影视鉴赏笔记
外国电影观摩于鉴赏观影笔记
笔记之一：《日落大道》我是一个很喜欢看电影的人，闲来无事的时候一般都是靠电影打发时间的。
但我以前看的一些电影都是新出的大片或是有我喜欢的明星出演的影片，对于很久很久以前的电影，尤其还是黑白的电影我几乎是不看的。
但是在课堂上看完《日落大道》之后，便深深的被它吸引了，似乎从那一刻起，我才明白什么事电影的艺术。
真正好看的电影与黑白或是彩色也许并没有什么关系的。
《日落大道》是当时最后一部用黑白底片拍摄的大片，是一部反思好莱坞自身的电影。
荣获第23届奥斯卡最佳原创剧本、黑白片艺术指导、配乐三项大奖，被“美国百年影史上的百部美国优秀影片”列为第12名，美国国家电影保护局指定为典藏影片，也是六座奥斯卡小金人得主比利·怀德的骄傲, 曾位列IMDb250强电影的第26位。
由此可以看出这部影片是多么的受欢迎啦。
电影的开头给我的印象很深刻，乔的尸体漂浮在游泳池中，四周是喧闹的记者和警察的声音，一个如灵魂自述般的画外音响起，引出了下面的精彩故事。
在影片中，我最喜欢最敬佩的是女主角诺玛的管家马克斯，他的忠诚和执着让我十分感动。
对于女主角，我特别同情她，她曾经是那么辉煌灿烂的星辰，现在却已经跌落，原来明星从来都不是不会老的，当自己已经成为明日黄花，她发自内心的不愿意相信这一事实，我想这就是她可悲的地方吧。
出演的是现实中同样过气的默片时代的传奇女星斯旺森，她的表演很真实，很震撼，仿佛自传一样，这应该是有深意的吧。
男主角嘛，长的很不错，但我就是不喜欢他，我认为他愿意和诺玛在一起完全是为了提高自己的物质生活，是在利用诺玛；遇见贝蒂和她一起工作、相恋又丰富了他的精神生活。
他最终被诺玛一枪打死，真是可怜又可恨。
大道上太阳已经落下，无法照亮人们前行，又有谁知道这道路通向何方呢？笔记之二：《辛德勒的名单》这是一部很经典很有名的电影，在没看之前它的大名就如雷贯耳了。
这是史蒂芬·斯皮尔伯格反省历史浩劫的人道主义之作，这也是他从影以来首度获得影评界肯定的作品。
《小城之春》观影笔记
《小城之春》观影笔记费穆的《小城之春》被誉为“东方诗电影”的开山之作，在观赏完影片之后，我认为这样的称誉实属贴切。
通观整部影片，我有两点很深的印象：一是影片中流动着的诗性，二是电影在人物心理表现上的现代性。
首先，在这部作品中，我们可以看到浓重的中国式诗意。
影片的主要故事地点都集中一些典型的传统空间中，如破旧的城墙头以及旧式的大户院落。
在这些本身有着深厚文化内涵的场景中，我们可以捕捉到许多中国文化中的传统意象。
片中反复出现的断垣，院落中的残壁衰草，这些都是古典诗歌中常常出现的意象：诗人们借物感怀，在这些衰败的景物中兴寄情感，故国破败、闺妇思夫，这种“物是人非事事休，欲语泪先流”的情感作为一种文化的积淀本身就根植于这些经典的意象中。
而费穆通过这些意象的组合呈现，就将这种延绵千年的中华民族特有的诗的情绪带入了电影中。
此外，像窗、旧式家具以及兰花等元素在画面中的反复呈现，也很好地增强了电影的写意性，营造出一种传统中国画的画面感。
除了场景之外，片中人物的表演也带有鲜明的传统色彩。
以我们现代的眼光看，那个年代的电影表演常常显得机械而呆板。
在这部电影中也可以看到这种时代的烙印。
然而在观赏本片时，周玉纹的表演却给我一种似曾相识之感：绕动手腕绞手绢的动作，依靠在墙上低眉看人的眼神，以及被戴秀说穿心事时过分吃惊的表情……这些其实都是中国古代戏曲中常见的表演模式。
