元散曲四十五个常见曲牌格律实用曲谱
元代散曲(课堂PPT)最新PPT课件
[夜行船 ]百岁光阴一梦蝶，重回首往事堪嗟。今日 春来，明朝花谢。急罚盏夜阑灯灭。 引子： 总写流光不驻、人生短暂，寓及时行乐之意。
22
[乔木查 ]想秦宫汉阙，都做了衰草牛羊野。不 恁么渔樵无话说。纵荒坟横断碑，不辨龙蛇。 [庆宣和]投至狐踪与兔穴，多少豪杰！鼎足虽 坚半腰里折，魏耶？晋耶？ [落梅风]天教你富，莫太奢。没多时好天良夜 。富家儿更做道你心似铁，争辜负锦堂风月。
第一节
元代散曲
一、元代散曲
散曲： 与剧曲相对而言。它是金元时期北方兴起 的一种可合乐歌唱的新型抒情诗体。又称“乐 府”“词余”。
◇散曲的地位： 代表元代诗歌创作的最高成就。
◇艺术特点： 俚俗化。它不避方言俚
语，要求便于传唱，市井 生活的色彩十分： 散曲的体制主要有 小令和套数 两种基本形式。
小令： 又叫叶儿，是一种短小单支的曲子。
套数： 又称套曲或散套，是两 支以上属于同一宫调的连缀而 成的曲子。
◇套数的三个特征：
A.同一宫调的两支以上的曲子 联缀而成； B.全套必须押韵相 同；C.有尾声。
3
【双调·夜行船·秋思】 马致远
[夜行船]百岁光阴如梦蝶，重回首往事堪嗟。今日春来，明
朝花谢，急罚盏夜阑灯灭。
旧酒投，新醅泼。老瓦盆边笑呵 呵，共山僧野叟闲吟和。他出一对 鸡，我出一个鹅，闲快活。
9
【南吕 ·四块玉】 《恬退》 马致远
绿水边，青山侧，二 顷良田一区宅。闲身跳出 红尘外：紫蟹肥，黄菊开， 归去来。
10
◇散曲的分期 ◇后期以临安为中
心，主要作家有张可久、 乔吉、张养浩等，作品 大多含蓄凝练，风格清 丽典雅、格律谨严，体 现了元代散曲由通俗化 向文人化发展的趋势。
霎时间月缺花飞。 手执着饯行杯， 眼阁着别离泪。 刚道得声“保重将息”，
双调沉醉东风曲牌格律
双调沉醉东风曲牌格律
【实用版】
目录
1.双调沉醉东风曲牌格律介绍
2.格律在双调沉醉东风中的应用及意义
3.结论
正文
一、双调沉醉东风曲牌格律介绍
双调沉醉东风是元曲中的一种曲牌，其格律为双调，每句的字数固定为五、七言律句或韵句。
双调沉醉东风常用于抒情、写景或叙事，具有鲜明的节奏和韵律美。
二、格律在双调沉醉东风中的应用及意义
在双调沉醉东风中，格律的应用主要体现在以下几个方面：
1.句式结构：每句的字数固定，一般为五、七言律句或韵句，如“醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回。
”
2.平仄押韵：双调沉醉东风的格律要求平仄押韵，即每句的音节有规律的抑扬顿挫和平仄交替，如“金戈铁马，气吞万里如虎。
”
3.意境表现：格律的应用使得双调沉醉东风的意境表现更加鲜明、有力，如“山桃核花影摇曳，风吹满地凝香雪。
”
双调沉醉东风的格律意义在于它使得诗歌的表现形式更加规范化、有序化，使其更加适合歌唱和传播。
同时，格律也增强了诗歌的节奏感和音乐美，使其更加易于传唱和欣赏。
第1页共1页。
元北曲谱简编
元北曲谱简编说明一、本谱以元人北曲为限，分宫调排列。
罕用曲牌不收或少收。
二、每一曲牌，只列正格或常用体式；不引曲文，只标字声和韵叶。
每曲略加说明。
三、北曲常多用衬字。
曲牌只就正字立说。
四、北曲入派三声，故只列平上去。
上去为仄声。
字声通用标“×”。
五、北曲平上可互用，句末叶韵字声上可用平者标“上（平）”，平可用上者标“平（上）”。
六、北曲去声特别重要，必用去声标“去”，宜用去声标“厶”。
七、连标三个“×××”，须平仄分配调谐，不宜连用三平、三仄。
