古诗词平仄基本知识
诗词格律知识大全
诗词格律知识大全展开全文103f诗词格律知识大全目录（一）概述…………………………………（二）平仄…………………………………（01）关于近体诗（02）平仄的基本格式（03）“对”和“粘”的规则（04）五言绝句的其他格式（05）五言律诗（06）七言绝句和七言律诗（07）格式以外的规则第一、“一三五不论”第二、“孤平拗救”第三、“三四字互救”第四、“对句相救”（08）简便的公式（09）非格律的技巧性追求（10）小律和排律（三）对仗………………………………（01）律诗的结构（02）对仗的基本含义（03）对仗在一首诗中的位置（04）工对的追求（05）宽对的必要（06）“合掌”之忌（四）诗韵…………………………………（01）关于押韵（02）诗韵和新韵（03）诗韵的由来和延续（04）关于平水韵（05）现代人用诗韵的困难和解决办法（06）关于邻韵（07）关于诗韵改革（01）词的起源和多种称谓（02）词的平仄（03）词的句子长短（04）词的对仗（05）词的押韵（06）词韵（07）词的一些专门术语（一）概述本文的目的，是为想要学习诗词格律的人，提供一条准确而又简捷快速的途径。
诗词是中华文化中的一块绚丽的瑰宝。
世世代代的人们热爱它，从中获得艺术的享受、思想的熏陶和历史的启迪。
可以说，它对中华民族文化的传延和民族特性的形成，都起了重要作用的。
当代人也普遍喜欢诗词，不少人想从事诗词创作。
但我们常常看到，有的诗貌似律诗，或五言或七言，内容、意境也不错，却不合格律。
这是因为不少人对诗词格律不太了解，甚至不知道律诗是要讲平仄的。
开国领袖、也是伟大诗人的毛泽东就说过：“律诗要讲平仄，不讲平仄，即非律诗。
”讲平仄、论格律，这对写诗的人来说，当然是一种束缚。
但如掌握了这方面的知识，它也会带给你乐趣，一种创造性的乐趣。
正如复杂的象棋规则，对喜欢下棋的人来说，既是约束也是乐趣。
如果车、马、炮任意走，那就不成其为象棋了。
又如，喜欢踢足球的人，自然也都以遵守它的规则为乐。
平仄
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（四四对四四） 四四对四四） 十旬休假，胜友如云；千里逢迎，高朋满座。 旬 假 友 云 里 迎 朋 座 仄平平仄，通仄通平，平仄平通，平平仄仄。 平 仄 仄 平 仄 通 平 仄 （六四对六四） 六四对六四） 屈贾谊于长沙，非无圣主；窜梁鸿于海曲，岂 谊 沙 无 主 鸿 曲 乏明时。 时 仄仄仄平通平，平平仄仄；仄平平平仄仄，仄 仄 平 平 仄 平 仄 仄平平。 平
作者没有通过直接的批判来表现，而 是力求表现二姑姑被压抑和扭曲了的心 灵，在刻画二姑姑是心理时，也不是直 接的叙述，而是在铺垫了白天的冰冷麻 木的基础上，以结尾的一个真实的一角 显露出二姑姑被压抑之下的真实内心。 这样比直接批判封建思想更有有力。
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守住梦想
守住梦想，守住人生的翅膀 守住梦想，守住心上的阳光 不为一朵乌云放弃蓝天 不为一次沉船放弃海洋 荒漠中守住一方绿洲 风暴里守住一片晴朗 守住一句承诺 守住久别的造访
现代汉语中的平仄
在现代汉语四声中，分为阴平、阳平、 上声及去声。
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平声
阴平 阳平 上声 去声 人声
第一声 平 第二声 第 三声 第四ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ 消失 仄
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平仄总规律
第一，平仄在本句中是交替的； 第二，平仄在对句中是对立的。 这种平仄的规则在律诗表现的特别明显。
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两个 黄鹂 鸣 翠鸟， 仄仄｜ 平平｜平｜仄仄， 一行 白鹭 上 青天。 平平｜仄仄 ｜仄｜平平。
