混合模式
PS如何使用画笔混合模式绘画
PS如何使用画笔混合模式绘画画笔混合模式是一种在绘画软件中常用的功能，通过调整画笔的混合模式，可以实现一些特殊的效果和效果。
在这篇文章中，我将介绍如何使用画笔混合模式进行绘画，并分享一些实用的技巧和建议。
首先，打开你的绘画软件并选择画笔工具。
一般来说，在绘画软件的工具栏中会有一个画笔图标，点击该图标即可选择画笔工具。
在绘画软件中，画笔混合模式通常是通过在颜色选取器或图层属性中进行设置的。
首先，确保你已经选择了你想要绘画的颜色。
然后，在颜色选取器或图层属性中找到混合模式的选项。
颜色选取器通常会有一个下拉菜单，上面列出了不同的混合模式选项。
点击下拉菜单，然后选择你想要的混合模式。
另外，有些绘画软件会将混合模式选项放在图层属性中。
在这种情况下，你可以打开图层属性对话框，然后找到混合模式选项。
选择你想要的混合模式后，单击“确定”按钮保存设置。
除了选择混合模式，你还可以调整混合模式的不透明度。
通常，绘画软件会提供一个滑块或输入框，用来调整不透明度的值。
通过调整该值，你可以控制混合模式的强度。
现在，你已经了解了画笔混合模式的基本设置方法，接下来我们将讨论一些常用的画笔混合模式以及如何使用它们来实现一些特殊的绘画效果。
1. 正常模式（Normal Mode）：这是默认的混合模式，不会对颜色进行任何修改。
使用正常模式时，画笔的颜色将直接覆盖在画布上。
2. 柔光模式（Soft Light Mode）：柔光模式可以用来实现柔和的光照效果。
在绘画时，将画笔的混合模式设置为柔光模式，然后使用较低的不透明度，可以使绘画看起来更加柔和。
3. 颜色加深模式（Color Burn Mode）：这种模式可以使颜色变暗，并增加对比度。
适用于绘画一些暗黑风格或高对比度的作品。
4. 叠加模式（Overlay Mode）：叠加模式可以增加画布的高光和阴影效果。
通过调整不透明度，你可以控制叠加模式的强度。
5. 融合模式（Multiply Mode）：融合模式可以使颜色更加饱和，并增加画布的阴影效果。
Photoshop图层混合模式技巧
Photoshop图层混合模式技巧Photoshop是一款功能强大的图像处理软件，其中的图层混合模式是其最具创意性和实用性的功能之一。
通过合理运用图层混合模式，可以实现各种独特的视觉效果。
本文将介绍几种常用的图层混合模式技巧，帮助你更加熟练地运用Photoshop软件。
1. 通明度混合模式通明度混合模式主要用于使图层变得半透明，常见的混合模式包括正片叠底、变暗、变亮和正常等。
以正片叠底为例，将一张图片叠加到另一张图片上，使用正片叠底混合模式可以使两者颜色相互融合，产生更加绚丽的效果。
通过尝试不同的通明度混合模式及调整图层的不透明度，可以创造出丰富的光影效果。
2. 颜色混合模式颜色混合模式主要用于调整图层的颜色，常见的混合模式包括颜色减淡、颜色加深、变暗和变亮等。
通过调整图层的不透明度和混合模式，可以改变图层的颜色效果，制造出独特的色彩风格。
利用颜色混合模式，你可以轻松地调整图层的饱和度、对比度和色调，让图像看起来更加生动鲜明。
3. 图像混合模式图像混合模式是将图层与下层图像混合，常见的混合模式包括叠加、柔光、亮光和线性加深等。
叠加混合模式可以让图层与下层图像产生亮度、对比度和颜色的增强效果，柔光混合模式可以营造柔和的照明效果，而亮光混合模式和线性加深混合模式可以增加图像的明暗度。
