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福建省永春县第一中学2016-2017学年高二寒假作业语文4试题含答案

福建省永春县第一中学2016-2017学年高二寒假作业语文4试题含答案

2016-2017学年寒假高二语文练习(四)考试时间:150分钟试卷总分:150分第I卷阅读题―、现代文阅读(35分)(一)论述类文本阅读(9分,每小题3分)阅读下面的文字,完成1—3题。

古人曾说:“晋人书取韵,宋人书取意。

”在此以王羲之和苏轼为例,探讨一下晋人之“韵"与宋人之“意”.以《兰亭集序》来说,当时它并不是作为艺术品来创作的,而是王羲之与亲朋故友一次聚会后的产物,是日常的文化生活记录,但王羲之以审美的生活方式和艺术素养,将这本来生活性的节目艺术化了。

于是充满晋人之韵的书法杰作诞生了.它优美灵动,既迅疾多变而又平和蕴藉,笔法精湛而又似乎毫不费力.这正说明了晋人之韵的特点。

它不是刻意追求的,而是在自然恬淡的生活中自然而然产生的。

王羲之书法艺术的许多成就,是在一般人看来没有什么艺术空间可以发挥的楷书中取得的,其本意并不在书法,只是在将古典楷书改造为今体楷书的书写中,不经意体现出一种端庄而自然的美,这在后人看来就是一种真正的韵味.王羲之保持了严谨的法度,为后世留下了众多的取法范式.这应该是晋人之韵的特点:在自然的汉字书写中尽心而充满乐趣地把汉字写得尽善尽美,如此就在不经意的潇洒中既保持了汉字书写内在的法度,又在挥洒自如的熟练中时有意外的创造,从而留下极有韵味的美,此之谓“志气和平,不激不厉”。

