论戏曲基本功
戏曲表演的艺术手段和基本功
戏曲表演的艺术手段和基本功一、艺术手段1. 唱腔唱腔是戏曲表演中最基本的艺术手段之一。
它是通过声音的高低、快慢、轻重等告陵变化，表现人物的情感、性格、境遇等。
唱腔需要演员具备良好的嗓音技巧和表演能力，能够准确地把握节奏和音调，使唱腔更加生动、真实。
2. 表演表演是戏曲表袜行戚演中最重要的艺术手段之一。
它是通过面部表情、身体语言、动作、姿态等方式，表现人物的情感、性格、气质等。
表演需要演员具备丰富的表演经验和技巧，能够准确地把握人物的内心世界和外在特征，使表演更加生动、真实。
3. 化妆化妆是戏曲表演中不可或缺的艺术手段之一。
它是通过化妆品、面具等方式，表带迹现人物的性别、年龄、阶层、职业等。
化妆需要演员具备丰富的化妆经验和技巧，能够准确地把握人物的特征和风格，使化妆更加生动、真实。
二、基本功1. 声乐基本功声乐基本功是戏曲表演中最基本的技能之一。
它包括嗓音训练、发音技巧、声音控制等方面。
演员需要具备清晰、准确、有力的嗓音，能够准确地把握唱腔的节奏和音调，使表演更加生动、真实。
2. 身体基本功身体基本功是戏曲表演中非常重要的技能之一。
它包括身体协调、柔韧性、力量控制等方面。
演员需要具备优美的身体线条和姿态，能够准确地把握人物的动作和表情，使表演更加生动、真实。
3. 舞蹈基本功舞蹈基本功是戏曲表演中不可或缺的技能之一。
它包括舞蹈姿势、舞蹈节奏、舞蹈技巧等方面。
演员需要具备优美的舞蹈姿势和节奏感，能够准确地把握舞蹈的动作和节奏，使表演更加生动、真实。
总之，戏曲表演是一门综合性的艺术，需要演员具备丰富的表演经验和技巧，才能够准确地表现人物的情感、性格、气质等。
通过不断地学习和练习，演员可以不断提高自己的艺术水平，创造更加精彩的表演。
浅谈戏曲表演中花旦角色应具有的基功
浅谈戏曲表演中花旦角色应具有的基功【摘要】戏曲表演中花旦角色扮演的重要性不可忽视。
基本功是表演的基石，包括身法灵活、舞姿优美、声乐功底扎实、表情丰富、眼神传神、化装技巧娴熟等。
只有具备扎实的基本功，花旦角色才能更好地演绎角色形象和情感。
演员需要深刻理解戏曲剧本和角色，才能准确把握角色的内心感情。
基本功对花旦角色的表演至关重要，它们是花旦角色展现自己的舞台技艺和塑造角色形象的基础。
通过不断的练习和积累经验，演员可以不断提升基本功，从而在表演中展现出更加出色的花旦形象，吸引观众，获得认可。
【关键词】戏曲表演、花旦角色、基本功、身法、舞姿、声乐、表情、眼神、化装、戏曲剧本、角色、理解深刻、基本功重要、角色形象、情感。
1. 引言1.1 戏曲表演中花旦角色的重要性戏曲表演中，花旦角色扮演着重要的角色，她们常常是戏曲剧情中的主要女性角色，承担着展现柔美、娇媚和妩媚形象的重任。
花旦角色在戏曲表演中扮演着情感反转、悲喜交集的场景，是戏曲中的一大亮点。
她们需要具备高超的表演技巧和扎实的基本功，才能更好地演绎角色形象，感情真切。
在传统的戏曲表演中，花旦角色的表演要求十分高，需要在表演身法、声乐、表情、化装等方面全面展现自己的才华。
花旦角色的重要性不可忽视，她们承载着传统戏曲文化的精髓和魅力，是戏曲表演中不可或缺的一环。
只有具备扎实的基本功，花旦角色才能更好地演绎角色形象和情感，让观众感受到戏曲的魅力和艺术的魅力。
所以，花旦角色在戏曲表演中的重要性不言而喻，她们需要不断提升自己的表演水平，展示出更加出色的表演技巧和魅力。
1.2 基本功是表演的基石基本功是表演的基石，对于戏曲表演中的花旦角色来说尤为重要。
基本功在演员的表演过程中起着承担和传递情感、形象塑造等关键作用。
在戏曲表演中，花旦角色不仅要展现出优美的身姿和舞蹈技巧，还需要通过声乐功底扎实的唱腔来表现角色的情感和内心世界。
