《三分钟》视听语言分析
视听语言分析电影范文
视听语言分析电影范文电影一直以来都是人们娱乐、思考和交流的重要方式。
在电影中，视听语言是最主要的表现形式，通过影像和声音，电影能够传达出丰富的情感和信息。
本文将通过分析几部经典电影，探讨视听语言在电影中的重要性以及其对观众的影响。
首先，让我们来看一部经典的爱情电影《罗马假日》。
这部电影以其精美的画面和动人的音乐赢得了无数观众的喜爱。
在电影中，通过精心设计的镜头和音乐，观众能够感受到主人公之间的浪漫情感和情感冲突。
比如，在电影中，当主人公在罗马的街头漫步时，配乐中的意大利歌曲和美丽的景色相得益彰，让人仿佛置身其中，感受到了浪漫的氛围。
这就是视听语言在电影中的重要作用，它能够通过影像和声音来传达出丰富的情感和信息，让观众产生共鸣。
接下来，我们来分析一部动作片《终结者2》。
这部电影以其惊险刺激的剧情和精彩的特效成为了经典之作。
在电影中，通过高速的镜头切换和震撼的音效，观众能够感受到主人公与机器人之间的激烈战斗和紧张气氛。
比如，在电影中，当主人公与终结者展开激烈的追逐战时，快速的镜头切换和震撼的音效让人仿佛置身于战斗之中，感受到了紧张刺激的氛围。
这再次证明了视听语言在电影中的重要性，它能够通过影像和声音来传达出紧张刺激的情感和信息，让观众沉浸其中。
最后，让我们来看一部经典的科幻片《盗梦空间》。
这部电影以其复杂的剧情和惊人的特效成为了影史上的经典之作。
在电影中，通过精心设计的特效和声音效果，观众能够感受到主人公在梦境中的奇幻体验和心理挣扎。
比如，在电影中，当主人公进入梦境时，通过精心设计的特效和声音效果，观众能够感受到梦境的奇幻和离奇，仿佛置身其中，感受到了主人公的心理挣扎。
这再次证明了视听语言在电影中的重要性，它能够通过影像和声音来传达出奇幻的情感和信息，让观众沉浸其中。
综上所述，视听语言在电影中扮演着重要的角色，它能够通过影像和声音来传达出丰富的情感和信息，让观众产生共鸣。
因此，电影制作人需要在视听语言上下足功夫，才能创作出更加出色的作品，让观众享受到更加丰富的观影体验。
《一秒钟》视听语言分析400字
《一秒钟》视听语言分析400字语言分析1电影《一秒钟》采用线性叙事的方式，讲述了一名劳改犯为看女儿在电影中的一秒钟镜头越狱后发生的事。
故事内容简单，情节单一，表现手法平铺直叙，略显拖沓。
也可能导演想表达的情感和思考过多，给观众的感觉倒是单位时间内的信息量少，全靠画面时间拉长填充时间。
片头的几个空镜头还是蛮美的，但越往后长镜头和空镜头太多，外景表现得太长，就给人以空洞的感觉。
当然，作品的人物镜头语言表现得很细腻，表情特写很成功，这是老谋子的特长！张译饰演的逃犯张九声表演非常到位。
逃犯为了能看电影中的女儿，他把一切与电影有关的因素都当女儿对待。
比如主动请缨擦拭胶片，仿佛手里的胶片就像他的孩子一样，这是他细腻执拗的一面；当他在大银幕上见到女儿后，一秒钟令他泪流满面，这又是他情绪外溢、感性表达的一面。
这个角色的情感张力很大，让每个观众都能理解他的渴望、感受他的情绪、最后同情他的遭遇，不禁把自己也带回到那个时代，角色代入感很强。
张译把一个罪犯对女儿的爱和愧疚，以及深深的思念，演绎的淋漓尽致，既自然流畅又深刻真实。
他对角色的深度掌控，不是停留在人物表面，而是由表及里，触及到人物的内心世界，在演技自然流露的同时刻画出了人物身上的时代烙印。
这个人物形象的塑造是复杂真实的，这个演员的表演又是立体丰满的！这是作品最大的亮点。
范伟饰演的电影放映员，导演赋予了他两个符号：一个是电影放映员父亲，一个是父亲电影放映员。
前者不是一个合格的父亲，后者想继续当一个合格的放映员。
这个角色应该是：那一代的电影人对那个时代有关电影的致敬！相信上一代热爱电影的人对这部电影会更具有情怀，更有认同。