通过合理运用这些图像混合模式，你可以调整图层的亮度和对比度，实现更好的图像效果。
4. 滤镜混合模式滤镜混合模式可以让滤镜效果只作用于特定图层，而不影响其他图层。
通过选择合适的滤镜混合模式，可以制作出独特的视觉效果。
例如，在一张照片上应用“水彩效果”滤镜时，选择滤镜混合模式为“颜色减淡”，可以使得滤镜效果只作用于颜色，而不改变明暗度。
通过尝试不同的滤镜混合模式，你可以自由地探索出许多令人惊喜的效果。
5. 文字混合模式文字混合模式是将文字图层与其他图层混合，常见的混合模式包括叠加、差值、颜色减淡和颜色加深等。
通过合理运用文字混合模式，你可以为文字添加各种独特的效果，使其更加突出。
混合模式和重叠效果 Final Cut Pro的图层混合技巧
混合模式和重叠效果：Final Cut Pro的图层混合技巧在视频编辑过程中，图层混合技巧是一项非常有用的技能。
FinalCut Pro作为一款专业的视频编辑软件，提供了丰富的混合模式，使得我们能够创造出令人惊叹的视觉效果。
在本文中，我们将探讨FinalCut Pro中的混合模式和重叠效果，并分享一些实用的技巧。
1. 混合模式混合模式是将两个或多个图层以不同的方式合并的过程。
它们决定了不同图层之间的互动方式，以实现不同的视觉效果。
在Final Cut Pro中，您可以通过选择图层右上角的混合模式按钮来访问混合模式选项。
然后，您可以从下拉菜单中选择合适的混合模式，以实现所需的效果。
2. 常见的混合模式- 正常（Normal）：默认的混合模式，没有任何效果。
- 叠加（Overlay）：通过增强图像的对比度和饱和度来创建强烈的效果。
- 滤色（Screen）：将两个图层的颜色相加，亮度增强。
- 颜色减淡（Color Dodge）：通过加亮图像来增强亮部细节。
- 颜色加深（Color Burn）：通过加深图像来增强暗部细节。
- 柔光（Soft Light）：通过在图像上应用柔和的光线效果，增加图像的光照效果。
- 差值（Difference）：通过比较两个图层的亮度值，创建出相反的效果。
- 排除（Exclusion）：根据两个图层的亮度值和对比度的比例，生成类似叠加效果的效果。
这只是一小部分的混合模式，Final Cut Pro还提供了其他各种混合模式选项，您可以根据需要尝试不同的效果。
3. 重叠效果重叠效果是在视频中创建图层之间重叠的效果。
通过调整图层的透明度和位置，可以创建出丰富多样的视觉效果。
在Final Cut Pro中，您可以通过将两个或多个图层叠加在一起，并通过调整相对位置和透明度来实现重叠效果。
例如，您可以将一个视频剪辑与另一个视频剪辑进行重叠，以创建一个幻灯片式的过渡效果。
您还可以在一个剪辑中添加一个透明的标题图层，以在视频中显示文字信息。
图层的混合模式和图层蒙版
图层的混合模式和图层蒙版图层的混合模式和图层蒙版4.1图层的混合模式4-1-1图层的混合模式我们可以在图层⾯板上创建多个图层，各个图层上都可以放置图像，当⼀个图像包含多个图层时，我们最后看到的是各图层内容叠加后的效果。
在两个图层之间，我们将位于图层⾯板上⽅的图层称作混合图层，位于混合图层下⽅的图层称作基⾊图层，各图层的最后显⽰效果随着上⾯图层设置的混合模式不同⽽不同，图层⾯板中可以设置的混合模式有⼆⼗三种之多，如下图所⽰。
对同⼀图像中的两个或多个图层，设置了混合模式的图层只对其下⾯图层产⽣混合作⽤，下⾯图层的混合模式的更改并不影响上⾯图层的显⽰。
