歌曲之王是谁

歌曲之王是谁试题：被称为“歌曲之王”的是（）A、舒伯特B、门德尔松C、肖邦D、舒曼答案：A、舒伯特解析：歌曲之王——舒伯特1827年3月底，当德国大音乐家贝多芬去世时，维也纳有两万多人为他送葬，其中有个年轻人手持火把、泪流满面地走在送葬队伍的前列，他就是奥地利伟大作曲家弗兰兹·舒伯特。

舒伯特1797年1月31日生于维也纳近郊的一个小镇上（现属维也纳市区的一部分），有兄弟姐妹8人，仅靠父亲的收入过活，家境十分贫寒。

舒伯特的父亲是个小学教师，精通小提琴，并且教会了几个孩子。

舒伯特在8个孩子中悟性最高，其演技很快就超过了父亲。

在舒伯特11岁时，父亲听说维也纳宫庭歌手学校（当今世界著名的维也纳童声合唱团的前身）招生，且食宿免费，就送他去碰碰运气。

舒伯特优美的嗓音和丰富的乐感一下子就征服了考官，被优先录取。

学习期间，舒伯特还参加了学生乐队，担任第二小提琴手，有时还担任指挥。

在学校里，舒伯特有机会熟悉海顿、莫扎特、贝多芬等许多音乐大师的作品，大大开阔了他的艺术视野，激发了他的创作灵感。

他13岁开始作曲，15岁就创作了一首三重奏、两首弦乐五重奏和100多首歌曲，还写出了他的第一部交响曲。

舒伯特16岁那年，由于变声，不得不离开他心爱的学校回到父亲所在的学校担任教师。

他一边承担繁重的教学，一边抓紧时间进行音乐创作这期间，他创作了第二、第三、第四和第五交响曲，还创作了《纺车旁的葛莱卿》、《魔王》、《野玫瑰》、《死神与少女》等许多脍灸人口的歌曲。

1818年，21岁的舒伯特为了能专心进行音乐创作，毅然辞去了教师工作。

但这一举动遭到父亲的坚决反对，他不仅仅拒绝向舒伯特带给任何资助，而且断绝了父子关系。

没有生活来源的舒伯特只好当家庭音乐教师勉强糊口，因收入微薄，有时连房租都付不起。

舒伯特生活的年代正是法国大革命后欧洲封建势力复辟的最黑暗的年代，但生活的穷困，政治的黑暗均没有动摇舒伯特的意志，他从来都没有停止过创作，把全部身心都献给了音乐事业。

无论何时何地，音符总在他的脑海中跳动。

据说舒伯特的名曲《鳟鱼》就是他半夜醒来时突然构思而成的，当时他立即起身将构思好的曲子记下来，因天黑不留意将墨水碰洒在谱纸上，所以这首歌曲的原稿至今还有一大块墨水泼洒的痕迹。

舒伯特总是不停顿地忘我工作，短暂的一生中创作的作品有1500部，触及所有的音乐体裁和形式，是世界上少有的高产作曲家。

但他的音乐才能在其生前一向未得到承认。

他一生写了10部交响曲，在世时却没有一部公演；他创作了18部歌剧，在世时也没有一部排练演出；他一共写了600多首歌曲，其中许多在社会上广泛流传，而每首歌曲的售价极低。

