《综艺娱乐类节目》模式的创新趋势
网络综艺节目内容模式的现状与发展探析
54基金课题一、我国网络综艺节目内容模式发展历程2007年，我国第一部网络综艺节目《大鹏嘚吧嘚》上线搜狐视频，开启了网络综艺节目时代。
2014年，随着4G 网络的普及、手机的更新迭代，越来越多的人开始用手机收看视频节目。
因此2014年被称为很多媒体形态的“元年”。
从2014年开始，每一年都涌现出许多浏览量高、话题度高、收益高的网络综艺节目。
例如2014年播出的《奇葩说》，到2021年已经播放到第七季。
《奇葩说》开创了以“辩论”为节目模式、以“奇葩”为节目内容的新形式。
七季节目的开播，抛出了很多令人思考、引起讨论、叩击社会痛点的命题，当选手们针对这些命题展开针锋相对的辩论时，能使观众在观看中受到启迪从而映射自身、引发思考。
类似《奇葩说》这样具有新创意且有内容输出的节目还有很多，例如百花齐放的真人秀节目。
从2013年《爸爸去哪儿》第一季开始，湖南卫视也开启了制作真人秀节目的历程，先后制作出了《向往的生活》《妻子的浪漫旅行》《我家那小子》《女儿们的恋爱》《中餐厅》等节目，使“真人秀节目”成为芒果TV 的一个重要标签。
除了辩论类和真人秀类节目模式之外，从2014年至今，还有很多不同内容模式的节目出现，如竞秀类节目《创造101》《青春有你》、文化类节目《一本好书》《圆桌派》《局部》、音乐类节目《中国有嘻哈》等深受观众喜爱的节目模式。
本文就我国网络综艺节目的现状及发展进行具体的论述。
二、2019年网络综艺节目内容模式的现状从2014年开始，网络综艺节目呈现势不可挡的发展趋势，同时带来的问题是节目的数量大幅度增加，但是有口碑、有内容的优质节目所占比重不高。
2019年，在政策引导、市场推动以及行业自我演进的多重作用下，网络综艺节目的创作生产传播在转型中发展、在调整中提升，更加自觉地讲品位、讲格调、讲责任，为网民提供了更加积极健康、丰富多彩的网网络综艺节目内容模式的现状与发展探析时郁婷，桑影影，孟令贤（哈尔滨石油学院，黑龙江 哈尔滨 150000））摘要：2020年的网络综艺市场可谓百花齐放，无论是节目内容还是模式都有创新。
新时期中国电视娱乐节目的发展走向
秀美腿 、 秀身材成为 了电视娱乐节 目的杀手锏 ， 不管是老牌 的还是新派 的均看重 “ 美 女秀” 。浙江 卫视 的《 越 跳越美丽 》 就 着重体现了“ 美 丽” 二字 ， 节 目每一期 的嘉 宾都是 堪称美女 ， 她 们在节 目中比拼美丽与魅力。连现在火红一时相亲节 目也无法 抵挡美人关 ， 群体美女集体亮相荧屏 ， 想必当下 的受众都无法抵 挡这样 的诱惑吧 。 面对娱乐节 目呈现的新的发展走 向， 我们不难看 出在 节 目 质量整体上升的趋势 下 ， 一些不健康 的因素也慢慢 的侵袭着 娱 乐节 目——视觉奇观的肆意追求 、 吵闹打骂 的娱乐噱头 、 比比皆 是的平 民选秀……在这样 的背景下 ， 是否 因应该 认真审视一 下 娱乐节 目的健康 走向呢？顾名 思义 ， 娱乐节 目就 是要带给 大家 欢笑 ， 但在快乐之后是否又应该有一些 启迪 呢？是否应该正 确 的引导像 ９ ｏ 、 ０ ０后这样 的青少年群体呢？ 中国人 民有着天生 的求 知心里 ， 所 以作 为以博君一笑为 主 的电视娱乐节 目也要抓住这一 点 ， 要在娱乐 的同时给人 以精 神 上 的启发或思想上 的升华 ， 这样的娱乐节 目才是 新时期受众 真 正需要 的节 目。湖南卫视 的《 天天 向上》 等节 目就极 大的满 足 了受众对于知识 的需求 。《 天天 向上》 处处体 现着 中华 民族 的 传统美德 、 礼 仪 风 范， 在 天 天兄 弟 的 调侃 嬉 戏 中传 递 着 中华
１ 视 野 聚 焦 的 变化