古典戏曲往往以一些高度程式化的表演来展现一种高度凝练而含蓄的形式美。
我想费穆借鉴了这种戏曲表演中的美学思想，并将其表现在了自己的电影中。
因此影片中演员们的表演常常是含蓄而富有美感的。
令我印象较深的是一个细节是，片中周玉纹与章志忱面对面的时候很少，即使二人独处，也总是周玉纹背过身去。
这种一前一后，一方背对另一方的站位，在我看来传递了许多微妙的信息：一是中国传统中女性的矜持与羞怯，二是两人欲复合又不得不相离的矛盾心理，以及由此引发的虽然日思夜想，但却因现实原因难以面对旧爱的痛苦心情。
肖申克的救赎电影观看笔记5篇
肖申克的救赎电影观看笔记5篇肖申克的救赎电影观看笔记5篇1肖申克的救赎是一部不可多得的优秀励志型影片。
我个人把它作为保留影片的原因就是因为它的深远主题。
它给人一种无形的力量，它让我明白人的一生中所应当拥有的最宝贵的东西。
从而珍惜你此刻还拥有它的机会。
因为我们人类始终是这样：仅有失去了，才真正意识到它的价值，才又拼命地去争柔回来，然后又不去珍惜。
期望、自由、友谊是我们最基本、最起码的感觉和需要，如果自我不珍惜，那么难道还祈求别人去珍惜和维系吗？本片在逃狱电影中突破了类型片的限制，拍出了同类作品罕见的人情味和温馨感觉。
蒂姆。
罗宾斯扮演被误控杀妻而判入狱二十年的银行家，他定下了逃狱大计，但表面上不动声色，反而利用他在税务上的专业知识跟狱方职员打成一片，又跟囚犯中的老大摩根。
弗里曼结成好友，从根本上改变了狱中文化。
生活就像一盒巧克力，你永远不明白你会得到什么。
当一片羽毛缓缓飘荡的时候，生活被幻化成了一首优美的圆舞曲，因为不管拿到的是什么，巧克力永远都是可口的。
仅有费加罗的婚礼响起的那个一刻，所有的犯人被这恍如隔世的声音震撼了--一丝来自俗世的气息带着自由的感觉。
忙着去活或是忙着去？肖申克的救赎把生命变成了一种残酷的选择。
肖申克的救赎是我们简单的生活中值得一再回味的东西。
相信自我，不放弃期望，不放弃努力，耐心地等待生命中属于自我的辉煌，这就是肖申克的救赎。
肖申克的救赎电影观看笔记5篇2肖申克的救赎讲述了年轻的银行家安迪误认为是杀害其妻子与情人的凶手，而被冤入狱，最终通过自己的聪明才智成功越狱，获得自由之身的故事。
安迪入狱后，结识了黑人瑞德，瑞德告诉安迪：刚入狱的时候，你痛恨周围的高墙，慢慢的你习惯生活在其中，最终你会发现自己不得不依靠它而生存，那就是体制化。
瑞德的这段话无疑是告诉安迪，希望是危险的东西，是精神苦闷的根源。
可是安迪却并不这样认为，希望从来不会破灭，他们可以关住人身自由，而内心的自由与希望是他们所触摸不到的。
影视类书籍读书笔记
竭诚为您提供优质文档/双击可除影视类书籍读书笔记篇一：影视精品解读(下)读书笔记影视精品解读（下）听课笔记程素琴20XX年6月一、中国电视的发展历程、改革的主要内容以及问题和对策A、电视新闻改革：80年代：主要是确立电视新闻的权威性，使电视新闻成为人们获取信息的重要渠道；90年代：主要是加快改革步伐，让中国电视走向世界；进入新世纪，探讨数字化、全球化背景下的走出去战略。