两仄包括上去，亦须调配得当，不宜连用“上上”、“去去”。
八、韵位标“△”，可叶可不叶标“▲”，句中暗韵标“∧”。
九、标点符号分顿号“、”、逗号“，”、分号“；”、句号“。
”四种。
十、本编以《北曲新谱》为依据，并参考《太和正音编》、《北词广正谱》、《北词简编》等。
黄钟宫【醉花阴】套数首牌。
古近二体。
古体五句。
宋词牌小异。
×仄平平去平上△，×仄平平仄上△（平）。
×仄仄平平△，×仄平平▲，×仄平平上△。
其二近体七句，前五句同古体，北曲多用之。
必接用[喜迁莺]近体，末二句即从[喜迁莺]古体首二句移前。
×仄平平去平上△，×仄平平仄平△。
×仄仄平平△，×仄平平▲，×仄平平上△。
×仄仄平平△，×仄平平平去上△。
【喜迁莺】次牌。
古近二体。
古体十句。
与宋词牌、南曲不同。
本曲及[醉花阴]古体均少用。
×仄仄平平△，×仄平平平去上△。
平平平去△。
仄×平、×仄平平△。
平平△，仄平平仄▲，×仄平平仄仄平△。
平厶平△（上），平平仄仄，仄仄平平△。
其二近体八句，即古体减首句二句。
必与[醉花阴]近体连用。
平平平去△，仄×平、×仄平平△。
平平△，仄仄平平仄▲，×仄平平仄仄平△。
曲度全格（已命名12曲牌）曲谱
曲度全格（已命名12曲牌）曲谱文/周建功曲度全格(已命名12曲牌)曲谱1.【天地悲】人生无常（上声十六铣+下平一先）平平上(韵)，光阴转，仄平平(韵)。
水流年。
仄仄平(韵)，过客阡，平平去上(韵)。
能为派衍。
(平平仄)平仄平平平仄平(韵)，（无夭寿）稀有人生享百年。
平平仄仄平(韵)。
无无不老仙。
2.【天敬酒】·楼栏随想（上平十四寒+去声七遇+上声四支）平仄平平（韵），明月楼栏，平平仄仄（韵）。
杨花柳子。
平仄仄平去上(韵)，春落宇轩素里。
仄仄平平(韵)。
少乐吹弹。
平仄平平仄仄平(韵)，街有灯闲歇市盘，仄仄平平仄仄平(韵)。
巷无车飙热道宽。
中仄仄平平去上(韵)，居宅隔离行务止，平仄仄平平(韵)。
除疫共平安。
3.【一瞬眸】·黄河之黄（上声四纸+下平十三覃）平平去上(韵)，黄河上水，平平仄平(韵)。
清流映蓝。
平仄平(韵)，延入甘，平平仄上(韵)。
奔冲状几。
平平仄仄平(韵)。
迎来浊酒酣。
4.【满苑姿】·人生忘返（上声十三阮+去声二十三漾）(平平仄)平仄上(韵)，（花疏落）春已远，平仄上(韵)。
禾没偃。
(平平仄)平平仄上(韵)，（葱茏绿）匆匆夏苑，平平去上(韵)。
凉生向晚。
仄中平(韵)，又轮回，仄仄平平(韵)。
四季追催。
仄平平，平平去上(韵)。
日无常，人生忘返。
5.【逐波高】·人生很短（去声十四愿+上声十四旱+下平七阳）平平平去上(韵)，从生人恨短中仄仄平平(韵)。
风火亦无常。
平仄平平平去上(韵)。
茹苦含辛谋饭碗。
平(韵),平(叠),平(叠)。
忙，忙，忙。
平平仄上(韵)，途安盛满，平仄仄平，仄仄仄平(韵)。
难得永安，鹤驾土乡。
6.【万般空】·原上牧女（上平八齐+上声六语+去声十二震）平平仄仄平(韵)，青山草沒蹄，仄仄平平仄(韵)。
白马鞍中女。
平仄仄平平(韵)，春牧雪融溪，平平中仄平(韵)。
冰河潦镫脐。
平平去上(韵)，牛羊尽旅，平平中仄平(韵)，冬场捯憯凄，仄仄平平上(韵)。
?北曲小令参考谱
北曲小令参考谱陕西省散曲学会2018-4-12北曲小令参考谱说明1、本谱多从《元北曲谱简编》中选出、并参考《北曲新谱》和《元人小令格律》整理。
分宫调排列。
小令包括独牌单曲和带过曲。
2、每一曲牌略加说明，然后标曲谱字声和韵叶，最后举一曲例。
举二例者为说明其中不同之处也。
3、北曲常多用衬字。
曲牌只就正字立说。