所 谓视 野 聚焦 ， 指 的是 受 众 在 观 看 电 视 时 的 主要 关 注 对 象 。
在娱乐节 目火红传播 的今天 ， 电视娱乐 节 目的舞 台形式 不 再满足于单纯的华丽设置 ， 更多的是 突出自己的个性 ， 节 目内容
[教材]《快乐大本营》节目分析
![[教材]《快乐大本营》节目分析](https://img.taocdn.com/s3/m/58e7f078b94ae45c3b3567ec102de2bd9705de59.png)
《快乐大本营》节目分析湖南卫视电视娱乐节目的成功模式有三种:1.绝对搞笑模式。
自然不经意不做作水到渠成地，非皮笑肉不笑能让观众自然发出笑声的搞笑。
这种模式收视平稳2悬念连续剧模式：收视会象连续剧一样随着最后高潮的到来逐步走高3明星吸引模式。
收视处决于明星吸引程度这三个模式是受观群体在潜移默化中易接受的快乐大本营：绝对搞笑模式+明星吸引模式《快乐大本营》是湖南电视台于1997年7月11日开办的一档中国早期具有代表性综艺娱乐类节目。
在每周六晚黄金时间播出，这就让更多的观众有机会观看该节目。
在每周的节目中，主持群穿着不同的衣服，不同的造型，给人欢快，愉悦的心情。
每期节目都会有动画配合，画外音。
这些都尽显该节目的口号“快乐大本营，天天好心情”《快乐大本营》由何炅、维嘉、谢娜、杜海涛、吴昕五人组成的“快乐家族”搭档主持。
他们在舞台上表现的都是最本色的自己，从不刻意隐藏自己的缺点，有时甚至挖苦别人，这就更加为节目注入了活泼的氛围。
主持人不再只是“绿叶”，他们在节目当中的参与上升到了一个前所未有的高度，这也算是一种新的尝试。
主持人各有定位，既烘托了节目主题和气氛，又对各个主持人的特质提供了充分的表现空间，节目主持人也成了节目的一个亮点。
何炅是当中最年长且资历最深的，因此他担当着主持大局的角色，他既幽默又睿智，有着张弛有度的谈话风格。
而谢娜的幽默已经成为她标志性的特色。
而维嘉的幽默总是建立在挖苦别人的基础上，当中的海涛和吴昕为节目的主持人阵营既增添了青春活力的气息也加强了台上热闹快乐的气氛。
他们五个各具特色的主持人满足了各个年龄段和受众的需求，这样的家族形象很好的和节目的风格结合在一起，起到了很大的积极的效果。
五位主持人组成了团体“快乐家族”，这一团体只属于快乐大本营，从包装到宣传都使节目产生了强大的品牌效应。
他们出了自己的专辑，有专属的主打歌，参加了不同的颁奖典礼，在2010年“百度娱乐沸点”颁奖晚会上夺得：内地最受欢迎组合，主打歌《快乐你懂的》也获得了2010年百度娱乐沸点十大金曲之一，在同类节目中具有相当高的辨识度。
“新国潮”下喜剧综艺节目的创新发展策略——以腾讯视频《德云斗笑社》为例
视听2021.2|由腾讯视频出品的《德云斗笑社》一经播出就收获了豆瓣8.2分的高分。
这是一档喜剧厂牌真人秀节目。
节目的核心逻辑是“新国潮”，即基于传统又符合当下审美趣味的创新，具体表现为游戏真人秀+相声表演的形式。
传统与现代在节目中碰撞出“逗笑感”的火花，令观众大呼过瘾。
《德云斗笑社》一共10期，最终目标是从9位参加节目的郭德纲弟子中选出新“德云一哥”，这本身就是非常具有吸引力与悬念感的命题。
每期节目都会围绕一个明确的主题，一边展开一段段脑洞大开的故事，一边又在故事中设置众多的游戏关卡。
这种集可看性与好玩性于一体的真人秀环节是时下年轻观众群体较喜爱的综艺形式。
通过游戏环节的比拼，成员们选出自己的新搭档或是决定相声创作的主题，从而自然过渡到接下来的相声创作与比赛。
在相声比拼的环节，又有由郭德纲、于谦组成的专业评审和现场观众组成的大众评审两个评审团分别为9位弟子打分，每期结尾处公布各人的最终排名。
在此基础上，节目实行定期末位淘汰和补位赛制，最终选出新的“德云一哥”。
此外，节目中还增设了“说书人”一角。