作品夹带的政治因素是那个时代背景下绕不开的事物，故事本身其实表达的也比较隐晦，用以凸显人物性格和时代特征，更多的不仅是哀叹而应该是反思！语言分析2人的一生，有许多时刻值得珍藏。
也许是难忘的一天，也可能是美好的几个小时，更可能是那么短暂的一秒钟，须臾片刻让人永恒铭记。
影视视听语言分析
114霍 琦：影视视听语言分析影视视听语言分析霍 琦（河北大学 河北 保定 071002）作者简介：霍 琦（1992-），女，汉族，河南人，学生，艺术硕士，河北大学，专业为戏剧与影视学。
【摘 要】在影视中利用的视听语言的作用，其实就是对电影设计的一种基本手段。
在利用视听语言的时候，其实也就是利用到了人们日常在视觉、听觉方面的习惯所形成的条件反射，在电影的叙事方式上起到了传递信息的作用，这样有效地克服了在电影叙事中，只利用语言来传递信息的单一性，本文就对几部经典影视作品中的视听语言进行分析，具体总结其中的妙处。
【关键词】影视；视听语言；特点；分析中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125(2018)12-0114-01一、视听语言概述（一）视听语言定义所谓的视听语言，通俗讲就是利用视觉和听觉的刺激，来向对方传达某一种含义，从而达到语言的作用，在影视中我们所熟知的利用镜头的调度和各种音乐的运用，就是非文字的一种语言的传达，视听语言其实也是通过利用人们视觉和听觉方面的条件反射，通过对视觉和听觉的刺激，进行信息的传递。
（二）视听语言的主要分类1.景别。
景别指的是在画面中主体形象位置的固定下，通过变换取景的角度致使拍出的画面大小远近会有所差异，主要就是分为远景、全景、中景、近景和特写，对于景物拍摄的远近不同，打造出的感觉也不同，所拍出的内容效果也会相应的有所差异。
2.运动镜头。
运动镜头顾名思义也就是镜头的运动和跟进，这是艺术家发挥自身创造力的一种行为，对于运动镜头主要分为五种基本形式有推、拉、摇、移、跟，通过运动镜头可以交代细节与环境之间的微妙关系，并且创造出戏剧的效果，也可以根据实际的影视情景，营造出轻松、欢乐、恐怖等独特的氛围。
3.电影声音。
电影声音主要分为音乐和音响，音乐旋律的差异可以营造出不同的氛围和基调，且音乐对于场景的布置和营造有着非常重要的作用，比如说一些喜剧的色彩环境渲染和恐怖的环境渲染，大多数都需要音乐来进行铺垫。
视听语言(总).ppt
上述各元素并非孤立存在，相互联系、相互 影响，综合促成影像的叙事、表意、抒情等
三、分析影像的基本方法 文本分析：
1.分镜头分析 2.截图、截取片断分析 3.机位图分析
背景资料阅读：
1.导演的个人背景 2.作品创作的背景 3.文本的时代背景
第பைடு நூலகம்节
画框
画框与构图
1.画框的概念 又叫“景框”，封闭的四边框，相当于镜头的取景框
二.运动镜头
按运动方式的不同，一般分为推、拉、摇、移、跟、 升、降等七种基本类型。其中推与拉是逆向运动， 升和降也是逆向运动，具有相对应的性质和效果。
1. 推：镜头对准拍摄对象向前推进所进行的拍摄
(1) 突出主体，突出重点。这种突现是有选择的，在 一个系列镜头组中推镜头的落幅，与声音语言中 “逻辑重音”的作用相当。 例：这是我的书。 (2) 强化人物情绪。关于景别变化表现情绪发展的 “感情音阶”概念。如图：
《辛德勒的名单》
《阿飞正传》
2.画内空间与画外空间
构成画外空间的主要方法（场面调度）： （1）拍摄对象出、入画 （2）人物指向画外的视线或者动作 （3）画外的人物或者物体投射在画内的影子 （4）利用镜子等有反射功能的物体或平面
《闪灵》
（5）画外人物有局部出现在画内 （6）画面停留足够长的时间，引人联想画外空间。 （7）摄影机的运动 （8）打破画面内的一些空间隔断
视听语言分析电影范文
视听语言分析电影范文电影是一种非常重要的艺术形式，它可以通过视觉、听觉和语言等多种方式来传达信息和情感。