宋人的“意"如何呢?大概看来它几乎是晋人之韵的重现.苏轼一生屡遭磨难而不改旷达之性,一直以佛老思想为其儒家思想之外的另一精神支柱。

对于书法,苏轼主张“书初无意佳乃佳尔。

”这种艺术倾向的确颇似晋人风度,难怪黄庭坚不吝以“天然自工,笔圆而韵胜”来赞美。

以其作品《黄州寒食帖》来说,该作品是其生活状态和情感的真实写照,写得自然天成,其中字体大小的变换、力度轻重的控制与节奏的缓急等,都是随手拈来,毫无做作之态。

然而即使这件浑然天成的作品,其韵味也与《兰亭集序》不大一样.首先是强烈的个性。

全篇几乎都用外露的侧锋笔法,而字的大小、力度和行笔的节奏也起伏剧烈;《兰亭集序》则多以中锋行笔,优雅从容,在笔法与结构等要素的和谐中透出淡淡的韵味。

江西省抚州市临川十中2015-2016学年高二上学期12月月考语文试卷

江西省抚州市临川十中2015-2016学年高二上学期12月月考语文试卷

临川十中12月月考高二语文试卷一、现代文阅读(9分,每小题3分)阅读下面的文字,完成1-3题。

汉字蕴含的美学骆冬青传说,仓颉造字,“天雨粟,鬼夜哭”,古人对文字的创生充满惊怖和景仰之情,后世“敬惜字纸”的意识中凝聚着华人对“文字”的共通感。

汉字的诞生无从考据,可是,从古人刻画的留痕中,我们依然能够感受到那种鲜活灵动的精神。

这种精神凝聚在汉字中,凝聚在书法中,凝聚在甲骨、青铜器、竹帛中。

中华民族一项最伟大的创造,无疑是汉字这一文化符号。

身在中国文化浸润之中,却最容易忘记这一点。

这是因为,汉字与西方拼音文字比起来,似乎在文化形态的比较中,已经落了下风。

黑格尔曾断言:“拼音文字自在自为地最具智慧。

”这表达了赤裸裸的西方中心主义,表现了一种傲慢与偏见。

可是,这种观念,却被一些现代中国文人所接受。

这无疑是受一种进化论式的想法所支配,认为文字的发展要经历四个主要阶段,即图画文字、象形文字、表意文字、表音文字。

在这样的序列中,似乎清晰地显示了一种文字所处的文化地位,最晚形成的表音文字自然属于最高级的文字。

那么,汉字处于什么位置?从文字的起源来看,即使是拼音文字,亦需以一定形体作为“符号”来展示“声音”。

也就是说,在根本意义上,形、音的合一,是所有文字必然的归宿。

只不过,西方的拼音文字是以“字母”为基本元素的,“字母”作为表音的基础,生成为“单词”,方才成为西方语言书面表达的意义元素。

汉字则不然。

许慎的《说文解字序》曰:“仓颉之初作书也,盖依类象形,故谓之文。

其后形声相益,即谓之字。

文者,物象之本;字者,言孳乳①而浸多也。

”这里,着重指出了“象形”的重要性。

“文字”获得了一种哲学意义,作为“物象之本”的“文”和“形声相益”的“字”构成的“汉字”,与“字母”的不同在于,它是以“形声相益”的复合形态出现的,从而具有了一种生态学意义上的“生生不息”的创发性。