“说书人”通过说评书的方式在节目的首尾出现，进行故事的串联，既总结完善了叙事，又很好地连接了相声文化，令节目风格更加明显。
这种“新国潮”喜剧综艺节目的娱乐感更强，笑点也更加密集。
一、《德云斗笑社》的娱乐感(一)专业的相声演员与真实的人物关系成熟的相声演员本就是喜剧人。
参加节目的成员均是德云社内有一定知名度的较成熟的相声演员，他们长年累月地在“说学逗唱”里泡着，喜剧技巧早已内化于心，外化于行，举手投足间自带喜感。
例如，作为德云社内徒孙级人物的刘筱亭在《德云斗笑社》中只是一名“服务员”，但是每个有他的镜头都会带来喜剧“笑果”，这就是相声演员自身独有的特质。
《德云斗笑社》与其他真人秀综艺节目最大的不同在于，其所展现的都是德云社最真实的内部关系。
无论是郭德纲、于谦，还是徒弟、徒孙们，大家都是朝夕相处、知根知底的一家人。
中国内地歌唱类综艺节目的突破与创新——以《中国新声代》《蒙面歌王》《最美和声》为例-毕业论文
---文档均为word文档，下载后可直接编辑使用亦可打印---摘要 IAbstracts II目录 III引言 1一、当前中国内地歌唱类综艺节目发展概述 1（一）歌唱类综艺节目的发展 1（二）歌唱类综艺节目的定位和目标 2（三）歌唱类综艺节目的成就和影响力 2二、《中国新声代》、《蒙面歌王》、《最美和声》在音乐创作中的突破与创新 3（一）在音乐创作上的突破 3（二）音乐人之间的全新协作方式 3（三）节目流程的创新 4（四）节目走向的不确定性 4（五）歌唱类综艺节目的品牌影响力不断崛起 5三、中国内地歌唱类综艺节目突破与创新的价值 6（一）回归艺术的初衷，做真正的综艺节目 6（二）提升原创性，改革节目模式和具体赛制 7结论 8参考文献 9谢辞 10引言随着经济和科技手段的不断进步，社会公众对精神生活的需求也在不断增强，特别是生活节奏的加快，人们需要优秀的综艺节目，来丰富自己的精神世界，获得优质的精神享受。
与此同时，歌唱类综艺节目也在求新求变，融入更多崭新元素，使节目更具观赏性。
特别是商业化歌唱类综艺节目，实现了社会效益和商业效益的同步发展，呈现出全新的特色与艺术样式。
音乐无国界，也没有年龄身份的限制，流动的旋律可以带来身心的放松与享受。
而综艺节目则在音乐的基础上，加上了更加丰富的视听体验。
1984 年央视推出《全国电视歌手大奖赛》， 2004 年的《超级女声》，歌唱类综艺节目开启了商业化的全新模式，其后的十余年间，在商业化的拉动下，歌唱类综艺节目取得一个又一个空前的成功，成为一种全新的文化现象。
本研究从《中国新声代》、《蒙面歌王》、《最美和声》等歌唱类综艺节目的突破与创新入手，对这一现象加一剖析与总结，以期找出其背后成因与创新点，为此类节目提供参考。
在这不断创新、不断发展、不断传播、和不断传承的歌唱类综艺节目的过程中看到了音乐文化的传承和突破，引领观众和许多热爱音乐的人，不断进步和扩大视野，中国内地歌唱类综艺节目的一路走来，引领新时代传递歌唱类综艺节目的发扬光大，中国内地歌唱类综艺节目为观众和热爱音乐的人们带来更具有震撼力的视听享受。
电视综艺节目的发展与演变
电视综艺节目的发展与演变电视综艺节目的发展与演变一、综艺节目的起源和发展电视综艺节目是指综合了多种娱乐元素、通过电视媒体向观众进行展示的节目形式。
它起源于上世纪50年代的美国，后来逐渐传入其他国家并获得了极大的成功与普及。
在中国，电视综艺节目的发展可以追溯到上世纪80年代，而随着时间的推移，从最初的模仿和借鉴，到现在的大胆创新和多样化，中国电视综艺节目经历了多个阶段的演变。
二、初期的模仿和借鉴时期上世纪80年代，中国电视综艺节目尚处于初期发展阶段，这个时期的节目多是模仿国外的经典作品和借鉴国内的传统文化。