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七律《长征》
红军不怕远征难， 万水千山只等闲。 平平仄仄仄平平 仄仄平平平 仄 平平仄仄 仄 平 平平 五岭逶迤腾细浪， 乌蒙磅礴走泥丸。 金沙水拍云崖暖， 大渡桥横铁索寒。 更喜岷山千里雪， 三军过后尽开颜。
古诗对仗工整基本知识
古诗对仗工整基本知识
古诗对仗是中国古代诗歌的一种特色表现形式，它是指在古诗中，通过音韵、字义等方面的相互呼应，使得诗句之间产生一种平衡、和谐的美感。
下面我来简要介绍古诗对仗的基本知识。
韵脚对仗
韵脚对仗是古诗中最常见的对仗方式，它主要通过诗句末尾的韵脚字来实现。
在古代，韵脚主要分为平声、仄声和声调两类。
平声指韵脚字的声调为轻声，如“江”、“花”；仄声指韵脚字的声调为除轻声外的其他声调，如“鸟”、“风”；声调是指韵脚字的声调特点，如平声的声调为轻声，仄声的声调为除轻声外的其他声调。
在古诗中，一般要求相邻的诗句的韵脚字要相同或相近，使得整首诗的音韵和谐。
比如杜牧的《秋夕》中有句“银烛秋光冷画屏”，这里的“屏”和后面的“清”正好形成了平仄相间的对仗。
词义对仗
除了韵脚对仗外，古诗还常常通过词义的对仗来增加诗歌的意境和表现力。
词义对仗是指诗句中的两个词语在意义上相对应或相对照，形成一种呼应的效果。
比如杜甫的《月夜忆舍弟》中有句“戍鼓断人行，边秋一雁声”，这里的“行”和“声”正好形成了词义上的对仗。
对仗的分类
古诗对仗可以分为平仄对仗、押韵对仗、对仗句对仗等多种形式。
平仄对仗是指平声和仄声的对仗，押韵对仗是指韵脚字的对仗，对仗句对仗是指整个诗句的对仗。
这些对仗形式的运用，可以使古诗更加工整、优美。
古诗对仗是中国古代诗歌的一种重要表现形式，它通过韵脚对仗和词义对仗等方式，使得古诗在音韵和意境上达到一种平衡和谐的美感。
对于学习和欣赏古诗，了解古诗对仗的基本知识是非常重要的。
诗词基础教程.平仄和格律
下面我们看看辩字口诀就容易记忆了，辩字口诀：学好声韵辨四声，阴阳上去要分明；部位方法需找准，开齐合撮属口形；双唇般抱必百波，抵舌当地斗点丁；舌根高狗公耕故，舌面击结叫尖精；翘舌主争真治赵，平舌滋则早在增；擦音发翻飞分富，送气茶柴产撤称；合口呼舞枯胡古，开口合波哥安争；嘴撮虚学寻徐巨，齐齿优依摇叶英；抵颚恩音烟弯稳，穿鼻昂迎中拥生；咬紧字头归字尾，不难达到纯和清。
———————————————————————用韵分类：古体诗：1. 全首诗可用一个平声韵或仄声韵，又可随意转为其它韵。
2. 一首诗中每句都可以用韵，用于韵的字可以重复。
3. 诗中用韵不限定在偶数句子上，奇数句也可以用韵。
4. 诗中可以用邻韵和上去声通押。
近体诗：1. 一首诗限用一个韵，除第一句可以用韵或不用韵之外，其余句子都是双数句用韵。
2. 用于韵脚的字不能重复，且要在同一个韵部。
3. 除起句外不能用邻韵。
4. 一般用平声韵。
根据以上基本特点及论据，建议凡写旧诗的朋友，如果作品格式不符合近体诗(格律诗)的定式，就以古体诗(古风)论，古风诗除韵脚要求外，相对比较自由。
4.近体诗的基本格式：因为古体诗相对比较自由，这里不再论，重点学习近体诗(格律诗)的基本格式。
以七言绝句为例：绝句的格律如下：平起式：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
注：如首句押韵，则为平平仄仄仄平平。
格律诗应注意的问题：写格律诗，有八大禁忌：一忌孤平；二忌尾三连平(三连仄)；三忌换韵；四忌失粘；五忌合掌；六忌重字；七忌直白；八忌新旧韵乱用。
一忌孤平：所谓孤平，指一句中，除去最后一个韵脚字外，只有一个平声字，则为犯孤平。
孤平为诗家之大忌。
比如“仄仄平平仄仄平”，如果第三字是仄声，除去第七个韵脚字外，只有第四个字是平声字，就犯孤平。
犯孤平的句式，只限在韵脚的句子，就是说，最后一个字是平声字的句中（即韵脚句），要注意不要犯孤平，在非韵脚的句中，即使只有一个平声字，也不算犯孤平的句子，如“仄仄平平平仄仄”句，以一三五不论之说，第三、第五字变为仄声字，就变成了“仄仄仄平仄仄仄”，这样的句式，不是孤平，但是却犯了尾三仄，当然，对于初学者，尾三仄不是太严格，如果能避免，则更好。