所以,从图画文字到象形文字,汉字似乎完成了一种飞跃。

但在两者之间存在着复杂的关联,并非是一种单线的进化,“图”进一步形式化,“画”进一步抽象化,从而使“字”逐渐“象形化”“文字化”。

云南省会曲靖市会泽县第一中学2025届高三语文第一学期期末统考模拟试题含解析

云南省会曲靖市会泽县第一中学2025届高三语文第一学期期末统考模拟试题含解析

云南省会曲靖市会泽县第一中学2025届高三语文第一学期期末统考模拟试题注意事项:1.答卷前,考生务必将自己的姓名、准考证号填写在答题卡上。

2.回答选择题时,选出每小题答案后,用铅笔把答题卡上对应题目的答案标号涂黑,如需改动,用橡皮擦干净后,再选涂其它答案标号。

回答非选择题时,将答案写在答题卡上,写在本试卷上无效。

3.考试结束后,将本试卷和答题卡一并交回。

1.阅读下面的文字,完成下列小题。

文艺是社会审美最高最集中最典型的体现,作家、艺术家是全社会的审美导师。

作家、艺术家进行文学和艺术作品的创造既是个人审美情绪的宣示,又是履行社会审美导师之职能。

作家、艺术家从事文学艺术创作的双重功能,使得他们较之他人更需要具有一种社会担当意识。

社会担当意识的核心是家国情怀。

从某种意义上说,作家、艺术家是社会家国情怀的代言人之一。

中国古代美学从历代作家、艺术家卓越的实践中总结出一系列以家国情怀为内核的美学理论,其中最为重要的是两个理论:一是“诗言志”。

“诗言志”是中国美学的重要传统。

最早提出“诗言志”的是《尚书•尧典》。

此后,诸多典籍如《左传》《庄子》也提出这一命题。

汉代《毛诗序》不仅再次申说“诗言志”,还提出“教化”说。

“教化”又称“风教”。

“风”多义,一指《诗经》中的“国风”,即民歌;二指情感。

《毛诗序》强调教育的普遍性,受教育者不仅有下层百姓,还有上层统治者。

“教”的目的是“化”。

具体来说,就是“正得失,动天地” “经夫妇,成孝敬,厚人伦,美教化,移风俗”。

“言志”与“教化”的统一,其关键是将“教”转化为“志”。

经此转化,“言志”的“志”就不止属于个人,还具有深刻的社会意义。

“私志”成为“公志”——家国之志。

言志与教化的统一必须落实在审美上,具体来说,最重要的是在情上。

而情贵在真,贵在自然——自然而然。

刘勰说“人禀七情,应物斯感,感物吟志,莫非自然”。

言志贵在至诚,只有至诚,它与教化才能实现真正的统一,也才能产生巨大的艺术感染力、艺术审美力。

2021年新高考语文Ⅰ卷+答案+译文

2021年新高考语文Ⅰ卷+答案+译文

绝密★启用前试卷类型:B2021年普通高等学校招生全国统一考试语文本试卷共10页,23小题,满分150分。

考试用时150分钟。

注意事项:1.答卷前,考生务必将自己的姓名、考生号、考场号和座位号填写在答题卡上。

用2B铅笔将试卷类型(B)填涂在答题卡相应位置上。

将条形码横贴在答题卡右上角“条形码粘贴处”。

2.作答选择题时,选出每小题答案后,用2B铅笔在答题卡上对应题目洗面的答案信息点涂黑;如需改动,用橡皮擦干净后,再选涂其他答案。

答案不能答在试卷上。

3.非选择题必须用黑色字迹的钢笔或签字笔作答,答案必须写在答题卡各题目指定区域内相应位置上;如需改动,先划掉原来的答案,然后再写上新答案;不准使用铅笔和涂改液。

不按以上要求作答无效。

4.考生必须保持答题卡的整洁。

考试结束后,将试卷和答题卡一并交回。

一、现代文阅读(35分)(一)现代文阅读【(本题共5小题,19分)阅读下面的文字,完成1~5题。

材料一:十八世纪德国学者莱辛的《拉奥孔》是近代诗画理论文献中第一部重要著作。

从前人们相信诗画同质,直到菜辛才提出丰富的例证,用动人的雄辩,说明诗画并不同质。

据传说,希腊人为了夺回海伦,举兵围攻特洛伊城,十年不下。

最后他们佯逃,留着一匹腹内埋伏精兵的大木马在城外,特洛伊人看见木马,把它移到城内。

典祭官拉奥孔当时极力劝阻,说留下木马是希腊人的诡计。

他这番忠告激怒了偏心于希腊人的天神。

当拉奥孔典祭时,河里就爬出两条大蛇,把拉奥孔和他的两个儿子一齐绞死了。

这是罗马诗人维吉尔《伊尼特》第二卷里最有名的一段。

十六世纪在罗马发现的拉奥孔雕像似以这段史诗为蓝本。

莱辛拿这段诗和雕像互较,发现几个重要的异点。

因为要解释这些异点,他才提出诗画异质说。

据史诗,拉奥孔在被捆时放声号叫;在雕像中他的面孔只表现一种轻微的叹息,具有希腊艺术所特有的恬静与肃穆。

为什么雕像的作者不表现诗人所描写的号啕呢?希腊人在诗中并不怕表现苦痛,而在造型艺术中却永远避免痛感所产生的面孔筋肉挛曲的丑状。

河北衡水市安平中学2025届高三适应性调研考试语文试题含解析2

河北衡水市安平中学2025届高三适应性调研考试语文试题含解析2

河北衡水市安平中学2025届高三适应性调研考试语文试题注意事项1.考试结束后,请将本试卷和答题卡一并交回.2.答题前,请务必将自己的姓名、准考证号用0.5毫米黑色墨水的签字笔填写在试卷及答题卡的规定位置.3.请认真核对监考员在答题卡上所粘贴的条形码上的姓名、准考证号与本人是否相符.4.作答选择题,必须用2B铅笔将答题卡上对应选项的方框涂满、涂黑;如需改动,请用橡皮擦干净后,再选涂其他答案.作答非选择题,必须用05毫米黑色墨水的签字笔在答题卡上的指定位置作答,在其他位置作答一律无效.5.如需作图,须用2B铅笔绘、写清楚,线条、符号等须加黑、加粗.1、阅读下面的文字,完成各题。

