浅谈电视节目导演的场面调度能力
谈电视导演场面调度的轴线规律
谈电视导演场面调度的轴线规律作者：杨宏来源：《参花·下半月》2017年第05期摘要：戏剧的舞台调度不存在轴线关系，观众坐在舞台前观看，视点是统一的、不变的。
观众不可能跑到台后或舞台的两侧去观看，也不可能到舞台的上方去俯视，或走到台下去仰视，观众不能随意移动位置。
电视场面调度因为摄像机镜头的介入，有了镜头调度，现场拍摄中要经常变换机位、角度和视点，也就产生了轴线问题。
它给场面调度带来了一定的制约，由此产生了一些必须遵循的轴线规律。
关键词：电视导演场面调度轴线规律场面调度是导演技巧的一个元素，它孕育于导演在前期筹备阶段对于作品的构思，渗透着导演的生活态度和美学理想。
场面调度也被借用到电影中，主要是指导演对画框内的事物做出的安排。
由于电视艺术创作与电影创作在某些方面具有一定的相似性，因此也适用于电视艺术作品，成为导演在屏幕上叙事和表意的重要手段与方法。
在现场拍摄中，导演常常以即兴的方式进行创作。
即兴创作也包含场面调度设计，且在实际拍摄中操作性更强。
戏剧场面调度因舞台与观众席是固定的，其调度必须与观众视点相适应，因此，戏剧场面调度只有演员调度。
而电视除了演员表演之外，还有场景的设置、摄像机的运动等，摄像机的运动需要时间，并可以连续改变场景环境，在与演员运动的同时，因空间、景别的改变，使造型也发生了变化。
其视点既可以代表客观视点，也可以代表人物的主观视点。
导演通过引领观众的视点，让观众看到构思出的画面效果。
一、轴线导演在拍摄和处理两个或两个以上人物的动作方向以及他们相互之间的交流时，人物之间会出现一条看不见的假定的直线，这条直线称为轴线。
轴摄时，如果违反了轴线规律，空间的统一感会被破坏。
例如一个人坐在篮球场一侧的看台上，观看甲、乙两队赛球，比赛正在激烈进行着。
这名观众所坐的位置、眼睛的视线代表摄像机的机位和角度。
假如甲队按这名观众的视线投左手篮，乙队则投这名观众视线的右手篮。
在甲、乙队双方的左右关系之间，有一条轴线，如果任意越过而违反了轴线规律，空间的统一性被破坏，将造成甲乙双方关系和方向性的错误。
浅谈动画片中的场面调度
空间里穿行 ， 轻而易举 的把观众带入一个个新鲜 的视觉空间 ， 同时还巧 妙地安排了法国人 的爱情小插 曲， 最后在随着音乐的逐渐轻快 ， 瑞米 已
节片头 。Ｅ ａ） （ ｍ ｉ全片为时 １ ｌ ） 分零 ｌ 秒 ， 由 ４ ５ 总共 个镜头组成 ， 中第一 其
个镜头 是一个为时 ４ ５秒 的长镜 头，几 个从 老爷爷胡子上 掉下来 的小
人， 一路 游行 ， 带着镜头从街 角逐 渐转入 巴黎街头 的小巷子里 ， 突然一 个胖子小人身体膨胀 ， 促使镜头 自然的移 至屋顶 。５ ４ 秒钟的镜头没有丝
有这样的学 习心得 ， 也是受到了我的导师林超 先生的启 发 ， 他研究 动画 电影 ， 就是把一部 电影的镜 头全 部截下来 ， 编号 ， 然后几 天几 天的琢磨 、
思考。
光是场面调度这样一个 艺术处 理手法可以挖 掘和探索 的内容 已经 超出我们想像 ， 皮克斯 出品的《 料理 鼠王 》 中就有 多处长镜头结合 大全 景的精彩视觉呈现 ， 列举其 中最为动人 的一幕 ： 主人公老 鼠瑞米和家人 失散后 ， 流落一条下水道里 ， ｔ想成为厨师 的它振作精神 ， 一 ， Ｌ 开始演着
近来有一本书《 主流动画》 非 很受欢迎 ， 我在 身边已经看到 多位 动 画系学生捧在手里 ， 仔细研读 ， 此书作者是 中国传媒大学的动画教师薛 燕平 ， 一个很受学生爱戴的动画人 ， 追随者众多。 在这里提起 Ｅ 主流动 画》 是因为薛老师在书里 的一句话 ，一个 大全景 、 长镜 头 、 ， “ 一个 一个最
