欲望 美学概论
美学概论

美学概论(傅明根)一、绪论1.学科归属:哲学、艺术学、文学2.美学现状:美无所不在,无处不在,无孔不入3.具体表现:在政治领域、在新闻领域、在商业领域、在社会领域4.评价:(利)①实现了美学的普及:即“阳春白雪”到“下里巴人”;②日常生活审美化的推出。
(弊)①对美和非美及与美密切相关的艺术与非艺术界限的模糊、混淆乃至颠倒;②审美疲劳;③审美娱乐化:“三俗”的泛滥;④“娱乐至死”的声音的出现。
5.娱乐泛化:直接后果便是传统的艺术与非艺术、美与非美之间的界限,在当下早已变得模糊不清,而且对年轻人的审美观念和价值标准起着至关重要的影响。
※“娱乐至死”的时代,美学何为?(尼尔〃波兹曼《娱乐至死》)6.为什么要学美学?①全面性:德、智、体、美;②美化人生:娱乐人生、净化人生、定位人生、识别人生、对比人生(总结:营养价值)7.怎样学美学?①对美、美学的了解:什么是美学?——研究美的学问[鲍姆嘉通];②提高审美素养的途径:A欣赏特别是欣赏一流作品;B学美学,树立正确的审美观点。
二、美学学科的独立、诞生的标志1.美学学科诞生的因素:①艺术实践的发展;②哲学学科的发展;③产生于、散见于各门学科的美学思想的概括和总结2.艺术是人与自然关系的体现→艺术从本质上是人对现实审美关系的集中体现→更进一步地说也是人生命活动中的典型形式。
3.美学是在哲学学科内部(感性认识与理性认识)产生和独立出来的一个分支学科。
4.人类心理的三层次:知(理性)→逻辑学、情(情思)、意(意识)→伦理学(鲍姆加登)三、美学学科的界定1.什么是美学:美学是关于艺术的哲学(最传统、最古老的观点),是从美学诞生的性质中得出的。
中国的代表人物是朱光潜,西方最早体现的是黑格尔(1)朱光潜是中国现代意义上的美学家,他的观点:自然界、社会自然(生活)中的美实际上都是艺术的。
(自然美→心灵美)(2)黑格尔认为:“美学就是艺术哲学,更确切地说就是美的艺术的哲学。
”,黑格尔把美分为两种:自然美的艺术和理想美的艺术,但他专门研究的是理想美和艺术。
美学概论文字版

美学概论*第一章:什么是美学一、美学:是一门研究人对现实的审美关系的科学。
*理解这一定义的两个要点:*其一,强调了“人”对现实的审美关系,从逻辑上否定了“动物”具有审美能力。
*其二,这一概念突出了人对现实的“审美关系”,而不是其他的关系。
二、美学学科的发展历史*1、美学学科的萌芽,柏拉图《大希庇阿斯篇》:“什么是美”*2、美学学科的创立,1750年鲍姆嘉通出版《美学》一书。
*美学的研究对象:人类的情感领域*3、美学学科的提升,康德《判断力批判》:审美是通达人类自由境界的唯一途径。
美学的学术品格得到提升。
* 4 、美学学科的科学化马克思:不仅提出了许多著名而又科学的美学论断,而且为美学研究提供了方法论上的支持,也即辩证唯物主义和历史唯物主义。
四、美学研究的方法1、从历史的角度来看,美学的研究方法基本上可以分为两大类。
一类是“自上而下”的方法,这主要适用于19世纪中叶以前,另一类是“自下而上”的方法,多见于19世纪中叶以后。
*自上而下的方法:“自上而下”的研究方法又称哲学思辨,是一种传统的研究方法。
柏拉图、康德、黑格尔是运用这种方法的典型代表。
这种方法把审美现象作为一个形而上学的问题加以探讨,从某种既定的哲学体系出发,按照某种哲学原理对审美现象作哲学分析。
*自下而上的方法:又称经验描述,是19世纪以来占主导地位的研究方法。