在论辩说理中,很少有人能直接说服对立一方。

这并不表示他论证乏力,而是因为,一般来说,论辩式说理起到的是强化自己一方、而非软化对立一方的作用。

因此,对立的双方就有可能在辩论中越说越僵。

极端的越说越僵,这种情况在说理文化良好的社会中较少发生。

这是因为辩论者在辩论中,理是说给“第三方”听的,而不是说给对立方听的。

以第三方为说服对象,并由此来确定说理的主要构成要素,这便是英国哲学家图尔敏对公共说理的一大贡献。

在图尔敏之前,对说理结构的理解和分析是以形式逻辑为着眼点的。

图尔敏提出的说理分析模式却着眼于听众,具体而言,是那些立场中立、具有独立思考和判断能力的第三方听众。

例如,在法庭上,有争执的双方各自陈述自己的立场和理由,同时还就对方陈述中的具体环节和细节提出质疑。

各方这么做是为了说服中立的第三方——法官或陪审员。

图尔敏论证模式包括主张、保证、论据、支持、语气和反驳等要素。

它具有两个基本的认知特征:第一,说理中所有的主张、理由、中介保证、理由的理由、对保证的支持等等,都是可以由对方诘问和质疑的,说理一方必须为此做好准备。

第二,决定说理一方是否有理的是中立的第三方(法官和陪审员),不是自己一方或反对一方的“粉丝”。

在这两点上,图尔敏模式都不相同于形式逻辑论证。

整理稿《文学批评方法与案例》部分试题及参考答案

整理稿《文学批评方法与案例》部分试题及参考答案

《批评》部分试题及参考答案 (1)一、名词解释 (1)二、填空题 (1)三、辨析题 (2)四、简答题 (2)五、论述题 (2)六、“批评与实践”文本分析题 (2)【参考答案】 (7)一、名词解释 (7)二、填空题 (11)三、辨析题 (12)四、简答题 (14)五、论述题 (17)六、“批评与实践”文本分析题 (17)《批评》部分试题及参考答案【题库】一、名词解释俄狄浦斯情结集体无意识原型文学性陌生化意图谬见感受缪见复义张力悖论反讽隐喻延异播撒踪迹期待视野召唤结构隐含读者二、填空题法国艺术理论家泰纳在《<英国文学史>序言》中提出、、著名的“三要素”说。

精神分析学派将心理结构分为和两大部分。

精神分析学派将人格系统分为、、三个部分。

弗雷泽在《金枝》中将“交感巫术”分为和两种基本形式。

荣格将原型分为两类:和。

弗莱把神话归纳为种叙事形式。

瑞恰兹认为语言是“指称性的”,而语言是“感情性的”。

认为“诗的语言是悖论语言。

”布鲁克斯说:“我们可以用这样一句话来总结现代诗歌的技巧:。

”提出了解释文学作品的矩阵模式。

“耶鲁四人帮”指的是、、和。

巴尔特在分析《萨拉金》时设定的五种代码分别为、、、、。

女性主义文学批评的两大形态指的是和。

三、辨析题索绪尔的“语言”和“言语”索绪尔的“能指”和“所指”索绪尔的“组合”和“聚合”索绪尔的“历时”和“共时”女性主义文学批评中的“天使”与“妖妇”四、简答题戈德曼的“有意义的结构”马歇雷的“文本-意识形态的离心结构”杰姆逊的“政治无意识”原型批评的主要理论特征新批评的“细读法”罗兰·巴尔特的“作者的死亡”西苏的“身体写作”五、论述题论述社会学批评中的意识形态批评论述精神分析学派的文学批评特色论述俄国形式主义的文学形式观论述英美新批评倡导的文学“内部研究”论述女性主义的“双声话语”论述赛义德的“东方主义”论述中国古代文学批评方法中的“追源溯流”法论述中国古代文学批评方法中的“知人论世”法论述中国古代文学批评方法中的“意象批评”法六、“批评与实践”文本分析题1、试运用形式主义—新批评的批评方法解读《蒹葭》。

