“无产阶级文艺”概念在中国的早期译介和接受(1920—1925年)
第八章 无产阶级文学运动与 30年代文艺思潮
鲁迅、茅盾、丁玲、张天翼等创作上的 出色成就和大批新作家的培养 “两个口号”的论争与“左联”的自动 解散 缺点与错误
三、左翼文艺思潮与民主主义文学思潮和 自由主义文艺思潮的论争
1、20年代末30年代初，梁实秋等人坚持文艺的 普遍人性与左翼作家的阶级性的论争 2、30年代初以胡秋原和苏汶（杜衡）为代表的 “自由人”和“第三种人”，与左翼文学队伍关于 “文艺自由论”的激烈论争。 3、以沈从文、朱光潜为代表， 强调“艺术和实际人生的距离”， 与林语堂、周作人为代表追求艺术 的自我表现的“性灵文学”，较为典型 地反映了自主主义文艺思想的创作互补， 丰富和繁荣了左翼文坛。
巴金、老舍、曹禺
本章小结:
本时期在革命文学倡导下发展起来的左 翼文学运动，发扬了五四文学的战斗传 统，对追求革命的作家产生了巨大的吸 引力，加强了新文学思想的深度，形成 了30年代文学的主潮。自由主义文学思 潮和民主主义文学思潮在发展之中，不 论有怎样的缺失，应该承认他们的文艺 理论和创作实践有着独特的贡献，对左 翼文学主潮起到了补充作用。
现 当 代 文 学 课 件
第二编 第二个十年
第八章 无产阶级文学运动与 30年代文艺思潮
一、无产阶级文学论争与“左联”的成 立
无产阶级革命文学兴起的历史背景和原因。
1927年4月第一次国共合作破产；上海聚集了一批参加 过革命实际活动的作家和一批从日本回国的激进青年 作家；日本和苏联文学思潮的影响。
二、“左联”的主要文学活动
其一，成立马克思主义文艺理论研究会， 加强对马克思主义文艺理论的翻译、 介绍和研究工作。 其二，“左联”自觉地加 强了 与世界文学的联系， 及文学大众化的推广。
其三，“左联”努力建立自己的文学阵地， 扩大自己的文学队伍。 其四，“左联”逐渐摆脱了革命文学 初期普遍存在的幼稚病， 从罗曼蒂克到现实主义， 标志其创作走向成熟。
中国现代文学三十年(钱理群版)现当代文学文学考研笔记最全名词解释作家、代表作品分析
中国现代文学三十年笔记第一个十年（1917——1927）文学革命——文学背景：诗界革命，小说界革命，政治小说风潮，林译小说。
发生标志：1917年1月，胡适在《新青年》发表了《文学改良刍议》。
提出八事须言之有物，不模仿古人须讲求文法，不作无病之呻吟务去滥调套语，不用典不讲对仗，不避俗字俗语评价：1.是在对中西文学深入研究的基础上的深入认识，对文学发展规律的总结，符合世界文学发展的趋势。
2.以形式为重点，强调文学内容与形式的双重改革。
陈独秀发表措辞强烈的《文学革命论》，坚定文学革命的立场。
提出三大主义作为文学革命的征战目标：曰推到雕琢的阿谀的贵族文学，建设平易的抒情的国民文学。
曰推倒陈腐的铺张的古典文学，建设新鲜的立诚的写实文学。
曰推倒迂晦的艰涩的山林文学，建设明了的通俗的社会文学。
n?人的文学? ：1918年12月，《新青年》刊登了周作人的《人的文学》，对当时的文学革命影响很大。
周作人从个性解放的要求出发，充分肯定人道主义，强调一种?利己而利他，利他即是利己?的?理想生活? ，提出以?人道主义为本，对于人生诸问题，加以记录研究的文字，便谓之人的文学? ，认为新文学即人的文学，应充分表现?灵肉一致?的人性。
这深深影响了五四时期表现个性解放主题的创作。
1922年与学衡派的论辩。
学衡派：1922年9月，南京创刊《学横》。
梅光迪，胡先骕，吴宓。
文化保守主义者，受保守和清教色彩的新人文主义影响。
相信靠伦理道德凝聚中国。
宗旨：?昌明国粹，融化新知? 。
鲁迅《估学横》，批驳。
n文学研究会：成立于1921年1月，北京。
周作人，郑振铎，（矛盾）沈雁冰，王统照，（叶圣陶叶绍钧等12人。
会刊：《小说月报》。
宗旨：研究介绍世界文学，整理中国旧文学，创造新文学。
注重文学的社会功利性，被看做?为人生而艺术?的一派，现实主义的一派。
以人生和社会问题为题材，倾向于19世纪俄国和欧洲的现实主义。
n创造社：成立于1921年6月。