丰富的表情和传神的眼神也是花旦角色必备的表演技巧，能够更好地凸显人物性格和情感。
戏曲表演的四种艺术手段唱念做打
戏曲表演的四种艺术手段——唱念做打戏曲表演的四种艺术手段，也是戏曲表演的四项基本功。
唱指歌唱，念指具有音乐性的念白，二者互为补充，构成歌舞化的戏曲表演艺术两大要素之一的“歌”。
做指舞蹈化的形体动作，打指武术和翻跌的技艺，二者相互结合，构成歌舞化的戏曲表演艺术两大要素之一的“舞”。
戏曲在长期发展的过程中，逐渐融合唱念做打各种艺术手段，为搬演故事、塑造人物服务。
早在汉代百戏中就有《东海黄公》的节目，通过武术和杂技，表演简单的故事。
唐代盛行歌舞，以载歌载舞著称。
宋杂剧演出分“艳段”、“正杂剧”、“杂扮”三部分，把歌舞、戏剧、杂耍集于一台，起了相互影响和融合的作用。
元杂剧在表演上已有简单的武打。
明代弋阳、昆山诸腔勃兴以后，在声乐和舞蹈技艺的结合方面渐趋完善。
清乾隆、嘉庆年间，徽调与汉调合流，继承昆、弋的传统，吸收各种地方戏的优点，逐步向京剧演变，大致到了同治、光绪前后，一个以唱念做打多样统一的完整艺术形式才臻成熟。
戏曲剧种为数众多，表演上运用的艺术手段各有侧重。
大抵搬演生活小戏的花鼓、采茶等系统的剧种，载歌载舞；由坐唱形式搬上舞台的滩簧、曲子等系统的剧种，侧重说唱；昆曲、高腔、皮簧、梆子系统的剧种，唱念做打四功并重。
中华人民共和国成立以来，各剧种相互促进，共同提高，上述差别已逐渐缩小。
目前，各剧种大都具备了唱念做打的艺术手段。
戏曲演员按照传统的规程，从小就从唱念做打几个方面接受严格的基础训练，充分掌握了基本的技法和程式，熟悉了各种音乐语汇和舞蹈语汇，而后才能进行艺术创造。
戏曲谚语说，“师傅领进门，修行在个人”，“领进门”是指口传身授的传艺，“靠个人”则指个人的揣摩、发挥与创造。
戏曲演员幼时一面苦练基本功，一面拍曲学戏，学会几出或十几出传统折子戏后，就开始登台演出，在艺术实践中逐渐学会体验角色，熟悉并发挥唱念做打的艺术功能。
戏曲表演的基本功——唱念做打
Ｉ２ ９年 ５月 刊 总 第 ２ ００ ６２期
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戏 曲表演的基本功一
。 文／ 黄陵县总工会 张亚秋的 发 展 过 程 中 ， 戏里 的独立 的 声乐表 演 ，而 是 塑造 发挥 唱 的功 能 ， 以增 强 艺术 效 果 ， 逐 渐融 合 了唱 念做 打等 多 种表现 手 人物 的重要 手 段之 一 ，一些 优秀 剧 给人 以美感 享受 。在 戏 曲里 ，唱作 段 ，为 演译 故 事 ，塑造 人物 提供 了 目，唱段 是 根据 剧情 的 需要 ，人 物 为主 要 艺术 手段 之一 ，它不 是单 独 可 行 的艺术 途径 。早在 汉代 的 百戏 性格 、思想 、情 绪发 展 的需 要来 安 运 用 的 ，而 是和 念 、做 、打 等 艺术 中，就 有通 过武 术和 杂 技来 表演 故 排 。通过 优 美 的音 乐形 象来 丰 富和 手段 有机 地融为一体的 。
戏 曲 念 白大 体 上 可 分 为 两 大 唱 学 习唱功的第一步是咕 的伴 奏是 由简 到繁 的 ，古老 剧 种 戈 嗓 、吊嗓 ，扩 大音 域 、音 量 ，锻炼 阳腔 。采用 一 唱众 和 的帮腔 形 式 ， 类 ：一种 是 韵律 化 的 ［ 白］ 韵 ，一种 歌 喉 的耐 力和 音色 ，还要 分别 字 音 仅 用简 单 的打击 乐 伴奏 形成 的 昆山 是 以各 自方 言 为基 础 ，接近 于 生活 的 四 声 阴 阳 、 尖 团 清 浊 、 五 音 四 腔 ，发 展 为兼用 笙 、箫 、笛 、琵 琶 语 言的 ［ 自］ 散 ，如 花雕 梅戏 的 安庆 呼 ，练 习 咬字 、 归韵 、喷 口润 腔等 等各 显 神通 弦乐 器 伴奏 ，音 乐 效果 语 、苏剧 的吴语 、 京剧 的说 白等 。 