湖南省怀化市中方县一中2025届高三适应性调研考试语文试题含解析

湖南省怀化市中方县一中2025届高三适应性调研考试语文试题含解析

湖南省怀化市中方县一中2025届高三适应性调研考试语文试题注意事项:1.答题前,考生先将自己的姓名、准考证号码填写清楚,将条形码准确粘贴在条形码区域内。

2.答题时请按要求用笔。

3.请按照题号顺序在答题卡各题目的答题区域内作答,超出答题区域书写的答案无效;在草稿纸、试卷上答题无效。

4.作图可先使用铅笔画出,确定后必须用黑色字迹的签字笔描黑。

5.保持卡面清洁,不要折暴、不要弄破、弄皱,不准使用涂改液、修正带、刮纸刀。

1、补写出下列句子中的空缺部分。

(1)韩愈在《师说》中指出古代圣人“_______”,尚且向老师请教;现在的一般人“_______”,却以向老师学习为耻。

(2)杜牧的《阿房宫赋》中“________,_______?”两句总括秦国掠夺人民,挥霍无度。

(3)边塞诗常常通过描绘典型的物象来渲染氛围,比如李贺《雁门太守行》中的“________”,岑参《白雪歌送武判官归京》中的“_________”,都运用了“旗帜”这一物象。

2、阅读下面的文字,完成下列小题。

汉字天覆地载、严谨优美的造型结构,深藏着先民的美学智慧。

夸张地讲,了解中国汉字书法中有关的结构原理,在一定程度上可以了解中国美学。

汉字结构的平中寓奇、险中求胜,汉字笔画的劲健内敛、,以及书法布局的计白当黑、虚实相生,都极大强化了汉字书写的内在张力,影响着书法的审美取向。

古人书风有千百种,学习时应,找到其中不变的精神为我所用。

书法风格是书法的艺术语言,建立在中华优秀传统文化的审美标准之上。

( )书法审美情感,一般分为两种。

一种是感性审美情感,另一种是理性审美情感。

通常书法临习中的“”“不求甚解”处于书法感性审美情感阶段;而书法创作中的“乐此不疲”“不知有魏晋”则处于书法理性审美情感阶段。

两种情感之间呈递进和互相深化的关系,没有感性审美情感阶段就没有理性审美情感阶段,没有理性审美情感阶段就无法创作出有高度的作品。

由初始对书法的兴趣进而步入到对书法的理性把握,是一个的过程。

高中美术绝密押题3

高中美术绝密押题3

1、运用线条来表现和概括物体的轮廓,强调透视感,没有光影变化,是素描的()法。

A、色调表现B、线面结合C、结构表现D、线描结合正确答案:C解析:结构表现法主要运用线条来表现和概括物体的轮廓和内部结构,强调透视感,不拖明暗.没有光影变化。

色调表现法就是色调的变化以及明暗块面的层次来描绘对象。

线面结合法是当表现物体的手法中既有对线条的应用.又有对面的明暗关系表达。

分数:22、下列属于以鉴赏活动为主的教学方法的是()。

A、讲授法B、情境法C、示范法D、合作学习指导法正确答案:B解析:美术鉴赏课主要采用的教学方法是情境法。

分数:23、朱耷又号八大山人,关于他的描述,正确的选项是()。

①他是明代皇室后裔②他的作品色彩淡雅、秀丽、明快③他笔下的鱼、鸟体貌怪异④《枯木怪石图》是他的作品A、①④B、①③④C、①②③D、①③解析:朱耷是明太祖朱元璋第十七子朱权的九世孙,其作品以水墨为主,笔墨凝炼沉毅.所以①正确,②错误。

《枯木怪石图》是苏轼的作品.所以④错误。

分数:24、《记忆的永恒》是20世纪西班牙画家达利的作品。

该作品的绘画流派属于()。

A、达达主义B、抽象主义C、风格派D、超现实主义正确答案:D解析:《记忆的永恒》是达利早期超现实主义画风的典型代表。

达利运用他那熟练的技巧.精心刻画了那些离奇的形象和细节,创造了一种引起幻觉的真实感,呈现出一个在现实生活中根本看不到的离奇而有趣的景象,参观者体验一下精神病人式的对现实世界秩序的解脱.分数:25、线描教学中,杨老师为了激发学生的兴趣,在教学中让学生分组聆听MP3中不同的声音,通过体验与联想,讨论后用线描的方式表达听到的事物。

