新笔记小说概念的界定
通俗小说概念的界定
通俗小说概念的界定通俗小说概念的界定20世纪50年代至70年代，武侠、言情等通俗小说在中国大陆受到了抑制和歧视，这无疑是很不合理的。
随着中国大陆的改革开放，通俗小说也越来越受到了社会各界的重视。
通俗小说的概念一向比较模糊，是因为它的文学地位的不确定性。
长时期以来人们强调它属于“旧文学”或“封建残余文学”的一面。
最终它实际已融入了新文学之中，成为新文学内部的现代通俗文学的一部分，只是中国新旧文学的决裂十分“戏剧化”，事后的复杂融合过程往往遭到历史的掩盖，所以反而看不清楚了。
中国的传统通俗文学从来就是以小说为主的，小说是“小道”，是“闲书”，到了近代开始向文学的中心地位移动。
通俗小说，就是写法比较传统的、以讲述故事和刻画人物为主要目的的小说。
相对来说，严肃小说在结构、主题和语言方面要求作者有更多的创造性。
按刘世德主编的《中国古代小说百科全书》的解释，通俗小说是“泛指适合于群众的水平和需要，并且容易为群众所理解和接受的小说”。
如此释义是可靠的吗？结合一些辞典对“通俗”、“通俗文学”、“通俗文化”等所作的解释——如《现代汉语词典》、《汉语大词典普及本》、鲍克怡编著的《汉语同义词反义词对照词典》、王先霈和王又平主编的《文学批评术语词典》、《辞海》、林骧华主编的、覃光广等主编的《文化学辞典》，可知《中国古代小说百科全书》的释义还是比较可靠的。
当然，这样的释义不是很严格，不过，由于“并不严格符合任何事物的概念仍然可以指称某种事物”，所以，我们仍可以借此释义了解到“通俗小说’概念指的是什么。
要言之，像这样的“通俗小说”定义是可取的。
通俗小说是小说的一大题材类型，它是满足社会上最广泛的读者群需要，适应大众的兴趣爱好、阅读能力和接受心理而创作的一类小说。
通俗小说以娱乐价值和消遣性为创作目的，重视情节编排的曲折离奇和引人入胜，人物形象的传奇性和超凡脱俗，而较少着力于深层社会思想意义和审美价值的挖掘。
主要分为言情、武侠和历史通俗小说。
国文知识：笔记小说
《搜神记_卷二十“邛都大蛇”》
【语译】
邛都县住着一个贫穷而独居的老太太，每次吃饭时， 常常有一条头上长角的蛇，躲在床间绕来绕去，老太 太可怜蛇就喂食牠。蛇日渐长大，身长也有一丈多。 邛都县的县令有一匹骏马，被蛇给吃掉了。县令震怒， 要老太太把蛇给交出来。老太太迫于县令的威吓，只 好说出蛇在床下面。县令便下令挖地找蛇，愈挖愈深， 越挖越大，还是不见蛇的踪影。县令非常生气，迁怒 于老太太，公报私仇下将老太太杀了。蛇知道老太太 无辜被杀害后，于是显灵对县令说：“你这个可恶令 人生气的县令，为什么杀了我的母亲？我一定要报 仇！”
返乡已逾七世。
重要笔记小说举隅 1.《搜神记》
• 书名：《搜神记》 • 作者：东晋干宝 • 性质：笔记志怪 • 内容：所记多为神怪灵异之事，保有许多
神话故事和民间传说，亦有采自正史中记 载的祥瑞、异变等。
1.《搜神记》
说明：
1.第一部志怪小说。 2.内容杂有儒 释 道三家思想，反映当时社
会动乱、普遍迷信的风气。 3.影响后世传奇小说发展甚大。 4.对中国历代英雄及虚构人物之神格化具深
《西京杂 托名刘 记发生于西京（长安）的西汉达官
记》
歆或葛 贵人及文人士子遗闻轶事。
洪
笔记小说的分类： (2)志怪小说
(2)志怪小说：代表了平民迷信思想的“平民小 说”。在动乱时代中，人民往往会将心灵寄托在 超现实的佛道或神鬼幻想中，以求解脱，故在迷 信风气影响之下，各种鬼神怪异的故事就因应而 生了。
《搜神记_卷二十“邛都大蛇”》
• 此后每夜，辄闻若雷若风，四十许日， 百姓相见，咸惊语：“汝头那忽戴鱼？” 是夜，方四十里，与城一时俱陷为湖。 土人谓之为“陷湖”。唯姥宅无恙，迄 今犹存。渔人采捕，必依止宿，每有风 浪，辄居宅侧，恬静无他。风静水清， 犹见城郭楼橹畟然。今水浅时，彼土人 没水，取得旧木，坚贞光黑如漆。今好 事人以为枕，相赠。
小说知识点总结