这种方法把美的现象作为一种经验事实,或者侧重于外在现象的描述,或者侧重于主体内在经验的分析,注重事物的外在和表面,强调吸收运用自然科学的方法手段对审美对象进行实证的考察。
*2、几个具体研究方法*第一,社会学方法。
从人类社会实践的角度来探讨美的起源、本质和特征等。
把审美现象同社会的生产力水平和社会习俗风气等联系起来考察,从中探讨审美趣味和审美心理的变迁等问题。
理论代表人一:丹纳《艺术哲学》,三要素说:种族、时代和环境哥特式建筑何以在十四、五世纪大规模地出现在欧洲?理论代表人二:马克思——经济基础决定上层建筑,知人论世谈文学*第二,心理学方法。
美学概论

《美学概论》目录绪论第一章美的起源第二章美的本质第三章审美领域第四章形式美论第五章审美类型第六章美感经验第七章艺术美参考教材《美学原理》王德胜绪论:什么是美学?什么是美?这些问题众说纷纭。
第一节美学的历史与现状自有人类生活以来,审美活动就一直存在。
大约在18世纪中叶,美学作为一门独立学科出现了。
一、历史上的美学美学的诞生、发展、成熟是一个历史的过程。
(一)古典阶段前美学时期:西方从古希腊罗马到文艺复兴时期。
中国从先秦两汉到近代。
中国古代文献有零散的关于美的论述。
《国语》中的伍举论美:“夫美也者,上下、内外、大小、远近皆无害焉,故曰美。
”孔子说《韶》乐“尽美矣,又尽善也”而《武》乐“尽美矣,未尽善也”直至近代王国维,中国美学开始与西方接轨。
子在齐闻《韶》,三月不知肉昧,曰,¡®不图为乐之至于斯也。
古希腊的学者已经对¡°美是什么¡±、¡°美的事物是怎么产生的¡±等问题作了大量探讨,其中柏拉图和亚里士多德对西方美学的发展有着重要贡献。
柏拉图第一个提出¡°美是什么¡±的疑问,并试图给美下定义。
亚里士多德的名著《诗学》则对当时所有艺术形态进行了分析。
古典时期的前美学特征:1、零散的涉及了美的基本问题。
2、美学没有脱离宗教、哲学、道德的范畴。
3、强调美与真善、特别是美与善的统一。
(二)美学学科的建立与成熟美学作为一门独立的学科正式建立,并在德国古典哲学那里趋于成熟,完成了系统化、形态化的理论建构。
美学之父鲍姆嘉通德国理性主义者鲍姆嘉通(1714一1762 )1735年在他的《关于诗的哲学沉思录》中,已经首次使用“美学”这个概念。
1750年,他正式出版他的《美学》第一卷,来表明感性认识的理论,规定了这门科学的研究对象和任务。
鲍姆嘉通的主要观点第一,人类的心灵活动分为知、情、意三个部分,“知”对应逻辑学,“意”对应伦理学,应该成立一门新的科学专门研究感性认识。
美学概论 简本

第一章什么是美学第一节从美到美学美学这门科学的渊源,可以追溯到古代奴隶制社会。
作为一门独立的科学,则是近代的产物。
被称为“美学之父”的(德)鲍姆加登在1750年第一次用“美学”(Asthetik)这个术语(其含义是研究感觉和感情的理论),并把美学看作哲学体系的一个组成部分。
随后,康德、黑格尔等赋予美学以更进一步的系统的理论形态,使之在他们的哲学体系中占有重要地位。
马克思主义哲学的产生,给美学研究提供了真正科学的世界观和方法论,改变了美学研究的面貌,但建立科学的马克思主义美学体系仍是一个有待努力完成的任务。
西方文化在美的学科化问题上的漫长历史演化归纳为简要之点,基本上是从三个方面进行的:一是从哲学的角度,二是从主体心理的角度,三是从艺术的角度。
哲学的角度就是运用现象——本质这种思考方式,去思考美的本质,再用美的本质来解释各种美的现象。