杨老师采取的教学策略是()。

A、贴近生活,激发兴趣B、创设情境,激发兴趣C、多给鼓励,激发兴趣D、巧妙设疑.激发兴趣正确答案:B解析:杨老师通过让学生听音频来创设情境,进而激发学生的兴趣。

分数:26、《喷笔画画》在《普通高中美术课程标准(实验)》中属于()模块。

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解析坚白论的方法是文配图形式 公孙龙论证的《坚白论》属于辩证认识的思维规则,存在是一,认识是二。认识分为两种形式两个层次。直接形式具有可见性(不藏),间接形式具有反思性(藏)。表述规则是名实当,逻辑规则是河图正位。 解析公孙龙《坚白论》的方法,依然是易经传承的图文并茂法,解说和演绎一体的形式。第一步是为公孙龙的文字内容配上逻辑图像,然后再去解析文字的字义和句子结构。通过这样的形式,将公孙龙论证《坚白论》的方法和手段准确地展示出来。 为便于人们从总体上把握公孙龙《坚白论》的内容,我们需要将它的全文展示出来。通读全文之后,你才能形成一个总体的印象。便于理解和把握我们给出的逐句解析文字的内容和句子结构。在通读原文的基础上,我把2013年用理性思辨方法绘制的逻辑图展示出来。供那些善于理性思辨的学者们参考。 一、坚白论原文:源自道藏本原第五 【原文】 “坚白石三,可乎?”P37 曰:“不可。” 曰:“二,可乎?”P38 曰:“可。” 曰:“何哉?” 曰:“无坚得白,其举也二;无白得坚,其举也二。” 曰:“得其所白,不可谓无白;得其所坚,不可谓无坚。而之石也之于然也,非三也?” 曰:“视不得其所坚而得其所白,得其白也无坚也;拊不得其所白而得其所坚,得其坚也无白也。” 曰:“天下无白,不可以视石;天下无坚,不可以谓石。坚白石不相外、藏。三可乎?”P39 曰:“有自藏也,非藏而藏也。” 曰:“其白也,其坚也,而石必得以相盈,其自藏奈何?” 曰:“得其白,得其坚,见与不见离一,二不相盈,故离。离也者,藏也。” 曰:“石之白,石之坚,见与不见二。与三,若广、修而相盈也。其非举乎?”P40 曰:“物白焉,不定其所白;物坚焉,不定其所坚。不定者兼,恶乎其石也。” 曰:“循石,非彼无石。非石无所取乎白石。不相离者,固乎然。其无也?” 曰:“于石,一也;坚、白,二也,而在于石。故有知焉,有不知焉;有见焉,有不见焉。故知与不知相与离,见与不见相与藏。藏故。孰谓之不离?”P40 曰:“目不能坚,手不能白;不可谓无坚,不可谓无白。其异任也,其无以代也。坚白域于石,恶乎离?”P41 曰:“坚未与石为坚,而物兼未与为 坚。而坚必坚,其不坚石物而物而坚。天下未有若坚而坚藏。白固未能自白,恶能白石物乎?若白者必白,则不白[石]物而白焉。黄、黑与之然,石其无有。恶取坚白石乎?故离也。离也者因是力与知果不若因是。”P41 “且犹白以目,以火见,而火不见。则火与目不见而神见。神不见而见离。坚以手,而手以棰。是棰与手知而不知,而神与不知。神乎?是之谓离焉。离也者天下故独而正。”P42 二、理性思辨环节的逻辑结构解析 1、提出命题:二与三的对立性 “坚白石三,可乎?”——提出问题 曰:“不可。” ——给出答案:否定性 曰:“二,可乎?” ——再次提问 曰:“可。” ——给出答案:肯定性 曰:“何哉?” ——理由根据 逻辑结构图为: ┌坚白石三,不可(不成立) ┌命题形式┤ ├结构 └坚白石二,可(成立) └理由根据:何哉(在那里) 2、具体的论证过程,分为四个步骤: 、坚白两分——两种认识形式不同,不是“三”的特点。