技 巧来 表现 人 物 的性格 、感情 与精 大 为增 强 。近代 戏 曲更 加重 视伴 奏 无论 韵 白或 散 白， 都不 是普 通 生活 神 状 态 。几 百 年 来 ， 戏 曲美 学 中 的衬 托 作用 ，逐 渐增 多 了乐 器 的种 语言 ，而 是 经过 艺术 提炼 的语 言 ， 直有 传 声与 传情 的分 歧 ，有 的则 类 ，并 密切 了声 乐和 器 乐 的配合 。 近 乎 朗 诵 体 ， 具 有 节 奏 感 和 音 乐 侧 重音 色和 唱 腔旋 律 的美 ，讲 究 唱 也有 些剧 种 在主 要 唱段 中停 止器 乐 性 ，念起 来铿 锵 悦耳 。唯其 念 白是 出韵味 ；有 的 则着 重 中气 充 沛 、字 伴奏 ， 由演 员独 唱 ［ 清板 ］ 以突 出 音 乐 语言 ，在 传 统剧 目中 ，唱和 念 ， 正腔 圆，主 张 首先 要唱 出感 情 ，卓 声乐的表现力 。 才 能相 互 协 调 。 越 的演 员大 都把 传 声与传 情 结 合起 由于 唱词都 是诗 词体 ，句法 紧 做 做功泛指表演技巧， 一般 来 ，通 过声 乐 的艺 术感 染力 ，表 现 凑 精 练 ，文学 性较 强 ， 因此更 便 于 又特 指 舞蹈 化 的形 体动 作 ， 是戏 曲 剧中人的心 曲。 集 中抒发 情感 。此 外 ，在 叙 事 、写 有 别 于其他 表 演 艺术 的主 要标 志之 戏 曲 的 唱 ，从 来 不 是 穿 插 在 景 、 争辩 、斥 责等 场 合 ，一般 也 常
戏曲身段基本功教程
戏曲身段基本功是戏曲表演艺术中非常重要的组成部分，它包括了戏曲演员在表演过程中所需要掌握的基本动作和技巧。
以下是一份戏曲身段基本功教程的概述：
1. 唱念做打：戏曲表演艺术的四大基本功，分别指的是唱腔、念白、做功和打斗。
这四项基本功是戏曲演员必须要熟练掌握的技能。
2. 腰腿功：腰腿功是演员的基本功夫，包括翻筋斗、涮腰、飞脚、旋子、探海、铁门槛、朝天蹬等动作。
这些动作需要演员通过长期的练习来掌握。
3. 毯子功：毯子功是练习翻各种筋斗的基础功夫，包括身体各部位的扑、跌、翻、滚、腾、跃等动作技巧。
4. 把子功：把子功是指戏曲舞台上武器道具的运用，如刀、枪、剑、戟、斧、钩、叉、棍等。
演员需要通过训练掌握把这些武器运用到表演中的技巧。
5. 手势训练：手势在戏曲表演中起着非常重要的作用，演员需要通过训练掌握各种手势的运用和意义。
6. 脚步训练：脚步训练包括各种脚步的姿势和步法，如正步式、八字式、丁字式等。
演员需要通过训练掌握正确的脚步姿势和步法。
7. 身段组合：身段组合是将各种基本的身体动作组合起来，形成连贯的表演动作。
演员需要通过不断的练习来掌握身段组合的技巧。
通过以上的训练，演员可以逐渐掌握戏曲表演中的基本身段动作，提高自己在舞台上的表演能力。
浅谈中国戏曲艺术中的“四功五法”
浅谈中国戏曲艺术中的“四功五法”中国戏曲的表现形式基本上是一种歌舞形式，它是通过“唱、念、做、打”、“手、眼、身、法、步”，即“四功五法”的手段来反映历史或现代的人物、生活。
“四功五法”是一套完整的程式，这套程式是历代前辈艺人在艺术实践中总结出来的四种艺术表演功夫和五种技术的合称。
也是戏曲演员的基本修养，做为一名演员要想真正掌握它，那是极不容易的，它包括了演员的全部基本功，是无穷无尽的。
在四功中，唱功居第一位。
唱戏就是以唱为主，无论是京剧的“四大名旦、四小名旦”、“四大须生”，以及各个地方戏的表演艺术家，无一不是唱功的佼佼者。
他们各有各的表演艺术，各有各的唱腔风格。