古诗词的韵律
古诗词的韵律 古诗词作为中华文化的重要组成部分，其韵律是其独特之处。
在古代，诗人们注重押韵和平仄的运用，通过巧妙的语言编排，表达情感和思想。
本文将介绍古诗词的韵律特点及其在不同时期的演变。
1、古代韵律的基本特点 古代诗词的韵律主要包括平仄和押韵。
平仄指的是音节的轻重，可以分为平声和仄声。
平声音节较轻，仄声音节较重。
通过平仄的运用，可以使诗词的节奏感更加明显，增加韵律美。
押韵是指诗句中相邻的音节在末尾发音相同，如“春风又绿江南岸”。
2、古代韵律的演变 古代的韵律经历了不同的阶段和变化。
初期的古体诗以音韵的谐美为主，它们的韵律主要表现为平仄和押韵的规律。
随着时间的推移，五言绝句成为最为流行的诗体，它们的韵律更加严谨，要求平仄和押韵的搭配更加精确。
到了唐代，诗歌的韵律达到了高峰。
唐代以平仄和押韵为基础，进一步发展了词牌的体制，不同词牌有不同的韵律要求。
词牌是一种特定节奏和押韵形式的诗歌形式，它们通常被用于描述爱情和自然的美景。
宋代是古代诗词的另一个重要时期，这一时期的诗词以意境的重要性为主导，韵律相对较宽松。
宋代的诗人们注重描写自然景物和人类情感，他们以充满诗意的语言构建出独特的音韵空间。
3、现代古诗词的韵律 随着时代的变迁，古诗词的韵律在现代的创作中也有所变化。
现代古诗词相对不那么注重韵律的规则，更加注重自由行文和抒发个人情感。
诗词的押韵、平仄等规律并不像古代那样严格，但某些诗人仍然保留了这些传统元素，并尝试将其与现代情感和思考结合。
在现代古诗词创作中，一些诗人则探索了新的韵律形式，创作出了一些独特而富有创意的作品。
他们可能会运用符号、空格和断句等手段，来表达更加多样化的韵律效果。
总结而言，古诗词的韵律是其独特之处。
不同于现代诗歌的自由行文和抒发个人情感，古诗词的韵律是经过严格规定的，更加严谨而有规律。
通过平仄和押韵的运用，诗人们将自然美和人类情感融入字里行间，使古诗词更富有艺术性和表现力。
诗词平仄的组合规则
诗词平仄的组合规则诗词是中华文化的瑰宝，它以其独特的韵律和音韵美感，成为了中国传统文学的重要组成部分。
而其中一个重要的要素就是平仄。
平仄是指在诗词中音节的发音高低起伏。
根据音节的音高，可以将其分为平声、仄声、上声和去声。
平仄的组合规则十分重要，它决定了诗词的音律美感和节奏感。
首先，平仄要遵循“平平仄仄平”的基本规则。
每个句子的四个音节要按照这个顺序排列，既体现了诗词的韵律美感，也增强了诗歌的节奏感。
例如：李白的《静夜思》中“床前明月光”，就是按照这个规则排列的。
其次，平仄要注意平声和仄声的搭配。
平声和仄声的组合可以形成独特的音韵美感，使诗词更加动听。
例如：杜牧的《秋夕》中“鸟宿池边树，僧敲月下门”，其中“宿池边”是平声，而“敲月下门”是仄声，这种平仄交错的搭配使整首诗具有了诗意。
此外，平仄要注意句子的呼应和对仗。
在古诗中，经常会出现平仄呼应和平仄对仗的手法，以增强诗词的表现力。
呼应是指不同句子之间平仄的连续变化，形成一种整体上的和谐感。
对仗则是指同一句子内部不同音节之间的平仄关系，使诗词更加韵味十足。
例如：杜甫的《月夜忆舍弟》中“水深波浪阔，无使蛟龙得”，其中“深波”和“蛟龙”呼应，形成了一种平仄的连续变化；而“水深”和“无使”对仗，使整句诗更加平衡。
最后，平仄还要根据诗词的意境和表达方式来进行变化。
不同的主题和情感需要不同的平仄组合，以体现诗词的内涵和特点。
例如：李商隐的《夜雨寄北》中“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池”，其中“君问归期未有期”和“巴山夜雨涨秋池”分别采用了平平仄仄仄和平仄平平仄的组合方式，形成了对比和矛盾的情感表达。
总之，诗词平仄的组合规则是诗词创作中必不可少的要素。
只有合理运用平仄，才能使诗词更加动人，更加具有韵律美感。
希望我们每个人都能够欣赏和传承这一独特的文化艺术。
古诗的平仄规律
古诗的平仄规律
