用产业化和市场化结合运行的策略。
内容上大胆参照好莱坞电影的拍摄技巧，调用好莱坞的表达手法。
比如2009年的《建国大业》，影片邀请百余位明星零片酬客串，不仅借用明星效应赢得了票房，而且采用了以小见大的好莱坞表现手法，呈现给观众一种大手笔的制作感。
二、屮国主旋律电影的发展优势
（一）具有国际视野
中国主旋律电影在当下的环境中不断壮大，伴随着互联网的发达.已经横跨中国，面向国际化发展。
其中主要表现在：一是影片的投资上.吸收海外的资金来源，邀请海外企业或制片人注资生产电影。
二是在选取演员上，诚邀外国友人前来加盟，拓宽了影片的人物故事。
三是将拍摄市场从国内转向国际，影片的故事叙述也不再停留于中国的历史人物当中，进而为电影的视觉效果增色不少，打造出适合国际传播的主旋律电影。
四是越来越多的影片在国际电影节荣获奖项.为中国电影的发展交了一份满意的答卷。
（二）娱乐性增强
近年来，许多主旋律电影的审美性和市场性都达到了相当髙的水平，更加注重通过影片宣扬人性中的真、善、美。
观众拒绝接受一些政治性宣教的影片，转而倾向于能够给人带来轻松感的影片模式。
（三）政府的支持
主旋律影片主要传达了中国领土不可侵犯、中国公民由国家保护的思想，弘扬了爱国主义情怀，增强了人民的综合素养，因此上映的中国主旋律电影不论是在宣传还是票房的销量上都会有政府的支持。
三、中国主旋律电影存在的问题
（一）人物形象单薄
大多数的主旋律电影，塑造正面和反面人物时都是遵循较为固定化的模式。
正面人物一般都是对主人公高大全道德品质的表述，且停
留于表面的印象化，往往都是严肃的、英勇的、能够扭转乾坤的形象设定.似乎没有任何不完美。
同样，反面人物的描述也是如此，无论是从着装还是从形象上都透露着一种丑陋，与正面人物相比有着极强的反差,但是打造的却是千篇一律。
（二）题材选择较窄
在题材选择上，主旋律电影重视宣传社会主流意识形态和艺术的教化功能，因而，一般分为三种类型，一是以再现重大历史事件、历史战争为题材，如《开国大典》等;二是以介绍历史人物、先进模范为题材，如《铁人王进喜》等；三是由社会现实、真实事件改编的现实主义题材，如《唐山大地震》等。
这些题材大多采用宏大的叙事模式或树立崇高的榜样，难以贴近生活。
（三）表现手法平淡
中国主旋律电影题材由于选择的历史事件的特殊性，所以不可能一味地还原历史，在表现手法上也不能大胆创新。
我们想要把影片打造得有生机，就要对以往主旋律电影的表现手法做出改变。
画面没有动画的技巧、剧情和人物对话平铺直叙、镜头的单一、画面感僵硬、后期剪辑制作粗糙等问题，都会使影片黯然无光。
（四）营销方式单一
过去的主旋律电影大多是通过政府资金，过于强调宣传功能，不考虑观众意愿。
相关部门也会采用下发文件的形式，要求机关单位组织观看。
实际上，这类影片对观众缺
94I RADIO&TV JOURNAL 2019.03。