普通的机位 ， 这就是中国动画的特点——不是在拍 电影 ， 而是在拍 。” 通读此书 ， 不难发现 ， 老师极其痛心 中国动 画缺乏 在视听语言 、 薛 外在
接下去 ，介绍来 自Ｇ ｂｎ ｎ 的动画友人 Ｔｍ・ ａｇｍ ｔ ｏ ｅｌ ｓ ｉ ｏ Ｈ ｕｏ ａ 的一部动 画作 品（ ｍ ｉ ， Ｅ ａ）这是 他和他 的朋友 为 ２０ 年昴纳西 动画节做 的电影 ｌ ） ０７
场面调度 PPT
实
伞像我一样，像我一样地 默默彳亍着 冷漠，凄清，又惆怅。
践
她静默地走近 走近，又投出太息
一般的眼光， 她飘过 像梦一般地，
像梦一般地凄婉迷茫。
像梦中飘过 一枝丁香地，我身旁 飘过这女郎； 她静默地远了，远了， 到了颓圮的篱墙，走尽这雨巷。
……
电
视
第场
一、轴线问题
三 节
面 调 度
轴
线
1、什么是轴线
度
三
角
形
原
理
电
视
第场
三 节
面 调 度
轴
线
规
则
及
镜
头
调
度
三
角
形
原
理
一、轴线问题
3、越轴:摄像机越过原先的轴线一则，到轴 线的另一侧区域去进行拍摄，即“越轴”
在进行电视的拍摄或编辑时，上下两个镜头 分别是在轴线的两侧所拍，则这两个镜头互 为越轴镜头。
越轴所拍的镜头在画面上表现为上下两个镜 头中人物的方向相反。
线
人物运动的一条轨迹线。
规
则
及 镜
运动轴线
头
调
度
三
角
形
原
理
电
视
第场
三 节
面 调 度
一、轴线问题 2、轴线规则：是镜头调度的一般规则
轴
指在实际拍摄时，为保证被摄对象
线 规
在电视画面空间中的位置和方向的统
则 及
一，摄像师必须始终要将摄像机安排
镜
在轴线同一侧（180度范围内）的区域
头 调
内进行机位和角度的调整。
对于一条关系轴线来说，可以有两个机位三角形。
《影视导演基础》教学课件—11场面调度
• 导演需要对场面调度进行一定设计，才能正常有序的开展工作
二 戏剧场面调度与影视场面调度
• 在排练戏剧或拍摄影视剧时,都需要运用场面调度这一手段,以便在舞台或银屏 上展现出多姿多彩的场面来。
4. 戏剧的舞台调度可以随时更改，不断完善；影视作品的场面调度则时一次性的；
5. 戏剧的舞台调度只包含一个单一层面——演员；影视的场面调度则包含演员调度和镜头 调度两个层面
三 演员调度与镜头调度
演员调度就是指对剧中人物的调度,镜头调度是指对摄影(像)机的调度。这两个方 面的完美结合,即是影视的场面调度。 （一）演员调度 演员调度主要指导演对演员扮演的人物在剧中的行为、运动方向、所处位置的变动 以及演员与演员之间互相交流时所产生的动作与位置的变化调整、安排。
动的静止状态，但其内心却异常激动,甚至处于非常不平静的状态，此时导演只 能求助于镜头调度来处理；
例如,在美国影片《居里夫人》中,当居里夫人得知丈夫因遇车祸不幸死亡时，精神遭受打击陷 入麻木状态时的镜头处理；
• 导演还可以将镜头调度与演员调度结合起来运用,构成全方位的场面调度。
例如，前苏联电影《雁南飞》中,苏联公民鲍里斯被应征入伍时，与未婚妻的最后一次见面； 美国影片《铁面无私》中,导演运用了一个纯主观的镜头调度,表现犯罪团伙派遣杀手前去刺杀 协助检察官办案的一名老警察的段落。
的人物调度,都应和整体的场面调度统一起来考虑 • 导演应着眼于全局,关注整体的调度设计,不可偏爱局部。应当调整或改变单
个镜头中的人物调度,以适应整体的需要,保持整体的和谐与统一
三 演员调度与镜头调度