古诗的平仄规律：一顿之内平仄相同，两顿之间平仄相错；一联之内平仄相对，两联之间平仄相粘。
根据隋朝至宋朝时期修订的韵书，如《切韵》《广韵》等，中古汉语有四种声调，称为平、上、去、入。
诗词中平仄的运用有一定格式，称为格律。
平声和仄声，代指由平仄构成的诗文的韵律。
平仄是四声二元化的尝试，四声是古代汉语的四种声调。
平仄是在四声基础上，用不完全归纳法归纳出来的，平指平直，仄指曲折。
上声，去声，入声为仄，剩下了的是平声。
诗词平仄讲解
舍南舍北皆春水，
但见群鸥日日来。
花径不曾缘客扫，
蓬门今始为君开。
盘餐市远无兼味，
樽酒家贫只旧醅。
肯与邻翁相对饮，
隔篱呼取尽余杯。
这是一首七律。全首八句，分为四联。第一、二句称为首联，第三、四句称为颔联，第五、六句称为颈联，第七、八句称为尾联。每联中的第一句叫出句，第二句叫对句。凡是律诗，都是这样称呼的。这首诗的平仄格式是：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄。平平仄仄仄平平。
江船火独明。
晓看红湿处，
花重锦官城。
这首诗的“生、声、明、城”四个韵脚字，都属下平八庚韵。再如七绝的例子：
陆游《示儿》
死去元知万事空，
但悲不见九州同。
王师北定中原日，
家祭无忘告乃翁。
格律规定，
一是两句一押韵，韵脚在偶句的句尾，有一部分是首句起韵的。
二是必须一韵到底，不能换韵。
三是必须在一个韵中选择韵脚字，不能邻韵通押，更不能四声通押，只有首句起韵的可用邻韵。
(二)五言律诗的四种基本格式：五言律诗比七言律诗每句少两个字，所以五言律诗的平仄格式，可以看作是七言律诗平仄格式的缩减，把七言律诗每句开头减去两个字，剩下的后五个字，就是五言律诗的平仄格式。这样，五言律诗的基本平仄句式，也有四个类型，即：(1)仄仄仄平平。(2)仄仄平平仄。(3)平平仄仄平。(4)平平平仄仄。
古体诗的押韵，可以出现重复的韵脚字，近体诗中是不允许。词的押韵，同诗比较，比近体诗活动余地大，比古体诗限制多。不同词牌的词，有着不同的押韵情况，押什么韵和怎样押韵，词谱都作了明确规定。词的押韵，也是诗词格律的一个内容。词押韵不同于近体诗，词可以押平声韵，还可以押上、去、入声韵(合称仄声韵)。但是，在押平声或仄声韵时，要受格律限制。词谱规定押平声韵的，不能押仄声韵，押仄声韵的，不能押平声韵。
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古诗词平仄基本知识
古诗词中，由韵脚分割的一组句子叫作垂枝，也称作“句群”，它有3种结构类型：
1. 平仄开头结尾：该类垂枝中，句尾以平声之句开头，以仄音句结尾。
通常前半句用平仄式，后半句以仄字开头，平声之字结尾。
形如：“平居出重山，仄起萧飒飒”。
2. 仄仄开头结尾：以整句的两个句字皆为仄声调来定，这种结构比较常见，句子开头也以仄音句结尾，这种结构可以起到缓和句子之意思，使其更深一点，显得温柔柔和，形如：“仄缓景时风，仄静川端月”。
3. 平仄开头平仄结尾：以平声句开头，使以平音结尾的句子以平声句结尾，以便让句子更加和谐流畅，形如：“平远拥绮罗，平披翠幄楼”。
古文诗歌由垂枝组合而成，其平仄排列必须具备一定的规律性，这种平仄排列叫做“平仄既从”，是用平仄式，同时把前后句加以区分把握，以产生朗朗上口的节奏感。
一篇诗歌可分为三言、四言、五言、六言、杂句等押韵形式，即把诗句按照自上而下的顺序进行排列，形式是按照一定的韵脚结构进行押韵。
其中押韵最为古代喜闻乐见的就是“辄从”，也就是所谓的平仄既从。
其特点是：前一句末尾音平，后一句开头仄音，以达到诗歌既有韵调，又有曲调的和谐美感，形如：“平见银河涅，仄照清秋夜”。
此外，还有“重从”，就是相同的仄音在句尾和句首反复出现的情况，通常前句用平仄式表现，后句以仄字开头，以仄音结尾，形如：“平接翠阁引，仄写清秋孤”。
平仄的运用是古文诗歌的重要原则，要想写出押韵句子，必须熟记400多音，并熟练掌握平仄既从、重从和顺从等结构。
古人运用平仄既从法调和句子，难度也是相当大的，句子排列既要承接上文，又要在下文中完成变化，这就要求古人兼顾平仄押韵和逻辑性，成就了崇高的古文精神。