在电影中，视听语言是非常重要的元素，它们可以帮助观众更好地理解电影的主题和情节。
本文将以《肖申克的救赎》为例，分析电影中的视听语言，探讨它们对电影的影响。
视觉语言视觉语言是电影中最重要的元素之一，它可以通过画面、色彩、镜头等方式来传达信息和情感。
在《肖申克的救赎》中，导演弗兰克·德拉邦特运用了多种视觉语言来表达电影的主题和情节。
首先，电影中的画面非常精美，每一个镜头都非常有意义。
例如，电影一开始的时候，肖恩·艾利斯（Andy Dufresne）被判刑入狱，他被送到了肖申克监狱。
这个场景中，导演运用了大量的长镜头和远景，来表现肖恩·艾利斯的孤独和无助。
这个场景中的画面非常美丽，但是却充满了悲伤和绝望的情感。
其次，电影中的色彩也非常有意义。
例如，电影中的监狱是以灰色为主色调的，这种颜色代表着监狱中的压抑和绝望。
而当肖恩·艾利斯和他的朋友们在监狱中建造图书馆的时候，导演运用了明亮的色彩，来表现他们的希望和自由。
这种色彩的变化非常有意义，它表达了电影的主题和情节。
最后，电影中的镜头也非常有意义。
例如，电影中有一个场景，肖恩·艾利斯在监狱中被强制进行体检。
这个场景中，导演运用了大量的特写镜头和逆光镜头，来表现肖恩·艾利斯的痛苦和无助。
这种镜头的运用非常巧妙，它让观众更好地理解了肖恩·艾利斯的心理状态。
听觉语言听觉语言是电影中非常重要的元素之一，它可以通过音乐、声音和对话等方式来传达信息和情感。
在《肖申克的救赎》中，导演弗兰克·德拉邦特运用了多种听觉语言来表达电影的主题和情节。
首先，电影中的音乐非常有意义。
例如，电影中的主题曲《Shawshank Redemption》非常动人，它表达了肖恩·艾利斯的希望和自由。
而当肖恩·艾利斯和他的朋友们在监狱中建造图书馆的时候，导演运用了轻快的音乐，来表现他们的乐观和自由。
影视作品中的视听语言与叙事技巧分析
影视作品中的视听语言与叙事技巧分析在丰富多彩的影视世界中，视听语言和叙事技巧犹如两把神奇的钥匙，能够开启观众情感与思想的大门，引领我们走进一个个充满魅力的故事世界。
一部成功的影视作品，离不开出色的视听语言运用和精妙的叙事技巧。
视听语言，简单来说，就是通过视觉和听觉元素来传达信息和情感。
它包括画面、色彩、光影、镜头运动、声音、音乐等等。
画面是影视作品最直观的呈现方式，从精美的构图到细腻的质感，每一个细节都在影响着观众的感受。
比如在电影《英雄》中，那一幅幅美轮美奂的画面，无论是漫天飞舞的黄叶，还是平静如镜的湖面，都让观众仿佛置身于一个诗意的江湖之中。
色彩在视听语言中具有强烈的象征意义和情感暗示。
暖色调常常给人温馨、欢快的感觉，而冷色调则容易营造出冷峻、压抑的氛围。
在《辛德勒的名单》中，全片大部分时间都是黑白色调，唯有一个小女孩的红色外套格外醒目，这一抹红色既象征着生命的希望，又凸显了战争的残酷。
光影的运用同样能够塑造氛围和人物形象。
强光可以突出主体，展现其力量和重要性；而阴影则能增添神秘和悬疑的气氛。
镜头运动，如推、拉、摇、移、跟等，不仅可以引导观众的视线，还能增强画面的动感和节奏感。
声音在影视作品中也起着至关重要的作用。
它包括人物的对白、环境音效和背景音乐。
生动的对白能够塑造鲜明的人物性格，推动情节发展。
环境音效，如风声、雨声、脚步声等，能够增强观众的沉浸感，让他们仿佛身临其境。
背景音乐则能够烘托情绪，在关键时刻引发观众的情感共鸣。
而叙事技巧，则是影视作品讲述故事的方式和方法。
常见的叙事结构有线性叙事、非线性叙事和多线叙事等。
线性叙事按照时间顺序依次展开情节，简单明了，易于观众理解。
非线性叙事则打破时间的线性，通过回忆、闪回等手法增加故事的复杂性和趣味性。
多线叙事则同时讲述多个相关或不相关的故事线，最终在某个时刻交汇，给观众带来震撼的效果。
在叙事视角方面，常见的有第一人称、第三人称和全知视角。
第一人称视角能够让观众产生强烈的代入感，仿佛自己就是主角在经历一切。