勤奋的创作始终没能改变舒伯特穷愁潦倒的命运，最后连他钟爱的女友也抛弃了他，嫁给了有钱的商人。

他一生怀才不遇，孤独凄楚。

怀着这样的心绪，舒伯特在1827年完成了他一生中最后重要作品之一——组歌《冬之旅》。

该作品以冬天为背景，描述了一个饱经世态炎凉的孤独的流浪者形象。

这部作品是舒伯特对当时奥地利黑暗现实的有力控诉，也是自己的苦闷及绝望心态的真实反映。

由于长期受到贫困和情绪忧郁的折磨，舒伯特的健康受到严重摧残。

他所崇拜的音乐大师贝多芬之死，更使他的健康状况雪上加霜。

贝多芬比舒伯特长27岁，当舒伯特在学校演奏贝多芬的作品时，贝多芬已闻名欧洲。

舒伯特对贝多芬十分景仰，但由于腼腆的性格始终没有勇气去造访。

他以前鼓起勇气去过一次，又恰逢贝多芬不在家，舒伯特留下自己的作品就回去了。

贝多芬回来后读了舒伯特的作品，十分激动地对他人说：“那里闪烁着神圣的光辉！”当舒伯特再次赶来看望贝多芬时，贝多芬已经处于弥留之际。

贝多芬用力睁开眼睛，对舒伯特说：“我的灵魂是属于你的。

”之后不久，贝多芬就离开了世。

看到自己最崇拜的大师离去，舒伯特悲痛欲绝，悔恨交加，于是就出现了本文开头的一幕。

贝多芬之死使舒伯特的身心受到重大打击，1828年11月19日，也就是在贝多芬去世的第二年，舒伯特也离开了人世，年仅31岁。

他临死前对朋友说：“我只有一个要求，请把我葬在贝多芬的墓旁。

”遵照舒伯特的遗言，朋友们把他安葬在贝多芬的墓旁，并在墓碑上写道：“死亡在那里埋葬了一分巨大的财产，还埋葬了更为巨大的期望。

”舒伯特是19世纪欧洲伟大的浪漫主义作曲家，是浪漫主义音乐的奠基人之一。

他一生短暂，过早地被贫困和疾病夺去了年轻的生命，但他众多的音乐作品却给后人留下了一笔宝贵的财富，个性是他创作的超多歌曲，不仅仅开创了德国艺术歌曲的先声，也是世界音乐宝库中此类题材的珍品，舒伯特也因其在这一领域的突出成就而被后人誉为“歌曲之王”。

【相关阅读】舒伯特为什么被叫做“歌曲之王”大概就两点，一个是数量，一个是质量。

1-舒伯特一生就活到31岁，但是写了600多首歌曲，数量上前无古人后无来者。

2-质量上，由于舒伯特选取席勒、歌德等人的优美诗歌作歌词，配以自己优美的旋律，使艺术歌曲这种形式发展到极致。

所以，被称为歌曲之王弗兰兹·舒伯特(FranzSchubert，1797-1828)是奥地利著名的作曲家，浪漫主义音乐文化的奠基人。

主要艺术成就在于开创了抒情歌曲、声乐套曲的新体裁，在交响乐中加入抒情性因素。

他创作了超多流传至今的优秀艺术歌曲，被世人誉为“歌曲之王”。

在西方音乐史上，舒伯特在艺术歌曲创作方面具有奠基性和经典性地位，研究舒伯特的生平及其艺术歌曲，了解舒伯特艺术歌曲的特点，对于推进音乐艺术教育，提升音乐素养是极为重要的。

沃尔夫以及理夏德·施特劳斯和马勒，包括瓦格纳的歌曲，都是沿着舒伯特所开辟的道路继续发展的。

生平介绍在十九世纪初的音乐名城维也纳，继海顿、莫扎特、贝多芬等伟大音乐家之后，又出现了一颗灿烂的音乐新星作曲家弗朗茨·舒伯特。

奥地利作曲家舒伯特于1797年出生在维也纳贫困的小学校长家庭。

他从小学习钢琴和小提琴，十一岁被帝国小教堂唱诗班录取，并住进神学院，成为该校乐队小提琴手，同时还担任指挥，这使他有机会接触维也纳古典乐派一些著名作曲家的名作，他1813年为该乐队创作了《第一交响曲》。

1813年因变声离开神学院，舒伯特为了减轻家庭负担，到父亲所在的学校里担任助理教师，同时继续创作。

1814年10月19日为歌德的诗《纺车旁的格丽卿》谱曲，舒伯特的这第一部歌曲杰作，打开了他创作灵感的闸门。

仅1815年一年，舒伯特就写了144首歌曲，其中10月的一天就写了8首歌曲。

除歌曲外，他还创作了1部交响曲，2部弥撒曲和其它作品。

1816年，他辞去教师的职务，专心从事作曲。

由于没有固定收入，生活比较贫困，在他的一些作品里也常常反映出苦闷和压抑的情绪，尽管这样，他还是满怀热情地创作了超多的歌颂民族解放斗争的优秀作品。

长期的困苦生活，使舒伯特身心受到极大的摧残，1828年11月19日，年仅三十一岁的舒伯特在维也纳溘然长逝，他被安葬在他生前一向相当崇拜却只见过几次面的贝多芬墓旁。