这一方式是古希腊哲学家柏拉图正式提出的,成为影响西方美学成型的一个重要模式:本质——现象。
从主体心理的角度看,美的出现是与一个感受美的主体相关的,只有联系到这个主体,美才能得到解释,美从主体的知情意结构中得到基本定位,又进一步在情感和感性中具体定位,正是这种定位成为影响西方美学成型的另一个重要模式:主体——客体。
从艺术的角度看,客观世界之美和主体感受之美,都本质地体现在艺术上。
艺术作为美的典型,内含了美的本质,艺术的类型和历史展开则体现了美的历史和类型展开。
从而,把握住了艺术,也就把握住了美的本质和美的现象。
因此,美学就是艺术哲学。
艺术哲学成为影响西方美学的一个重要模式,它的方法论基础是:一般——典型。
第二节美学:西方与非西方的不同表述方式凡是客观上与人构成一定的审美关系,能引起人的审美感受的事物,总称为审美对象,是广义的美。
世界美学发展可以大致分为四大阶段:一是从四万年前仪式和艺术的出现到六千年前埃及文明和苏美尔文明出现的原始时代。
二是从埃及和苏美尔文明开始的五大文明(埃及、两河、印度河、中国夏商周、前玛雅文明)到公元前700年至前200年的轴心时代的神庙文化时期,以宗教和艺术来表现。
美学概论常识

美学常识一1、1750年,鲍姆加登(美学之父,德国哲学家)的美学专著《美学》(Aesthetik)等卷的出版,从此,《美学》成为一门有别于哲学、逻辑学、伦理学、艺术理论等的独立学科。
2、美学研究人与现实的审美关系,它的研究范围包括构成这一关系的客体(美)和主体(美感)这两大方面。
3、马克思主义作为哲学方法论,体现两条基本原理:理论与实践结合、逻辑与历史结合。
4、毕达哥拉斯——“美在形式说”柏拉图、黑格尔——“美在理念说”苏格拉底、孟德斯鸠——“美在典型说”狄德罗——“美在关系说”车尔尼雪夫斯基——“美在生活说”5、美的本质:美是人的本质力量的感性显现。
美是社会实践的产物,美的根源在于社会实践。
美是一种特殊的社会价值。
6、为什么美是一种社会现象?美依赖人类社会而存在。
在人类社会出现以前,宇宙太空的万事万物,无所谓美,也无所谓丑,正如无所谓真、无所谓伪,无所谓善、无所谓恶一样。
尽管那个时候,日月星辰,山水花鸟都早已存在,并按照自身的规律发展着、变化着,但那不过是一些纯粹的自然的存在物而已,还未取得美所必须具备的社会属性和价值。
相对于人的意识,相对于个人来说,事物的美同真、善一样,都是客观的;然而,真、善、美,都是相对于人类而言的一直社会价值,它离不开人,离不开社会,否则,它们就会失去自己依赖的社会依据。
所以,美是客观的、是社会的。
7、为什么美是人的本质力量的对象化?马克思说:“人的类特征恰恰就是自由的自觉的活动”。
“人的本质并不是单个人所固有的抽象物。
在其现实性上,它是一切社会关系的总和。
”——人的本质力量的认识。
首先,人的本质力量是在认识世界、改造世界的实践活动中形成和发展起来的,是在人类遵循客观规律和主观目的进行自由创造的活动中表现出来的。
在对象世界中只有通过具体的感性形式,显示了人所特有的真与善的本质力量的事物和现象,才是美的。
其次,人的本质力量的形成和发展,是以生产劳动和整个社会实践为基础的。