日本东京。
意识形态与“五四”前后外国文学经典的输入
意识形态与“五四”前后外国文学经典的输入摘要:“五四”前后的三十年间(1899—1929)中国出现了两次外国文学经典输入的高峰。
这两次输入中,从输入动机到输入内容和策略都发生了很大的变化。
安德烈·勒菲弗尔的意识形态操纵理论为研究这种变化提供了一个新的视角。
19世纪末、20世纪初我国的社会意识形态处于转型期,五四革命特定的政治形势为外国文学经典的输入提供了一个极其独特的环境,更加凸显出外国文学经典输入与意识形态之间的关系,特别是意识形态对翻译的干预和控制,其中最为突出的是其对输入动机、输入内容和策略的操控。
关键词:意识形态;五四;外国文学经典输入回顾外国文学经典输入的历史,五四运动前后出现了两次输入的高潮。
这两次高潮以五四运动为界,第一阶段(1899—1919)为萌芽期,第二个阶段(1919—1929)为发展期。
在这两次高潮中,外国文学经典输入数量多,内容广,更重要的是,从输入动机、内容和策略方面出现了明显的更替。
以五四革命为界,经历了输入动机从迎合改良的需要到适应革命的需要,输入内容从以政治小说为主到社会生活小说的兴盛,输入策略从政治性改写到以直译为主的变迁过程。
为什么会有这样动态的更迭呢?安德烈·勒菲弗尔的意识形态操纵理论为研究这种变化提供了一个新的视角。
在安德烈·勒菲弗尔(André Lefevere)看来,外国文学经典输入是文学这个多元系统的一个子系统,它具备外部机制和内部机制这双重操纵机制。
外部机制在文学和外部环境之间保持联系,其中起重要作用的是赞助人和意识形态;内部机制在文学内部发生作用,主要受诗学和社会观念制约。
①内因(文学家及其诗学观念)在外因(赞助人及其意识形态)所制定的参数内起作用。
②换言之,主流意识形态通过其代言人确立一系列的价值参数操纵文学经典输入。
19世纪末、20世纪初我国的社会意识形态处于转型期,五四革命特定的政治形势为外国文学经典的输入提供了一个极其独特的环境,更加凸显出外国文学经典输入与意识形态之间的关系,特别是意识形态对翻译的干预和控制。
2013. CJC 第一章 革命现实主义的前发展时期(1919-1949)
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⑵、日本无产阶级革命文学家臧原惟人：唯 物辩证法创作方法。
曾经留学苏联的日本无产阶级革命文学家臧原惟人在 批判岗位派的主张的基础上提出了唯物辩证法创作方法。 他认为作为现阶段新兴阶级的无产阶级以唯物辩证法的方 法观察现实，它的写实主义区别于历史上任何新兴阶级的 写实主义，“唯物辩证法是把这社会向怎样的方向前进， 认识在这社会上什么是本质的，什么是偶然的这事教导我 们。普罗列塔利亚写实主义依据这个方法，看出从这复杂 无穷的社会现象中本质的东西，而从它必然地进行着的那 个方向的观点来描写着它”。（ 臧原惟人：《普罗列塔 利亚写实主义的路》，见《新写实主义论文集》，上海现 代书局1930年版。）
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这里已明确说明了革命现实主义的内涵，它 不同于旧现实主义，且已具有社会主义现实主义 的特征。
二、 革命现实主义的发端
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1. 革命现实主义发端的外部因素
⑴、20年代，前苏联左倾文化派别（岗位派）：建立 “无产阶级文化”。 • “革命现实主义”的概念最初源于前苏联时期20年代一 个左倾文化派别——无产阶级文化派的主张。该派提出建立 “无产阶级文化”的构想，认为在摧毁旧的国家建立新的国 家的同时，也要摧毁旧的阶级的文化，才能建立无产阶级自 己的新的文化。无产阶级文化派的继承人岗位派在宣言中表 示：“无产阶级文学首先必须彻底摆脱旧的影响，既在思想 领域，也在形式领域。”（斯· 舍舒科夫：《苏联20年代文学 斗争史实》，上海译文出版社1994年版，49－50页。）