视听语言声音分析
有声电影的诞生，成为了影响我们思想、潮流、情感的最具生命力的艺术，自有声电影诞生的那一天起，就和我们的的生活紧紧地联系在了一起，导演，编剧借此来表达爱与恨、生与死、灵与肉等冲突矛盾，以此来完成对潮流和思想的诠释。
电影中的音乐也是一样，在电影中用音乐表达自然、社会的一切，以此来烘托绚烂内心的那份思想情感。
利用视听语言的的结合，强劲且完美地反映人类的思想感情。
电影中的音乐更多的是专为电影而创作的，同时也是电影艺术中的一个重要组成部分。
在一部影片中配乐、插曲、主题曲,都是由作曲家根据影片的思想主题而创造出来的，从而渲染画面情绪,补充画面内涵，辅助画面传达艺术理念，烘托气氛等方面起着特殊的作用。
张艺谋导演的《摇啊摇，摇到外婆桥》这部影片中，这部影片的音乐分为器乐和声乐，影片中采用的器乐包括琵琶和双簧管演奏的两种音乐，影片中有一个画面是是小金宝摔完东西后趴在床上哭，影片中利用了琵琶进行伴奏，便营造出了小金宝哀伤心情和压抑的影片气氛，与小金宝波动的心情相呼应，使观众更加深刻地了解小金宝内心的情感，对影片起到了渲染环境氛围的作用。
其次影片中声乐的运用，在水生、小金宝、阿娇三人唱“摇啊摇，摇到外婆桥”时这段时，他们三人的心情都是愉快的，营造了一个和谐、愉悦的场景。
在影片声画的运用中，小金宝发火摔东西时，观众是先听到声音，而未知发生了什么事，这便使观众产生了疑惑，引起了观众的兴趣，从而引导着观众跟随着水生去探寻事件的真相，推动了故事的发展。
六叔等人被杀害时，观众也是先听到枪杀声，叫喊声，这便让观众感到惊恐，同时听到水生粗重的喘息声，这就更增加了观众的紧张的程度，营造出一种恐惧、惊愕的氛围，为下面的场景做了辅垫，进而推动了情节的发展。
同样是在张艺谋导演的《归来》这部影片中，音乐音响不仅能营造与影片贴切的气氛，同时也微影片主题的深化起到了推进作用。
影片开始，《红色娘子军》歌声响起，将观众一下子带回到了文革时期，音乐节奏紧凑，同时也反映出此时影片中人物内心的心情。
影视视听语言分析
影视视听语言分析作者：霍琦来源：《戏剧之家》2018年第12期【摘要】在影视中利用的视听语言的作用，其实就是对电影设计的一种基本手段。
在利用视听语言的时候，其实也就是利用到了人们日常在视觉、听觉方面的习惯所形成的条件反射，在电影的叙事方式上起到了传递信息的作用，这样有效地克服了在电影叙事中，只利用语言来传递信息的单一性，本文就对几部经典影视作品中的视听语言进行分析，具体总结其中的妙处。
【关键词】影视；视听语言；特点；分析中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2018）12-0114-01一、视听语言概述（一）视听语言定义所谓的视听语言，通俗讲就是利用视觉和听觉的刺激，来向对方传达某一种含义，从而达到语言的作用，在影视中我们所熟知的利用镜头的调度和各种音乐的运用，就是非文字的一种语言的传达，视听语言其实也是通过利用人们视觉和听觉方面的条件反射，通过对视觉和听觉的刺激，进行信息的传递。
（二）视听语言的主要分类1.景别。
景别指的是在画面中主体形象位置的固定下，通过变换取景的角度致使拍出的画面大小远近会有所差异，主要就是分为远景、全景、中景、近景和特写，对于景物拍摄的远近不同，打造出的感觉也不同，所拍出的内容效果也会相应的有所差异。
2.运动镜头。
运动镜头顾名思义也就是镜头的运动和跟进，这是艺术家发挥自身创造力的一种行为，对于运动镜头主要分为五种基本形式有推、拉、摇、移、跟，通过运动镜头可以交代细节与环境之间的微妙关系，并且创造出戏剧的效果，也可以根据实际的影视情景，营造出轻松、欢乐、恐怖等独特的氛围。
3.电影声音。
电影声音主要分为音乐和音响，音乐旋律的差异可以营造出不同的氛围和基调，且音乐对于场景的布置和营造有着非常重要的作用，比如说一些喜剧的色彩环境渲染和恐怖的环境渲染，大多数都需要音乐来进行铺垫。