图4-1图层间的混合模式从上⾯列出的菜单中我们可以看出这⼆⼗三种混合模式被分为六⼤类，各类间⽤横线分隔，第⼀类是正常类（我们⽤每组的第⼀种模式的名称作为该组的名称），共有两种混合模式，分别是“正常”和“溶解”第⼆类为“变暗”类，共有四种混合模式，分别是“变暗”、“正⽚叠底”、“颜⾊加深”和“线性加深”。
这组混合模式的特点是使叠加后的图像亮度降低。
第三类为“变亮”类，也由四种混合模式构成，分别是“变亮”、“滤⾊”、“颜⾊减淡”和“线性减淡”。
这⼀组混合模式的特点是叠加后的图像亮度增加，其作⽤和“变暗”组恰相反。
第四类为“叠加”类，该类混合模式共由七种模式构成，分别是“叠加”、“柔光”、“强光”、“亮光”、“线性光”、“点光”和“实⾊混合”，除最后⼀种模式外其余都能提⾼图像的对⽐度。
第五类为“差值”类，共有两种混合模式，分别是“差值”和“排除”。
第六类为“⾊相”类，共有四种混合模式，分别是“⾊相”、“饱和度”、“颜⾊”和“亮度”当两层图像叠加在⼀起时，改变上层图像的混合模式可以改变最终的显⽰效果，下⾯介绍的各种图层混合模式的效果都是指对上层图像设置混合模式后的结果。
我们通常将图层⾯板中下⾯的图层称作基⾊层，上⾯的图层称作混合层。
4.1.2“正常”混合模式和溶解混合模式4.1.2.1 正常混合模式这是⼀种默认模式，也是和我们的常识完全相符的模式，即当上层图层设置为该混合模式后，则上⾯图层中的图像会遮住下⾯图层在同⼀位置处的图像，⽽我们可以透过上⾯图层的透明区域⽽看到下⾯图层的图像。
图层之------图层样式和27种图层混合模式（最常用到的就是正片叠底，例如将一个章盖到一。。。
图层之------图层样式和27种图层混合模式（最常⽤到的就是正⽚叠底，例如将⼀个章盖到⼀。
@图层样式是Photoshop中⼀个⾮常常⽤的功能，⽤户时常需要其中的投影、外发光和描边功能为图层添加效果，⽽图层样式的第⼀项混合选项⼜有多少⼈留意过呢？@混合选项--->混合模式--->滤⾊1，定义：在整体效果上显⽰由上⽅图层和下⽅图层的像素值中较亮的像素合成的效果，得到的图像是⼀种漂⽩图像中颜⾊的效果。
---例如，同⼀张图⽚，复制⼀个图层出来，混合模式选择滤⾊，然后两个图层都显⽰，这张图⽚的显⽰效果就⽐原来亮多了。
如果不选择滤⾊，则显⽰效果和单张效果⼀样。
---注意，滤⾊的调整是针对图层的，对于单图层是没效果的，混合模式的其他⼀些选项同理。
2，“滤⾊”混合模式效果与“正⽚叠底”的效果相反。
滤⾊是加亮，正⽚叠底是变暗。
3，副本图层调为滤⾊，然后和原图层合并，能整体调⾼图⽚亮度。
@27种图层混合模式：1.正常模式（Normal） 默认模式，显⽰混合⾊图层（蝴蝶图层）的像素，没有进⾏任何的图层混合。
这意味着基⾊图层（背景图层）对蝴蝶层没有影响。
2.溶解（Dissolve） 将混合⾊图层的图像以散乱的点状形式叠加到基⾊图层的图像上，对图像的⾊彩不产⽣影响，与图像的不透明度有关。
在图像的填充和不透明度都是100%时，边缘的效果是最明显的，像下图的蝴蝶图层中，蝴蝶的边缘点状像素效果就⽐较明显。
3.变暗（Darken） 在该模式下，对混合的两个图层相对应区域RGB通道中的颜⾊亮度值进⾏⽐较，在混合图层中，⽐基⾊图层暗的像素保留，亮的像素⽤基⾊图层中暗的像素替换。
总的颜⾊灰度级降低，造成变暗的效果。
如下图中，相对应区域中基⾊图层中较暗的铁锈就会被显⽰出来。