第一章 革命现实主义的前 发展时期（1919－1949）
一、革命现实主义的基本内涵
• • 1. 革命现实主义的名称演变 革命现实主义在20世纪不同的历史阶段有不同 的名称。诸如：“新写实主义”、“革命现实主 义”、“社会主义现实主义”、“革命现实主义和 革命浪漫主义的结合”（简称“两结合”）和“三 突出”等。 • 这里采用“革命现实主义”这一概念既考虑到 了“革命”这一概念的确定性，即它对左翼无产阶 级革命的指称；又考虑到了“革命”这一概念所指 的不确定性，因为在世界无产阶级革命的词典中， “革命”在不同的历史阶段具有不同的意义内涵。
1920-1940年代无产阶级文学革命话语考察
1920-1940年代无产阶级文学革命话语考察1.无产阶级文学革命是20世纪20年代至40年代期间发生的一场文化运动。
2.在这个时期，无产阶级文学革命的目标是反映工人阶级的生活和斗争，唤起工人阶级的觉醒意识。
3.无产阶级文学革命话语的出现，打破了传统文学的桎梏，使文学与社会现实相联系。
4.无产阶级文学革命话语呼吁追求写实主义，强调对真实生活的揭示。
5.在无产阶级文学革命话语中，对于社会不平等、剥削和压迫问题进行了深入的探讨。
6.这场文化运动的代表作品之一是鲁迅的《狂人日记》。
7. 《狂人日记》揭示了传统封建社会的黑暗与腐朽，对于社会现实问题进行了尖锐的批判。
8.无产阶级文学革命话语通过写实的手法，将工人阶级的困境和抗争生动地呈现在读者面前。
9.这些作品鼓励工人阶级意识觉醒，激发起了无产阶级的斗争精神。
10.无产阶级文学革命话语所倡导的思想观念深深影响了中国文化界的发展。
11.无产阶级文学革命话语为后来中国文学的发展奠定了基础。
12.与此同时，无产阶级文学革命话语也受到了当时政治环境的限制。
13.在文化大革命期间，无产阶级文学革命话语遭到了严厉批判和打击。
14.然而，尽管遭到打击，无产阶级文学革命话语的精神依然在人们心中传承下来。
15.无产阶级文学革命话语的理念为后来中国文学的发展提供了一种坚实的基础。
16.这个时期的无产阶级文学革命话语从根本上改变了传统文学的面貌。
17.无产阶级文学革命话语强调揭露社会的不公平和不正义。
18.这些话语将读者的关注点从封建社会的权贵阶层转移到了工人阶级的生存状态上。
19.通过这些作品，人们开始反思社会的不公和剥削问题。
20.无产阶级文学革命话语唤起了人们对社会现实的关注，促进了社会的进步和变革。
21.这个时期的作家们通过文学来宣传无产阶级的觉醒和斗争。
22.无产阶级文学革命话语起到了为工人阶级发声的作用，为他们争取权益。
23.这些作品揭示了工人阶级的生活困境和艰辛劳动，引起了读者的强烈共鸣。
了解20年代诗歌的发展流变
了解20年代诗歌的发展流变第一篇：了解20年代诗歌的发展流变了解20年代诗歌的发展流变 20年代诗体诗风流变1、风行一时的小诗创作1923年1月，冰心《繁星》由商务社出版；5月，《春水》由新潮社出版1923年12月，宗白华《流云》由亚东图书馆出版1925年3月，梁宗岱《晚祷》由商务印书馆出版2、20年代中期起出现的新月诗派和象征诗派。
3、无产阶级文学思潮的渐次兴盛及其对早期新诗的影响。
蒋光慈《新梦》，1925年1月上海书店掌握早期白话诗、郭沫若《女神》、湖畔诗派、、小诗体、新月诗派、象征诗派的特点及代表性诗人与诗作学习现代诗歌作品鉴赏方法一、新诗的诞生二、尝试中的新诗——早期白话诗三、浪漫主义诗歌四、湖畔诗派五、小诗六、诗的“规范化”———新月派七、纯诗概念的提出——早期象征诗派一、早期白话诗1、胡适与《尝试集》1920年3月，胡适的诗集《尝试集》出版。
这是中国第一部新诗别集。
现代白话诗最早的一批婴儿。
诗歌理论：说话要明白清楚，材料要剪裁、意境要平实、最扼要的材料用最简练的字句表现出来。
评价：从中国古典诗歌的形式传统中挣脱出来理论主张：作诗如作文打破诗的格律，换以自然音节白话诗歌2、其他白话诗人刘半农、沈尹默、周作人、俞平伯、康白情、刘大白等。
早期白话新诗的艺术特点：重实感，少想象，偏于理;大多不用韵，表现出随感情起伏自然变换节奏和句式的散文化倾向。