舒伯特诞生在维也纳近郊赫田塔尔的一个平民家庭里。

他的父亲是一位学校教师，母亲和贝多芬的母亲一样是厨师。

十一岁时他以出色的童声入教会寄宿学校学习。

但是，寄宿学校的物质生活条件却十分恶劣。

寒冬时，室内没有炉火，穷苦的舒伯特又冻又饿。

他曾给兄弟写信说：“我们常常想吃苹果，因为从粗劣的午餐到晚餐之间，足足间隔八个小时呢！”这时他已经尝试作曲。

一向到1818年他辞去教师一职为止，这是他第一个创作时期。

在这个时期中，舒伯特首先在歌曲领域内构成了自己独特的风格，他的歌曲半数是在这几年内写出来的。

这个时期他也创作了一些交响曲，但这些作品还不够成熟。

1818～1827年是舒伯特创作的中心时期。

在这十年中，他除了继续写作歌曲外，还创作了声乐套曲、交响曲、室内曲、钢琴奏鸣曲等比较大型的作品。

这一时期他的大型创作逐渐走向成熟，并构成了自己所特有的风格。

其中包括《b小调第八交响曲》（亦称《未完成交响曲》，1822）、声乐套曲《美丽的磨坊女》、《冬日的旅行》、《d小调弦乐四重奏》（《死神与少女》，1824），钢琴五重奏《鳟鱼》、钢琴曲《流浪者幻想曲》、《音乐的瞬间》等。

舒伯特崇敬贝多芬，曾把创作的四首钢琴变奏曲题献给他。

1827年3月19日，舒伯特举着火炬参加了贝多芬的葬礼。

如果说，贝多芬是西欧古典乐派的登峰造极者，那么舒伯特就是西欧浪漫主义音乐的开拓者和奠基者之一。

愚蠢的奥地利皇帝以前说过这么一句话：“我们不需要天才，我们只要忠于职守的奴仆。

”像舒伯特这样一位艺术家，他的作品在维也纳的市民中已家喻户晓、广为流传了，但却因得不到官方的赏识而难于出版和演出。

舒伯特在生前，甚至还没能听到过自己创作的交响曲的演出。

1825年，他写出了不朽的名曲《魔王》，但是一向过了五年，出版商才勉强答应为他出版这首歌曲，其条件是不付给他稿费。

1828年11月19日，年仅三十一岁的舒伯特患伤寒，因没有钱医治，离开了人间。

亲友们按照舒伯特临终时的嘱托，把他安葬在贝多芬墓的近旁。

在他的墓碑上刻着这样的字句：“死亡把丰富的宝藏，和更加美丽的期望埋葬在那里了。

”在那白色大理石墓碑上，缪斯女神正给舒伯特的头象戴上桂冠，小天使向他敬献花蓝。

他是十八、十九世纪以来第一个以优秀的歌曲创作闻名于世的作曲家，人们称誉他为“歌曲之王”。

特色艺术歌曲是舒伯特全部创作的中心，舒伯特在大约15年的时间里写下了600多首艺术歌曲。

在选材方面，舒伯特对歌词的要求不拘一格，既有歌德、席勒、海涅以及莎士比亚的诗歌，也有他的友人索贝尔等的诗歌。

除此之外还采用能激发他灵感的，即使当时尚未成名的诗人的词作，比如“美丽的磨坊女”、“冬之旅”的词都是出自缪勒的诗。

舒伯特所选取的诗词资料广泛，对不同的题材语词仔细琢磨，为每首歌寻找最佳的形式载体来揭示作曲家的情感。

舒伯特的歌曲形式通常分为三类：分节歌、通体歌、变化分节歌。

舒伯特将声乐套曲的形式向前推进一步，尽管贝多芬“致远方的爱人”(1816)要比舒伯特“冬之旅”(1827)早10年，但作为声乐套曲我们不得不承认舒伯特在内涵上更加丰富，技巧上更加运用自如。

同莫扎特一样，舒伯特也属于自发性极强的一类作曲家。

他的创作灵感如泉喷涌，总是写好一首就创作下一首。

作为一个即兴的创作者，他无穷无尽的灵感似乎从来不明白什么是修饰和推敲，这一点尤其表此刻他的歌曲创作上。

没有任何一位艺术家比他更天生自然，他的原稿丝毫没有删改的气息。

由于舒伯特没有莫扎特早年优裕的生活，没有经历从光明到阴暗过渡的生活历程，这位一向生活在城市阴霾中的艺术家的自发因素，造就了他的作品风格没有浮华与修饰，所有的作品多少摆脱不了忧郁的色彩。

创作舒伯特将艺术歌曲的潜能充分挖掘，使其成为极富表现力的艺术形式。

此后的舒曼、勃拉姆斯、沃尔夫以及理夏德·施特劳斯和马勒，包括瓦格纳的歌曲，都是沿着舒伯特所开辟的道路继续发展在18世纪和19世纪，一部成功的歌剧最能代表一位作曲家在音乐上的成就，很不幸的是舒伯特的几部歌剧皆以失败收场。