小说知识点总结小说是一种文学作品形式，通过叙述故事来表现人类生活和表达作家的思想感情。
下面是一份有关小说知识点的总结。
一、小说的定义和特点小说是故事性强的虚构性散文，通常由一系列事件和人物组成。
小说以虚构的故事为基础，通过细腻的描写和生动的对话，展现出人类的情感和生活状态。
小说有以下特点：1. 虚构性：小说基于想象力和创造性，不同于传记和记实文学。
2. 故事性：小说讲述一系列有逻辑关联的事件，通过情节的展开推动故事发展。
3. 人物性：小说通常以人的形象为主要描写对象，通过塑造人物形象展现人性。
4. 叙述性：小说以叙述为主要手法，通过对事件和人物的描写来推动故事的发展。
5. 生动性：小说注重描写细节和情感表达，以使读者更加深入地参与其中。
二、小说的分类根据不同的分类标准，小说可以分为多个类别。
以下是一些常见的分类方式：1. 根据主题：历史小说、科幻小说、爱情小说等。
2. 根据叙事方式：一人称叙事、多人称叙事、自述叙事等。
3. 根据时代：古代小说、现代小说、当代小说等。
4. 根据体裁：推理小说、恐怖小说、战争小说等。
三、小说的基本结构小说通常由开始、发展、高潮和结尾四个部分组成。
1. 开始：介绍故事的背景、人物的基本情况和问题的出现，为故事的发展打下基础。
2. 发展：通过推进情节和描绘人物的行动和冲突，使故事有较高的紧张感。
3. 高潮：故事达到最高点，冲突达到顶点，情节发展到最关键的阶段。
4. 结尾：解决故事中的冲突，揭示故事的意义和主题，给读者一个满意的结束。
四、小说的叙事技巧小说通过叙事技巧来吸引读者的注意力，以下是一些常见的叙事技巧：1. 冲突：通过人物之间的冲突和故事的冲突来推动情节的发展。
2. 节奏：安排节奏和变化，使故事更加有吸引力，让读者不断产生好奇心和紧张感。
3. 描写：通过描写细腻的场景、生动的形象和感官的刺激来使读者身临其境。
4. 对话：通过对话展示人物之间的关系和情感，增加人物形象的丰满程度。
新概念第二册课文翻译及学习笔记【Lesson85、86、87】
【导语】新概念英语作为⼀套世界闻名的英语教程，以其全新的教学理念，有趣的课⽂内容和全⾯的技能训练，深受⼴⼤英语学习者的欢迎和喜爱。
为了⽅便同学们的学习，为⼤家整理了⾯的新概念第⼆册课⽂翻译及学习笔记，希望为⼤家的新概念英语学习提供帮助!《新概念英语》85课: Never too old to learn 活到⽼学到⽼【课⽂】First listen and then answer the question.听录⾳，然后回答以下问题。
How long has Mr. Page been teaching?I have just received a letter from my old school, informing me that my former headmaster, Mr. Stuart Page, will be retiring next week. Pupils of the school, old and new, will be sending him a present to mark the occasion. All those who have contributed towards the gift will sign their names in a large album which will be sent to the headmaster's home. We shall all remember Mr. Page for his patience and understanding and for the kindly encouragement he gave us when we went so unwillingly to school. A great many former pupils will be