b、成就和亮点：建立了直播快速反应机制；（20XX年，成立全国电视直播联盟）舆论环境好像比过去更轻松；c、问题1、舆论监督在变弱（焦点访谈）2、节目缺乏创新（中央电视台缺乏新节目，都是老节目）3、僵化的考评机制（收视率是电视的万恶之源）4、体制滞后（上世纪80年代，四级办电视，双重属性，企业性质，双重属性：政府满意，受众满意——机关、企业）D、对策：1、体制转变（以市场的形式走出去更可行）2、模式转变（思考借船出海：利用凤凰卫视国际化的传播平台播出我们的节目，传播意识形态）3、观念转变（以受众为中心，更开放的观念）4、内容转变（中央4台，说到中华特色，就只是杂技、京剧等，应多开拓）二、什么是一条好的电视新闻A、电视新闻定义b、电视新闻的共性规律时效性（时效性把握：并不是最快报道最好，需考虑适宜性：接受心理、考虑受众模范——富士康跳楼事件）真实性（真实是新闻的生命，事实必须真实、本质的真实、表现手法的真实——声画组接）客观性：新闻报道尊重客观事实；报道手法的客观（不出现第一人称）公正性：给正反双方话语权c、新闻价值不变要素：真实性、时新性可变要素：重要性——会议新闻国外也是一样，因为是重要的——重要人物热门话题、显著性、接近性、趣味性等制约新闻价值的要素：事实本身、事实与受众的关系、记者的能力D、电视新闻的采制特点三、什么是电视新闻节目A、电视新闻节目的分类b、电视新闻的报道取材走向1、信息——观众期望值：扩大信息源增加信息量（不可丰收就是麦浪滚滚）畅通信息流通渠道解读信息（波兰总统坠机，通过解读坠机原因、波兰和俄罗斯关系）2、情感——报道兴奋点（有有认知）3、个性——传播要人格化（每个编导做的节目都不一样，要有自己的风格）c、电视新闻报道的叙事走向1、主题事件化（20XX年经济危机：一群小麻雀安家在银行门口）2、事件故事化（银行员工如何小心翼翼的帮助做窝）3、故事人物化（原生态的故事比小说更吸引人）4、人物个性化（每个人都不同于他人，观察到位）D、连续报道和系列报道()系列报道：中国特色，国外很少系列报道四、电视新闻的编排编排思想：节目观念，受众观念编排技巧：选择头条突出重点优化组合、有序编排层次分明、灵活多样峰谷技巧五、考试形式：名词解释简答：2道题论述：延伸阅读书籍：篇二：读书笔记-《认识电影》读书笔记－《认识电影》这本书对于我来说应该是第一本专业课的工具书，至少我是把它当作工具书去应用的。
影视精品解读笔记重点总结
1、美国电影发展经历的几个阶段㈠、默片时代㈡、有声电影㈢、黄金时代㈣、当代电影2、美国西部片概述㈠、西部片是好莱坞最有影响的类型电影之一㈡、西部片的发展经历了一些起起落落3、《与狼共舞》的主题分析：罪与功——观念的置换与表达㈠、在电影史上，《与狼共舞》被视为一部反传统的西部片。
导演通过精心构筑的影像语言和叙事系统重新阐释了历史并置换了传统西部片中的文化观念。
㈡、《与狼共舞》对传统西部片的反叛首先表现在影片中导演极具当代意识的历史观。
反观历史，澄清事实，批评白人的罪恶，为印第安人的历史形象翻案，找回了印第安人的尊严。
㈢、《与狼共舞》的反思主题以及表现在文化观念上的当代趣味对于观众而言更具诱惑力。
人们开始向往自然、原始乃至野性，而《与狼共舞》张扬了自然、和谐的文化理念。
㈣、《与狼共舞》在整体上依然保持了与传统西部片的某种内在联系。
包含了传统西部片中的许多基本元素，体现出了西部片这种王牌类型电影的生命力。
4、限制性叙述视角分析：邓巴眼中的印第安世界㈠、限制性叙事视角是指根据一个具体的剧中角色的所视所见来组织剧情。