例如，中国的音乐节目《歌曲大旋风》模仿了美国的《星期六夜现场》；讲故事的节目《中国故事》受到了西方的《纪录片时间》等的影响。
这个阶段的特点是节目形式单一，创新欠缺，但为后来的发展奠定了基础。
三、逐渐形成的综艺节目体系上世纪90年代开始，中国电视综艺节目开始形成自己的体系，不再局限于模仿和借鉴的阶段。
这个时期的代表性节目有《笑傲江湖》、《光荣绽放》、《快乐大本营》等，它们增加了文艺元素和互动环节，具有一定的创新性。
同时，电视综艺节目也开始分为谈话性、竞技性、纪实性等不同类型，覆盖了更广泛的观众群体。
四、大胆创新和多样化的发展阶段进入21世纪以后，中国电视综艺节目进入了大胆创新和多样化的发展阶段。
这个时期的节目形式更加多元化，已不再局限于单一的类型。
例如，真人秀节目《中国好声音》、《我是歌手》等展现了参赛选手的个人魅力和音乐才华；大型户外竞技节目《奔跑吧，兄弟！》等在节目中加入了悬疑游戏环节，增加了观众的参与感。
此外，网络综艺节目的崛起也带动了电视综艺节目的发展。
《偶像练习生》《创造101》等通过网络平台的直播，吸引了大量年轻观众，成为综艺节目的新宠儿。
五、电视综艺节目的市场与产业化随着电视综艺节目的不断演变和发展，节目的市场化和产业化成为不可忽视的趋势。
节目制作公司、赞助商、广告商纷纷进入这一领域，投入大量资源，希望从中获得收益。
浅谈文化类综艺节目面临的挑战与发展趋势
浅谈文化类综艺节目面临的挑战与发展趋势作者：杜思杨来源：《今传媒》2019年第10期摘要：文章主要研究了文化类综艺节目的起源，从实时政策、受众感官、社会因素等方面分析了文化类综艺节目近几年发展迅速的原因，同时针对目前所处的广播电视市场简要概述了文化类综艺节目发展所面临的挑战，最后，针对文化类综艺节目面临的挑战提出建议，展望文化类综艺节目未来的发展趋势，浅谈未来的发展建议。
关键词：文化类综艺;电视节目;发展; 挑战中图分类号：G20;;; 文献标识码：A;;; 文章编号：1672-8122（2019）10-0111-04一、引言《百家讲坛》作为文化类综艺节目的雏形早在2001年就已出现。
该节目选择观众感兴趣的话题，进行生动幽默的讲解，从而达到传播中华文化的目的，但《百家讲坛》在综艺节目市场整体越发壮大的路上，却在当时反而由兴盛走向沉寂。
各大卫视为了提高自己的节目收视率，开始突破常规，外国的各类综艺节目诸如选秀类、游戏类、户外竞技类等种类繁多的综艺节目开始被借鉴引进，因其在节目中所表现出的冲突性与游戏性有别于在《百家讲坛》的节目表现形式，迎合了受众需求，使之迅速成为受众的关注焦点，也从而影响了中国人新一轮的视觉消费习惯;除此以外，《百家讲坛》等文化类综艺节目在其他各类综艺节目发展的同时，节目形式上未能有所创新，以讲授形式的节目效果，极容易造成观众视听的疲劳，也容易导致观众参与度不高的问题，同时可供讲授的题材需要不断萃取精华来讲述，节目内容易出现匮乏等不利于长期发展的因素，并且文化类综艺节目也一直难以在娱乐消遣与文化传播上找到一个平衡点，这类节目既不能过于商业化，也不能一味地满足大众口味去追求娱乐化。
因此，电视媒介作为传播信息载体的工具在文化类娱乐节目面前略显捉襟见肘。
文化类综艺节目在进行传统文化传播，提升受众精神层次、文化素质的同时，如何做到节目的推广普及，满足寓教于乐的同时提升收视率，仍然是电视媒体传播者亟待解决的问题。
主流音乐综艺节目的叙事创新探析——以《声生不息》为例
主流音乐综艺节目的叙事创新探析——以《声生不息》为例主流音乐综艺节目的叙事创新探析——以《声生不息》为例随着娱乐产业的不断发展壮大，音乐综艺节目在中国成为一种受欢迎的娱乐形式。
《中国好声音》的成功引领了一批类似的音乐节目，其中之一便是《声生不息》。
本文将以《声生不息》为例，对主流音乐综艺节目的叙事创新进行探析，旨在揭示这类节目中存在的问题和潜力。