attending a farewell dinner in his honour next Thursday. It is a curious coincidence that the day before his retirement, Mr. Page will have been teaching for a total of forty years. After he has retired, he will devote himself to gardening. For him, this will be an entirely new hobby. But this does not matter, for, as he has often remarked, one is never too old to learn.【课⽂翻译】我刚刚收到母校的⼀封信，通知我说以前的校长斯图亚特.佩奇先⽣下星期就退休了。
略谈笔记小说的含义及范围
略谈笔记小说的含义及范围
程毅中
【期刊名称】《古籍整理研究学刊》
【年(卷),期】1991()2
【摘要】读了章群先生《通鉴唐纪引用笔记小说之含义及范围》一文,颇受教益。
但觉对笔记小说的含义及范围问题,尚有另行研讨之必要。
笔记与小说连称,大概始于清末。
中国古代小说的含义本来很广,历代史志目录的分类又粗细各有不同。
以笔记小说连称之后,含义更为模糊,范围扩展得更大了。
如民国初年王均卿主编的《笔记小说大观》,就收录了志怪小说和各种杂史乃至《九国志》那样的“载记”史书、《澹生堂藏书约》那样的目录通论等。
最近台湾有一家公司新编的一部《笔记小说大观》,竟把《韩诗外传》《独断》《曲海总目提要》等书也收录在内,笔记小说的范围更是泛滥无边了。
可见对于笔记小说的含义还没有一致的认识。
【总页数】2页(P21-22)
【关键词】笔记小说;杂史;志怪小说;杂事;杂传;中国古代小说;资治通鉴;历代史志;总目提要;近台
【作者】程毅中
【作者单位】中华书局
【正文语种】中文
【中图分类】K204
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小说知识点新建
小说知识点文学作品：散文戏剧小说诗歌1、小说的概念：以塑造人物形象为中心，通过故事情节的叙述和环境的描写反映社会生活的一种文学体裁。
2、小说的分类：①按反映生活的规模、容量大小和篇幅长短可分为长篇小说、中篇小说、短篇小说、小小说。
长篇小说十万字以上的小说，一般是容量大、篇幅长、人物多，而且总以广阔的社会面貌、特定的社会背景作为小说的写作背景。
短篇小说二千至二万字的小说，容量较小、篇幅较短、人物小，而最大的特点是情节单纯，一般都是描绘人物和事件的一个侧面或一个片段，由此而呈现主题。
中篇小说二万字至十万字的小说，通常反映生活中较大的事件，结构不能像长篇小说一般头绪纷繁，又不同於短篇小说那样单纯。
小小说又称微型小说，删除环境烘托的描述，留下简单的情节与人物，只表达生活的一个横断面，主题思想也多依赖读者自行深思。
②按小说描写的特定内容分为言情小说、武侠小说、侦探小说、科幻小说、纪实小说等等。
③按表现形式或手法分为诗体小说、章回小说、书信体小说、意识流小说等等。
3、小说的三要素：人物(生动的人物形象)、情节(完整的故事情节)、环境(人物活动的具体环境)。
其中人物形象是最主要要素。
4、如何找小说的主要人物(主人公)：主要看小说是通过谁的塑造来反映中心，这个谁就是小说的主要人物。
如《范进中举》中的主要人物是范进。
5、小说中的人物大多来自于作者的虚构，但这种虚构又往往借助一个或多个现实生活中的人物原型，所以人们往往把主人公误认为是作者本身，这就错了！有些小说是自传体小说，里面有许多自传成分，但总体还是作者的虚构，这要注意！6、塑造人物的方法是多种的。
①人物描写方法：外貌（肖像）描写、语言描写、动作描写、心理描写（不是心里描写）、神态描写。