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美学概论第⼀讲、什么是美学(对应:绪论)1、美学学科的产⽣2、美学思想在西⽅的产⽣和发展3、美学学科引进中国的过程4、20世纪50—60年代中国的美学⼤讨论5、美学的研究对象6、美学的学科性质7、美学研究的个性化特征与其普遍性意义之间的关系第⼆讲、美是什么(对应:第⼀章美是什么)1、“美本⾝”与美的本质2、天⼈⼆分的西⽅思维传统和天⼈合⼀的中国⽂化精神3、⼼与对象的同⼀性关系4、意象的意义与审美活动的超越性第三讲、美感是什么(对应:第⼆章美感的分析)1、美感是体验,不是认识2、美感经验的⽆功利⾮概念化特征3、移情说、⼼理距离说等对理解审美⼼理内在过程的意义第四讲、美感的社会性(对应第三章美和美感的社会性)1、⽣产实践⽅式是⾃然地理环境影响审美意识的中介2、社会⽂化环境对审美意识的影响3、审美趣味4、审美时尚5、审美精神的时代风貌第五讲、⾃然美(对应:第四章⾃然美)1、中国50—60年代美学⼤讨论中关于⾃然美属性的不同认识2、理解⾃然魅⼒的两种不同⽴场和思路3、怎样理解⾃然美和艺术美的⾼低关系4、⾃然美的历史发现过程第六讲、社会美(对应:第五章社会美)1、社会⽣活本⾝如何转化为欣赏的对象2、⼈体美和⼈格美3、民俗风情作为审美对象第七讲、艺术(对应:第六章艺术美)1、艺术的概念2、艺术的特性3、怎样理解艺术和⾮艺术之间的界限4、艺术作品的层次结构5、艺术是否终结了的问题第⼋讲、审美范畴(⼀):优美与崇⾼(对应:第九章优美与崇⾼)1、审美范畴即根据审美现象不同的风格类型⽽作出的不同分类和概括2、优美作为审美范畴的⽂化渊源及其审美风格特征3、康德的崇⾼理论4、阳刚之美与阴柔之美第九讲、审美范畴(⼆):悲剧与喜剧(对应:第⼗章悲剧与喜剧)1、亚⾥⼠多德的悲剧学说2、⿊格尔的悲剧学说3、命运悲剧4、中国式悲剧的特征5、喜剧的不同类型与喜剧感的共同特征第⼗讲、丑与荒诞(对应:第⼗⼀章丑与荒诞)1、⼈⽣境界的提升与审美视野的扩⼤2、丑的审美意义3、荒诞的社会⽂化根源4、荒诞的审美意义第⼗⼀讲、美育(对应:第⼗四章美育;第⼗五章⼈⽣境界)1、美育不同于德、智、体育2、美育(艺术教育)对于个性化精神完善能发挥特殊作⽤3、⼈⽣境界的提升:求利;求知;求善;求美第⼀讲讨论下列5个问题:1、美学学科的历史起源2、美学的研究对象3、美学的学科性质和美学的研究⽅法4、怎样理解美学研究的“科学”属性5、美学的基本⾯貌1、美学学科的历史起源⼀是其户籍名称和⾝份的社会性获得,德国哲学家鲍姆嘉通最早提出了建⽴Aesthetica的设想,这个概念是根据希腊⽂aisthesis(感性)创造的,字⾯意思应推断为“感性学”。
美学概论

劳动起源说:劳动起源说认为,审美与艺术起源于人类的生产劳动。
自从19世纪末叶以来,在欧洲大陆的民族学家和艺术史学家中就广为流传审美发生于劳动的理论,这种观点的主要代表人物和著作是俄国的普列汉诺夫和他的《没有地址的信》。
这种观点在我国学术界与文艺理论界长期占据主导地位,至今仍有较大影响。
异化劳动:指在私有制条件下劳动的一种必然的扭曲形式,它的基本意思是异己化劳动、敌对化劳动优美:又称秀美,它是美的最一般的形态。
狭义的美,指的是优美。
中国美学史上,将其称为“阴柔之美”,这是一种优雅之美、柔媚之美。
从审美属性上看,优美主要具有绮丽、雅典、含蓄、秀丽、纤柔、婉约等特色。
崇高:又称壮美,就是一种雄壮的美、刚性的美。
中国美学史上,将其称为“阳刚之美”。
从审美形式上看,崇高主要具有宏伟、雄浑、壮阔、豪放、劲键、奇特的特色审美直觉:审美直觉是一种在审美活动中主体不经过复杂的逻辑或智力操作过程,在大脑存储的现有经验与实践基础上直接,迅速地获得的对于审美对象的认知。