4.正⽚叠底（Multiply） 将上下两层图层像素颜⾊的灰度级进⾏乘法计算，获得灰度级更低的颜⾊⽽成为合成后的颜⾊，图层合成后的效果简单地说是低灰阶的像素显现⽽⾼灰阶不显现（即深⾊出现，浅⾊不出现，⿊⾊灰度级为0，⽩⾊灰度级为255）。
路由模式、透明模式、混合模式
路由模式、透明模式、混合模式如果防⽕墙以第三层对外连接（接⼝具有IP 地址），则认为防⽕墙⼯作在路由模式下；若防⽕墙通过第⼆层对外连接（接⼝⽆IP 地址），则防⽕墙⼯作在透明模式下；若防⽕墙同时具有⼯作在路由模式和透明模式的接⼝（某些接⼝具有IP 地址，某些接⼝⽆IP 地址），则防⽕墙⼯作在混合模式下。
防⽕墙三种⼯作模式的简介1、路由模式当防⽕墙位于内部⽹络和外部⽹络之间时，需要将防⽕墙与内部⽹络、外部⽹络以及DMZ 三个区域相连的接⼝分别配置成不同⽹段的IP 地址，重新规划原有的⽹络拓扑，此时相当于⼀台路由器。
如下图所⽰，防⽕墙的Trust区域接⼝与公司内部⽹络相连，Untrust 区域接⼝与外部⽹络相连。
值得注意的是，Trust 区域接⼝和Untrust 区域接⼝分别处于两个不同的⼦⽹中。
采⽤路由模式时，可以完成ACL 包过滤、ASPF 动态过滤、NAT 转换等功能。
然⽽，路由模式需要对⽹络拓扑进⾏修改（内部⽹络⽤户需要更改⽹关、路由器需要更改路由配置等），这是⼀件相当费事的⼯作，因此在使⽤该模式时需权衡利弊。
2. 透明模式如果防⽕墙采⽤透明模式进⾏⼯作，则可以避免改变拓扑结构造成的⿇烦，此时防⽕墙对于⼦⽹⽤户和路由器来说是完全透明的。
也就是说，⽤户完全感觉不到防⽕墙的存在。
采⽤透明模式时，只需在⽹络中像放置⽹桥（bridge）⼀样插⼊该防⽕墙设备即可，⽆需修改任何已有的配置。
与路由模式相同，IP 报⽂同样经过相关的过滤检查（但是IP 报⽂中的源或⽬的地址不会改变），内部⽹络⽤户依旧受到防⽕墙的保护。
防⽕墙透明模式的典型组⽹⽅式如下：如上图所⽰，防⽕墙的Trust 区域接⼝与公司内部⽹络相连，Untrust 区域接⼝与外部⽹络相连，需要注意的是内部⽹络和外部⽹络必须处于同⼀个⼦⽹。
3. 混合模式如果防⽕墙既存在⼯作在路由模式的接⼝（接⼝具有IP 地址），⼜存在⼯作在透明模式的接⼝（接⼝⽆IP 地址），则防⽕墙⼯作在混合模式下。
27种图层混合模式原理详解
27种图层混合模式原理详解1.正常模式〔Normal〕默认模式，显示混合色图层〔蝴蝶图层〕的像素，没有进展任何的图层混合。
这意味着基色图层〔背景图层〕对蝴蝶层没有影响。
2.溶解〔Dissolve〕将混合色图层的图像以散乱的点状形式叠加到基色图层的图像上，对图像的色彩不产生影响，与图像的不透明度有关。
在图像的填充和不透明度都是100%时，边缘的效果是最明显的，像下列图的蝴蝶图层中，蝴蝶的边缘点状像素效果就比拟明显。
3.变暗〔Darken〕在该模式下，对混合的两个图层相对应区域RGB通道中的颜色亮度值进展比拟，在混合图层中，比基色图层暗的像素保存，亮的像素用基色图层中暗的像素替换。
总的颜色灰度级降低，造成变暗的效果。
如下列图中，相对应区域中基色图层中较暗的铁锈就会被显示出来。
4.正片叠底〔Multiply〕将上下两层图层像素颜色的灰度级进展乘法计算，获得灰度级更低的颜色而成为合成后的颜色，图层合成后的效果简单地说是低灰阶的像素显现而高灰阶不显现〔即深色出现，浅色不出现，黑色灰度级为0，白色灰度级为255〕。