4、北曲入派三声，故只列平上去。
字声通用标“×”。
5、北曲平上可互用。
句末叶韵字声宜上可用平者标“上（平）”，宜平可用上者标“平（上）”。
6、北曲去声特别重要，必用去声标“去”，宜用去声可上标“厶”。
7、连标三个“×××”，须平仄分配调谐，不宜连用三平、三仄。
两仄包括上去，亦须调配得当，不宜连用“上上”、“去去”。
8、标点符号分顿号“、”、逗号“，”、分号“；”、句号“。
”四种。
9、个别曲牌只能用做带过曲，不能单独使用，请注意“无独用者”字样。
10、“可暗韵”指可押可不押。
“须暗韵”指必须押韵。
黄钟宫1·〔黄钟·出队子〕有幺篇同始调，可连用数支。
亦有换头者，首句换成×平×仄平平去（韵），只能连用一支。
谱：×平平去（可韵），平平平厶平（可上，韵）。
×平×仄仄平平（韵），×仄平平平厶平（可上，韵），×仄平平平厶上（可平，韵）。
例：朱权林泉深邃，景清幽人迹稀。
绕林玉气趁云飞，出户丹光掩月辉，半夜鹤鸣松径里。
2·〔黄钟·刮地风〕有两体，一式做套数，一式作小令。
此为小令专用谱。
谱：×仄平平仄厶平（韵），×仄平平（韵）。
×平×仄仄平平（韵），×仄平平（韵）。
×平平去（可韵），×平平去（韵）。
×仄平平，×平平去（韵）。
×平×仄平（可上，韵），×平×仄平（可上，韵），×仄平平（可上，韵）。
元曲格律（一）
元曲格律（一）元曲格律(一).txt机会就像秃子头上一根毛，你抓住就抓住了，抓不住就没了。
我和你说了10分钟的话，但却没有和你产生任何争论。
那么，我们之间一定有个人变得虚伪无比！过错是短暂的遗憾，错过是永远的遗憾。
相遇是缘，相知是份，相爱是约定，相守才是真爱。
元曲格律（一）元曲格律（一）钓叟编写曲源在中国的文学史上，于元朝产生大变化，把诗词之美融入乐声中而风行之，据考证，论曲起源可上溯至远古生民之始〔钧天九奏〕〔葛天八阕〕，孔子亦诗三百篇作弦歌；安徽及湖南则以〔楚辞九歌〕为祀歌，降至汉乐府〔延年协律〕、唐诗〔旗亭画壁〕、宋词酒宴歌席，均以谱入管弦而歌之。
曲为何能独得乐曲之名也因其与音乐关系比乐府、诗词更加的密切。
是韵文学发展极致，故能占魁。
就中国的韵文文学，与音乐关系密不可分。
以词来说，其源于唐曲子，唐曲子则出于隋唐燕乐，宋词是倚声而作，就是先有调，再按其所奏乐曲配词吟唱。
又〔宋元戏曲考〕载：就元曲三百三十五调其渊源，出于宋代大曲十一、唐宋词七十五、诸宫调二十八。
当时，文人便作另一种文学发展而拟之。
宋末，民间出现更多新乐曲；如元人杨朝英编集之〔太平乐府〕与〔阳春白雪〕中之小令、散套、加上少数民族乐曲。
宋词渐无法满足当时需要，以致〔词〕在声乐上的地位就逐渐被〔曲〕取代之。
散曲之文学形式，约产生于宋金。
在元明时期发展，乃是集少数民族之乐曲，南北各地小调。
〔南词叙录〕载：永嘉杂剧兴，则又即村坊小曲而为之，本无宫调，亦罕节奏，徒取畸农，市女顺口可歌而已，谚所谓〔随心令〕者，与入乐律宋词之大成如〔秦月楼〕〔点绛唇〕〔太常引〕〔念奴娇〕又如曲调之〔柳外楼〕即词调之〔忆王孙〕，及唐宋的〔大曲〕〔鼓子词〕〔传踏〕〔诸宫调〕〔赚词〕等见于〔乐府诗集〕，北宋宣和年间，汴京风行〔蕃曲〕即是少数民族之音乐，宋人曾敏行曾曰：宣和末至京，街市鄙人，多歌蕃曲名曰：〔国朝〕〔四国朝〕〔六国朝〕〔蛮牌序〕〔蓬蓬花〕等，其言至俚，一时士大夫亦皆歌之，金朝女真乐曲亦传入，如北曲〔双调〕中〔风流体〕等，〔太和正音谱曲论〕，元人周德清亦云：女真〔风流体〕等乐章，皆以女真音声歌之，虽字有差误，不伤于音律者，不为害也，在<<中原音韵>>北曲黄钟宫之〔者刺古〕双调之〔阿纳忽〕〔古都白〕〔唐兀歹〕〔阿忽令〕，越调之〔拙鲁速〕，商调之〔浪来里〕皆非北方汉族的曲调，应属于女真或蒙古乐曲。