电视制作基础-电视场面调度ppt课件
五 通过本章的学习，掌握电视场面调度的 章 意义，掌握场面调度必须考虑的关键因 电 素，牢牢掌握电视摄像的轴线规则。
视
场 面 调 度
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第
五 章
一、场面调度的由来
电 1、来自于戏剧；
视 场
2、来自于电影。
面 调 度
二、场面调度的内容 电视的场面调度包括人物调度和镜头
电
可以形成长镜头纪实性拍摄；
视 场 面 调
6、通过镜头的编辑，场面调度可以使电视 的时空产生突破性的变化。尤其是现代编辑 手段的更新，使其功能得到进一步的加强。
度
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第
五
第章
一、轴线问题
三 电 1、什么是轴线
节视
轴
场 面
线调
轴线是电视摄像和电视编辑制作时 必须遵循的一条规则线。它包括：
规度
关系轴线、视线方向轴线、运动轴
则 及
线。
镜
头
调
度
三
角
形
原
理
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第章
一、轴线问题
三 电 1、什么是轴线
节视
轴
场 面
线调
（1）关系轴线 人与人或人与物或物与物之间的一
规度
条假想的连接线。
则
及
镜
头
调 度
关系轴线
三
角
形
原
理
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五
第章
一、轴线问题
三 电 1、什么是轴线
原
理
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第
五
第章
1、机位三角形的安排种类
导播切换和镜头调度
一、切换技巧
• 2、舞蹈或动作节目的切换
• 在电视转播中，表现舞蹈的意义并不在于突 出演员，而在于它的舞蹈动作，因此画面切 换更多的是表现舞蹈动作的变化，当有大量 伴舞在舞台上时，可采用摇臂拍摄大全景来 体现场景气势，从画面效果来看，顶角的拍 摄角度能够最为直观地突出舞蹈的形，并清 晰地向观众展现舞蹈的整体变化过程。
• 4、摇臂调度
• 摇臂具有在高机位平稳运动的优势，导播可以利 用这种移动拍摄得到的动感效果，是歌舞类节目 更具动态效果，也能从高俯拍角度更好的表现舞 蹈的队形队列。而摇臂在拍摄观众反应镜头时， 它展现的画面可以在歌者的起幅镜头与观众的落 幅镜头之间建立起个体与整体的关系，将情感的 表达溶入一个具体的镜头之中。同时，大场景的 摇臂运动镜头，还可以营造气势恢宏而动感十足 的场景。
一、切换技巧
• 3、竞技游艺类节目的切换
• 在竞技游艺类节目中，观众主要寄望于看到 比赛或者活动的进程和细节，而不重于听， 所以导播切换时，应善于发现和抓住一些有 趣的细节，注重镜头的叙事，导播的切换要 随场内的情节和气氛变换而变化，镜头切换 时注重观众的心理需求。
二、机位调度
• 1、场面调度 导播对录制的节目事先必须要有充分的了解，对 演员的出场位置、顺序、走位等有了预先的准备， 机位镜头的调度就能更准备、从容，也就能预先 设计好多机位的镜头画面组合。 在现场转播中，导演的场面调度决定了场景、灯 光、人物走位，以及摄像机的拍摄位置和数量， 摄像机的位置是受舞台场景和演员活动范围影响 的。
• 5、游机的调度
• 在综艺节目的录制中，游动机位的设置有着异常重 要的作用，它可以弥补固定机位在角度上的不足， 还可以使画面变化丰富。