㈡、希望与印第安人建立良好的关系㈢、初步接触——逐渐信任——产生感情（隔阂）——融入其中㈣、神秘——了解——理解——融合（相互）㈤、白人在邓巴的眼中是一群野蛮无知、缺乏责任感、凶狠残忍、贪婪成性，与他眼中的印第安人形成了鲜明的对比。
㈥、印第安人自然淳朴，善良开朗、相互关爱，与自然界和谐共生，一切行为都合乎自然的准则。
5、理想的民族关系的表达尊重差异、互相理解、互相尊重、和平共处。
6、电影音乐及摄像《与狼共舞》的配乐出自电影配乐大师约翰·巴里之手。
《与狼共舞》共有三大主旋律，Love 、The John Dunbar 和The Wolf ，围绕三大主旋律，约翰·巴里以其擅长的华丽管弦乐细细展开。
《与狼共舞》的整体音乐风格就如一个巨人的低声吟唱，虽然音调始终不高，但依然让人感到气势不凡。
电影影评笔记摘抄(3篇)
第1篇一、引言《肖申克的救赎》是一部改编自美国著名作家史蒂芬·金的短篇小说《丽塔·海华丝及肖申克监狱的救赎》的电影。
该片于1994年上映，由弗兰克·德拉邦特执导，蒂姆·罗宾斯和摩根·弗里曼主演。
影片讲述了一个关于希望、友谊和救赎的故事，展现了人性的光辉和自由的真谛。
以下是我对这部电影的影评笔记摘抄。
二、剧情概述影片的主人公安迪·杜弗雷恩（蒂姆·罗宾斯饰）是一位被错误定罪的银行家，被判无期徒刑。
在肖申克监狱服刑期间，他结识了好友雷德（摩根·弗里曼饰），两人结下了深厚的友谊。
在狱中，安迪凭借自己的智慧和毅力，帮助监狱里的囚犯们改善了生活条件，同时也为自己的自由而不断努力。
经过20年的等待，安迪终于成功逃脱，重获自由。
三、人物塑造1. 安迪·杜弗雷恩：他是一个聪明、勇敢、坚韧不拔的人。
在监狱里，他不仅为自己争取到了生存的权利，还帮助他人改善了生活。
安迪的救赎之路充满了艰辛，但他从未放弃希望。
他坚信自由的可贵，为此付出了巨大的代价。
2. 雷德：他是一个沉稳、幽默、富有同情心的人。
在监狱里，雷德是安迪的知己和伙伴。
他见证了安迪的成长和救赎，同时也被安迪的坚韧精神所感染。
雷德在影片中的表现，体现了人性的光辉。
3. 司法腐败的象征：影片中的监狱长和典狱长代表着司法腐败。
他们利用职权谋取私利，滥用职权，导致无辜的人受到冤屈。
这种腐败现象在现实生活中也普遍存在，引发观众对正义和公正的思考。
四、主题思想1. 希望的力量：影片通过安迪的故事，告诉我们希望是人类前进的动力。
在困境中，只要保持希望，就一定能够战胜困难，实现自己的目标。
2. 友谊的珍贵：安迪和雷德在监狱中的友谊，展现了人与人之间的真挚情感。
友谊可以给人带来力量，使人勇敢地面对生活的挑战。
3. 自由的可贵：影片强调自由的重要性，安迪为了自由付出了巨大的代价。
这提醒我们，要珍惜来之不易的自由，努力追求自己的梦想。
影视广告欣赏课笔记
中外影视广告作品欣赏一．影视广告概念：就是通过电影院或者电视台播放的既可以看到影响，同时又可以听到声音的广告。
二．当前影视广告的创作理念：（有三种）1.为销售而作：宣传成分多2.为参赛而作：艺术成分多3.两者结合：最高境界三．影视广告的分类：（一）按播放载体分：1.电视广告 2.电影广告（二）按播放形式分：1.插播型广告 2.节目型广告 3.转借型电视广告（指的是其他媒体的广告，主要是户外广告出现在电视上的非广告节目的画面中）（三）按照制作类型分：1.胶片型广告 2.录像型广告 3.幻灯型广告（静态图片，配上音乐和解说） 4.字幕型广告 5.电脑合成型广告（动画或动画与录像相结合，更具魅力） 6.现场直播型广告：现场感强，可信度高，成本低，制作周期短，但难以达到预期的广告效果和编辑目的。