《声生不息》是一档由湖南卫视制作的音乐综艺节目，它以“声音”为核心，通过海选选拔一批独特的音乐才华展示给观众。
与其他音乐综艺节目相比，《声生不息》在叙事上具有一些创新之处。
首先，该节目在选手叙事方面注重个性塑造。
《声生不息》的导演和制作团队将每位选手的故事作为节目叙事的重要一环。
通过讲述选手们的成长经历、人生故事和音乐梦想，节目为观众呈现了一个个具有鲜明个性的音乐人形象。
例如，有的选手是农村出身，靠着自己的努力通过音乐实现了逆袭，这样的故事不仅令人感动，也更能让观众对他们产生共鸣。
这种个性塑造不仅增加了节目的娱乐性，也激发了观众的情感共鸣。
其次，节目在叙事中融入了音乐元素。
由于《声生不息》是音乐综艺节目，所以音乐是其最核心的元素之一。
该节目通过选手的音乐表演，将音乐融入到叙事中，使得故事更加饱满。
音乐不仅仅是选手们表达自己情感的方式，也是叙事中的情感体现。
音乐的力量在综艺节目中得到了充分的发挥，通过选手们的演唱，将情感传递给观众。
另外，《声生不息》还注重叙事的连贯性。
节目通过设计人物关系、线索的交叉，使整个叙事更加连贯。
在节目中，选手们经历了种种挑战和比拼，他们之间的竞争和合作成了一个个叙事节点，通过这些节点，观众可以看到选手们的成长和进步。
同时，导演和编导还会对选手们的表现进行适时的点评和解读，进一步推动叙事的发展。
这种连贯的叙事方式不仅增加了节目的紧凑度和可观赏性，也帮助观众更好地理解选手们的故事。
然而，尽管《声生不息》在叙事方面做出了一些创新，但也存在一些问题。
新媒体背景下我国网络综艺节目的创新与反思
关键词：网络综艺节目；新媒体；创新；思考
1网络综艺节目的出现及特点 1.1网络综艺节目的出现 2014年可以作为我国网络综艺节目的元年，传
统制作公司的转型、视频网站的创新，使网络综艺节 目的质量和形式都得到了一次质的飞跃 。这一时期的 一系列网综节目，如《奇葩说》《你正常吗》等开始 引领综艺市场走向一个新的纪元。在资本的不断加持
《上线吧! 华彩少年》的创新呈现与价值传播
|RADIO ＆TV JOURNAL 2021.62018年爱奇艺出品的《偶像练习生》、腾讯出品的《创造101》成为爆款，引发全网的热烈讨论，自此国内选秀类综艺节目更加标准化、专业化。
当前，选秀类真人秀节目存在制作依赖性强、内容同质化严重、精神内涵与深度欠缺的问题，亦存在节目更新换代快、传播意义不明确的弊端，各大卫视及视频网站纷纷寻找新的发展路径。
由中央广播电视总台出品，并在央视频、西瓜视频同步播出的首档台网互动国风少年创演节目《上线吧！华彩少年》（以下简称《华彩少年》）从2020年12月25日开始播出，播出后以独特的创新呈现、丰富的内容表达、多样的传播手段、鲜明的价值立场引起观众的关注。
一、《上线吧！华彩少年》的节目创新呈现党的十九大报告指出，文化自信是一个国家、一个民族发展中更基本、更深沉、更持久的力量。
中华优秀传统文化在新时代绽放光彩，必须推动中华优秀传统文化的创造性转化和创新性发展，不断铸就中华文化新辉煌。
《华彩少年》集结了热爱中华传统文化的国风少年们，创新传播中国传统艺术，向世人展示国风艺术魅力，向世界展现中华文化自信。
(一)创新理念:传承、创新中华传统文化的发展需要传承与创新，《华彩少年》将传承、创新中华传统文化作为节目理念。
节目的表演主体是热爱传统文化、擅长传统艺术的少年们，这些少年勇于艺术创新，主动承担起传承优秀传统文化的责任。
少年们的竞演内容需创新性地体现中华优秀传统文化，既要符合当下时代发展潮流，让年轻人喜闻乐见，又要起到传播优秀传统文化的作用，做到国风艺术的创新表达。
节目中少年们向观众展示京剧、中国古典舞、唢呐、三弦、笛子、快板、木偶戏等传统文化艺术，将现代流行音乐元素与中国的民族元素完美结合，彰显当代少年的风采。