• 通常游动机位都会出现在舞台上，进行近距离移动 拍摄，因此明确游动机位的位置和分工也十分重要， 首Байду номын сангаас不能与其他机位的镜头在功能上重复，在对象 选择、景别与角度的把握上要与其他机位的拍摄形 成利于镜头组合的关系，同时避免造成穿帮镜头， 影响其他机位拍摄，有经验的游机摄像师要随时通 过摄像机的回放按钮关注导播切出的画面，以便自 己做出调整。
场面调度——精选推荐
场⾯调度1．什么是场⾯调度？场⾯调度（mise-en-s cène），出⾃法语，原意就是“摆在适当的位置”或“放在场景中”。
本来⽤于戏剧，是指导演对演员的⾏动路线、位置以及演员之间的交流等表演活动所进⾏的艺术处理。
场⾯调度被引⽤到电影创作中来，则是指导演对于画框内事物的安排。
电影的场⾯调度，是导演引导观众从不同距离、不同⾓度去感观银幕世界的⼿段。
它给观众规定了观看银幕世界的视点，⽽这种观看的视点，观众是没有选择余地的。
场⾯调度的真正妙处在于，尽管视点多变，空间跳动⼤，时间流程会被切断、分割，却仍然可以让观众获得完整统⼀的印象。
这种印象包括两个层⾯：⼀是故事情节层⾯，⼀是创作⼈员的情感倾向和评价层⾯。
电影电视创作中的场⾯调度主要包括演员调度和镜头调度两个⽅⾯。
演员调度是指导演通过演员的运动⽅向、所处的位置的变动以及演员之间发⽣交流时的动态与静态的变化等，造成画⾯的不同造型、不同景别，揭⽰⼈物关系及其情绪变化，来获得银幕效果。
镜头调度是指导演运⽤摄影机/摄像机机位、光轴⽅向、焦距的变化，获得不同⾓度、不同视距的画⾯，来展⽰⼈物关系和环境⽓氛及其变化。
镜头调度包括了距离（远、全、中、近、特）、运动（推、拉、摇、移、跟、升降）、变焦（推、拉和急推、急拉）、⾓度（平、俯、仰）、⽅向（正、侧、背）等因素的运⽤和变化。
不过，在影视创作中，演员调度和镜头调度常常是同时进⾏⽽且互相作⽤的。
场⾯调度不仅仅是单个镜头⾥的调度，还包含了相对完整的⼀个段落、场景的调度。
2．场⾯调度的作⽤是什么？场⾯调度的作⽤是多⽅⾯的。
其最主要的作⽤是产⽣画⾯的构成作⽤，形成故事情节的连续进展，传递富于表现⼒的造型美。
此外，还有以下作⽤：（1）刻画⼈物性格。
从整部作品来看，最能体现⼈物性格的是剧情。
但是从局部看，刻画⼈物性格的⼿段便是演员的表演和镜头的运⽤。
演员表演的⾔谈举⽌之中可以反映性格，镜头的远近俯仰也可以表现性格。
（2）揭⽰⼈物内⼼活动。
场面调度的原则课件
场面调度的原则课件上节课我们学习了电视导演的场面调度分为两部分：被摄主体的调度和镜头调度。
被摄主体的调度：对剧中人物的调度。
是指导演对人物在一个场景内行动的路线、位置的转换所作的调整和安排。
镜头调度：对摄像机的调度。
是指导演运用摄影（像）机的移动或角度、焦距、的变化，以获得不同景别和造型的画面，用来展示人物动作、环境气氛，以及人与人之间的交流、人与环境之间的关系。
如果你是导演，让你来布置一次二人对话的机位，决定拍摄角度。
在那儿架机位？如何布置一场篮球赛的机位？这摄像机可不是随便架设的，是有规矩的。
第三节场面调度的原则先要了解一个概念一、轴线1、是指由被摄对象的视线方向、运动方向和相互之间的关系形成一条假定的直线。
轴线分两种：方向轴线：由视线方向和运动方向形成的轴线。
关系轴线：由（两个及两个以上）人物相互之间位置形成的轴线。
2、轴线的作用：保持被摄主体运动方向或视向的一致性。
虽然轴线看不见摸不着，但导演要在每个镜头的拍摄中都要注意轴线问题，可以说轴线制约着场面调度：1、摄像机的视角，包括摄像机机位变换的范围和拍摄方向。