（四）按广告内容分：1.商业广告：以营利为目的，传递商品和服务信息a.商品广告：包括有形的产品和悟性的服务。
主要是介绍商品的名称、性能、作用。
b.企业形象广告：主要是宣传企业的经营理念和定位，以及企业的历史和成就，提高企业的知名度。
c.促销广告：以短期、临时的告知性的内容为主，引起消费者兴趣的广告。
2.公益广告：其目的是为社会公众利益服务的。
（五）按照诉求方式分：1.理性诉求 2.感性诉求四．影视广告的构成要素：1.图像。
它们是由连续出现的动态人物、景物构成的。
2.声音。
3.时间五．影视广告的表现类型：1.故事型 2.解决问题型 3.生活片段型 4.示范证明型 5.名人型 6.广告歌曲型7.对比型（这种表现方式最大的特点是不仅表现出商品自身的优点，而且还在有意无意间证明其优于同类的竞争商品。
）8.动画型9有模型10.虚幻型（是一种超现实表现手法，将人们日常生活中不可能发生的事，通过丰富的想象力表现出来，给人们的感受是亦真亦幻的。
）11.表演型广告：有意设计一种舞台的表演形式，通过歌曲，动作，语言或表演并巧妙的与产品向连接，使观众在观看文艺表演的过程中认识产品，了解产品。
影视文学笔记整理
重点：艺术分类中电影的归类电影的本体特征考试内容：1】名词解释（20’）2】简答（40’）——要点+适当阐述3】论述（40’）——要点+分述+论述举例+文字语言教学内容：1】世界电影简史2】中国电影简史3】电影艺术的基本特征（名次较多）4】电影艺术鉴赏的理论与实践第一章世界电影简史一、重点名词电影；表现主义学派【德】；先锋派【法】；新浪潮电影【法】；“左岸派”电影【法】；隐喻电影【苏联】；新现实主义电影【意大利】二、世界电影发展的基本线索三、重点问题1、德国表现主义学派的特征：2、苏联隐喻电影的基本特征：3、【论述】20世纪40-50年代苏联电影发生的变化：4、【简答】意大利新现实主义电影的主要内容：5、【论述】意大利新现实主义电影的创作特征：6、意大利“政治电影”的特点：7、【论述】日本民族电影的艺术特点：8、【】美国主流电影的题材内容：9、20世纪80年代以来法国电影创作的特点：第二章中国电影简史一、重点名词艺术电影；商业电影；城市轻喜剧；二、一般了解三、重点问题【论述】1978-1983年我国电影的深化与初步繁荣第三章电影艺术的基本特征一、重点名词惊悚片；侦探片；探险片；西部片；科幻片；（电影）构图；景别；远景；特写；推、拉、摇、移、跟；蒙太奇；长镜头二、（无）三、重点问题1、电影的基本特征：2、电影的四大片种及其常见样式：3、故事片的基本特征：4、电影艺术的表现手段：第四章电影艺术鉴赏的理论与实践一、重点名词：影视艺术鉴赏；共鸣二、（无）三、重点问题：1、为什么说影视艺术鉴赏是一种审美再创造？附录1——1 德国表现主义学派的特征：（第一次世界大战后，德国社会矛盾激化，经济面临崩溃，人心浮动。
）表现主义电影在电影艺术上更多地体现了德意志民族的独创性和时代精神。
表现主义电影对于德国电影在20年代的繁荣起到了重要的作用。
【重点名词：表现主义学派】+ 特征+“梅育和雅诺维支编剧、维内导演的影片《卡里加里博士》是表现主义的发展大道顶峰的标志。