他们经过自己的刻苦钻研，勤学苦炼，又经过了无数前辈老师的精心指导，渐渐地形成了自己的演唱风格，创立了各自艺术流派。
所以一提起我们的豫剧艺术，首先就想到的是流派艺术。
在这些流派艺术中最为显著的特点是，都有着自己的代表性演出剧目，有着广为传唱的典范性唱段。
比如说，常派的“刘大哥讲话理太偏”、“婆母娘且息怒站在路口”、“哭啼啼把官人急忙搀起”、“在绣楼我奉了小姐言命”；陈派的“崔氏女一阵阵雷如梭”、“羞答答出门来将头低下”、“望爹爹修本章与那囚主开脱”、“自那日焚王宫比武射箭”；崔派的“三江水洗不尽我满腹冤枉”、“九尽春回杏花开”、“老公爹消消气你忍哪忍哪忍”、“陈奎好比一只虎”、“咱居家好比一盆火”；马派的“辕门外三声炮如同雷震”、“老身家住南阳地”、“小郎门外连声请”、“万岁命我把彩礼要”；阎派的“满江中波浪净月光惨淡”、“秦雪梅见夫灵悲声大放”、“庭院内静悄悄花筛月影”、“自由儿生长在宰相家”；桑派的“大老爷问地我无言答辩”、“在房中坐地我心烦闷”、“参禅打坐白水潭”、“劝万岁切莫要动真气”；唐派的“下位去劝一劝詹妃娘娘”、“西门外放罢了催阵炮”、“严天民雪夜秉烛审案卷”、“不提起过往事却还倒好”；李派的“陈驸马休要性情急”、“批枷锁受大刑”、“低下头忙打躬”、“都只为陈州遭荒旱”；牛派的“锣鼓喧天齐把道喊”、“猛然间想起来那个女娇娥”、“十冬腊月里好热的天”、“小喜鹊喳喳喳喳叫”；王（善朴）派的“咱两个在学校整整三年”、“十里湖堤好风光”、“宽他娘一句话刺痛了我”、“五姑娘把铜钱放在茶杯内”；李（树建）派的“奴才全将良心昧”、“无情棍打的我皮开肉绽”、“携一双小娇儿东庄去会文”，等等。
戏曲表演的四项基本功
戏曲表演的四项基本功戏曲表演的四项基本功是指唱、念、做、打，是表演艺术中非常重要的一部分。
它们是戏曲表演的基础，也是评判一个戏曲演员表演水平的标准。
下面将详细介绍这四项基本功。
一、唱唱是指在戏曲表演中使用喉音来唱出角色的情感和性格，以及表达剧情的发展。
它包括了高亢、低沉、悠扬等不同的音调。
在唱中还需要注意声音的节奏和调子，要根据剧情变化来掌握节奏和调子。
同时，在唱中还需要注意正确发音和语言流畅度，使观众能够听懂并理解剧情。
二、念念是指在戏曲表演中使用口腔来念出角色所说的台词，以及描述场景和描写人物特征等内容。
念需要注意声音抑扬顿挫和语言韵律，使观众能够听出台词中所包含的情感和性格特点。
同时，在念中还需要注意正确发音和语言流畅度，避免口齿不清或者读错字的情况发生。
三、做做是指在戏曲表演中使用身体语言来表达角色的情感和性格，以及描绘剧情的发展。
做包括了面部表情、身体动作、姿势等多种形式。
在做中需要注意形象和美感，使观众能够通过演员的身体语言来理解剧情和角色性格。
四、打打是指在戏曲表演中使用武术动作来表现角色的战斗场面或者其他特殊场景。
打需要注意技巧和安全，演员需要经过专业训练才能够掌握各种武术动作。
同时，在打中还需要注意形象和节奏，使观众能够看出角色之间的斗争和对抗。
结语以上就是戏曲表演的四项基本功。
这四项基本功是戏曲表演中非常重要的一部分，它们相互配合，共同构成了一场完整的戏曲表演。
对于每一个戏曲演员来说，掌握这四项基本功并不容易，需要长期坚持训练和不断提高自己的技艺水平。
只有这样才能够成为一名优秀的戏曲演员，为观众带来更加精彩的表演体验。
戏曲基本功——精选推荐
戏曲基本功
戏曲基本功
1. 幼功：戏曲演员⾃幼练习基本功，称为幼功。
2. 毯⼦功：⼜称毯功，主要是指各种筋⽃及⾝体各部位相继着地的扑、跌、翻、滚、腾、越等动作技巧。
3. 把⼦功：演员⼿持各种长短兵刃，模拟武打战⽃的基本功。
4. ⼩五套：戏曲中使⽤的单⼑、双⼑、⼤⼑、枪、棍五种兵刃称为⼩五套。
5. 档⼦：⼜名荡⼦。
武戏中表演双⽅战⽃的场⾯，凡交战双⽅的⼈数在三个⼈以上，或彼此⼈数相当的称为档⼦。