②描写角度：正面描写(直接描写)和侧面描写(间接描写)。
另外还有细节描写、自然环境描写、社会环境描写。
其他：对比、呼应、托物言志（象征）、卒章显志、抑扬手法（先抑后扬或先扬后抑）、借物喻人、借物抒情、情景交融、寓情于景。
第五讲 中国古代的小说文体
四、话本小说
（二）、“话本”：“话本”是艺人演说故事所用的底本。
《都城纪胜·瓦舍众伎》：“弄悬丝傀儡、仗头傀儡、水傀
儡、肉傀儡。凡傀儡敷演烟粉灵怪故事、铁骑公案之类。其话 本或如杂剧，或如崖词，大抵多虚少实，如巨灵神朱姬大仙之 类是也。影戏，凡影戏乃京师人初以素纸雕镞，后用彩色装皮 为之，其话本与讲史书者颇同，公忠者雕以正貌，奸邪者与之 丑貌，盖亦寓褒贬于市俗之眼戏也。”
三、传奇小说
繁盛时期：中唐。作品数量多，现存完整的作品有四十余种；
题材类型多，以爱情为主，涉及到宗教、历史、政治等方面， 代表作品有元稹《莺莺传》、陈玄佑《离魂记》、李朝威《柳 毅传》、白行简《李娃传》、蒋防《霍小玉传》、李公佐《南 柯太守传》、沈既济《枕中记》与《任氏传》、陈鸿《长恨歌 传》等。 衰退时期：晚唐。出现了传奇集，如《甘泽谣》、《三水小 牍》、《传奇》、《集异记》、《续玄怪录》等，篇幅短小， 内容单薄，思想性与艺术性均有所降低；在题材上出现了一批 描写豪侠之士及其侠义行为的作品，如《红线》、《聂隐娘》、 《昆仑奴》、《虬髯客传》等。
第五讲
中国古代的小说文体
一、概述：中国古代小说的分类
按照语言，可以分为白话小说与文言小说；
按照篇幅，可以分为短篇小说、中篇小说与长篇小
说；
按照文体，可以分为笔记小说、传奇小说、话本小
说与章回小说。
二、笔记小说
（一）、定义：
1、笔记：一种以随笔形式记录见闻杂感的文体的统
称，同时也被视为一种著述的体式，即指由一条条相
二、笔记小说
齐人有一妻一妾而处室者，其良人出，则必餍酒肉而后反。
其妻问所与饮食者，则尽富贵也。其妻告其妾曰：“良人出， 则必餍酒肉而后反；问其与饮食者，尽富贵也，而未尝有显者 来，吾将瞷良人之所之也。” 蚤起，施从良人之所之，遍国中无与立谈者。卒之东郭墦间， 之祭者乞其余；不足，又顾而之他——此其为餍足之道也。 其妻归，告其妾，曰：“良人者，所仰望而终身也，今若 此。”与其妾讪其良人，而相泣于中庭，而良人未之知也，施 施从外来，骄其妻妾。 由君子观之，则人之所以求富贵利达者，其妻妾不羞也，而 不相泣者，几希矣。 ——《齐人有一妻一妾》
小说知识点总结
小说知识点总结作为文学的重要形式之一，小说源远流长，丰富多样。
它以其独特的叙事手法和丰富的想象力，吸引了无数读者的眼球。
下面将对小说的一些知识点进行总结，希望对大家了解小说的基本特点和魅力有所帮助。
一、小说的定义和特点小说是一种以虚构的故事情节为基础，塑造人物形象，反映社会生活的文学体裁。
小说通过叙事的方式引导读者进入故事的世界，展现人物的情感和内心世界，通过故事的发展展示社会的变迁和人类的思想。
小说具有真实性、独立性和艺术性的特点。
二、小说的分类小说有多种分类方式，按照不同的标准可以分为：内容分类、形式分类和体裁分类。
内容分类包括爱情小说、历史小说、科幻小说等；形式分类包括长篇小说、短篇小说、中篇小说等；体裁分类包括现实主义小说、浪漫主义小说、传记小说等。
三、小说的结构小说的结构是指故事情节的梳理和安排方式。
一般而言，小说的结构包括开头、发展和结尾三个部分。
开头是介绍背景和人物形象的部分，发展是通过冲突和矛盾的展开引发故事高潮，结尾则是解决冲突并给出结局。
同时，小说还会运用回环结构、非线性结构等方式来增强故事的吸引力。
四、小说中的人物形象人物是小说的灵魂，通过塑造和描绘人物的形象可以使故事更加生动有趣。
小说中的人物形象通常包括主角、配角和群众。
主角是故事的核心人物，配角为主角提供支持和冲突，而群众则是为故事的发展提供背景和环境。
五、小说的叙事手法小说通过叙事手法来传递故事的信息和情感。