二、浪漫主义新诗创造社——浪漫诗派1、问题意识：针对早期白话诗缺少“诗味”、想象、激情等展开批判，开始构建新诗。
2、理论主张：郭沫若：诗的本质专在抒情诗=（直觉+想象+情调）+（适当的文字）3、郭沫若与《女神》(1892——1978)，原名郭开贞，号尚武，别号鼎堂，曾用笔名沫若等，四川乐山县沙湾镇人。
该诗集分为三辑：第一辑是三部历史题材的诗剧《女神之再生》、《湘累》、《棠棣之花》，又称为“女神三部曲”。
第二辑30首诗，属于惠特曼式的雄浑风格的诗歌，集中了郭沫若“五四”时期最有影响最具代表性的诗作。
无产阶级革命文学思潮
之浪漫的趋势》《文学是有阶级性的吗？》《资本家 的走狗》；鲁迅《文学与出汗》《“硬译”与“文学 的阶级性”》《“丧家的”“资本家的乏走狗”》
二、无产阶级革命文学思潮 1、“革命文学”的兴起
背景：1927年4月第一次国共合作破产；上 海聚集了一批参加过革命实际活动的作家和一 批从日本回国的激进青年作家；苏联和日本文 学思潮的影响。
蒋光慈
革命文学的基本理论主张由后期创造社（郭 沫若、成仿吾、冯乃超、李初梨等）和太阳社 （蒋光慈、钱杏邨等）成员首先提出。1928年1月， 太阳社的成立，创办《太阳月刊》，与创造社的 《创造月刊》《文化批判》同时发表关于革命文 学的文章，明确提出创造无产阶级文学的历史任 务。
主义文艺”的现行》；鲁迅《“民族主义文学”的任 务和命运》；瞿秋白《屠夫文学》
四、关于“文艺大众化论争”
1.文艺大众化的提出：左联成立后的一项中心工 作。
2.文艺大众化第一次讨论：1930年春，主题是为 什么文艺要大众化：庸俗化倾向与鲁迅的理解
3.文艺大众化第二次讨论:1931-1932，主题是文 艺怎样做到大众化，语言问题上的瞿秋白和茅 盾
三、关于“三民主义文学” “民族主义文学”论争
1.提出：“三民主义文学”：1929.5国民党中央宣传会 议提出，提出政党文艺纲领；“民族主义文学”： 1930.6国民党中组部支持提出，提出文学理论纲领。 实质：取消共产党领导的无产阶级文艺
2、论争性质：革命与反革命的文艺权利斗争 3、主要文献：梁实秋《论思想统一》；茅盾《“民族
经典：三十年代文学思潮
弗洛依德思想，推出《文艺心理学》。
林语堂（1895-1976）宗白华(1897-1986) 丰子恺（1898—1975） 梁实秋(1902-1987)
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王森然(18 95－1984)
（1902－1931）、彭康(1901－1968)、李初梨（1900－1994）、阳翰笙（1902－1993）
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3.成立“左联” （1）1930年3月2日，鲁迅、沈端先、冯乃超、柔石、李初 梨、彭康、钱杏邨、田汉、阳翰笙等四十余人在上海参加成 立大会。 （2）理论纲领：“我们的文艺是反封建阶级的，反资产阶级 的，又反对‘失掉了社会地位的’小资产阶级的”，“援助 而且从事无产阶级艺术的产生”。 （3）选举冯乃超、沈端先、钱杏邨、鲁迅、田汉、郑伯奇、 洪灵菲等七人为常务委员。远在日本的郭沫若、郁达夫、茅 盾等也参加了左联。 （4）鲁迅在会上做了《对于左翼作家联盟的意见》的讲话。 “左联”成立标志着共产党在组织上自觉领导文艺的开始。 9
1928年3月，胡适、徐志摩、梁实秋等创办《新月》月刊 ，声称维护“独立”“健康”的原则与“尊严的原则”；《 文学》、《文学月刊》、《骆驼草》、《大公报·文艺副刊》、 《现代》等。
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新月社创办的《新月》月刊，创造社和太阳社创办的《文化批判》月刊和《太阳》月刊。