7元代散曲(共25张)
❖ 元代散曲始终(shǐzhōng)与杂剧保持着同步的节奏。和杂 剧一样，它也以元成宗大德年间为界，分为前后两个 时期。
❖ 前期的创作中心在大都，主要作家有关汉卿、王和卿、马 致远、白朴、卢挚、张养浩等，以马致远的成就为高。
❖ 后期的创作中心在杭州，主要作家有张可久、乔吉、贯 云石、睢景臣等，以张可久的成就为突出。
❖ 1、散曲的体制：散曲主要有小令和套数。 ❖ 小令又叫叶儿，是以一支曲牌为独立单位的散曲，它是散曲的基本
单位，相当于一首单调的词。小令只有一段，句句押韵。 ❖ 除单支曲牌的小令之外，它还有带过曲、重头曲等特殊形式。带过
曲为小令的变体，是同一宫调的三个以下的单只曲子的联合。曲 名之间加一“带”或“过”字，作为标志，如【雁儿落带得胜 令】、【骂玉郎带感皇恩采茶歌】。是一种介于小令和套数之间 的特殊体式。重头曲由同题同调、内容相联、首尾句法相同的数支小令
瘦马。夕阳西下,断肠人在天涯。
第16页，共25页。
❖ [夜行船] 百岁光阴一梦蝶，重回首往事堪嗟。今日春来，明朝花谢，急 罚盏夜阑灯灭。
❖ [乔木查] 想秦宫汉阙。都做了衰草牛羊野，不恁么渔樵没话说。 纵荒坟横断碑，不辩龙蛇。
❖ [庆宣和] 投至狐踪与兔穴，多少豪杰！鼎足虽坚半腰里折，魏耶，晋耶？
❖ 四、白朴
❖ 白朴今存小令37首，套数四篇。作品较多叹 世归隐之作。如[双调·沉醉东风]《渔父》：
❖ 黄芦岸白蘋渡口，绿杨堤红蓼滩头。虽 无刎颈交，却有忘机友，占秋江白鹭(báilù)沙鸥。 傲煞人间万户候，不识字烟波钓叟。
第14页，共25页。
❖ 五、马致远 ❖ 马致远的散曲现存小令115首，套数22套，大都辑入《东
第7页，共25页。
❖ 2、主要(zhǔyào)特点 ❖ 前期散曲作家特别是前两类作家继承了民
最常用元人小令曲谱知识
最常用元人小令曲谱黄溪桥主整理一．凡例：（一）、每一曲牌，只列常用体式曲谱；北曲常多用衬字。
曲牌只就正字立说。
标字声和韵叶。
每曲略加说明。
多列曲文以供学习，欣赏。
（二）、北曲入派三声，以【中原音韵】标声为准。
故只列平，上，去三声。
上、去为仄声。
字声通用者标“×”。
（三）、北曲平、上声可互用，句末叶韵字声，上声可用平声者标“上（平）”，平声可用上声者标“平（上）”。
（四）、北曲去声特别重要，必用去声标“去”，宜用去声标“厶”。
（五）、连标三个“×××”，须平仄分配调谐，不宜连用三平、三仄。
两仄包括上去，亦须调配得当，不宜连用“上上”、“去去”。
（六）、韵位标“△”，可叶，可不叶标“▲”，句中暗韵标“∧”。
（七）、标点符号分顿号“、”、逗号“，”、分号“；”、句号“。
”四种。
（八），本曲谱选小令40体。
带过曲9体，共计48支曲牌二．目录（一）．小令1【黄钟人月园】2【黄钟红衲袄】3【正宫脱布衫】4【正宫小梁州】5【正宫黑漆弩】6【正宫醉太平】7【正宫叨叨令】8【正宫塞鸿秋】9【仙吕醉中天】10【仙吕一半儿】11【仙吕后庭花】12【仙吕寄生草】13【南吕四块玉】14【南吕金字经】15【中吕迎仙客】16【中吕上小楼】17【中吕朝天子】18【中吕满庭芳】19【中吕红绣鞋】20【中吕普天乐】21【中吕喜春来】22【中吕卖花声】23【中吕山坡羊】24【越调小桃红】25【越调天净沙】26【越调寨儿令】27【越调凭阑人】28【双调沉醉东风】29【双调得胜令】30【双调折桂令】31【双调清江引】32【双调步步娇】33【双调落梅风】34【双调水仙子】35【双调庆东原】36【双调拔不断】37【双调殿前欢】38【双调庆宣和】39【商调梧叶儿】40【双调碧玉箫】（二）．