如下列图中，蝴蝶图层中较浅的颜色由下一图层较深的颜色显现。
计算公式：结果色=基色*混合色/ 2555.颜色加深〔Color Burn〕使用这种模式时，会加暗图层的颜色值，加上的颜色越亮，效果越细腻。
让底层的颜色变暗，有点类似于正片叠底，但不同的是，它会根据叠加的像素颜色相应增加比照度。
和白色混合没有效果。
计算公式：结果色 = 〔基色 + 混合色 - 255〕 * 255 / 混合色，其中如果〔基色+混合色-255〕出现负数则直接归零。
6.线性加深〔Linear Burn〕和颜色加深模式一样，线性加深模式通过降低亮度，让底色变暗以反映混合色彩。
和白色混合没有效果。
计算公式：结果色 = 基色 + 混合色 - 255，如果得出数值小于0，则直接归零。
7.深色〔Darker Color〕深色混合模式比拟好理解。
PS混合模式详解
PS混合模式详解混合模式（Portable Series or "PS" mode）是一种图像编码模式，旨在通过有损压缩算法减小图像文件的大小，同时尽量保持图像质量的高度。
PS混合模式可用于保存和传输高质量的图像文件，尤其适用于数字摄影和图形设计领域。
PS混合模式的原理是将图像分为多个块，然后分别对每个块进行有损压缩处理。
这种方式与传统的JPEG压缩算法有所不同，JPEG是根据颜色变化来压缩图像的。
而PS混合模式则是根据图像的不同部分来进行压缩，可以更精确地保留图像的细节。
在PS混合模式中，每个块都有自己的色彩特性和压缩参数。
这些参数是根据图像的内容和特征进行自动优化的。
一些常见的参数包括颜色梯度、边缘检测、纹理分析等。
通过对每个块进行个性化的参数调整，可以在保持压缩率的同时最大程度地减少失真。
与JPEG相比，PS混合模式具有更高的压缩率和更好的图像质量。
它能够在较小的文件空间内保存更多的图像细节，并显示出更真实和锐利的图像效果。
这使得PS混合模式成为广告、出版、印刷等领域中常用的图像编码方式。
然而，PS混合模式也有一些局限性。
首先，它需要更高的计算资源和处理时间来进行压缩和解压缩。
这对于一些资源有限的设备和系统可能会带来一定的挑战。
其次，由于PS混合模式是一种有损压缩算法，它会导致一定程度的图像失真。
尽管这种失真是可接受的，但在一些情况下可能会影响到图像的质量和细节。
总结起来，PS混合模式是一种适用于保存和传输高质量图像的有损压缩算法。
它结合了高压缩率、良好的图像质量和广泛的文件兼容性。
尽管存在一些局限性，PS混合模式仍然是数字摄影和图形设计领域中常用的图像编码方式。
AE 使用技巧 优化合成画面的混合模式
AE 使用技巧：优化合成画面的混合模式混合模式可以增强合成画面的视觉效果，使其更加丰富和生动。
在Adobe After Effects（AE）软件中，混合模式可以应用于合成图层，通过将不同图层的像素颜色混合在一起来创建特殊的视觉效果。
本文将介绍一些 AE 中常用的混合模式，并分享一些优化合成画面的技巧。
1. 正常（Normal）模式：这是默认的混合模式，它直接覆盖在底层图层上。
通过调整透明度来控制上层图层的可见度。
正常模式通常用于在合成中添加文本或图形等元素。
2. 叠加（Overlay）模式：叠加模式可以增强图像的对比度和颜色饱和度。
通过在叠加层上应用亮度和暗度来混合底层图像，从而营造出一种明亮而富有立体感的效果。
试着将不同亮度和颜色的叠加层应用于合成图层，以获得更加丰富的视觉效果。