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1.左翼革命文学思潮发生的背景 其组织化的文学活动推动文坛格局变化，影响深 远。 特定历史原因：部分早期共产党人从政治革命走 向文学；27年后社会政治斗争形势使建设无产阶 级文学成为需要；国际无产阶级文学运动（红色 30年代）的影响，西方辛克莱、德莱塞等影响。 激进的青年作家相对集中在上海，提供革命文学 队伍的组织保证。
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3.成绩与不足 1936年初，共产国际领导指示左联解散。 （1）提倡与实践无产阶级革命文学，对现代文学影 响深远。 （2）政治上搞了不少左的政治活动;组织上把作家团 体当成政党组织；文艺理论上照搬苏联文学运动和理 论，存在明显的教条主义倾向；创作上，某些作家存 在着轻视艺术规律、公式化、概念化的倾向。 总体上说，文学运动方面的影响远大于创作实践. 14
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“无产阶级文艺”概念在中国的早期译介和接受（1920—1925年）
20世纪初，无产阶级文艺的概念在中国开始逐渐引起人们的关注。
无产阶级文艺概念的早期译介和接受（1920—1925年）是中国文学史上一个重要的时期，这一时期的影响至今仍然深远。
本文将通过对这一时期的历史背景、译介情况以及接受态度的分析，探讨无产阶级文艺概念在中国的早期传播和影响。
一、历史背景
20世纪初，中国正处于民族危机和社会动荡的时期。
辛亥革命后，中国逐渐摆脱了封建专制的束缚，但由于帝国主义侵略和国内政治腐败，社会矛盾尖锐，民众生活困苦。
在这样的背景下，中国的文艺界也面临着前所未有的挑战和命运选择。
一些有识之士开始关注马克思主义的思想，认为无产阶级文艺是社会进步的需要，只有以无产阶级为主体的文学才能真正反映社会的真实面貌，从而推动社会的变革。
无产阶级文艺的概念由此开始引入中国。
二、早期译介情况
20世纪二十年代初，中国开始出现了一批介绍马克思主义文艺理论的学者和作家。
《新青年》杂志的创办者胡适、鲁迅、郭沫若、茅盾等学者和作家开始关注无产阶级文艺的理论和实践，在他们的努力下，一批经典的无产阶级文艺理论作品开始被翻译介绍到中国。
其中包括列宁的《文艺和革命》、托尔斯泰的《艺术论》、杜勃罗留波夫的《戏剧与生活》等。
这些作品对当时的中国文艺界产生了深远的影响。
《文艺和革命》中关于文艺为群众服务的理念，为鲁迅等中国作家提供了理论指导；《艺术论》中的“艺术应当成为对社会的道德和理性的鼓舞，对社会的弊端和不正义的斗争”的观点，也为中国无产阶级文艺的实践提供了理论依据。
三、接受态度
在早期译介进入中国后，无产阶级文艺的概念在中国开始引起广泛的讨论和接受。
鲁迅、郭沫若等作家和文艺评论家开始倡导无产阶级文艺的理念，并通过自己的文学创作实践，积极推动这一理念在中国的发展和深化。
也有一些文艺评论家对无产阶级文艺的概念持观望态度，他们认为无产阶级文艺的理论还不够完善，对于文艺创作的实践指导还不够清晰，因此表示怀疑和保留。
一些学者甚至对无产阶级文艺提出了批评，认为这一理论在中国的应用还存在一些问题，需要进一步澄清和完善。
无产阶级文艺的概念在中国的早期译介和接受阶段是受到积极关注和广泛讨论的。
无论是支持还是质疑，都反映了当时的中国文学界对于这一理论的重视和思考。
四、总结
1919年以后，中国进入了一个蓬勃发展的文学繁荣时期，文学家们开始更加关注社会现实和人民群众的生存困境。
这一时期，城市和乡村的文学创作开始兴起，一些作品开始具有鲜明的无产阶级文艺风格，深刻反映了当时中国的社会现实和人民的命运。
无产阶级文艺在中国的初露头角，为中国的文学事业注入了新的活力，为中国的文学变革开拓了新的道路。
无产阶级文艺的概念在中国的早期译介和接受是一个具有重要历史意义的时期。
这一时期的文学运动为中国文学的发展和变革打下了重要的基础，对于后来中国文学的发展产生了深远的影响。
虽然当时对于无产阶级文艺的认识和理解还不够清晰和完善，但正是通过这一时期的努力和探索，中国的无产阶级文艺才得以初步形成，为中国文学的蓬勃发展奠定了坚实的基础。