6. 腿功：腿功是从事戏曲表演艺术的演员必须具备的⾝体素质训练。
7. 朝天镫：分搬正朝天镫和搬侧朝天镫两种。
8. 飞脚：演员直⽴，⾯向前⽅，站左虚丁字步，左⼿前撑拳右⼿上托掌
9. 旋⼦：旋⼦为武⽣、武丑、武净的基本功之⼀。
10. 铁门坎：分左铁门坎和右铁门坎两种。
11. 岔功：戏曲演员基本功，应⽤⼴泛。
12. ⿍功：⼜名顶功。
和腿功、腰功同属于筋⽃练习的基础课程。
13. 旱⽔：练功⼈先作空⿍姿势，由两臂⽀撑......
14. 腰功：腰功与腿功、⿍功同属毯功基本项⽬之⼀。
15. 虎跳：也是戏曲演员必修课程。
可单独使⽤......
16. 践⼦：践⼦是毯功中重要课程之⼀，属于挂翻功的辅助筋⽃。
17. 倒扑虎：⼜名倒插虎、倒翅虎、倒扎虎。
18. 单蹑⼦：体操名为团⾝侧空翻。
19. 单漫⼦：漫⼦⼜名蛮⼦，因为漫字术语读如蛮⾳。
20. 双腿漫⼦：漫⼦动作收式时，双脚同时落地，称为双腿漫⼦。
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论戏曲基本功
全球化时代的发展，具有悠久历史的中国戏曲教育面临着时代性嬗变的挑战。
如何进行戏曲
基功课教学，以适应新形势的要求，这是值得每一位戏曲教师研究的重要课题。
一、以德施教
艺术教育应该是“以人为本”，而德育教育则是贯穿于艺术教育工作中的重中之重。
“德”是艺
的灵魂;艺是德的物质基础，只有德艺共存，艺术教育才能持续向前发展。
在教学工作中，把
德育工作放在一切工作的首位，使学生树立正确的人生观、价值观。
首先，让他们知道应该怎样做人，根据目前大多数家庭条件优越，又是独生子女，父母对子
女的娇生惯养，造成了学生心理承受能力差、不能吃苦等现象。
根据这种情况，对他们进行
了“刻苦学习，早日成材”的专题教育，我们请老戏曲艺术家讲述他们刻苦学艺、不畏艰难的
事例，以事实证明:“坐享其成”是不存在的，只有历经艰难困苦，才能成就一番事业。
培养他
们坚忍不拔肯于吃苦、奋发向上、乐于奉献的精神。
使他们明白了“宝剑锋自磨砺出，梅花香自苦寒来”的道理，认识到:作为一名学生，必须具备高尚的思想品质，肯于吃苦耐劳，学习
过硬本领，将来才能成为戏曲事业的合格接班人。
“以德施教”的另一方面，就是教师身先士卒、以身作则的表率作用。
作为戏曲教育工作者，
要热爱戏曲事业，具有高度的社会责任感和高尚的道德情操，视戏曲教育工作为生命，以满
腔热忱和高度的责任心培养学生、教育学生，兢兢业业、忘我工作，把自己全身心的精力投
人到教育事业中去。
教师良好的形象和崇高的人格魅力，对学生无疑起到了潜移默化的教育作用。
二、热爱学生
热爱学生，是教师必须具备的心理品质和行为准则，是多少年来很多教师在教育实践中总结
出来的宝贵经验，它体现了师生间关系本质的必然联系及教育工作的客观要求。
教学是一种
双边性活动，同时也是师生感情交流的过程。
如果学生面对一个冷漠无情、招人讨厌的老师，就不可能激发她们的学习热情，甚至不愿意上他所教的课。
所以，热爱学生是搞好教学工作
的前提。
教师要把对学生的爱贯穿于整个教学课程。
通过每一个慈爱的眼神、每一句亲切的话语、每
一个鼓励的举动传达给学生，这将给学生注人强大的学习动力。
教师的言行，加强了师生间
的感情和亲和力，而且也激发了学生的学习热情，变怕吃苦为主动吃苦，变被动学习为主动
学习，有利地推动了教学工作向前发展。
三、提高兴趣
戏曲基功课不同于身训课、把子课等，它要训练最基础的腰腿功、圆场，还要训练难度较大
的前桥、后桥、飞脚、旋子等。
需要付出艰苦的劳动才能完成这些训练。
就其基本功的性质
而言，既艰苦又单调，怎样才能提高学生的兴趣，使学生自觉地投人到艰苦的训练中去呢?