3. 柔光（Soft Light）模式：柔光模式可以使图像的高亮部分更亮，暗部分更暗。
这种模式常用于调整图像的整体明暗度，并增强画面的色彩饱和度。
试着将柔光层应用于合成图层，然后逐渐调整不透明度，找到最佳的视觉效果。
4. 颜色加深（Color Burn）模式：颜色加深模式可以通过减少亮度将顶层图像与底层图像混合，从而营造出一种暗淡而有趣的效果。
这种模式常用于创建火焰、爆炸等特殊效果。
试着在合成中应用颜色加深图层，并通过调整不透明度和亮度来控制效果的强度。
5. 排除（Exclusion）模式：排除模式可以通过对顶层图像的像素进行排除混合来创建一种独特的视觉效果。
这种模式常用于创建光线效果和颜色处理。
尝试在合成中应用排除层，并调整不透明度和亮度，以获得你想要的效果。
6. 色相（Hue）模式：色相模式只保留顶层图像的颜色信息，并将其应用于底层图像。
这种模式常用于创建彩色特效和色彩调整。
通过将不同色相的图层应用于合成图层，并调整不透明度和色彩饱和度，可以创造出引人注目的图像效果。
除了上述常用的混合模式，AE 还提供了许多其他模式，如变暗、变亮、差值、饱和度和颜色等。
混合式教学的教学模式选择与结构设计
混合式教学的教学模式选择与结构设计在当今教育领域，混合式教学已逐渐成为一种主流趋势。
它融合了线上和线下教学的优势，为学生提供了更加丰富多样的学习体验。
然而，要实现有效的混合式教学，关键在于合理选择教学模式和精心设计教学结构。
一、混合式教学模式的类型1、同步混合模式这种模式将传统的面对面课堂教学与实时在线教学相结合。
教师和学生在同一时间进行教学活动，通过在线平台进行实时交流、互动和协作。
例如，教师可以在教室里授课，同时通过视频会议软件让远程学生参与，实现同步学习。
2、异步混合模式异步混合模式中，教学活动的时间是不同步的。
教师提前准备好教学资源，如课程视频、文档、作业等，上传至在线学习平台，学生可以根据自己的时间和节奏自主学习。
教师通过在线平台进行答疑、讨论和评价。
3、翻转课堂模式在翻转课堂模式下，学生在课外通过观看教学视频、阅读资料等方式完成知识的初步学习，而课堂时间则用于师生之间的讨论、实践、项目合作等深入的学习活动。
二、教学模式选择的依据1、课程目标和内容不同的课程目标和内容需要不同的教学模式。
例如，对于理论性较强、需要深入讲解的课程内容，同步混合模式可能更适合；而对于需要学生自主探索和实践的课程，翻转课堂模式可能效果更好。
2、学生特点和需求学生的学习风格、学习能力和技术素养等因素也会影响教学模式的选择。
如果学生自主学习能力较强，异步混合模式可以给予他们更多的自由和空间；如果学生需要更多的实时指导和互动，同步混合模式则更为合适。
3、教学资源和技术条件学校或机构的教学资源和技术支持水平也是选择教学模式的重要考虑因素。
如果具备良好的在线教学平台和稳定的网络环境，可以更多地采用线上教学元素；反之，则需要适当增加线下教学的比重。
三、混合式教学结构的设计1、教学环节的规划混合式教学通常包括课前预习、课堂教学和课后巩固三个环节。
在课前预习阶段，教师通过在线平台提供预习资料，引导学生自主学习；课堂教学中，教师针对重点难点进行讲解，组织学生进行讨论和实践；课后巩固阶段，学生通过完成作业、参与在线讨论等方式加深对知识的理解和应用。
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混合模式是“计算”命令的灵魂