2、被摄主体的位置，包括被摄主体的运动方向，人物之间的关系，光线（阳光）的方向等等。
如果导演无视轴线的存在，就会造成观众视线上的混乱，造成误会。
二、180度原则当轴线建立之后，摄像机必须在轴线的一侧180度范围内架设。
（一）被摄主体静止时的举例说明二人对话场面调度安排1、远景、大全景：交待环境，介绍人物关系，此时轴线确立2、用中景介绍剧情，描写人物3、甲开始说话，镜头用近景。
用外反拍——过肩镜头，通过说话人的肩膀，正打（正拍）说话人的斜侧面镜头，可以看清甲大半个脸的表情。
听话者乙只能看到小半个脸或者后脑勺。
4、乙（听话人）开始说话，外反打（反拍），过甲肩。
两个外反拍镜头，甲乙一人朝左一人朝右，彼此对应衔接，成为“正反打”|5、内反拍，外反拍推进，直接拍说话者单独的大近景或特写。
注意：1、先决定轴线，确定总角度，拍摄远景、全景2、所有镜头都应在总角度的这一侧180度进行拍摄（二）被摄主体运动时1、如果被摄主体运动方向一致，镜头不能跨越轴线2、被摄主体运动方向改变应在同一镜头内完成，且运动方向应为180度3、摄像机可以在方向轴线90度之内变换拍摄方向。
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浅谈电视节目导演的场面调度能力
电视节目导演是一个非常重要的岗位，他不仅要负责对节目的整体策划和组织，还要
负责现场的场面调度。
场面调度是指导演在现场根据节目需要，对演员、摄像机、灯光等
各个环节进行协调和调度，以保证节目能够顺利进行并达到预期效果。
一个优秀的导演需
要具备良好的场面调度能力，下面我将从几个方面来浅谈电视节目导演的场面调度能力。
导演要熟悉节目的内容和形式，对每个场景的需求进行充分的了解和把握。
只有了解
节目的要求，才能针对每个场景做出合理的调度安排。
在一个综艺节目中，要保证各个环
节的切换流畅，导演需要提前做好节目流程和时间安排，合理安排节目的亮点和高潮部分，以确保观众的观赏性和娱乐性。
导演需要具备敏锐的观察力和判断力，能够及时发现现场的问题并作出正确的处理。
现场的问题可能有很多，例如演员的表演有问题，摄像机角度不合适，灯光效果不好等等。
导演需要能够准确地发现这些问题，并调度相关人员及时解决，以确保节目的质量和效果。
导演还需要有前瞻性，能够预见到潜在的问题并提前做好准备，以应对突发状况。
导演还需要具备良好的沟通能力，能够与各个环节的工作人员进行有效的沟通和协调。
一个节目的成功离不开各个环节的密切合作，需要导演与编导、演员、摄像师、灯光师等
人员进行良好的沟通和合作。
导演需要清楚地传达自己的意图，解释要求，并与相关人员
达成一致，确保各个环节按照统一的要求进行工作。
导演还需要及时回应演员等人员的需求，给予他们必要的支持和帮助，使他们在现场能够发挥最好的状态。
导演还需要具备丰富的创意和想象力，能够通过调度实现自己对节目的独特理解和表达。
导演在现场不仅要按照规定的程序进行，还可以根据自己的理解和创意，对现场进行
一些调整和改进。
通过合理的灯光、音效、摄像机角度等手段，导演可以塑造出独特的舞
台效果，提升节目的艺术性和观赏性。
导演的创意和想象力将极大地影响到节目的质量和
特色，所以导演需要不断地开拓思维，丰富自己的艺术感悟，以提升自己的场面调度能
力。
电视节目导演的场面调度能力是一个复合型的能力，需要导演具备对节目要求的了解
和把握，具备敏锐的观察力和判断力，具备良好的沟通能力，以及丰富的创意和想象力。
只有具备这些能力，导演才能在现场做出合理的调度安排，使节目达到最佳效果。