逻辑结构图为: ┌坚:手触感觉到的属性——对比分析 石┤两种不同的认识形式 存在└白:目看把握的形式特点——直观反映 、隐藏显露——两种形式一体,是辩证逻辑的基本结构 ┌直接性:非藏而藏——显露形式┐ 认识结构┤显露和隐藏两种形式一体 ├辩证逻辑 └间接性:自藏也——隐藏形式—┘连为一体 、思维规则——“石”是存在,“坚白”是它的两种属性 ┌表述形式:于石一也;坚白二也 思维规则┤辩证方法:一分为二 └思维口诀:存在是一,认识是二 、论证结构——从逻辑规则入手,体现出从本质到形式到属性的动态逻辑结构。由此构成中国古代的逻辑理念与西方的古希腊不同,它是辩证逻辑规则、认识论的结构而不是形式逻辑的分类方法。论证结构的逻辑图为: ┌逻辑规则:延续“白马非马”的表述规则,转向了认识规则 ┌本质┤规则:两分法——同一律 │ └逻辑关系:一分为二,辩证认识 │ ┌认识结构:两种形式、两种属性 ┼形式┤规则:两分法——同一律 │ └论证方法:形式、本质、属性、结论四者同一 │ ┌抽象是逻辑法:三分法:从坚白分立到二者的综合 └属性┤规则:方法和结构两种形式对立统一 └具体是结构法:本质两分,形式三分,动态论述 【文本内容】 曰:无坚得白,其举也二;无白得坚,其举也二。P22 曰:得其所白,不可谓无白;得其所坚,不可谓无坚。而之石也,之于然也,非三也?P22 曰:视不得其所坚而得其所白,无坚也;拊不得其所白而得其所坚者,无白也。P22 曰:天下无白,不可以视石;天下无坚,不可以谓石。坚、白、石不相外,藏三,可乎?P22 【逻辑解析】 这段话是对逻辑规则进行的解说。隐含规则是具体表述真理的格式:白马非马。这里将“两分法——同一律”的表述规则模仿、移植到认识论中,由此体现出表述规则和认识规则之间的深化关系。二者形式对立,属性同一。逻辑规则环节的结构图为: ┌隐含表述规则:白马非马:两分法——同一律 ├论据:石白、石坚,都是认识形式:非三也 ┤相外:指并列存在的关系 ├视得白,触得坚,认识的两种形式外部分立 └白坚是认识的两种形式,应用在“石”上,不是并列关系 白坚石三者之间的逻辑结构关系:坚、白、石不相外、藏。三可乎?其逻辑图为: ┌视得其所白,无坚 石是存在┤认识是二 存在是一└手触得其坚,无白 这个逻辑结构图表明,坚、白、石之间是“一分为二”的关系,不是并列的名称关系。 从逻辑关系、认识结构的特点进行解说 【文本内容】 曰:有自藏也,非藏而藏也。P22 曰:其白也,其坚也,而石必得以相盈,其自藏奈何?P22 曰:得其白,得其坚,见与不见离。一、一不相盈,故离。离也者,藏也。P22 曰:石之白,石之坚,见与不见,二与三,若广修而相盈也。其非举乎?P22、23 曰:物白焉,不定其所白;物坚焉,不定其所坚。不定者,兼,恶乎其石也?P23 曰:循石,非彼无石。非石,无所取乎白(坚)。(坚白)石不相离者,固乎然。其无已。P23 【逻辑解析】 这段话是对逻辑关系、认识论的结构特点进行的解说。两种认识形式分别用见与不见即显露和隐藏区分开,两种形式一体,不可分割开。由此体现出物的属性与分类认识不同,存在的“石”将白坚两种品质综合在一起,认识将它分开了。逻辑思维将它们二者之间的关系牢牢把握住了。