带过曲1【正宫脱布衫带过小梁州】2【中吕十二月带过尧民歌】3【越调黄蔷薇带过庆元贞】4【双调水仙子带过折桂令】5【双调雁儿落带过清江引】6【双调雁儿落带过得胜令】7【中吕喜春来带过普天乐】8【南吕骂玉郎带过感皇恩采茶歌】9【双调雁儿落带过清江引碧玉箫】===============================三．正文（一）．小令1【黄钟人月园】小令用。
婉约元曲二十首附曲谱
婉约元曲二十首附曲谱婉约元曲二十首附曲谱婉约元曲二十首附曲谱[正宫·塞鸿秋][双调·大德歌][双调·沉醉东风][中吕·山坡羊]郁翁元曲习作[正宫·塞鸿秋]【悠然】【盼归】【寂怨】[双调·大德歌]【话离殇】【诗魂】【相思怨】[双调·沉醉东风]【送别】【思君】[越调·小桃红]【梦】【旌湖夜】[南吕·干荷叶]【秋殇】[越调·天净沙]【秋怨】【赞菊】[越调·寨儿令]【秋思】[单调·殿前欢]【思念】[中吕·山坡羊]【秋愁满小楼】【夜不眠】[商调·梧叶儿]【愁五更】【晚晴浓】[双调·春闺怨]【闺中愁】[正宫]【塞鸿秋·悠然】峥嵘岁月蹉跎度，当年痛失求学路。
而今白首流年去，且将伤痛留他处。
[凭去也]品茶论古今，把酒人生悟，悠然自得桃源暮。
[正宫]【塞鸿秋·盼归】秋风瑟瑟红枫树，梧桐叶落秋分露。
倚栏向远同君诉，望穿秋水看归路。
塘中并蒂莲，水里鸳鸯互。
终身厮守谁不慕。
[正宫]【塞鸿秋·寂怨】绵绵细雨梧桐疏，秋风萧瑟寒霜露。
寒窗小院谁人顾，薄衾孤枕寒灯度。
烛残辗转嘘，日尽相思著。
心中寂怨同谁诉。
[双调]【大德歌·话离殇】菊花黄，雁南翔。
秋风卷叶狂。
[恰惹得]别恨声声怆，离愁句句伤。
夜阑寂寞心中漾，[抒一首]心曲话离殇。
[双调]【大德歌·诗魂】饮清醇，赋诗魂。
狂歌又一春。
[忆往昔]岁月镌殇印，韶华刻泪痕。
[叹而今]千言难却相思韵，笔墨伴寒樽。
[双调]【大德歌·相思怨】叹流年，话桑田。
红尘路上艰。
[看荷塘]并蒂花开眷，鸳鸯戏水欢。
[叹尘世]人间多少相思怨，八斗诉不完。
[越调]【小桃红·梦】满山枫赤雾漫漫，离雁南飞远。
昨夜相逢梦中见，笑盈颜，赋诗唱曲金樽欢。
伊人笑道：我心深眷，情挚海天连。
[双调]【沉醉东风·送别】送君别杯杯苦酒，话离殇字字清愁。
20.大学语文 元散曲
元代文学
文人地位低下：元代统治者把人分为十等， 文人地位低下：元代统治者把人分为十等，读 书人列为九等，居于末等的乞丐之上。 八娼、 书人列为九等，居于末等的乞丐之上。 “八娼、 九儒、十丐。 九儒、十丐。” 诗文几无大家，但出现了一批少数民族诗人， 诗文几无大家，但出现了一批少数民族诗人， 散文和小说也基本沿袭唐宋，缺少创新， 散文和小说也基本沿袭唐宋，缺少创新，乏善 可陈。 可陈。 新兴的戏曲特立独秀，被后世以“元曲”为名， 新兴的戏曲特立独秀，被后世以“元曲”为名， 唐诗”“宋词”并称。 ”“宋词 与“唐诗”“宋词”并称。 元曲四大家：关汉卿、白朴、马致远、 元曲四大家：关汉卿、白朴、马致远、郑光祖 南戏： 琵琶记》 荆钗记》 南戏：《琵琶记》与“荆（《荆钗记》）刘 刘知远白兔记》 拜月亭》 （《刘知远白兔记》）拜（《拜月亭》）杀 杀狗记》 （《杀狗记》）”
清代文学
优秀的文言小说和长篇白话小说从思想 性和艺术性上都达到了新的高度。 性和艺术性上都达到了新的高度。《聊 斋志异》 儒林外史》 红楼梦》 斋志异》、《儒林外史》、《红楼梦》 清初戏剧也有佳作《桃花扇》 清初戏剧也有佳作《桃花扇》、《长生 殿》 诗文体裁多样，作家众多，流派纷纭。 诗文体裁多样，作家众多，流派纷纭。 影响最大的是桐城派。但与小说、 影响最大的是桐城派。但与小说、戏曲 相比，要逊色。 相比，要逊色。