它的特性主要表现为:直接性,突然性,穿透性。
审美判断:指审美主体进行审美活动时所具有的特定心理感受和评判过程艺术审美价值:艺术的审美价值作为一种精神性价值,通过物态化的形式体现了人与世界的审美关系,其中不仅包括艺术家创造性活动的价值,而且包括艺术对人的审美塑造价值。
概括的说,艺术审美价值的基本特征,主要体现在情感创造和超越现实两方面。
审美文化:以人的精神体验和审美的形式观照为主导的社会感性文化。
代表了人类文化与文明发展的高级形态简述审美主体、审美客体的基本特征审美主体:①审美主体是在具有社会属性前提下的个体性与群体性的统一。
②主动性与受动性的统一③审美主体的心理机制是在人类长期的生产劳动过程中形成丰富和发展起来的。
审美客体:①审美客体不是固定不变的,而是随着人类征服自然、改造社会的能力的提高而不断变化发展的,它的变化发展标志着人类生产劳动的历史进程。
②审美客体的发展有着一个由生活形态到审美意象再到艺术形象的变化过程。
9美学概论

当然,白色在西方文化中象征着纯洁,在 中国文化中甚至用来作为丧服的颜色.这 是一个不可否认的事实。但是,这两种不 同的象征意义,却仍然是与白色给人造成 的不同生理感受有密切联系的。白色光线 从物理性质上说是有白己的两重性的,一 方面,它是光谱上的所有色彩加到一起之 后而形成的一种最完满的统一体;但从另 一个方面来看,它又是因缺乏色彩和缺乏 多样丰富性而造成的一种色彩;因此,它 给人造成的生理上的感受就可能有两种。
虽然我们并不否认原始部族的人对动物形象 的感知能力以及对周围环境中的运动性事物的反 应能力超过今人,但从总体上看,这种感知内容 还是相当低级的,事实上,人越是为生物性的需 要所束缚,他的感官感受力就越是浅陋和局限。 正如马克思所说:“只是由于属人的本质的客观 地展开的丰富性,主体的、属人的感性的丰富性, 即感受音乐的耳朵、感受形式美的眼睛,简言之, 那些能感受人的快乐和确证自已是属人的本质力 量的感觉,才或者发展起来.或者产生出来。”
这种注意和观察不是一种认识和判断,而是内在 情感模式与外在形式结构的契合.因为它并不满 足于判断出这是一棵树,那是一座房子;这是一 个人,那是一个动物。它不是按照人和非人、动 物和植物、有机物和无机物、有用之物和无用之 物去对各种事物归类,而是按照它们的形式中揭 示的情感表现性去对它们进行归类,“枯藤、老 树、昏鸦”虽则是三种完全不同的事物,但由于 它们的情感表现性质相同,所以诗人就把它们排 列在一起了,而雄鹰、麻雀、乌鸦虽则都是乌类, 但在情感表现性上却毫无共同之处,如果硬要把 它们放在一起,就给人造成一种风马牛不相及的 感觉。
审美知觉不是知识的判断,不是科学的归 类,而是透过事物的形式达到对它们的情 感表现性的把握。一个富有经验的裁缝, 虽然一眼便能看出一个顾客的腰围和肩宽; 一个有经验的工程师,虽然一口就能喊出 某种包装箱的重量;但这种知觉判断却并 不是审美知觉。
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在生活世界中,人的生活首先表现为它的欲望及其实现。
如生是生的欲望和实现,死是死的欲望和实现,爱是爱的欲望和实现。
这样生活是欲望的生活,欲望是生活的欲望。
但什么是欲望自身?欲望的本意是需要,是渴望,是需求和向往等。