逻辑关系环节的结构图为: ┌内部隐藏:有自藏也——外部显露:非藏而藏 ├一为白,一为坚,然而石中是一体的,它自藏了吗? ├认识是两种形式:见与不见,彼此分开,分离就是隐藏,表明层次关系 ├两个层次 ├认识是二,组合为三,如广、修一体,这是比喻(不是举例) ├白坚是物的形态不是指称,所以白坚同在于石中。恶乎其石也 │(恶:表示惊讶,两种认识形式坚和白在“石”中合二为一了) └没有坚白石,没有石为单一的白石,白坚不分离,固有属性 对认识结构进行的具体解读:存在是一,认识是二 【文本内容】 曰:于石,一也;坚白,二也,而在于石。故有知焉,有不知焉;有见焉,有不见焉。故知与不知相与离,见与不见相与藏。藏故。孰谓之不离?P23 【逻辑解析】 这段话是对认识结构进行的具体解读:“石”作为存在形式,是一,认识形式不同,得到了“坚、白”两种属性。这两种属性都是“石”具有的,不是对“石”进行的分类,即不是“坚、白”分开的形式,而是“坚、白”一体的形式。认识环节的分类是:有知焉,有不知焉;有见焉,有不见焉。属性分类是:知与不知相与离,形式分类是:见与不见相与藏。由此构成认识论的结构:两种形式、两种属性。 逻辑结构图为: ┌存在形式:于石,一也 │ ┌坚、白,二也:形式是二 ├逻辑形式┤ │ └而在于石:本体是一 ├认识结构┌属性:故有知焉,——有不知焉 │ ├形式:有见焉,——有不见焉 ├逻辑推论┤ │ ├质:故知与不知相与离 │ └量:见与不见相与藏 └结论:藏故。孰谓之不离?认识分为两种形式,两种属性 论证方法体现出认识论的结构 【文本内容】 曰:目不能坚,手不能白,不可谓无坚,不可谓无白。其异任也,其无以代也。坚白域于石,恶乎离?P23 【逻辑解析】 这段话是对论证方法进行的解读:两种形式对立,本质属性同一。都是对“石”的认识,二者是不能分离的关系。由此体现出“形式——本质——属性——结论”的四分法结构,逻辑图为: ┌形式:目不能坚,手不能白 ├本质:不可谓无坚,不可谓无白 ├论证方法 ├属性:其异任也,其无以代也 └结论:坚白域于石,恶乎离? (解说:坚白在同一石中,分离了吗?) 逻辑方法体现出从分到合的过程 【文本内容】 曰:坚未与石为坚,而物兼。未与(物)为坚。而坚必坚,其不坚石、物而坚。天下未有若坚,而坚藏。白固不能自白,恶能白石、物乎?若白者必白,则不白物而白焉。黄、黑与之然。 石其无有。恶取坚白石乎?故离也。离也者,因是。力与知,果不若因是。P23 【逻辑解析】 这段话是对逻辑方法进行的解读,它是从分到合的论述结构,论坚、论白是分立形式,结论是综合形式。由此构成辩证逻辑的特点:从分立到综合的论述结构。逻辑方法环节的结构图为: ┌坚未与石为坚,而物兼未与为坚 ┌论坚┼而坚必坚,其不坚石物而物而坚 │ └天下未有若坚而坚藏 │ ┌白固未能自白,恶能白石物乎? ┼论白┼若白者必白,则不白[石]物而白焉 │ └黄、黑与之然,石其无有 │ ┌结论:恶取坚白石乎?故离也 └综合┤ └根源:离也者因是力与知果不若因是 依据逻辑结构展开论证 【文本内容】 且犹白,以目以火见,而火不见。则火与目不见,而神见。神不见,而见离。坚以手,而手以棰。是棰与手知,而(捶)不知,而神与不知。神乎?是以谓离焉。P23 离也者天下,故独而正。P24 【逻辑解析】

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