古希腊悲剧的戏剧结构
外国文学名词解释
外国文学名词解释1.三联剧：又称“三部曲”，是古希腊悲剧的一种形式。
用三个剧本写同一题材的不同部分。
这类悲剧由三部分组成，每部既能独立存在，各部之间又互有联系，递进发展。
这种合则为一，分则为三的剧作，通称“三联剧”。
首先采用三联剧形式的是古希腊悲剧作家埃斯库罗斯，他现存唯一完整的三联剧是《俄瑞斯忒斯》。
这种形式后来被索福克勒斯打破，不过至今仍有不少剧作家采用。
2.荷马史诗：荷马史诗包括《伊利亚特》和《奥德赛》两部史诗，取材于公元前12 世纪发生的特洛亚战争的历史事件。
公元前9 世纪左右，相传由行吟诗人荷马编订完成，故名荷马史诗。
《伊利亚特》的主题是赞美古代英雄的刚强威武、机智勇敢，讴歌他们英雄主义和集体主义精神。
《奥德赛》讴歌了古代英雄在同自然力的抗争中所体现出来的机智勇敢和坚强意志，表达了主人公对部落集体和乡土的眷恋之情。
两部史诗结构巧妙、形象鲜明、语言质朴、比喻奇特，并具有各自不同的艺术风格。
荷马史诗真实地反映了古代希腊从原始公社制向奴隶制过渡时期的社会风貌，是认识希腊史前社会的重要文献。
3.伊索寓言：伊索寓言是希腊民间口头流传的动物寓言故事，相传为公元前6 世纪时被释放的奴隶伊索所作，故称伊索寓言。
这些寓言采用拟人化的手法，用一个简短的动物故事来说明一个道理。
这些道理主要反映下层平民和奴隶的思想感情和生活愿望，谴责专制暴虐、残酷压迫，总结人们的生活经验和教训。
《狼和小羊》、《农夫与蛇》、《说大话的人》和《龟兔赛跑》就是其中影响较大的名篇。
《伊索寓言》富含哲理，短小精悍，形象生动，开欧洲寓言的先河。
4.古希腊喜剧：古希腊喜剧产生于公元前5世纪下半叶，人们载歌载舞感谢酒神狄俄尼索斯带来的丰收。
希腊喜剧主要是政治讽刺喜剧，大多取材于当代现实生活，反映重大社会问题，讽刺抨击违背民意的当权人物和各种丑恶现象，以浓厚的现实性、强烈的政治性著称。
在民主制危机时期，社会矛盾重重，原先进步的政治制度已经成了少数野心家的工具。
概述古希腊戏剧
概述古希腊戏剧古希腊戏剧起源于：酒神祭祀(酒神狄俄尼索斯掌管葡萄栽种，葡萄酒酿造的神)。
希腊悲剧起源于：祭祀活动中的“酒神颂歌”。
希腊喜剧起源于：祭祀活动后的“逛欢游行”。
希腊悲剧的特点：一般采用”三联剧”形式。
《诗学》中指出“希腊悲剧不着于悲，而重在严肃事件。
它通过主人公的意外不幸遭遇引起怜悯与恐惧的情感，导致道德的净化”。
古希腊三大悲剧诗人：1、埃斯库罗斯(古希腊悲剧之父)：创作70部悲剧，只留下7部①《波斯人》：现存希腊悲剧中唯一取材于现实生活的一部作品。
三联剧：②《俄瑞斯忒亚》：流传至今的唯一一部完整的古希腊三联剧，包括《阿伽门农》、《奠酒人》、《报仇神》③《普罗米修斯》是由《被绑的普罗米修斯》、《解放了的普罗米修斯》、《带火普罗米修斯》三部悲剧构成。
普罗米修斯：是反抗暴君的具有民主精神的英雄人物。
马克思赞誉他为“哲学日历中最高尚的圣者和殉道者”。
悲剧还鞭挞了其它神。
马克思说希腊众神在《普罗米修斯》中“悲剧式地受到了一次致命伤”。
体现了“成事在天”的思想。
戏剧贡献：首创英雄悲剧，命运悲剧；第一个用三部曲，增设了第二位演员；增加对唱。
2、索福克勒斯(戏剧艺术的荷马)：《俄底浦斯王》：亚里士多德认为它是希腊悲剧的典范。
剧作结构复杂，布局严谨巧妙，一环扣一环。
运用动机与效果相反的手法，解开了俄底浦斯王S父娶母的疑团。
体现”知其不可为而为之”的思想。