当人被人的欲望所袭击时,人就要去满足它;当人被对象所激动时,人就要去占有它;当人实现人的欲望时,人会心满意足,踌躇满志;当人没有完成我的欲望时,人将身心痛苦、悒郁或者愤怒。
此外,人要消灭那些阻碍或争夺我的欲望对象的敌人,人要在满足了一次欲望之后还要满足新的欲望,总之,欲望无边,欲壑难填。
但欲望不仅表现为一种状态,即欲望的渴求和欲望的满足等,而且也表现为一种意向行为,即它指向某物和朝向某物。
欲望总是:人欲望某个对象,亦即:人要某个对象。
于是在欲望的现象中存在一种关系,即欲望者和所欲者的关系。
欲望者在此当然不是其他什么,如动物之类,而是人本身。
在此要注意人与动物的区别。
动物不仅有它的欲望,而且就是它的欲望。
这也就是说,动物和它的欲望是同一的。
但我们不能说人就是他的欲望,而只能说人有他的欲望。
在这样的意义上,人和欲望的关系是复杂的。
因此人不能简单地说成是欲望的主人或者是奴隶。
这是因为人既可能意识到他的欲望,也可能没有意识到他的欲望,既可能控制他的欲望,也可能无法控制他的欲望。
基于这样的理由,人不能等同于欲望者,欲望者只是人的一种规定。
与欲望者不同,所欲者是物,当然这个物可能是人物,也可能是事物。
物就其自身而言,虽相互关联,但大多自在自为,自生自灭。
只是当它成为欲望者的欲望对象时,它才变成了所欲之物。
但对于欲望者而言,所欲之物的基本特性正好是它的不在场性。
只有当所欲之物不在场的时候,欲望才是欲望,并表现为欲望活动。
然而当所欲之物在场的时候,欲望就实现了,从而欲望也消失了。
这表明,欲望的在场性刚好是所欲之物的不在场性。
在对于欲望结构中欲望者和所欲物的不同描述中,我们已经看到了它们之间的关系。
在欲望之中,人始终和对象构成一种关联,这是因为人自身不能在自身之中实现自身的欲望,人必须指向一个它者,不管是人,还是物。
在此人作为欲望者,对象作为被欲望者,由此人和对象的关系成为了欲望者和被欲望者的关系。
如果人是欲望者的话,那么人就被人的欲望所驱使,人不是一个自主、自觉和自由的主体;如果对象是被欲望者的话,那么它自身失去了作为物自身和人自身的独立性,而只是成为在某种程度和方式上满足欲望的填充者。
人和对象相互作用,一方面,人朝向一个对象;另一方面,对象也刺激人。
因此不仅对象因为人成为被欲望者,人也会因为对象成为欲望者。
在对于欲望现象的分析中,欲望的基本特性显示为欠缺。
它意味着,人的存在不完满,人有一个没有的东西,但人又需要将这没有的东西变成有的东西。
其实在此我们可以看到,欠缺成为了一种驱力。
在这样的意义上,我们可以说,欲望一方面是欠缺;另一方面是丰盈。
它是力量的丰盈,是创造力的表现。
人正是从欲望出发,创造他的生活。
欲望有很多种类。
但人的欲望首先是身体的欲望。
人之所以有欲望,是因为人有身体。
因此只要人是具有身体性的,那么人就有欲望。
这样人们根本不可能绝对地禁止欲望,而只是能在何种程度上限制欲望。
欲望就是人的身体的基本存在,是它的天然的需要和满足。
于是身体的欲望是与生俱来的,是身体的本能。
所谓本能就是本来就有的能力,它人的身体自然的、天生的禀赋。
人的本能有许多种。
如果说人的本能包括了生本能和死本能的话,那么本能对于人而言就不只是一种本能,而是很多本能。
这是因为生和死就是人的生命的生活的全部领域。
其中凡是依靠身体的自然性的活动就是本能的活动,如吃喝、睡眠、呼喊、行走等。
但就人的生活而言,主要有两大基本本能或身体的欲望:食欲和性欲。
中国古人一向认为,饮食男女是人之大欲。
它们之所以是大欲,是因为它们是生活的基础,从而也是其它欲望的基础。