三、散曲的艺术特点
1、灵活多变、伸缩自如的句式 、灵活多变、 “衬字” ：就是在曲调规定的字数之外自由加添的字 衬字” 关汉卿［南吕 一枝花 一枝花］ 不伏老》套曲中［黄钟尾］： 关汉卿［南吕一枝花］《不伏老》套曲中［黄钟尾］： “我是（个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰）一粒铜豌豆， 我是（个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰）一粒铜豌豆， （恁子弟每谁教你）钻入（他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱、慢 恁子弟每谁教你）钻入（他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱、 腾腾）千层锦套头” 腾腾）千层锦套头” 2、以俗为尚和口语化、散文化的语言风格 以俗为尚和口语化、 俗语 蛮语（少数民族语言） 谑语（戏谑调侃之语）嗑语（ 蛮语（少数民族语言） 谑语（戏谑调侃之语）嗑语（唠叨琐
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四十五个“常见曲牌”格律实用谱（一）笔者在《常用曲牌的统计分析》一文中（见中华诗词网与有关网络），用统计分析方法界定出在元朝元曲中：01、最流行曲牌有12个。
这12个曲牌以它们出现的频率依次是：1蟾宫曲（折桂令）2湘妃怨（水仙子）3寿阳曲（落梅风）4清江引5朱履曲（红绣鞋）6喜春来（阳春曲）7寨儿令8朝天子9梧叶儿10沉醉东风11小桃红12殿前欢最流行12个曲牌作品总量占《全元散曲》总量的52.13%。
流行曲牌有17个。
这17支曲牌，除了上面的12个曲牌外，它们依次是：13一枝花14普天乐15金字经16天净沙17满庭芳流行曲牌17个作品总量占《全元散曲》总量的65.57%。
02、常见曲牌有45个。
这45支曲牌，其明细与次序可见《常用曲牌的统计分析》文章中的列表。
常见曲牌45个作品总量占《全元散曲》总量的91.46%。
四十五个“常见曲牌”与其作品，特别是最流行的十二个曲牌，它纪录了元散曲的基本面貌与基本特征。
对于当代的散曲创作者，有必要深刻认识与透彻掌握这四十五个“常见曲牌”、特别是最流行的十二个曲牌的格律要求。
只有这样才能更深刻的认识元散曲的音乐特质与文学特征，才能在不逾矩的前提下，创新与创作当代散曲，以达传承之目的。
（二）笔者在《四十五个“多见曲牌”格律》一文中（亦见中华诗词网与有关网络），以《康熙曲谱》为依据，用现代语言符号，将这四十五个“多见曲牌”格律一一列出，以求诠释这些曲牌的特征与要求，为当代散曲创作提供方便的参考工具。
但《康熙曲谱》给出的格律是以最基本、最常见、最典型的唱段为范本，给出的格律要求。
至于多家的变通格式并没列出。
因此，《康普》具有极大的史料价值、研究价值；但按此谱创作却有困难。
故这以《康熙曲谱》为蓝本的《四十五个“多见曲牌”格律》，应看成是一种曲谱的“理论谱”格式。
（三）笔者这次核定的《四十五个“常见曲牌”格律实用谱》，便是在《四十五个“多用曲牌”格律》“理论谱”的基础上，以网上推荐的元散曲曲谱为依据，并参考《北曲新谱》、《太与正音谱》、《北词广正谱》、《北词简编》等谱，并均核定其例曲样作，终合而成。