戏剧贡献：①人物不再是神而是人；②首创了回顾式戏剧范例、“命运悲剧”；③戏剧情节发展张弛有节；④演员增至三位，加强了戏剧性；⑤打破三部曲的传统，在一部剧中展开描写一个有头有尾的故事。
3、欧里庇得斯(舞台上的哲学家)：写了92部剧本，保留了18部。
悲剧《美狄亚》：取材于希腊的神话传说。
体现“事在人为”的思想。
他对希腊悲剧发展的主要贡献是写实手法，心理刻画。
4、阿里斯托芬(喜剧之父)：完整剧本11部。
——旧喜剧，政治讽刺他反对内战，主张和平。
(恩格斯称他是“有强烈倾向的诗人”。
古希腊三大悲剧家的作品分析
古希腊三大悲剧家的作品分析埃斯库里斯、索福克勒斯、欧里庇得斯。
他们的创作反映了奴隶主民主制发展不同阶段的社会生活，也代表了古希腊悲剧艺术“兴起－繁荣－衰落”各个时期的最高成就。
（1）、埃斯库罗斯——被誉为“悲剧之父”埃斯库罗斯（约公元前525-公元前456）是希腊悲剧形成时期的作家。
他生活在雅典由僭主制度向民主制度过渡时期，这正是雅典人为祖国自由而战斗的时期。
他出身贵族，公元前490年波斯军队入侵希腊，作为坚定的爱国者，埃斯库罗斯参加了著名的马拉松战役。
公元前480年，雅典被毁后他在希腊舰队里参加了萨拉米斯海战。
对内，他憎恨僭主专制，他的世界观反映在他的创作之中。
埃斯库罗斯在公元前484年首次夺魁，一生中共13次获胜。
史料中关于埃斯库罗斯作品数量的记载颇有出入，他共写了70部悲剧和笑剧（一说90部），他的悲剧流传至今的共有7部完整的悲剧，其中有1部完整的三部曲。
包括《乞援人》（前490）、《波斯人》（前472）、《七将攻忒拜》（前467）和《被缚的普罗米修斯》（前465）、《俄瑞斯忒亚》三联剧（《阿迦门农》、《奠酒人》和《报仇神》都在公元前458年上演）。
埃斯库罗斯在悲剧艺术上的最大贡献是在悲剧中增加了第二名演员，有了两个演员才能有真正的对话，表现戏剧冲突，因此他被称为“悲剧之父”。
他的剧本减缩了合唱队，戏剧结构程式基本形成。
他还创造了舞台背景，运用华丽的服装和高底靴，并使演员面具初步定型化。
至此，戏剧已从祭祀中分离出来，成为一种独立的艺术。
其中《波斯人》以波斯水师在萨拉米全军覆没的事件为题材，抒发了埃斯库罗斯的爱国主义热情，赞美了卫国战争中的英雄。
这是现存希腊悲剧中唯一取材于现实生活的一部作品。
《俄瑞斯忒亚》是流传至今的唯一一部完整的古希腊三联剧。
剧情涉及到残忍的血亲仇杀和法制的建立，《阿迦门农》以探哨的了望开场，歌队讲述了阿伽门农为了获取战争的胜利，献祭亲生女儿的经过。
阿伽门农在征服特洛伊后返回家乡，被王后克吕泰墨斯特拉所杀。
古希腊戏剧(共96张PPT)
评价：
古希腊戏剧作家和表演者在既有的民俗 艺术上加工，既无前例可寻，亦无规则 要守。无论是戏剧的内容、组织、或形 式，他们只能摸索、试验，唯一可以指 导他们的，只有自己的良知良能，唯一 能够影响他们的，是观众的反应。这是 真正的前卫剧场。
“戏剧” （theaomai theater theatre）
“有时候，我真希望弗洛伊德注意
斯］，给我们一个普罗米修斯情结 而不是俄狄浦斯情结。”
－－哈罗德·布鲁姆
“戏剧艺术的荷马”——索福克勒斯
1、在戏剧上的贡献：
• 把演员人数由两个增至三个；
• 戏剧主要写独立的、有反抗精神的人而不是神； • 戏剧重视动作而不是叙述； • 结构完美，对后世影响很大
❖戏剧艺术的荷马 ❖索福克勒斯像
开始是扮演“羊人”，也就是载歌载舞的人们， 头戴羊角，身披羊皮， “羊人”在酒神的颂歌中 间，这就开始产生了戏剧。
