水彩渲染

2.有云的天空 一般采用湿画法，先用水降纸浸湿，待半干时以 云的态势铺色，是颜色自由扩散（或作出色彩的冷暖 变化）。有时也采用干画法表现大片的白云或晚霞。
三、地面的画法
1.有倒映的地面：反 光强，多倒影。先退晕（从 远到近，由浅至深）；绘倒 影与阴影。
2.无倒影的地面：注意 冷暖变化，远暖、浅，近冷、 深。特别注意草地、石子路等 质感的表现。
阳光透过三棱镜后被分解成的光谱
2.色彩三要素：
色相、明度、纯度称为 色彩的三要素。色相是指各 种颜色之间的差别。明度是 指明暗的差别，每一种颜色 都有它自身的明暗差别，不
同颜色其明度也不同。 纯度是指颜色的饱和 程度。
3.色彩的调配：
红、黄、蓝称为三 原色。两种原色相调 和称为间色。两种间 色相调和称为复色。
（二）以绘画材料分类 水墨渲染图 水彩渲染图 水粉渲染图 铅笔或钢笔淡彩渲染图 马克笔、喷笔、油画 颜料渲染图 电脑渲染图
示例
水彩渲染图 水粉渲染图
水墨渲染图
电脑渲染图
喷笔画
第二讲 水彩渲染的准备工作
一、色彩的基本知识 1.色彩的来源：
阳光照射下物体呈 现出不同的色彩。白色 阳光透过三棱镜后，就 会分解成一条由红、橙、 黄、绿、青、蓝、紫等 颜色组成的光谱。
大体有三种实际应用：(1)反映天空和景物的玻璃窗， 包括玻璃帷幕墙（2）窗玻璃很暗或很亮，看不到室内也不 反映天空与景物。（3）窗玻璃十分透明，室内景物清晰。
注意：玻璃材 质的质感表现。
五、几个建筑局部的组合
大尺度的屋面、墙面、门窗等质感表现及效果。
第五讲 水彩配景的画法
一、配景在渲染图中作用
建筑表现图的配景包括：天空、地面、山水、树 木、其他建筑、人物、汽车等等。其作用是突出主体 建筑，要求配景真实。
第三讲 水彩渲染基本技法
一、水彩渲染常用技法
1. 叠加法 用几种不同色彩分几层先后 叠加渲染。该方法层次多，易于 组织丰富的色彩，不易出现浑浊。
（如大面积渲染变化的天空，可叠加 暖色于近地面出表现地面反光）
a. 用叠加法退晕 b.水墨渲染退晕与水彩渲染退晕对照 c.水彩渲染的叠加法退晕
a b c
叠加法的注意事项：
二、天空的画法
1. 晴天无云 （1）从天顶至地面，强调地面反光影响。由暗— 明，深—浅，冷—暖。 （2）从天顶至地面，强调地面尘埃影响。由明— 暗，浅—深，暖—冷。
注意：这种天空只可采用“洗” 的方法多次叠加，可先用清水开始 退晕至深蓝，后叠加平涂橙红。多 次叠加后再一次性退晕，即从地面 微橙红逐渐加蓝色，最后加微紫。
注意：平涂时图板倾斜一定角 度，以较大的笔从上到下，从左到 右依次向下赶水。注意用笔要轻， 移动速度均匀 ，笔头尽量避免与纸 接触，快到头时，逐渐减少水分。 叠加若干次，可是色调变深。
退晕练习：
水彩渲染中的退晕应用较多，分为单色退晕与复 色退晕两种。
由浅到深：调 好两杯同一颜 色深浅不同的 颜料，以平涂 的方法用浅色 从上到下渲染， 每2-3cm加一两 滴深色至浅色。 由深到浅：同 上，以深色开 始，加清水即 可。
1.清洗图面：用HB或H铅笔轻轻打稿，线条清晰。 清除铅笔灰尘，用浅土黄色或淡碱性肥皂水洗图。 2.渲染底色：分大面，如区分建筑与背景（天 空）；分小面，不同材料不同部位用不同底色，底色 浅但仍有微弱退晕，应作为高光色，高光处不再渲染。 3.详细刻画，渲染建筑、阴影、环境（建筑群及 地面等），突出主体。 4.调整明暗关系，根据建筑阴影确定天空明暗。 5.刻画细部，渲染配景，作最后调整。
（1）前一遍未干透不能渲染第二遍。 （2）认真分析，透明度强的颜色可后加，如希望减弱前 一遍的色彩，可用透明度弱的颜色代替透明度强的颜色， 如用铬黄代替柠檬黄。 （3）多次叠加应注意严格靠线。 （4）大面积渲染应将板竖起加速水分流下，，避免沉淀。 如出现沉淀，可用清水或海绵轻轻擦洗。
2.直接法(连续着色法）
三、水彩颜料的性质 1.水彩颜料的透明度
水彩颜料是透明的绘
图颜料，从目前国产水彩 颜料来看：普兰、柠檬黄、 西洋红的透明度较高；铬 黄、土黄、朱红等差些。
1.水彩颜料的透明性 2.少量水分调出透明性不强的颜色
2.水彩颜料的沉淀
群青、褐色沉淀 较多，颜料长期不用 干固后也会产生沉淀。 不沉淀的混合色可代 替沉淀的群青和赭石 色。
3.石块墙：石块颜色近似，不完全相同，一般先作出
统一墙面退晕从暖色到冷色，从明到 暗，再描绘每块石块，留高光、画阴 影。
二、屋面画法
分格退晕表现筒瓦的半圆柱体积，注意留出高光 并描绘板瓦对筒瓦的反光。