如果食欲和性欲不能得到实现的话,那么人的生命和其他的欲望也就不能实现了。
食欲是个体生存的需要。
人作为个体的存在直接就是身体。
人的身体的存在、发育和成长并不能只是依靠自身,而是要依靠它之外的食物所提供的营养。
身体对于食物的欲望直接表现为饥渴,它是身体对于自身自在自足的状态的打破,并显现为不安和焦虑的症候。
饥饿正好揭示了身体和食物的关系。
但此时食物不在身体之内,而在身体之外,而且存在一定的距离。
物变成食物需要一个加工过程,同时某一食物变成某一身体的食物也需要一个转换的过程。
不劳动者不得食这一原则就强调了自己获得食物来满足自己的食欲的重要性。
食欲的满足过程就是吃的行为自身,它是嘴唇、牙齿和肠胃的运动。
吃将身外的食物变成身内的食物,因此吃总是吃进去。
同时吃也是对于食物的消灭,因此吃也总是吃掉、吃完。
当吃完了,食欲也就满足了,从而不存在了。
与食欲相比,性欲有它自身的特性。
它不再是个体存在的需要,而是种族繁衍的需要。
同时它所欲望的不是一可食的自然之物,而是一与自身性别相异的人。
人作为个体的生命是要死亡的,但作为种族的生命却要维系下去。
其唯一的方式就是通过生殖而繁衍。
但任何个人都无法在身体自身完成这样的使命,而必须借助于与异性的合作而生产后代。
因此生殖成为了性欲最原初的意义。
性的欲望也表现为饥饿,不过渴求成为了一种冲动,即朝向异性身体的冲动。
这样在所谓的性欲中始终包括了人和异性的关系。
异性是那些与自己在身体上具有性别差异的人。
但什么样的异性能够成为自身的性伴侣,却受制于外在和内在的条件的规定。
婚姻就是基于对这种条件的考虑而形成的男女关系的契约。
性欲的身体实现是所谓的交媾。
虽然它只是男女双方的私密行为,但由于它关联到生殖,自身具便有社会的意义。
因此不仅有是否出于欲望的性行为,而且还有是否合乎道德和法律的性行为。
性行为的完成是性欲的满足,但男女的身体依然存在,由此潜伏着新的性欲的激起。
食欲和性欲等人的身体的基本本能看起来只是身体的,但实际上自身已经包括了许多非身体的因素。
如食物的生产和分配就是一个社会问题,由性欲的实现所导致的生殖不仅相关于家庭,而且也相关于国家。
于是由身体性的欲望便产生了很多非身体的欲望,如财产、名誉、权力等。
但它们一般表现出和身体没有直接的关联。
关于财产的欲望是一种物欲,也就是对于物资的占有。
物资主要是生活资料和生产资料,但如果人也只是被当作物的话,那么人也会被作为一种特别的物资。
对于的物的占有就是将自然物变成人之物,将他人之物变成属我之物。
在占有之中,人的欲望得到了满足。
因为人将自身的存在转变成了物的存在,所以物的价值便是人的价值的明证。
物的增殖是人的增殖,反之,物的贬值也是人的贬值。
关于名誉的欲望是不同于对于财产的欲望。
如果说财产是实的话,那么名誉则是虚的。
名誉主要是人的行为在社会上所形成的声望和名声,并表现为人们言谈中的评价。
名誉当然有好坏之分。
好的名誉是对于人的存在的肯定,坏的名誉则是对于人的存在的否定。
由此人对于名誉的追求是一种在他人那里对于自身肯定的追求。
为了得到名誉,人的行为不仅指向自身,而且指向他人。
当然为名誉而名誉就只是一种虚荣了。
关于权力的欲望也是一种普遍的欲望。
它不仅相关于政治,而且也相关于一般的社会生活。
权力是一种力量,但最主要表现为语言或话语的力量,即语言通过某种体制而支配现实的人和物,因此权力就是说话权和话语权。