埃斯库罗斯加入了第二个演员，使对话成为主要部分 ，并减削了合唱歌。
“悲剧之父”
——埃斯库罗斯
2、代表作： 《普罗米修斯》三部曲
《被缚的普罗米修斯》 《被释的普罗米修斯》 《带火的普罗米修斯》
❖普罗米修斯：人类的缔造者和保护者，也 是一个坚强的反抗者，仗义执言、决不屈从 ，充满了必胜的乐观精神。
❖
——理想人格的象征
“悲剧之父”
——埃斯库罗斯
❖《俄瑞斯忒亚》三部曲
《阿伽门农》 《奠酒人》
《报仇神》
❖反映了父权制的兴起，在与母权制冲突中取得了优势。 父系社会逐渐取代母系社会。
❖《报仇神》剧景
❖内容形式自由，取材广泛
❖最杰出的喜剧 作家
❖阿里斯托芬
2、发展
城邦统治者的提倡
欧洲文学史第三讲-古希腊悲剧ppt课件
忒斯庇斯首先采用一个演员，与歌队对话，他们 之间的问答构成了戏剧的一个最主要因素——对 白。并由他轮流扮演几个人物，被认为是最初的 戏剧因素，忒斯庇斯被称为“戏剧之父”。
埃斯库罗斯增加第二个演员，演员间的对白因素 增强，戏剧结构程式基本形成。
索福克勒斯增加第三个演员，戏剧冲突即成为悲 剧的主要因素，悲剧体裁逐步确立。
瑞翁风尘仆仆飞赶回来，带回了阿波罗的神示：把藏在城 里的污垢清除出去，严惩杀害先王的凶手，瘟疫方会消除。 克瑞翁还提议请来了忒拜城的先知。俄狄浦斯怀疑先王的 被害与克瑞翁有关，而先知可能与克瑞翁共谋。先知却预 言俄狄浦斯就是他要寻找的杀人凶手。于是两人发生了激 烈的冲突。
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王后伊俄卡斯忒闻声而出，她责怪两人不合时宜的私人纠
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二、古希腊悲剧的题材和形式
3、成熟时期的悲剧程式 以演员朗诵的开场， 合唱队入场 3~5个戏剧场面 合唱演员退场
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13
古希腊戏剧大都取材于神话、英雄传说和史
诗，所以题材通常都很严肃。亚里士多德曾在 《诗学》中曾专门探讨悲剧的含义。他认为悲剧 的目的是要引起观众对剧中人物的怜悯和对变幻 无常之命运的恐惧，由此使感情得到净化。悲剧 中描写的冲突往往是难以调和的，具有宿命论色 彩。悲剧中的主人公往往具有坚强不屈的性格和 英雄气概，却总是在与命运抗争的过程中遭遇失 败。
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狄俄倪索斯—酒神
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B、关于酒神祭祀
狄奥尼索斯脱险后，一路向人们传授种植葡萄和
酿酒的知识，并从地下引出葡萄酒泉、牛奶泉、
蜂蜜泉，创造了很多奇迹。于是，酒神狄奥尼索
斯成为丰收和欢乐的象征，成为生命和力量的源
古希腊戏剧精讲
第一章古代文学第三节古希腊戏剧内容提要一、戏剧的起源二、古希腊悲剧三、古希腊喜剧一、戏剧的起源古希腊戏剧起源于酒神祭祀。
悲剧起源于“酒神颂歌”，“悲剧”一词的希腊文原意就是“山羊之歌”喜剧也由歌舞和滑稽戏中脱胎而出，“喜剧”一词的希腊文原意是“狂欢之歌”。
社会背景时间：公元前6世纪末到前4世纪初地点：雅典（希腊的希腊）、“雅典戏剧”经济：工商业的迅速发展和对外贸易的扩大；政治：奴隶主民主制（庇士特拉妥，伯里克利）；民主制领袖大力提倡和鼓励戏剧的创作和演出，以实现政治、道德、教育的目的。