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影视鉴赏笔记
影视鉴赏笔记1
导论：
一、电影就是我们的生活
a、观影是我们日常生活的一种方式，一种日常生活的仪式、一种不可抗拒地进入我
们生活的话题和
现实、经验、形而上
b、我们的观念、知识、经验、生活很多都来自影视（间接经验、虚拟现实、类像、
超验、想象）c、电影还是一种智力的游戏。
《黑客帝国》、《大话西游》、《蝴蝶效应》、《疾走罗拉》
d、电影就是现实的窗户（纪录电影、纪实风格的电影）、镜子【“重新认识自己”
的方式，国族尊重以自我
认同】、梦、寓言
e、影视缔造我们的生活，也交互式或歪曲我们的生活，影像可以沦为生活本身。
【王尔德：不是艺术润饰
生活，而是生活模仿艺术】
二、电影就是人类梦想的同时实现、身体的延展三、影像文化及其革命性意义
形象思维、蒙太奇思维、原始思维四、电影的复杂性
“电影就是一项企业，也就是一门艺术，就是一门艺术，也就是一种语言，就是一种
语言，也就是一种存有。
”――[法]马赛尔马尔丹五、电影的艺术定位
1、形象存在方式：时空综合艺术（3d化存在）
2、艺术认知方式：音像综合艺术（体验化存有与形而上性认知）
3、艺术存有形态：
动静综合艺术*艺术：新颖的分类方法
一、语言艺术:小说、诗歌、散文、（戏剧、电影剧本）?二、造型艺术：绘画、雕塑、书法?三、表情艺术：音乐、舞蹈?四、实用艺术：建筑、园林?五、综合艺术：戏剧、戏曲、电影、电视一、艺术形象的存在方式时间艺术：音乐、文学空间艺术：绘画、建筑、雕塑时空综合艺术：戏剧、影视二、艺术感知方式：视觉艺术：绘画、雕塑听觉艺术：音
乐想象艺术：文学视听综合的想象艺术：戏剧、影视三、艺术存在形态：四、使用的物质
媒介或材料：造型艺术（包括绘画和雕刻）音响艺术（音乐）静态艺术：绘画、雕塑、建
筑动态艺术：音乐、舞蹈、戏剧、影视动静综合艺术：影视语言艺术
电影的艺术
文学：情节、故事、人物、对话语言、抒情性?戏剧：戏剧性冲突、结构、表演艺术
美术：造型（场景）、色彩、画法、服装设计（技术化趋势）?音乐：存有声源、无
声源音乐、插曲、主题歌
舞蹈：歌舞片、“武之舞”、王家卫、张艺谋电影中的某些片段或精神
电影负面性抨击
批判之一：深度的丧失、平面化、单面化、同质化的问题：
(想象力缺位、高智商电影缺位。
参看陈旭光博客《中国电影想象力失失问题反思》)
抨击之二：媒体的强势话语霸权与意识形态欺骗性(影像的虚假性：《摇尾狗》、
《楚门的世界》的反思、《纸牌屋》的现实批判（美国电影、奥斯卡风向标、中国的“金鸡百花”症候）
抨击之三：价值观导向问题。
过度的商业性导致的伦理道德底线丧失或娱乐化（娱乐化历史）过度、
消费性过度等问题：（《满城天下拎黄金甲》、《赤壁》、《泰濉判罚俊《大时代》？《大丈夫》、《绝命毒师》？）?思索：《泰濉酚搿美元兑痪潘亩》的疑惑与二难。
导论思考题：
１、电影做为一种崭新艺术以求设立吗？其设立的条件和理由存有哪些？
七大艺术形式为绘画，建筑，电影，戏剧，文学，摄影。
被称为“第七艺术”的是电影。
意大利诗人和电影先驱者里乔托卡努杜在1911年发表的一篇论著名称，在
电影史上第一次声称电影就是一种艺术，从此，\第七艺术\沦为\电影艺术\的同义语。