在权力现象中,我们看到一方面是语言对于现实的规定,另一方面是个人对于他人的控制。
在此主动和被动的关系中,权力划定了社会生活中的上下级等级序列。
对于权利的欲望就是希望获得话语权,并由此在社会结构中居于支配者,而不是被支配者。
但不管是身体性的欲望,还是非身体性的欲望,它们都有自身的限度。
因此它们不是无限的,而是有限的。
同时可欲之物也只是对于欲望的需要而言才是所欲之物,而对于满足了的欲望便不再是所欲之物了。
但如果人在满足了欲望之后还拼命地追求所欲之物,那么此时的欲望便不是对于某物的欲望,而是对于欲望的欲望。
某物在此其自身的意义是不重要的,而它是否能满足人的某种欲望也不是关键问题,它只是表明它是一个抽象的欲望之物。
正是如此,它能满足人对于欲望的欲望。
如果事情是如此的话,那么对于欲望的欲望将是无边的,而作为欲望的欲望的可欲之物也是无数的。
这实际上是贪欲的实质。
所谓贪欲就是越过了自身界限的欲望。
贪欲者甚至将自身等同于一个欲望者,只是沉溺于对于欲望的无限追求之中,如贪吃好色,攫取财产、名望和权力等。
他们在对欲望的欲望的追求过程中感到了自身的存在。
人的身体性的欲望、非身体的欲望和对于欲望的欲望会以不同形态表现出来。
欲望的形态直接就是身体性的。
不仅身体性的欲望自身表现为身体性的,而且非身体性的欲望和对于欲望的欲望也有身体性的表现。
欲望的身体表现为身体的欠缺、渴求,以及由此而来的不安和烦躁等。
它一方面显现为外在身体的征候:如面部表情,四肢的运动,甚至整个躯体的变化等。
它另一方面显现为内在身体的感觉,如呼吸的急缓,心跳的快慢等。
欲望的形态在表现为身体的同时也是心理的。
它一般表现为无意识的语言,如各种类型的象征符号等。
这些没有意识的和不可言说的欲望在它出现的同时就面临着各种关于欲望的压抑机制,于是它便变形、转移和升华,以间接性的形态将自身表现出来。
但无意识的欲望最后也会转化为有意识的,并且为可言说的。
惟有如此,欲望才由莫名的欲望成为有名的欲望,并可能现实化。
欲望的形态不仅是心理的,而且也是社会的。
如果欲望只是停留在心理范围特别是在无意识的领域中,那么它就是虚幻的。
惟有当欲望走向现实,并且实行生产的时候,它才能完成自身,而成为真正的欲望。
在这样的意义上,欲望必须将自身具体化为欲望的生产。
这种生产就是人类历史的最基本的生产:人自身的生产和物质的生产。
由性欲的繁殖出发的生产成为了人自身的生产,而由食欲等出发的生产便构成了人的生活资料和生产资料的生产。
人类的一切生产当然不能简单地还原为性欲和食欲的生产,但是后者的确是前者的最初动因。
对于欲望,人们一般只是注意到了其消费性。
这是因为人们的欲望对于欲望的对象总是攫取、占有,甚至消灭。
欲望不仅会消费物,而且会消费人。
在消费欲望对象的同时,欲望这自身也在被消费。
在这样的意义上,欲望是消极的和否定,并因此可能是邪恶的。
这也就是为什么在历史上欲望一直要被否定的原因。
但消费性只是欲望的一个方面,它的另一方面却是创造性。
欲望作为一种内在的驱力,既是人自身生命力的源泉之一,也是人的世界不断生成的基本要素之一。
所谓的人自身的生产和物质的生产便是这种创造性的明证。
基于欲望自身的消费性和创造性两重特性,禁欲主义和纵欲主义都是对于欲望的误解,因而是片面的和偏激的。
许多宗教、道德和哲学都主张禁欲主义。
它们认为欲望是罪恶和迷误的根源,它既导致人自身痛苦,也导致整个世界的堕落。
因此人要最大可能地禁止自身的欲望,尤其是身体性的欲望,如食欲和性欲。