大家都知道:“兴趣是人们认识和从事活动的巨大动力，是推动人们去寻求知识和从事活动的
心理因素”。
教师要掌握心理学，善于把理论性、知识性、趣味性融为一体，善于运用教材，语言要丰富、生动、简练，要领清楚，层次分明，最大限度地吸引她们的注意力，使学生对
所学知识产生求知的欲望，爱听、爱学、爱练，变被动地学为主动地学的境界。
圆场是一项看起来很简单、实际上又很吃功的项目，没有几年的功夫，很难收到明显的效果。
训练既艰苦又枯燥，为了提高学生的学习兴趣，我用生动的语言来形容圆场的形态:脚尖要翘
起来，像车轱辘压着走那么圆顺，脚步要碎小，如行云流水，平稳流畅，体态要轻盈优美，
犹如仙女般轻歌曼舞、云间漫步。
如此的描绘，吸引了她们的注意力，使思维进人
最佳状态。
在训练过程中，我也不断变换方法，为了防止脚步放大的毛病，用布条绑住膝盖，这个问题解决后，为了达到身体平稳，学生手中端一杯水，如果圆场不稳，有晃腰现象，里
的水就会洒出来，通过各种方法，提高了学生的学习兴趣和想象力，使她们积极投人到艰苦
的训练中，并且很好的掌握了圆场的要领。
四、循序渐进
教学是双边性活动，学生是主体，教师是起主导作用的组织者，课堂是主导和主体相互依托、并存的运动过程。
教师要把知识原理、操作技能、由浅人深、由表及里，通过自己的过滤、
分析，很清楚、准确地传授给学生，要根据学生的年龄和身体情况，遵循从简到繁、循序渐
进的教学原则，进行授课。
围绕一个问题，第一步解决什么，第二步解决什么，做到科学合理，心中有数，最终达到预计的目标。
按循序渐进的原则，一步一个脚印的往前走，少走了
很多弯路，通过这样的训练，学生的动作规范、扎实，为以后的串前桥奠定了良好的基础。
五、抓住重点
教师是课堂的组织者，教学的时间、进度、质量都掌握在其手中。
课堂教学是否科学、合理、实用，是否能用较短的时间，高效率地培养出优秀人才，这是教师必须掌握的一门技巧。
教师必须合理安排时间、主次分明、重点突出、讲究效率。
各类项目的训练安排，在层次分明、相辅相成的基础上，得到项目与项目之间在技术上的相长关系。
只有突出重点，才能提
高效率，某一段时间，哪些是作为重点突击的项目，哪些是作为一般练习的项目，一定要心
中有数，不能盲目、无计划、无目的、无重点的教学。
在教学中，还应注意项目之间“重点项目”的相互交替，做到该繁则繁，该简则简，而不能绝
对分配时间，没有重点。
这种重点突出、相互交替、有的放矢的教学方法，必然要收到事半
功倍的显著效果。
六、教学方法
艺术的发展，如同奔腾的江河，只有随时将弃物抛向岸边，飞起银花，才能美丽清澈而充满
活力。
因此，对戏曲基本功教学应加以时代的审视，摒弃旧的，创造新的，才能使戏曲基本
功教学更加丰富多彩，富有艺术魅力。
教学方法是课程内容的重要环节，是对学生传道、授业、解惑的过程。
它是一门艺术，只有
灵活、生动，学生才乐于接受，不能是墨守成规、一成不变的训练，使学生感觉枯燥，阻碍
学生的学习热情，不利于提高教学效率。