通过通道利用“计算”命令计算出精确选区，“应用图像”命令调整色彩。
不同于“色相/饱和度”、“色彩平衡”的色彩调整方式。
混合模式是“计算”命令的灵魂
使用“计算”命令为选择
器材:CYBERSHOT
快门:1/500 光圈:F/4.0 焦距:40毫米感光度:100
器材:CYBERSHOT
快门:1/500 光圈:F/4.0 焦距:40毫米感光度:100
不少人常常会问：“计算”命令的实质究竟是什么？
Photoshop帮助文件这样描述“计算”命令，“计算”命令使您可以混合两个来自一个或多个源图像的单个通道。
然后可以将结果应用到新图像或新通道，或现用图像的选区。
不能对复合通道应用“计算”命令。
它是一个计算过程的描述，这个描述对于能够熟练使用“计算”命令的读者来说显得如水晶般晶莹剔透，
但对于初学“计算”命令的新手来说，它又显得过于抽象。
不妨把以上的问题换一个说法，“计算”命令能为我们干什么？如果只是花里胡哨的图像变化，那这个命令也就不值得Photoshop用户如此关注了。
“计算”命令的最大价值在于它提供了一种强大的精确的选择方式。
这种方式不同于初学者常用的工具箱占的传统选择方式（如套索），它以像素自身属性（如亮度、色相、饱和度等）为出发点，通过一系列确定的方式，决定像素的取舍，并将这种取舍以通道图像的形式表现出来，并最终以选择的形式，为用户的图像处理服务。
所以，不要认为“计算”命令那令人眼花缭乱的图像变化只是为了得到什么特殊效果（当然，它有这方面的用途），它最主要的用途还是为了将得到的图像作为选择，并且在选择的帮助下，使用户能够精确的改变图像。
“计算”命令是一个加式厂，它的原料是各种各样的选择（选区、蒙版、通道），产品是新的通道（文档、选区）。
而混合模式则是生产线。
同样的原材料被送上不同的生产线生产出不同的产品。
所以打开“计算”命令的对话框，用户就成了一个工厂的厂长。
你要做的，首选是决定生产什么产品，然后采购合适的原材料，确定采用什么样的生产工艺，并将原材料送上生产线。
提示：在探索“计算”命令的过程中，许多人常常会陷入这样的三不知困境：他们不清楚自己需要什么产品（选择），对原材料的特点了解不深（选择什么
样的通道），对生产工艺（混合方式）一无所知。
这种情况下，要得到满意的结果，恐怕只有靠运气了。
在所有的要素中，最重要的是混合模式，它是“计算”命令的灵魂。
混合模式是这样一种奇妙的东西：在不了解其实质之前，它是一剂迷魂的汤药，可一旦掌握规律，它又是一柄锋利的宝剑。
为用户选择之路披荆斩棘。
“变暗”与“变亮”
“变暗”与“变亮”模式是一对夫妻，在“计算”命令中，二者常常相伴，用于将某些亮度特征隔离开来。
这两种模式在Lab模式下尤其有用，因为Lab通道有两个颜色通道。
提示：
Lab模式的颜色通道为“a”、“b”，在直方图中，红和绿分别占据“a”通道的亮区和暗区，黄和蓝分别占据“b”通道的亮区和暗区。
依靠“变亮”和“变暗”模式，结合50%灰通道，可以方便的分4种颜色。
如图5.56所示是一张郁金香图片，其中红、绿和黄是画面的主色调。
如果使用常规的“色相/饱和度”命令的色相滑块调整绿色，使叶子更加碧绿，会发现绿色的调整并不同步，当原始图像上绿色较饱和的区域已经发蓝，绿色不饱和的区域依然没有改变。
这是一
种图像处理中马太效应的表现。
事实上，图片中草地部分与其说是绿色，其中黄色的成份更大一些。
