中国电影的转型之痛

２ 本土的商业 电影难 当重任 ． 思想意识 与商业娱乐的摩擦， 是能够看到政府部门垄断的身影。 还 在商业 的大背景下 ，中国的电影票房屡刷纪录 ：２ ０ ０ ８年 ４ ３ 电影从业者有行动无意识是指 ，我们 的电影从业人 员，在 电 奋 亿、２ ０ ０ ９年 ６ ． ２０ ６亿、２ １ ０ ０年 １ １ ２亿、２ ｌ 年 １ １ ５亿。商 影产业大发展、大繁荣的背景下 ， 不顾身的投入到商业创作 中， ０． ７ ０１ ３． １ 业 电影使中国的电影票房如竹子开花一样 ，节节攀升 。在繁荣的 但他们绝大部 分还没有学会如何进行本土娱 乐，还不会把骨髓中 背后我们看到的是 ：有近一半 的票房收益归功于海外大片，虽然 的思想坐标与商业元素要求的娱乐精神很好 的融合在 一起。 以张 本土商业 电影有诸如档期、放 映时间等各种政策保护 ，但 叫好又 艺谋导演为例 ，他作为第五代导演的领 军人物 ，曾把 中国的电影 叫座 的影片还是凤毛麟角。现在 中国 电影界 的中流砥柱 ，是计划 推 向了一个艺术巅峰 。随着产业报国的口号 ，他又以 《 英雄》２５ ． 但除去 了炒作与包装 ， 冷 经济体制下培养出来 的学院派导演 ， 不管是第五代还是第六代 ， 都 亿的票房 化身为中国商业 电影 的代言人。 静下来的是观众对导演品牌的质疑。随着后继 的 《 十面埋伏》 《 、 三 是以反思现实，表现艺术见长 ，在本土娱乐上确实鲜有佳作。 枪拍案惊奇》等影 片的上映 ，观众终于爆发 了对导演所谓 的商业 ３ 政策导向转型却无市场环境支持 ． 目前 ，中国的电影产业还 没有完全开放 ，其发展状况可 以由 大片有规模无故事 ，有故事无人物 ，有人物无思想的愤怒 。张艺 我 国家进行干预和调控。就现实情况而言 ，商业 电影在院线上 已经 谋本人在接受采访时也表示 ：“ 的优势是视觉 ，去营造视 觉效果 取得 了绝对的优势 ，而艺术 电影却被视为票房毒药 ，情况岌岌可 是我 的优势。我的缺点还是在叙述上 ，非常生动 的、非常有魅力 危。但就 中国的电影产业发展而言 ，政府似乎更担心本土的商业 地叙述几个活灵活现 的人物 ，叙述一个非常生动 的故事 ，我 的能 ”（ 凤凰 卫视 》采访 ） 。商业作为一种 电影。首先 ，从商业票房表现上看 ，本土商业 电影始终没有大 的 力不是那么强。 张艺谋接受 《 作为 ，一直被海外 大片压着走。其 次，从产业结构上看 ，中国商 意识 ，有表象也有深意 ，只有深刻地领会真正的商业 ，才会在 电 业电影 的产业化不够成熟 ，多数沿用导演驱动 的创作理念 ，对市 影创作上 出精 品。 触摸了中国电影的转型之痛 ，让我们感觉到需要做的事情还 场的响应是被动的 ，缺 乏市场竞争 力。最后 ，从生命力上看 ，中 ＤＰ做贡献时 ，电影管理部门应 国 电影的基石是艺术，即便艺术电影生存再有困难 ，一旦有阳光 有很 多。在 电影产业不断为提升 Ｇ 就会茁壮 ，不会有覆灭的危 险；相反，中国的商业 电影刚刚起步 ， 该更多从发展的角度考虑如何 为电影产业铺路 ，如何把管理 变为 硬件、软件都很差 ，是 中国 电影产业 的软肋和短腿 ，去掉保护会 服 务 ，如 何 用 行 政 的手 段 变 堵 为 疏 。在 商 业 的 大潮 中 电影 从业 者 在 有生命 之忧。从政府始终未对商业 强，艺术弱的格局做任何动作 应该清醒 的认识到 自己的长处与短处 ， 与国外商业 电影比拼时 ， 来看 ，政 策的导向和基调是鼓励商业创作的 ，希望本土的商业 电 找到 自己的立足点 ，把握好转型中艺术与商业的平衡和融合 ，学 会讲述本土的娱 乐故事。 只有政府部 门和 电影从业人员共同努 力， 影能够真正强大起来 ，抵御西方的文化倾销。 中国电影才会出精品 ，才会迈向成功的彼岸。 就中国现有 的人才资源而言 ，谈发展商业电影就涉及相 当多 的艺术电影导演向商业转型 的问题 。虽然政策上导 向转型 ，但 中 国的 电影体制和机制远没有跟上市场 的步伐。导演个体面临创作 的转型之痛 ，而整个中国电影产业面临着 由监管向服务市场的转