古希腊戏剧是雅典奴隶主民主政治的产物。
修建大型的剧场The Theatre of Epidaurus厄庇道洛斯剧场是伯利克里斯执政期间（前443-前429）时的露天剧场。
二、古希腊悲剧1、悲剧诸问题题材：大多取材于古希腊的神话传说、荷马史诗，着重描写人与命运的抗争，塑造崇高的英雄人物；主题：反对独裁、侵略和压迫，歌颂为自由和正义而斗争的英雄行为；风格：严肃、悲壮、崇高；不着意于悲，重在严肃；形式：合唱歌队、演员、面具；结构：完整而严密。
古希腊公元前5世纪烧制成的悲剧面具悲剧结构①开场（Prologue）②进场歌（Parados）③第一场（Epidode）④第一合唱歌（Stasimon）⑤第二场（介绍剧情）（歌队进场）（表演主要故⑥第二合唱歌歌队合唱，有“幕”⑦第三场的作用，歌词可解⑧第三合唱歌释剧情，发表意见。
⑨最后一场（通常只有三场）⑩最后合唱歌（通常只有三曲）退场（Exodos）（剧中人及歌队退场）2、三大悲剧诗人及其生平创作三大悲剧诗人的生活与创作，标志了雅典奴隶主民主政治发展的三个历史阶段，即形成期、繁荣期、衰落（危机）期。
埃斯库罗斯Aeschylus文学地位：恩格斯称之为“悲剧之父”、“有强烈倾向的诗人”。
生平（前525——前456）贵族出身；亲自参加马拉松战役和与波斯的海上战役；13次获得比赛胜利；持民主思想，相信神、命运、因果报应，但亦尊重个人的责任与道德感。
西方戏剧史 2015
一、希腊悲剧结构分为5部分： 1.开场。
歌队入场前，由一个或几个人出场，介绍或者暗示全剧内容。
2.进场歌。
歌队入场。
3.场。
场就是幕，表演主要故事。
一出剧由3-7场组成。
4.合唱歌。
每场完后由歌队歌舞，起拉幕的作用。
退场。
退场也就是尾声。
全剧完。
二、希腊喜剧结构希腊喜剧结构有6部分：1. 开场2. 进场3. 对驳场，表现矛盾高潮。
4. 评议场5. 插曲，歌队发表意见。
6. 退场。
大团圆，歌队最后一次歌舞三大悲剧诗人埃斯库罗斯是民主政治成长时期的悲剧诗人；索福克勒斯是民主政治繁荣时期的悲剧诗人；欧里庇得斯则是民主政治发生危机时期的悲剧诗人。
希腊悲剧的特点：1、题材取自神话、英雄传说、史诗；2、反映思想渗透因果报应的神秘主义因素，宣扬命运不可抗拒之思想；3、布局简单，人物精练，性格鲜明，语言朴质，风格雅致。
埃斯库罗斯对希腊戏剧的贡献：戏剧形式上：增加了第二个演员，首先采用三部曲形式，采用画景、高底靴、面具，使悲剧具有完备的形式。
人物：意志坚定，雄伟高大，但性格单一。
情节：简单，具感染力。
语言：庄严、雄浑，夸张色彩浓厚。
埃斯库罗斯古希腊三大悲剧诗人之一。
埃斯库罗斯大约写过七十部悲剧，被保存下来的只有7部：《乞援人》、《波斯人》、《七将攻忒拜》、《被缚的普罗米修斯》和《俄瑞斯忒斯》（《阿伽门农》、《奠酒人》和《报仇神》）。
在这七部悲剧当中有六部的题材来自神话，只有《波斯人》(公元前472)是例外；但是诗人改变了神话原来的意义。
代表作是《被缚的普罗米修斯》。
索褔克勒斯主要成就戏剧形式上：增加第3个演员，更多地使用舞台布景，创造独立的悲剧。
人物描写方面：侧重写人而非神，采用对照手法写理想人物。
亚理士多德《诗学》：索褔克勒斯按照人应当有的样子来写。
情节结构：情节单一，结构复杂，重视内部联系。
风格：朴质、简洁、自然、有力量在大半个世纪的创作活动中，他写了—百二十多个剧本，流传至今的也只有7部悲剧：《埃阿斯》、《安提戈涅》、《俄狄浦斯王》、《特拉基斯妇女》、《厄勒克拉特》、《菲洛克忒忒斯》和《俄狄浦斯在克罗诺斯》。