然而调整黄色不可避免要影响到郁金香花的黄色。
虽然有些熟练使用“色相/饱和度”命令的用户会使用吸管小心翼翼的将这些黄色排除在外，这种操作人为的因素还是太多。
读者可以打开“色相/饱和度”命令，分别在“绿色”和“黄色”分色模式下拖动色相滑块，体会这一常规调整方法的利弊。
更有效的方法是在Lab模式下改变“a”和“b”颜色通道，对于这种画面为红绿对比的图像尤其适合。
一般来说，风景类图像比较适合在Lab模式下进行处理。
第一步：使用“图像→模式”菜单，将图像模式由RGB转换为Lab模式。
第二步：不要急着进行下一步操作，在图像处理中，观察有时是更为重要的操作。
Lab模式是我们不常用到的颜色模式，观察它的各个通道，尤其是颜色通道的步骤必不可少，因为相对于“明度”通道这种符合人们视觉习惯的图像来说“a”、“b”颜色通道的这种只表示颜色分布的通道图像就像
天书一样难以辨认。
“a”通道中有两种颜色；红和绿。
以50%为界，通
道图像上大于50%灰色区域（暗调）为绿色，，越暗的区域，表示绿色的饱和度越大；通道图像上小于50%灰色区域（高光）为红色，越亮的区域，表示红色的饱和度越大。
由于图像上的红色郁金香花非常鲜艳，读者可以从“a”通道图像上分辨出较亮的花朵形状。
对于“b”通道来说，因为本例中不需要调整，没
有贴出图示和分析，不过建议读者也捎带观察一下“b”通道，加深对这个蓝黄通道的直观印象。
第三步：建立一个新通道并使用“编辑”菜单中的“填充”命令填充为50%灰色。
提示：
这是一个不起眼的操作，但却是本例中的核心步骤。
这个50%灰色图层就像一个筛子，过滤掉一种颜色，保留另一种颜色。
第四步：使用“计算”命令，首选明确使用这个命令干些什么。
在本例中，我们想单独调整绿色而不要影响到其他颜色，那么就需要一个基于“a”通道的选择，在这个选
择中，只有绿色，没有红色。
在“a”通道中，这意味着所有比50%灰色亮的区域都要变为50%灰色。
接下来，我们将用“计算”命令达到这一目的。
两个源通道分别设置为“Alphal”和“a”(根据“变暗”和“变亮”模式的性质，这两个通道谁先谁后没有差别)，混合模式为“变暗”。
“Alphal”通道像一把砍刀，砍去了“a”通道的高光部分，读者可以从计算得到的“Alphal 2”的通道图像上看到郁金香花朵变为50%灰色。
第五步：有了“Alphal 2”通道，我们就可以对“Alphal”通道进行一番改造，使图像中的绿色更绿。
首选点击“a”通道，呈现的将是“a”通道的灰度图像。
点击Aab复合通道前的眼睛图标使之可见，这样我们
就可以在单独编辑一个通道的同时观察到彩色图像发生的变化。
第六步：对“a”通道使用“应用图像”命令，如下图所示进行设置，通道为“Alphal 2”，混合模式为“叠加”。
提示：“计算”得到的“Alphal”通道无疑是作为选择使用的，但使用选择的方法却并不仅仅只有载入通道作为选区使用这一条途径。
对于“Alphal”这类以“50%灰色”为基准点的灰度图来说，使用“应用图像”命令中的“叠加”模式是一个不错的选择。
“叠加”是一个增大反差的模式，它使亮者越亮，暗者越暗，但由于“Alphal 2”通道的所有像素都大于50%灰色，因此只能使“a”通道的暗区越暗。
反映在彩色图像上，图像中的绿色得到加强，红色的花朵丝毫不受影响。
观察“a”通道的直方图，以直方图中间为界，左侧的绿色区域由于叠加了“Alphal 2”而扩展，右侧的红色区域没有丝毫变化。