其目的是为当代散曲创作提供一种方便的参考工具，创建一种查找的“快捷方式”；同时亦是研究元散曲基本特征的最小目标范围群。
（四）谱式符号与意义如下：一、平仄上去——表平声、仄声、上声、去声字二、“×”——表字可平可仄三、“上（平）”、“平（上）”——平上可互用，上可用平、平可用上代者四、“去”——必用去声“厶”——宜用去声“上”——必用上声五、“△”——结字须韵“▲”——可韵可不韵六、“。
”——节奏点七、北曲常多用衬字，曲牌只就正格立说。
每一曲牌，只列常用体式。
01【双调•蟾宫曲】小令兼用。
又名折桂令、步蟾宫、天香引、秋风第一枝等第九句下可增四字句若干，平仄同上。
小令以增一句者为多，不增句者反少。
今以增一句者为定格。
第五、六两个四字句，可合并为上三下四的七字句。
×××、×仄平平△，×仄平平，×仄平平△。
×仄平平，×平×仄，×仄平平△。
×××、×平厶上△（平），×××、×仄平平△。
×仄平平△，×仄平平△，×仄平平，×仄平平△。
想贞元朝士无多，满目江山，日月如梭。
上苑繁华，西湖富贵，总付高歌。
麒麟冢衣冠坎坷，凤凰城人物蹉跎。
生待如何？死待如何？纸上清名，万古难磨。
——周浩（题《录鬼薄》）蟾宫曲·九日——张可久对青山强整乌纱，归雁横秋，倦客思家。
翠袖殷勤，金杯错落，玉手琵琶。
人老去西风白发，蝶愁来明日黄花。
回首天涯，一抹斜阳，数点寒鸦。
双调·蟾宫曲——卢挚想人生七十犹稀，百岁光阴，先过了三十。
七十年间，十岁顽童，十载尪（wang）羸。
五十年除分昼黑，刚分得一半儿白日。
风雨相催，兔走乌飞。
子细沉吟，不都如快活了便宜。
双调·折桂令·西陵送别——张可久画船儿载不起离愁，人到西陵，恨满东州③。
懒上归鞍，慵开泪眼，怕倚层楼④。
春去春来，管送别依依岸柳。
潮生潮落，会忘机泛泛沙鸥⑤。
烟水悠悠，有句相酬，无计相留。
24【双调•庆东原】小令兼用。
又名庆东园。
首二句对。
四、五、六句作鼎足对。
末二句可减为两个三字句，宜对。
平平仄，×厶平△（上），×平×仄平平去△。
平平厶上△（平），×平仄平△，×仄平平△。
×仄仄平平，×仄平平去△。
砧声住，蛩韵切，静寥寥门掩清秋夜。
秋心凤阙，秋愁雁堞，秋梦蝴蝶。
十载故乡心，一夜邮亭月。
——赵善庆（泊罗阳驿）疏：《康谱》四五六句，作五字；七八句，作六字。
此略异。
25【正宫•黑漆弩】小令用。
又名鹦鹉曲、学士吟。
有[幺篇]换头，须连用。
平平×仄平平去△，×××仄平去△。
仄平平、仄仄平平，仄仄×平平上△。
[幺篇]与始调不同。
仄平平、仄仄平平，仄仄仄平平去△。
仄平平、×仄平平，去上仄、×平上去△。
年年牛背扶梨住，近日最懊恼杀农父。
稻苗肥恰待抽花，渴熬青天雷雨。
[幺篇]恨残霞不近人情，截断玉虹南去。
望人间三尺甘霖，看一片闲云起处。
——冯子振农夫渴雨疏：此例与《康谱》同。
与此谱略异。
26【南吕•骂玉郎过感皇恩采茶歌】小令兼用。
又名瑶华令。
本曲带[感皇恩]、[采茶歌]合为带过曲，不能单用一曲。
套数中亦须连用。
骂玉郎×平×仄平平去△，××仄、仄平平△，×平×仄平平去△。
×仄×▲，平厶平▲（上），平平去△。
感皇恩×仄平平△，×仄平平△。
仄平平，平仄×，仄平平△。
平平仄×，×仄平平△。
仄平平，平仄仄，仄平平△。
采茶歌仄平平△，仄平平△，×平×仄仄平平△。
×仄×平平去上▲（平），×平×仄仄平平△。
[骂玉郎]秋千院宇春将暮，红滴泪绿溶珠，朝云隔断阳台路。
去凤孤，来燕疏，流莺妒。
[感皇恩]懒步阶除，倦立亭隅。
草烟铺，梨雪舞，柳风拂。
花惊我癯，我爱花腴。