三、木纹画法
四、门窗画法
1.门：渲染时关键在于正确处理门的色彩与质感。
2.窗：在建筑渲染图中十分重要。
水彩：某多层住宅
水彩：某伊斯兰教堂 水彩：帕提农神庙
水彩：某高层建筑
水彩：皇穹陵地宫建筑群
水 彩： 天 坛 祈 年 殿
水墨渲染
以墨色深浅表现明暗 效果、建筑体型与材料质 感的一种渲染技法。
单一色渲染
可用群青、蓝、紫、褐色等单一色 渲染。
（右图：以普兰单色表现）
平涂练习：
没有色彩与深浅变化的渲染，要求均匀，是水墨 与水彩渲染的最基本技法之一。
二、水彩渲染过程示例
底图
5
第四讲
一、墙面画法
水彩局部的画法
1.光洁粉刷墙：用简单“洗”的渲染方法上下退晕，明 暗变化不宜过大。可略加光影表示树影或墙面不平整。
注意：光影深浅随墙 面深浅，墙面越粗糙， 色影越深。
2.砖墙：（1）大比例尺度砖墙应按尺寸如实绘出块砖，
有高光、阴影、灰缝。先铺底色作出退晕，再留出高光画 出每块砖，最后画反影反高光。（2）1/50以下小比例砖墙， 可按每皮砖60mm稍宽打铅笔稿，利用原有铅笔线在其上适 当加深某些砖块，或直接用直线笔来画。
二、水彩渲染材料和工具
1.水彩颜料
具有色彩鲜 丽，透明性好的 特点。其中柠檬 黄、翠绿、普兰 较透明；群青、 赭石、土黄等透 明性较差，易沉 淀。
2.渲染用笔
水彩用笔或 毛笔，大、中、 小三种型号，一 般大白云、中白 云、小狼毫（衣 纹笔）
3.其他用具
水彩盒、调色盘、
调色碟（餐具中的瓷碟 或酒杯等可代用）、洗 笔的容器等等
将颜料直接加入在画面退晕渲染的积水中，直 接在图上掺色，图上积水应适中，过多过少都会出 现色彩变化不均匀。
（主要用于不需要均匀退晕的部分，如
有复杂纹样的部位，面积不太大的阴影、 粗石块墙面、地面、水池等，或门窗等等 ；也可结合叠加法多层次直接法渲染。） 直接法的注意事项： 直接法退晕不均匀，因而不适于均匀退晕 或大面积退晕
水 彩 渲 染
（透明水彩渲染）
第一讲 建筑表现图概述
一、什么是建筑表现图？ 建筑表现图是采用绘画艺术手段和 工程制图方法的结合，以表达建筑物及 其周围环境的一种绘画。
二、建筑表现图的种类？
（一） 按基本技法分类 1.单一色表现图：水墨渲染、单一色渲染 2.复色表现图：单一调和色渲染图、调和复色渲 染图、复色渲染
四、树木的画法
按照总体布局 画树，先远后近。原则 上，画远树浅、冷灰色， 不见体量，只有远近层 次，远冷、浅；近树暖、 深。远树融于天际，近 树可画枯枝，树冠（球 形、伞形）
注意： 树作为配景， 不应过于写实， 位置尽量避免 图面焦点所在。
五、其他配景的画法
第六讲
建筑表现图欣赏
水彩：天津水上公园大门
复色退晕是指由 一种颜色逐渐变 到另一种颜色。 一般复色退晕方 法：调好两种颜 色，如红-蓝， 向红中加蓝，由 红—紫—蓝。
分格退晕（叠加退晕）：
用分格叠加的方法取得退晕效果，容易控制。如 可将圆柱体竖向分为若干格，以此法来表现明暗。
方法：沿退晕方向分格，先用浅色平铺， 干后再上色，逐层叠加平涂，形成由浅 至深的效果。
二、基本练习 1. 把基本练习包括平涂、退晕以及分格退晕。
水彩渲染要求铅笔 线条流畅，渲染完 毕清晰可见，对于 初学者，渲染前， 应作基本练习，在 了解水彩颜料性能 的同时学习掌握水 分和用笔等技巧。
d. 以叠加法平涂：三原色叠加 e.四种颜色叠加所产生的变化
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第四讲 水彩渲染的程序
一、水彩渲染的一般步骤
蓝+红+紫
群青
黄+蓝+红
赭石
3.固着性
渲染时难免失误，必须清晰。但颜色固着能力有 不同，如紫色、西洋红等颜料极难清洗。
4.黑色
黑色含有红、黄、蓝三原色，可以作为灰色调色， 但容易污染画面，不宜多用。水彩颜料中的黑色可以 直接用于水墨渲染。
四、水彩纸的裱糊
1.湿裱法
将纸浸湿，四边涂浆糊或 用宽胶带纸贴在画板上。 2.干裱法 第一步：将纸四周向上折 起1.5~2.0cm。将纸置于图板， 水浸湿中央。（可用湿巾盖在 纸上） 第二步：四角涂满浆糊， 一边贴一边拉，使纸平整。
4.色彩的冷暖、对比与调和：
橙、红、黄为暖 色，绿、蓝、紫为 冷色。在右图中处 于相对位置的色彩， 互为补色（或对比 色）。相邻色彩因 含有较多共同因素， 故为调和色。
5.固有色、光源色、环境色：
物体本身的颜色称为固有色。 光源的色彩称光源色。周围环境 的色彩称为环境色。三者同时存 在，互相影响。