古希腊戏剧
四、欧里庇得斯（前480——前406）
• 出身：
• 思想：远较索福克勒斯激进，是民主倾向最强的 剧作家。 • 创作：据说他写过92部作品，得奖5次，流传至今 的尚有19部。《阿尔刻提斯》《希波吕托斯》 《赫卡柏》《疯狂的赫拉克勒斯》《特洛亚妇女》 《海伦》《美狄亚》《伊菲革涅亚在陶洛人中》 《俄瑞斯忒斯》《安德洛马克》《请愿的妇女》 《女酒神信徒》等
埃斯库罗斯悲剧的艺术特征
1、埃斯库罗斯的悲剧属于英雄悲剧，其气势磅礴，线 条粗犷，手法大刀阔斧，纵横捭阖，并不精雕细琢， 但有时在艺术上略显粗糙。 2、埃斯库罗斯并不以刻画人物性格见长，他笔下的人 物多半意志坚定、雄伟高大，但性格单一，缺少变化 发展。 3、他的戏剧结构比较简单，情节并不复杂，但能在开 阔豪放的布局中，以三部曲的大容量构思，展现异常 激烈的冲突 4、他擅长隐喻、象征手法的运用歌队在他的剧作中起 着重要用，抒情气氛浓郁。 5、埃斯库罗斯文风刚健雄奇，语言庄严夸张，那些古 朴瑰丽且形象化的文字，表现力极强，但有时流于堆 砌。 6、他还以置景的浪漫和光怪陆离著称。
贡献：
• 1、他首先在悲剧中增加了第二名演员，并 削减了合唱队，使对话成为主要部分，这 是由集体的表演唱转变为戏剧的一个质的 飞跃。 • 2、他丰富了悲剧的表演手段此外，首创了 舞台背景，使用华丽的服装和高底靴，并 使演员的面具初步定型化。 • 3、第一个采用了三部曲的悲剧形式。
•
三部曲，也称三联剧。古希腊悲剧中最 早的固定格式。指情节连贯内容相关的三 部悲剧，它们既有相对的独立性，有各自 的剧名、能独立成篇，又有内在的联系， 可组成一组悲剧，有总的剧名，表达统一 的主题。现存惟一一部完整的古希腊三部 曲是埃斯库罗斯的《俄瑞斯忒亚》三部曲。
《俄瑞斯忒亚》
古希腊戏剧
（1）创作特征 A、命运主题
描述事与愿违的人的生存状 态，表现人的意志与异己力量 （命运）的冲突，认为人的厄运 源于人自身的邪恶，坚信人在正 义之神的引领下，必能走出困境。
B、矛盾冲突
超越了简单的善恶冲突，以 辨证的眼光看待善恶因果关系， 善中有恶，恶中有善，恶行必遭 恶报，善行却未必得善报。戏剧 冲突错综复杂，往往使神感到为 难，恩格斯概括为“对”与“对” 的抗争。
“杀父娶母”的寓言意义
俄狄浦斯充当了人类的替罪羊， 代替全人类承当那万恶之罪—— “杀父娶母”。实际上，“杀父娶 母”只是一个寓言，只表示它是比 亡国灭种更让人类尴尬的罪孽，只 体现罪恶不可救赎之程度。 从这个角度讲，俄狄浦斯的受 难，具有道德警示意义和崇高价值。
B、“智者受难”的典范
俄狄浦斯破解了“斯芬克司” 之谜，治理忒拜王国，揭开了自 己身世的真相，是智者。而智者 以其智慧破坏自然法则和社会法 则，必然受到自然力和社会律的 反击，必然受难（偷食禁果等）。
• 2、从题材上看，大都取材于神话和史诗，往往借 古喻今，表达对现实人生的思考。 • 古希腊悲剧大多取材于古希腊的神话和传说，取 材于荷马史诗。虽然如此，古希腊的悲剧家并不 机械的叙述，而是将自己的政治观念、道德伦理 观念以及各种社会观念融入其中，反映了本时代 丰富的社会内容，具有鲜明的时代意义。现存的 33部古希腊悲剧，直接以当时的现实为题材的只 有埃斯库罗斯的《波斯人》。
受难方式：“以其人之道还治其人之身”