玉奁梳，金翠羽，宝香珠。
[采茶歌]绣罗襦，锦笺书，当时封泪到曾无？屈指归期空自数，倚栏无语慢躇蹰。
——孙周卿（闺情）27【仙吕•一半儿】小令兼用。
又名忆王孙。
末句定格嵌入两个“一半儿”。
×平×仄仄平平△，×仄平平平去平△，×仄×平平去平△。
厶平平△，一半儿平平一半儿上△。
自将杨柳品题人，笑拈花枝比较春，输与海棠三四分。
再偷匀，一半儿胭脂一半儿粉。
——查德卿（题情）28【中吕•上小楼】小令兼用。
有[幺篇]换头，小令不用，套数用。
×平厶平△（上），×平平去△。
×仄平平，×仄平平▲，×仄平平△。
仄×平▲，×仄平▲（上），×平平去△，仄平×、仄平平去△。
人凭画栏，舟横锦岸。
一线苏堤，两点高峰，四面湖山。
玉筝弹，彩袖弯，红牙轻按，直吃的酒阑人散。
——吴仁卿（西湖宴饮）套数[幺篇]换头首二句各换为三字句，余同始调。
×仄平，×仄×△。
×仄平平，×仄平平▲，×仄平平△。
仄×平▲，×仄平▲（上），×平平去△，仄平×、仄平平去△。
疏：《康谱》六七句，作四四字，与此谱略异。
29【双调•新水令】套数首牌。
有[幺篇]同始调，用者极少。
第三、四句本三字，普遍多作五字，须对句。
第五句下可增四字句，平仄同第五句，每句叶韵。
×平×仄厶平平△，仄平平、仄平平去△。
×平平仄仄，×仄仄平平△。
×仄平平△，×仄厶平去△。
36【正宫•塞鸿秋】小令兼用。
×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。
×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。
×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。
长江万里白如练，淮山数点青如淀，江帆几片疾如箭，山泉千尺飞如电。
晚云都变露，新月初学扇，塞鸿一字来如线。
——周德清（浔阳即景）37【双调•潘妃曲】小令兼用。
又名步步娇。
×仄平平平平去△，×仄平平去△。
平去上△（平），×仄平平仄平平△。
仄平平△，×仄平平去△。
小小鞋儿连根绣，缠得帮儿瘦。
腰似柳，款撒金莲懒抬头。
那孩儿见人羞，推把裙儿扣。
——商挺疏：与《康谱》四六句，略异。
38【双调•庆宣与】小令兼用。
末两句须叠；亦可合为四字一句。
×仄平平×厶平△（上），×仄平平△。
×仄平平仄平×△，去上△（平），去上△（平）。
大小清河诸锦波，华鹊山坡。
牧童齐唱采莲歌。
倒大来快活，倒大来快活。
——张养浩39【仙吕•赏花时】楔子兼用。
散套首牌。
[幺篇]同始调，用否均可。
×仄平平×厶平△（上），×仄平平×厶平△（上）。
×仄仄平平△，平平×仄▲，×仄仄平平△。
香径泥融燕语喧，彩槛风微蝶影翩。
飞絮擘香绵，娇莺时啭，惊起绿窗眠。
-----阚志学40【般涉调•哨遍】散套首牌。
有[幺篇]换头。
×仄×平×厶△，×平×仄平平厶△。
×仄×平仄平平，仄×平、×仄平平△,×平去△。
×平×仄，×仄平平，×仄×平厶△。
×仄×平×仄，×平×仄，×仄平平△。
×平×仄仄平平，×仄×平仄平平△。
×仄平平，×仄平平，×平厶上△（平）。
惊破佳人春梦，晓庭红树流莺啭。
唤起伤春恨无穷，亸鸾翘云鬓堆蝉，首低勉。
闺情脉脉，粉泪盈盈，界破残妆面。
埋怨萧郎薄幸，狂心不断，旧性依然。
恰才柳陌罢风流，又向花街趁芳妍。
推宴东楼，暗挈娇姝，浪游上苑。
——朱庭玉风情[幺篇]换头散套用否均可，剧套不用。
首末句与始调不同，少两句。
××平平，×平×仄平平去△。
×仄×平仄仄平，仄×平、×仄平平△。