常见的叙事手法有第一人称叙事、第三人称叙事、多角度叙事等。
不同的叙事手法会对故事的效果产生不同的影响，读者也会因为叙事方式的不同产生不同的阅读体验。
六、小说的主题和意义小说的主题是故事所要表达的核心思想或观点，是作者对生活和人性的思考。
小说的主题可以是爱情、友情、人性、社会批判等。
小说通过虚构和想象力，启发读者思考生活的真谛和人类的命运。
七、小说与现实的关系虽然小说是以虚构的故事为基础，但它与现实有着密切的联系。
谈谈“新写实小说”
现实帷幕下的穷形尽相（谈谈“新写实小说”）新写实小说是现实主义传统的一次回归。
但是和历史上传统的现实主义不同，新写实小说淡化了传统的现实主义文学当中那种理想主义，浪漫主义的色彩，力求还原生活的本来面目，关注“元生态”的生活。
而且在叙事方式以及文学气息上，都受到西方现代文艺思潮的影响。
在以追求形式，讲究叙事方式和语言实验的先锋小说之后，或者是与先锋小说同步，出现了这样一些小说。
其中有《烦恼人生》，方方的《风景》，刘恒的《狗日的粮食》，刘震云的《新兵连》，《塔铺》等等。
这些小说从先锋小说的复杂多变的文本形式，以及丰富多样，纷纭繁复的语言实验当中摆脱出来，再一次将关注的焦点指向现实，而且与传统的现实主义文学不同，这些小说回避重大主题，忽视典型的社会人物和社会形象，拒绝宏大的主流叙事，而更多的是对社会下层庸庸生命的注目与关怀，尤其是对琐屑零碎的生活细节的描写，对小人物命运的关注，普通人在无奈与窘迫的环境下所表现出来的人性的压抑与扭曲，挣扎与痛苦，揭示残酷而灰色的“元生态”的生活，以及表达最基本的欲望与希求。
刘震云说新写实小说和传统的“现实主义小说”不同，传统的现实主义其实是理想化了的现实，是浪漫主义的现实主义，而真正的现实，真正的人和真正的事，远远没有理想当中的那么美好。
而这种理想化的现实主义，却往往是一种麻醉剂，让生活变得伪善，人物形象显得简单而虚浮，小说文本由于缺乏一种内在张力和批判力而显得虚弱和贫血。
《乔厂长上任记》当中的乔光仆，《新星》里的李向南，生活原型远远没有那么简洁单一，传统的现实主义把生活的“元形态”大大地简化了，结果远远“疏离”了现实主义文学“反映生活本来面目”的原则和要求。
新写实小说采用冷静，平实的语言，旁观者的叙述视角，在小说当中不穿插作者的抒情和议论，力求做到对生活“本来真实”的还原。
池莉的《太阳出世》，《烦恼人生》，以及后来的《不谈爱情》，一般被认为是新写实小说的“三部曲”。
池莉的《烦恼人生》，对中年人的生活遭遇和人生烦恼表示了世俗化的认同和理解，虽然带着隐约而含蓄的忧虑，但是叙述的“触角”却“残忍”地切入到世俗生活的方方面面，一层一层地展现普通的，琐屑的，最为明了不过但是却无奈而窘迫的生活。
小说基本概念解读
C 心理结构
以心理活动、意识流动、情感轨迹作 为叙事的基本线索
心理结构的叙述往往打破自然时空的 框架，主观色彩浓厚
回忆、联想、梦境、幻觉和潜意识成 为主要的叙述对象
D 散文结构
散文结构又称氛围结构或诗化小说 围绕着某种意境或氛围展开叙述 情节淡化，诗意浓厚，以意境取胜 氛围、环境不仅是背景，而且是推动
呈现出不同的性格侧面和层次。
福斯特论“圆形人物”和“扁平人物”
扁平人物
性格或素质单一，几乎是某种性格观 念（豪爽、吝啬等等）的代表；
有类型化的特点； 呈“静态型”，性格没有或少有发展。
圆形人物与扁平人物的辩证关系
圆形人物和扁平人物是繁/简、红 花/绿叶的辩证关系，二者的差异 和对比形成了相互衬托、相互呼 应的关系。
的房屋，一串串竹珠子编成的门帘挂在酒吧间敞 开着的门口档苍蝇。那个美国人和那个跟他在一 道的姑娘坐在那幢房屋外面阴凉处的一张桌子旁 边。天气非常热，巴塞罗那来的快车还有四十分 钟才能到站。
3.叙事时间
叙事时间： 叙事如何处理“故事时间”和“叙述时间”
的关系。
故事
时间被叙述事件本 身原有的时间
叙述
时间小说叙述故事 所用的实际时 间