提 出需要 两个 层 面 的 共 同努 力 ，才 能 化 解 转 型 之 痛 。
关键词：中国电影 ；转型 ；艺术 ；商业 ；品牌
【 作者简介 】张春梅 （９６ ）女 ，汉族 ，黑龙江人 ，国家广电总局 无线 电台管理局工作 ，高级 经济师，硕 士研 究生 ；研究 １７一
方 向 ：影 视 管 理 。
中国的电影正 由艺术走 向商业 ，唯票房论已经成为电影产业 从以上分析 ，笔者认 为，中国电影转型之痛 的症结是政府有 的标杆 ，但艺术的压缩并未换来本土商业的兴盛 ，政府和广 大的 意识 无 行 动 ，电影 从 业者 有 行动 无 意 识 。 电影从业者都在经历着这场 由艺术 向商业 的转型之痛。 政府有意识无行动是指 ，政府 看到 了商业电影的 巨大产业利 １ 艺术电影的空间越来越小 ． 润 ，看到了电影产业的巨大发展空间，却没有做 出多少实质 性鼓 全面推行市场经济以来 ，艺术 电影 的空间被逐渐压缩。从创 励产业发展 的利好政策 ，相反 ，现有的行政体制 已经在很大程度 Ｊ 导演在一次公开发言中就曾 ￣ｌ 作上看 ，第五代的领军人物都转向了商业 电影 ，而第六代导演又 上限制了电影产业的生产 力。冯ｚ Ｊ 多关注个体命运或是一定群体 的现实困境 ，这种题材在物质压倒 指 出：在产业发展上 ，政府把公益支出摊派在利润微薄的 电影企 精神的年代，很难进入主流视线。从生存上看 ，现在 的电影制作 业身上 ，制约 了企业的发展。在 内容创作上 ，政府不是依据产业 是市场化 的， 开放的，电影 的数量呈几何级数增长，与此同时，院 的制度约束，而是凭借审查人 为地判决一部 电影的命运 ，在审查
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线 的市场化要求影片要有回报率 ，要有赚钱效应 ，客观的生存环 中任何一种言论都有可能影响审查的方向，人为干扰 因素 困扰了 境导致 了竞争 的加剧 ，导致了商业片舞台的认可度远高于艺术 电 电影 内容的创作。虽然近几年 电影管理部 门一再重申，对 电影产 业 已经放得很开 ，做的也是底线审查 ，但我们还是能够看到政治 影 ，艺术 电影被逐渐边缘化。
Ｎ】重 向的活跃的市场氛围。姑且不论导演的转型成功与否 ，如果没有 火” 了 ：电影 专项资金 少收点吧 审查修改意见宽松点吧 ［ ２ ｌ． － ０３ 市场环境支持 ， 中国的商业 电影就很难找到自己的定位和 出路 ， 更 庆 商报 文娱 版 ． ０ １ ８ １
谈不上真正的强大起来。
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传播与文艺评论
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中国电影 的转型 之痛
张春梅 （ 国家广 电总பைடு நூலகம்无线 电台管理局 北京 １０ ４ ） ０ ０ ５
环 市 信 导 球 场 息 报
摘 要：中国电影 正在 经历由艺术向商业的转 变，在这个过程 中政府部 门和电影从业人 员都在经历 着转型 的阵痛。该文通过 对 电影产业现状的分析 ，得 出政府导 向转型的结论 ，同时指 出政府存在有 意识 无行 为、电影从 业人 员存在 有行 为无意识的 问题。
参考文献
［］马戎戎．张艺谋品牌的打造者— —张伟平 ［ １ Ｊ ］三联 生活
０ ４２ 型之痛。中国的 电影没有分级 ， 没有类型，审查制度 尤其严格，限 周 刊 ．２ ０ ．５
制 了电影创作者的热情和才智的发挥，很难形成 以观众兴趣为导
［］ ２ 张世韬． 协召开深化文化体制改革会 议 ， 政 冯小刚又 “ 开