4.色彩和光线。
色彩和光线是对艺术营造的重要元素，有着抽象意义的表达效果，并且在必要的时候还有一定的象征意义，有着描绘环境的重要特征。
电影艺术中的视听语言与叙事结构
电影艺术中的视听语言与叙事结构电影作为一种受众广泛的艺术形式，通过视觉和听觉语言的运用以及独特的叙事结构，架起了导演与观众之间的桥梁。
电影的视听语言和叙事结构不仅仅是为了讲好一个故事，更是为了传递导演的思想和情感，创造观众与作品之间的共鸣。
本文将探讨电影艺术中的视听语言与叙事结构对于电影创作和观影体验的重要性。
一、视听语言——影像与声音的交融电影作为一种视听媒介，通过画面和声音的完美结合，为观众呈现了一个丰富多彩的世界。
影像是电影最直接的表达方式，它通过镜头的选择、画面的构图、色彩的运用等，营造出不同的氛围和情感。
例如在《乱世佳人》中，导演运用广角镜头和宽屏画幅，展现了南方美丽的庄园、战争的烽火和主人公的爱恨情仇，给观众带来了视觉上的震撼和享受。
声音在电影中同样起到了至关重要的作用。
音乐、对白、环境声音等都能够加强电影的氛围和情绪。
音乐作为一种非语言的表达方式，能够通过旋律和节奏来激发观众的情感共鸣。
比如在《黄昏之恋》中，法国导演运用了威尼斯市民的歌唱声和管弦乐的合奏，使观众沉浸在爱情的甜蜜与无奈之中。
对白是电影中人物之间交流的重要方式，可以通过台词的抑扬顿挫、语速的快慢等，表达人物的性格特点和情感变化。
视听语言的运用不仅仅是为了给观众带来视听上的享受，更是为了通过视觉和听觉的冲击传递电影的主题和情感。
导演通过精准的影像和声音的搭配，让观众更好地理解电影所要表达的内涵。
例如在《楚门的世界》中，导演通过运用广角镜头、跷跷板音效和复古音乐，将主人公的困境和压抑感表现得淋漓尽致，引发观众对真实与虚幻的思考。
二、叙事结构——展示故事的方式电影的叙事结构是为了给观众呈现一个连贯完整的故事，它是导演将故事情节按照一定次序与逻辑进行组织的手段。
叙事结构的运用不仅仅是为了让观众能够理解故事的发展，更是为了创造一种悬疑、紧张或者诗意的观影体验。
常见的叙事结构有线性结构、非线性结构和反转结构等。
线性结构是故事按照时间顺序展开，是最常见也最直接的叙事方式。
电影视听语言
1).具体图例： 拍摄小孩与狗洗澡的一组镜头（1）
利用长镜头拍摄全景画面。从画 面中的草地和狗屋可以看出，这个场 景是在院子里。狗屋不仅只是道具， 还暗示了狗儿在这段录像片段中的重 要性。 观众很快就会被这个画面吸引， 并用眼睛盯紧画面上的活动。观众 可能要花个4～5秒，才能把整个画 面完全吸收。你可以根据经验判断 这段画面应该有多长的时间。
中景作用
• （1）表现人与人相互交流的景别； • （2）适合表现人物手臂活动的画面； • （3）是写实的景别。
拍摄中景注意
用中景拍摄人物时，多以人物的动作、 手势等富有表现力的局部为主，环境则降到次 要地位，这样，更有利于展现事物的特殊性。 使用中景时，持续时间应在5秒钟以上。
4).近 景
近景：主要用以突出人物的神情或物体的细腻 质感 。 如果以人来作为被摄的主体，则主要表现成年 人胸部以上部分或局部的画面。
选取视频，分析镜头
四、镜头相关元素
• • • • • 景别 构图 光线 色彩 运动
五、景别
分析画面
远
画面中主体大小差别
全
近 中
电视画面不同镜头的景别截图:
远 景
电视画面不同镜头的景别截图
全景
电视画面不同镜头的景别截图
中景
电视画面不同镜头的景别截图
近景
电视画面不同镜头的景别截图
特写
（1）什么是景别？
近距离特写可以拍出某些细微 处——小孩子玩得很高兴，但狗儿则 显得有点儿不开心。想要表现出这样 的气氛，面部表情一定要拍出来。 你可以不停地变换构图和改变你 的位置，只要你认为所拍出来的影片 可以吸引观众的兴趣就行。
3).中 景