①时间一致和时间扭曲
• 时间一致 • 叙述时间与故
事时间一致
• 时间扭曲 • 叙事时间与故
事时间不一致
时间扭曲的两种形式
A.时间倒错 倒叙 插叙
B.时间错乱 ABCDE CEADB
叙事结构：情节结构/人物结构/心理结构/ 散文结构
作家毕飞宇谈虚构：
……我们经常听一些阅尽人间春色的人给我们讲， 他们的经验多么多么丰富呀，但是他们就是写不 出，原因是什么，就是他们的经验缺少想象，没 有升华力，没有由此及彼的功能。换句话说，作 为个体的人来讲，他们没有非常丰富的想象去带 动他们的经验，所以那种经验对他们来说是死的， 没有任何形而上的意义，顶多是生活本真意义上 的，但这种生活的经验又有什么意义呢？
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新笔记小说概念的界定
作者：袁晓斌
来源：《青年文学家》2010年第20期
摘 要：新笔记小说是诞生于1980年代初期并持续到1990年代中后期的一种小说文体类
型。它一反以往当代小说追求宏大叙事和鲜明政治诉求的趋向，转而开掘独特的人性深处的美
感。更为突出的是，新笔记小说自觉借鉴中国古代笔记传统的写作和审美资源，将其融入到当
代小说艺术的表达范围以内，形成了自身独特的艺术风格和特点。
关键词：新笔记小说 生成机制 概念界定
作者简介：袁晓斌,江苏警官学院管理系，硕士讲师，研究方向：中国现当代文学（南京
师范大学）
[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A [文章编号]：1002-2139(2010)-20-0176-01
80年代是中国文学的一个黄金时代，单就小说而言，“伤痕”、“反思”、“寻根”、“先锋”、
“新写实”等，这些小说主潮之外，还存在着许多没有在文学史的表述中占有大面积话语或与这
些主潮小说存在交叉的小说类型。它们也参与构成了80年代以来小说写作的繁荣。新笔记小
说就是这样的一种小说类型。新笔记小说是一种小说类型，而不是一种创作潮流。类型，是针
对小说文体的共同写作特征所进行的归类划分，往往最终落实为某一特定的小说文体。新笔记
小说并不是紧密围绕着作家创作的特定理念形成的一股强劲的小说创作势头，而是以小说文体
为核心，思考小说作为艺术形式的种种建树。从新笔记小说的实际创作情况来看，应该把它界
定为一种小说文体类型。
新笔记小说，顾名思义，继承了中国古代笔记传统的美学风范。对于不同作家来说，他们
对中国古代笔记传统的汲取是有层次区分的。首先，有一部分作家确实在自己对古代笔记的阅
读中受到了启迪，或熏陶出了新鲜的创作方法。汪曾祺说：“我写短小说，一是中国本有用极
简的笔墨摹写人事的传统，《世说新语》是突出的代表。其后不绝如缕。我爱读宋人笔记甚于
唐人传奇。《梦溪笔谈》、《容斋随笔》记人事部分我都很喜欢。归有光的《寒花葬志》、龚
定庵的《记王隐君》，我觉得都可以当小说看。”孙犁也说：“我学习小说写作，初以为笔记小
说，与这一学问有关。”另外，1980年代的年轻作家中陈军也表示过：“文学观先喜洋玩艺。卡
夫卡、加谬及法国新小说，拉美‘爆炸文学’和福克纳等，都看了些，不精。但总觉得洋拳术偷
不来，与气脉打不通，才发觉自己的秉性还是黄种的。于是再回老祖宗处请罪，读《诸子集
成》，品历代笔记，渐渐地，觉得大小周天似乎有了些气感。于是尝到点文化的醇味，也滋润
出小小的野心。”陈军对中国古代笔记的借鉴也与对汪曾祺等作家的阅读有关。他在小说中借
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人物之口点出了受到的启发：“而读汪曾祺、老舍、古代笔记则不然，他们懂得‘知白守黑’这画
理，作品也似青花瓷器般空灵有后味。”
新笔记小说作为一种文体类型，一经树立，就会为其他作家提示一种现存的写作经验，一
种小说写作的新的可能性，也会吸引其他作家的兴趣来尝试这种文体。所以，正是因为这个原