电影中所表现出来的东西往往要借助其他这几种艺术的扶持才能更好的发挥作用。
电
影中的画面感、构图、色调、布景服装、台词剧本分开来讲都是一种艺术形式。
比如说在蒂姆伯顿的僵尸新娘中，人物刻画方面，性格各有不同，在台词方面也有著
诗一样的奇妙韵律。
在场景布置和人物形象方面也就是他一贯的哥特风格，踢上猛烈的个
人烙印，男女主角的原型也就是他的御用演员。
在电影中多出加插歌舞，音乐在其中起至
了图形的促进作用。
整个画面呈现出一种哥特的风格，灰色的街道，色斑的衣着，一成不
变的生活节奏。
但是蒂姆伯顿不忘人性的幸福，总是能够在这些画面中感受到温暖和敬佩。
２、试分析影视的艺术特性和传媒特性。
20世纪以来,电视已经沦为当今社会人类精神生活最重要的物质载体。
随着科技的飞
速发展,电视做为一种代莱艺术形式荣登历史舞台。
电视艺术就是植根于于大众传媒的艺
术形态,就是充分利用于电视这样一种大众媒体的存有而存有的。
电视艺术做为艺术的一
种存有方式,它的存有也一定具备艺术存有的本质特性;做为审美对象,电视艺术也具备其
独有之处。
3、请思考电影与电视的区别。
一，显而易见的就是这两者的传播介质相同。
电影通常就是电影院的宽银幕，电视剧
通常就是家里电视机。
电影就是用胶片摄制的，电视剧就是用录像带摄制的。
二，整体表
现方式相同。
电视剧就是以故事情节为主要整体表现方式的，电影则就是多种整体表现方
式的综合艺术，故事情节只是电影表现手法的一种。
任何文化消费产品或者说艺术产品都
就是为了满足用户人类精神市场需求的东西，说白了就是并使人看看了以后可以高兴。
所
相同的就是，有的并使人高兴就是用声音，有的并使人高兴就是用文字女团。
电影并使人
高兴用的就是不好多种手段；电视剧并使人高兴的手段就是用演出和镜头去故事情节，它
的整体表现手段和电影的众多整体表现手段中的某一种相同，所以人们难把它们混为一谈
在一起。
所以，从这认为，电影相对于电视更存有内涵，更整体表现细节。
三，音像效果
相同。
电视剧一集一集播出，建议每一集都存有看点，必须迎合人，从而维持收视率。
而
电影则可以长时间图形气氛，种下伏笔，然后再同时阐明出，因而存有更大的视觉冲击力。
电视剧篇幅较长（通常二三十集），故事情节可以很确切，故事交代比较明白。
人物刻画
很细致，剧情设置可以下大工夫。
电影最多两三个小时，多谈的就一两个事件，展开分散
刻画。
最后，就是电视上的电影和真正电影的区别。
电影自它产生起，就应该具有群体性质，电视观赏则更为家庭化。
正因为如此，电影
往往要独自品味才能真正体会其内涵，而电视则需要与人分享。
在电视上看电影，虽然放
的是同样的内容，但是由于其环境不同，视觉效果，心里感受也不同。
我国的网络正在快
速的发展和普及，随着宽带网的普及，网络电影将会异军突起。
此外手机技术的发展，使
得手机逐步具备视频功能，所以又派生出了手机电影这个新生事物。
人们在乘车出行途中，看一部二十到三十分钟的手机电影，应该是解除旅途疲劳的好方式。
随着科技的突飞猛进，胶片电影将最终退出历史舞台，传统的电影院将被数字电影院所取代。
但是，不可否认的是，真正的电影，只有在电影院里才能有那种震撼。
关于这两者的共同点：如果没有电影
的发展就不会有电视剧，所以，电视剧与电影在现代发展中所应用的手法应该是一样的。
电视与电影都是通过荧幕来传递内容的。
都从视觉上，听觉上吸引观众。