常常以动作情节取胜，环境降到次要地位，如果 是静的物体，也总以该对象中最有趣味、最引人注意 的部分为表现主体。 如果以人来作拍摄主体，则主要表现被摄人 体膝盖以上的部分或场景局部的画面。
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剪
辑
ADD RELATED TITLE WORDS
《三分钟》的开篇很炫，快 速的剪辑加旁白。仅用了几十秒， 就为我们描绘了一副大图景，
景在时间维度上是很长的存 在，人的情绪则在时间维度上是 很短的存在，交替剪辑后，不仅 能传递信息，更能营造出愉悦视 觉的节奏感。
短片中的每个 镜头都选得很用心， 没有人的镜头会用 上一些光影、焦点 上的变化，有人的 镜头则捕捉了国人 在春节时的特性表 情。
旁
白
ADD RELATED TITLE WORDS
“小丁明年就要升小学了， 我上回吓唬他，如果还是记不 住乘法表，就不能上我们镇的 小学了，更见不到妈妈了，没 想到，他当真了。”
这是影片中唯一一段旁白， 交代了小丁背诵乘法口诀表的 原由。旁白是画面以外发出的 道白声，是电影艺术中一种有 效的表现手段，它使影视作品 蒙上一层理智、冷静的色彩， 也让自身成为其中最客观的一 种声音。
《三分钟》视听分析
汇报人：贾然然 小组成员：嵇思婷、刘欣宇、焦钰涵、唐青青
视频赏析 ADD RELATED TITLE WORDS
简
介
ADD RELATED TITLE WORDS
导演:陈可辛 主演:孔令美
影片讲述了一位列车员母亲过年期间在列车 上值班，无法与孩子团聚，仅凭列车靠站的三分 钟与儿子相聚的故事。没想到，儿子见到妈妈的 竟背起了乘法口诀，原因是妈妈之前对儿子说， 如果不会背诵口诀表，就无法上小学。
背景音乐
以火车行驶声和真实的火 车站嘈杂声，营造了一个 真实的情景，增强观众的 代入感。
1
真实故事改编
分
析
ADD RELATED TITLE WORDS
4
俯拍和仰拍
2
慢镜头
5
移镜头
3
全景和蒙太奇手法的运用
6
特写
真实故事改编
拍摄的主体以春运为主，这一话题触碰到了每一个人的内心深处，每个人都经 历过“回家”，观众代入感强。
特写
通过特写镜头，表现出儿子与母亲见面拥抱时的温馨感特写镜头通过对母亲和儿子的面部表情特写，表 现了人物神态的细微变化，近景别可以营造亲密的人物关系氛围，展现了母亲对儿子深刻的思念，也通 过儿子背诵乘法口诀表，展现儿子想要与母亲见面的强烈愿望
感谢聆听
剪
辑
ADD RELATED TITLE WORDS
剪
辑
ADD RELATED TITLE WORDS
片头出现后，《三分钟》恢复 到正常的剧情片剪辑节奏。
• 陈可辛强调了此次站台停车 仅有3分钟这个概念，并在车停后 就开始了3分钟倒计时。于是，慢 节奏也有了时间上的紧迫感。影 片也顺势营造了第一波戏剧张力 ——拥挤的上下车人群会否阻隔 母子的相会？当这个张力营造出 来后，母亲的情绪化镜头和儿子 的动作化镜头的交替剪辑还真就 提升了节奏感。
小丁台词
背诵乘法口诀表占据影片 大部分时间，这与其他影 片有所不同，表现出小丁 很遵守与母亲的约定，也 很渴望与母亲一同生活
内容与叙事 ADD RELATED TITLE WORDS
叙述视角
陈可辛在选取视角后所做的 工作，是叙事。他并没有简 单的记录乘务员和往年相同 的工作，而是选取了她今年 和往年的不同——今年，她 的儿子会来站台看望她。
慢镜头
小男孩玩烟花的动作被强调， 创造了一种深邃的意境
全景和蒙太奇手法的运用
全景讲明了故事发生的背景和发生地点。片头几个高速镜头通过蒙太奇的叠加，渲染了一股紧凑的节奏。
俯拍和仰拍
这里的角度选取非常独特，给观 众全新的视觉体验。仰拍具有夸 张感，贴近地面的拍摄给观众强 烈的视觉感受
移镜头
创造视觉空间立体感的幻觉,给观众身临其境的感觉