• 5、从格调上看，悲剧的主要特色在于悲壮、崇高、 庄重、严肃，不在于感伤悲观的情绪，也就是说 着意在于“严肃”，而不是“悲切” 。 • “悲剧”一词的希腊文是“特拉基亚 （tradgia）”，意思是“山羊之歌”，着意是严 肃的而不是悲切的。 • 亚里斯多德在《诗学》中说过，“悲剧是对一个 严肃的、完整的、有一定长度的行动的摹仿”， 特别强调了悲剧的严肃性。 • 这种严肃性还体现在悲剧的审美功用上：通过严 肃重大的事件，表现主人公的崇高品质、坚强性 格和英雄气概，具有震撼人心的力量，风格悲壮 宏伟，使悲剧洋溢在一种崇高的感情氛围当中， 从而陶冶人的情感。
俄狄浦斯王
古希腊戏剧： 索福克勒斯《俄狄捕斯
王》
一、关于悲 剧
悲剧： 戏剧的一种类型。在西方戏剧史上，一般 认为，悲剧主要表现主人公在为自己的命运、理想、 事业和社会正义进行斗争时，由于恶势力的阻挠、迫 害，或者自身的过失和弱点，遭到失败，甚至个人毁 灭。
悲剧精神：崇高严肃，具有悲壮之美。 悲剧主角：令人尊敬或同情的人物，具有英雄性， 其高贵品质和斗争精神给人鼓舞力量。
17世纪古典主义悲剧：表 现理性与情感的冲突，主人公 是王公贵族。代表作《熙德》 （法国·高乃依）
《哈姆莱特》
18世纪市民悲剧：以市民和社会环境的 矛盾为主要内容。代表作《爱米丽·迦绿蒂》 （德国·莱辛）
19世纪社会悲剧：反映社会问题，易卜 生的社会问题剧。
希腊悲剧结构
1.开场。歌队入场前，由一个或几个人出场， 介绍 或者暗示全剧内容。
埃斯库罗斯 索福克勒斯
欧里庇得斯
悲剧内容：英雄悲剧 悲剧。
命运悲剧
家庭
悲剧人物：写神，独白、对话表现
写理想
人，行动刻画
写普通人，重视心理分析。
悲剧命运观：命运由神掌握，不可抗拒
命
运是存在于人类之外的抽象概念，可以反抗
命
运在人手里，自己掌握。
2.进场歌。歌队入场。 3.场。场就是幕，表演主要故事。一出剧由 3-7场组成。 4.合唱歌。每场完后由歌队歌舞，起拉幕的 作用。 5.退场。退场也就是尾声。全剧完。
舞台面具
希腊悲剧、喜剧的道具 都有面具。用以烘托饰演角 色的效果。也由于演员有限， 一个演员要串演几个角色。
埃斯库罗斯
埃斯库罗斯（约公元前
《俄狄浦斯王》把前30 年的事情作为前情交代，通 过人物的回忆讲述出来。这 种倒叙式的戏剧结构被后世 作家模仿 。
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古希腊悲剧的结构程式主要包括开场、进场曲、戏剧场面和合唱歌、退场等部分。
悲剧一般采用“三联剧”形式，即三个剧相对独立，而在情节、人物上又是连贯的。
悲剧的段落分为“开场”、“场”、“退场”与合唱部分，合唱又分为“进场歌”与“合唱歌”。
古希腊悲剧的结构形式是非常严密的。
介绍剧情的一场叫作“开场”，此后是歌队的“进场歌”。
歌队进场之后通常有三场戏（最多七场），与三支“合唱歌”彼此交织起来。
剧情紧张时加进“抒情歌”或“哀歌”。
最后以宁静的“退场”结束，剧中人物及歌队随即退场。
各场一般都有新的人物出场。
悲剧的情节结构通常是“三一律”，即情节、性格、言词的三整一律。
情节整一律要求悲剧必须只有一条情节线索，不可节外生枝。
这一情节线索有开端、发展、高潮、结局等四个部分组成，且要求情节发展必须完整，前后连贯。
性格整一律要求悲剧中的人物性格要单一、不变。
言词整一律要求悲剧中人物的唱词和道白要符合身份和性格，不能文不对题，唱不对调。
如需了解更多关于古希腊悲剧的戏剧结构，建议查阅相关文献或咨询戏剧方面的专家学者。