如曾在抖音爆火的戏曲版《青花瓷》的演唱者张晓涵，有多首“戏曲×流行”原创音乐。
她在节目中演唱京剧《智取威虎山》选段，结合说唱的形式，节奏布鲁斯与京剧完美配合，充分体现出古典与潮流的碰撞。
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《综艺娱乐类节目》模式的创新趋势
v 1、链式发展：当下娱乐节目的创新与发展， 布局在先，应从个体节目的创新走向整个频 道和电视台网的娱乐节目产业链的创新与完 善。
v 2、核心能力：创新的娱乐节目只有具备核心的不可 替代的竞争优势，才有可能避免速朽，而产业链条 的核心竞争力整合则是节目避免速朽的重要保障。
v 3、服务创新：娱乐节目模式的生产链条不能单纯依 靠娱乐，还应该与电视频道的社会服务链条嫁接， 从扩大媒体影响力进一步提高频道的服务力，拓展 媒体生存的基石。
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《综艺娱乐类节目》模式的创新趋势
v 《天天向上》的整合式创新主要体现在：
v 1、对节目素材来源的整合：整合文化传统、
整合社会主流价值、整合年轻时尚潮流、整 合国际国内新锐元素等。
v 2、对节目形式与节目主题的整合：年轻观 众喜闻乐看的娱乐脱口秀形式、明星综艺表
演形式，与具有文化内涵与社会教育意义的 主题巧妙融合。
对外来节目文本的接受过程是一个文化协商与社会 谈判的过程。
v 同样，外来节目模式本土化的过程也是基于本土的
文化语境和社会结构背景而进行的一次文化协商与 社会谈判过程。
v 3、节目模式的风格取向差异，还需要与本土文化的 地域特性吻合。
v 本地域文化心理和受众需求 v 浙江《冲关我最棒》难度系数较低 v 山东《谁与争锋》悍将风采
v 新闻立台、娱乐兴台。 v 电视市场竞争关键：电视公司的组合产品在其目标
市场上的综合占有率及其市场结构的优化度。
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《综艺娱乐类节目》模式的创新趋势
v （1）处理好全局与个体之间的协调关系。
v 注重从全局观念出发，从文化娱乐产业的全局着眼，通过个 体的娱乐节目模式创新，在不同的文化娱乐领域实现布局在 先，找准娱乐节目市场的制高点和空白点，优化组合娱乐节 目产品在收视市场的结构与布局。
v 节目还首创全国第一支偶像男子主持人团队概 念，迎合年轻观众群的时尚追求。
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《综艺娱乐类节目》模式的创新趋势
v 节目模式创意与特色：
v 1、整合中华文化资源，实现礼仪文化的娱乐 化表达。
v 2、整合社会文化资源，通过节目的社会服务 内涵提升娱乐节目的品位。
v 3、整合多类节目形态，融合“国际”、“时 尚”、“实用”等元素，形成复合型节目形 态。
v 《百家讲坛》：开创文化的娱乐化传播之先河。
v 《天天向上》：用礼仪文化提升娱乐品位。
v 《爱唱才会赢》：用公益理念升华节目的人文品格。
v 《世说新语》：借助网络新词传播新锐文化潮流。
——传统文化的典雅含蓄；地域文化的风 格迥异；流行文化的新锐夺目；青年文化的个性鲜 明；网络文化的特立独行；草根文化的幽默智慧等， 感受中国文化的时代风采。
v （整个频道和电视集团的影响力的提升，在于依靠一整个节
目品牌集群的力量，尤其是占据流行文化潮头的中高端节目
品牌。产业链的核心是“排行品牌人物”，即“造星”，并
架构“明星生产线”）
——湖南卫视、浙江卫视
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《综艺娱乐类节目》模式的创新趋势