因，更多的新笔记小说的作者往往并非专擅这样一种小说文体，而是在许多不同的小说文体上
都有所涉足。这些默默写作的新笔记小说的作者们的创作，构成了理论宣讲之外的对新笔记小
说强有力的创作支持。作为一种新的小说文体类型，新笔记小说有着自身独特的文体要求。汪
曾祺说：“凡是不以情节胜，比较简短，文字淡雅而有意境的小说，不妨都称之为笔记体小
说。”其中的“笔记体小说”，就是本文所谈的新笔记小说。汪曾祺的话对新笔记小说的文体要
求概括得比较全面，但是还稍有纰漏。笔者认为，新笔记小说的文体要求首先反映在篇幅上。
新笔记小说一般不支持短篇以外的创作，所以标以这一名目的作品几乎全是短篇，中篇非常罕
见，几乎没有，更不用说长篇了。一般的新笔记小说，字数通常控制在10000字以内。除了篇
幅上的要求，新笔记小说的内容往往非常广博，包罗社会历史的时事变迁，不同地域的风物人
情，或志人，或志怪。这一点也恰是汪曾祺没有提及的。广博的内容，有时被作为人物活动的
外在环境，但却往往是作者审美观照、审美表现的重点和核心，而不是单纯机械地担当塑造人
物、烘托心理的工具，具有独立的文化价值和审美价值。这种驳杂的内容可能是对某地民俗的
静态陈列，也可能追踪某些习俗的动态变迁，但广博多样的背后通常传达了厚重的传统中国的
乡土经验。汪曾祺笔下故乡高邮的酱菜园、米铺、得月楼和如意楼、各种家乡小吃，何立伟笔
下的偏僻闭塞的小城，林斤澜笔下矮凳桥纽扣市场的人物乡情，等等，都是这方面的典型例
证。具备了内容上的特征也不一定就是新笔记小说。比如邓友梅的《那五》、冯骥才的《神
鞭》之类的作品就很难归于此类。原因在于，新笔记小说不以情节的繁复取胜，往往要求淡化
故事的含量，更多地表现出散文化和诗化的追求。它更强调淡化的情节和故事背后的人性张力
和文化蕴涵。另外，新笔记小说的语言也颇具特色。尽管不同作家的语言有不同的风格，或简
洁明了，如孙犁，或古雅老道，如汪曾祺，或生涩有怪味，如林斤澜，或地域色彩鲜明，如何
立伟，总之都不约而同地放弃了传统现实主义对语言逼真描绘功能的要求，追求语言水墨淋漓
的写意效果。这四个方面的综合，才构成了新笔记小说作为文体类型的内在要求，也是判断、
遴选新笔记小说的标准和依据。
有的论者也提出过新笔记小说与一般短篇小说、小小说等的区别。严格意义上，新笔记小
说作为一种小说文体类型，它与短篇小说、小小说等是依据不同的逻辑尺度进行的分类，而不
是同一标准下划分出来的不同类属，不处在同一个层面上，不能展开地位对等的区分比较。新
笔记小说的划分以小说的文体特征为依据，而短篇小说、小小说等的区分依据主要是小说的篇
幅。由于在不同向度上划分类属，因而新笔记小说就会很自然地与短篇小说、小小说存在着广
泛的交叉。大多数新笔记小说就是短篇小说，一些文字少、篇幅小的作品就是小小说。而一些
与“寻根文学”的观念相呼应或受其影响才应运而生的作品，也就是“寻根小说”。所以，本文将
不再对新笔记小说与其他层面上的小说概念之间进行不必要的比较区分。综上所述，新笔记小
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说是一种诞生于1980年代初期并延续至今的，受到中国古代笔记传统影响的，篇幅短小，内
容广博，淡化情节和故事，有着散文化和诗化特征并努力追求写意化语言的小说文体类型。
参考文献：
[1] 汪曾祺、施叔青：《作为抒情诗的散文化小说》，北京师范大学出版社，1998年。
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[5] 孙犁：《谈笔记小说》，《孙犁全集•第8卷》，人民文学出版社。
[6] 陈军：《小说氛围初悟》，《西湖》，1990年第4期。
[7] 张曰凯编：《新笔记小说选》，作家出版社，1992年。
[8] 曾利君：《“新笔记小说”谈片》，《西南民族学院学报》，2003年第1期