2、核心能力：创新的娱乐节目只有具备核心的不可 替代的竞争优势，才有可能避免速朽，而产业链条的
向复合的节目形态模式。
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《综艺娱乐类节目》模式的创新趋势
3、青春化：娱乐节目的创新还要不断结合流行， 结合时尚，结合新兴多媒体，结合年轻观众群。
v 综艺娱乐节目的创新要锁定时尚、锁定年轻、锁定 流行。——电视媒体文化娱乐产业链的核心竞争元 素是“流行时尚”。
v 娱乐节目创新策略： v （1）紧盯时尚、紧盯流行 v （2）引领时尚，走在流行的前面 v （3）有内涵的流行，创造经典 v 《中国好声音》《天天向上》《世说新语》
按地位区分的人群和按顺序区分的角色，地位较高者拥有对地位
更低者的权威，但也有成为优秀榜样的责任。
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《综艺娱乐类节目》模式的创新趋势
v 2、本土文化语境是我国电视节目模式获得创意的根 本来源。
v 观众对外来节目模式的接受是带着本土的文化语境 和社会结构背景进行解释性阅读的。本土电视观众
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《综艺娱乐类节目》模式的创新趋势
4、主体性：观众不再是一般的参与节目、参与互动， 而且越来越成为节目当中具有“主动性、创造性”的主
体。
v
主动参演节目，观众主体性大大增强。
v
一是从成为歌唱节目的选秀主体向成为多种娱
乐节目的参演主体发展。
v
二是从单个的年轻人为主的节目选秀发展为父
子齐上阵、乃至全家都来赛等等。
v
——频道经营管理研究
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《综艺娱乐类节目》模式的创新趋势
3、服务创新：娱乐节目模式的生产链条不能单纯依 靠娱乐，还应该与电视频道的社会服务链条嫁接，从 扩大媒体影响力进一步提高频道的服务力，拓展媒体 生存的基石。
v 电视是一个整合的媒体，是人的延伸。娱乐节目应与各类社 会生活服务内容链接，电视的娱乐功能应与电视的教育、认 知、审美、服务、信息资讯、文化传承等其他功能完美嫁接。
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《综艺娱乐类节目》模式的创新趋势
v 本土化改造成功关键在于：
v 1、文化价值意义和文化背景的成功置换； v （文化合理性：价值理念与情感取向适应本土的意义系统和文化
背景。）
v 《谁想成为百万富翁》“巨额资金”博彩 v 《开心辞典》“家庭梦想”主题 v 2、电视生态环境系统的成功移植。 v 韩国《万人召集演唱会》韩国整个电视业和文化娱乐业的“明星
v
——对已有娱乐脱口秀节目模式的创
பைடு நூலகம்
新，对原有的礼教节目的表现形式创新，开
创出一种新型的礼仪娱乐综艺脱口秀节目模
式。
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《综艺娱乐类节目》模式的创新趋势
一、综艺娱乐类节目模式的创新趋势
v 1、内涵化：从单纯的娱乐走向具有文化内涵和品 质内涵的娱乐。
v 2、复合型：从同质化竞争走向差异化的竞争，从 单一形态模式走向复合的节目形态模式。
生产体制”；
v 湖南卫视《一呼百应》湖南卫视利用本台各档选秀节目、综艺娱 乐节目等制造出来的明星资源，搭建出一个湖南卫视体系内部的 “明星生产体制”。还可以实现资源的衍生，开发卫视体系之外 的其他明星资源，吸引其他媒介平台的明星源源不断进入到节目 当中。
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《综艺娱乐类节目》模式的创新趋势
v
三是由普通观众发展为选手评审团。
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《综艺娱乐类节目》模式的创新趋势
二、从节目品牌创新走向打造文化娱乐产业链
v 1、链式发展：当下娱乐节目的创新与发展，布局在 先，应从个体节目的创新走向整个频道和电视台网 的娱乐节目产业链的创新与完善。
v 2、核心能力：创新的娱乐节目只有具备核心的不可 替代的竞争优势，才有可能避免速朽，而产业链条 的核心竞争力整合则是节目避免速朽的重要保障。
《综艺娱乐类节目》模式的创新趋势
一、综艺娱乐类节目模式的创新趋势
v 1、内涵化：从单纯的娱乐走向具有文化内涵和品 质内涵的娱乐。
v 2、复合型：从同质化竞争走向差异化的竞争，从 单一形态模式走向复合的节目形态模式。
v 3、青春化：娱乐节目的创新还要不断结合流行， 结合时尚，结合新兴多媒体，结合年轻观众群。
——娱乐不再肤浅，不再单薄，不再恶俗， 文化娱乐化，娱乐文化化。
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《综艺娱乐类节目》模式的创新趋势
2、复合型：从同质化竞争走向差异化的竞争， 从单一形态模式走向复合的节目形态模式。
v （1）创意立足差异化竞争，另辟蹊径，使自身成 为一种新的节目模式的开创者。
v 《挑战麦克风》比拼“音准” v 《爱唱才会赢》比拼“爱心” v 《我是大评委》比拼“评委” v 《世说新语》比拼“网络新词热词” v （2）不断整合、吸纳最新鲜的节目创新元素，走
v 3、节目模式的风格取向差异，还需要与本土 文化的地域特性吻合。
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《综艺娱乐类节目》模式的创新趋势
v 1、立足本土吸收借鉴境外节目模式，需要注意东西方电视节目 模式具有根本的文化模式差异。
v 游戏类节目：
v （1）游戏环节设置上的差异
v 西方国家——对抗性竞技
v 东方国家——协作性游戏
v 3、模式的创新还可能需要在已有的节目模式基础上， 进一步对多种节目模式进行创造性的重新组合和编排。
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《综艺娱乐类节目》模式的创新趋势
v 二、本土化改造
v 将原有模式移植到一个与之前该模式 所生存的语境不一样的另一个意义系 统与文化背景之中，其新的意义生产 和新的竞争生命力的获得，需要从本 土的意义系统和文化背景当中获得。
v 将媒体的文化娱乐生产链进一步嫁接到媒体为社会提供服务 的节目生产与意义生产的链条上，借助娱乐节目带来的影响 力，更好地传播社会主流价值观，传播公益爱心，传播社会 责任感，从而进一步延展频道的“服务力”。
v ——提升节目的内在价值，与社会主流话语更加贴近，体现 媒体的道德感和责任感。
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本土节目模式创新策略
v 一、立足本土文化资源的文化整合创新 v 二、立足本土电视市场的节目模式创意产业
链运作
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《综艺娱乐类节目》模式的创新趋势
❖一、立足本土文化资源的文化整合创新
v 1、立足本土吸收借鉴境外节目模式，需要注 意东西方电视节目模式具有根本的文化模式 差异。
v 2、本土文化语境是我国电视节目模式获得创 意的根本来源。