从BIG作品看实用主义的乌托邦建筑设计理念
现代设计史
现代设计史设计组织流派主要活动区域主要活动时间活动内容或特点代表人物代表作品工艺美术运动英国美国1851-1910特点有:1、强调手工艺，明确反对机械化生产。
2、在装饰上反对矫揉造作的维多利亚风格和其他各种古典、传统的复兴风格。
3、提倡哥特风格和其他中世纪风格，讲究简单、朴实，功能良好。
4、主张设计的诚实，反对设计上的华而不实趋向。
5、装饰上还推崇自然主义，东方装饰和东方艺术的特点。
19世纪初期，大批工艺品投放市场而设计远远落后，美术家不屑于产品设计，设计与技术相当的对立，当时产品分为外形粗糙的工业品和服务于少数人的精致手工艺品。
同时在1951年在伦敦召开世界上第一届世博会。
约翰拉斯金理论指导否定大工业与机械生产，反对机器美学，导致它没有可能成为领导潮流的主要风格，从意识形态上说这场运动是消极的。
但是它的产生去给后来的设计家提供了设计风格参考，影响遍及美国和欧洲等地区，对后来的“新艺术”运动具有深远的意义。
威廉莫里斯红屋约瑟夫*帕克斯顿水晶宫马克穆多（介于工艺晚期新艺术早起）《玩具马》路易斯沙利文弗兰克赖特1851 伦敦世博会新艺术运动法国（新艺术），英国（新艺术）西班牙（新艺术）1890-1910风格上完全的放弃了任何一种装饰风格，完全走向自然风格，强调自然中不存在直线，强调自然中没有绝对的平面，在装饰上突出曲线，有机形态，装饰的动机完全来自于自然形态。
同时也和工业美术运动一样反对机械化，吸取东方的日本浮世绘的风格。
赫克多吉玛德（法国）地铁入门a1新艺术创始人之一，2 1940工业同盟的创始人之一，3 1902建立德国魏玛工艺美术学校，包豪斯前生；对机械的肯定提出设计中功能第一的原则以及产品设计结构合理，材料运用严格准确工作程序明确清晰的三个原则。
为现代主义思想奠基。
B主张简单的几何造型，讲究黑白等中性色彩计划，他的探索恰是为机械化，批量化，工业化的形式奠定了基础。
可以说她是一个联系新艺术和现代主义运动的过度性人物。
中外设计简史。
阐述后现代主义运动的由来，特征及其后现代主义设计师。
由来：自20世纪60年代开始，现代主义设计的市场概念发生改变，从强调标准化将不同类型的行为和传统规范为固定的统一的模式并依赖于一个庞大的国际市场，变为以多种市场同时并存。
后工业社会反映了不同的文化群体的要求，因此设计必须以多样化的战略来适应这种局面。
特征：后工业社会的设计是以后现代主义为主要特征的。
后现代主义，严格地说应当称之为“现代主义之后”，它以对现代主义的反动和修正，界定了与其截然不同的形式风格。
针对现代主义以追求求富于人性的，装饰的，变化的，复杂的，个人的，传统的，表现形式，塑造出多元化的特征，因此后现代主义似乎并不具备严哥的理论上的变革，而是单纯从形式因素的角度批判和反对现代主义，与其说它是一种观念，倒不如说是一种风格样式来得更加确切。
如果从建筑设计的角度考察后现代注意的风格特征。
其主要特征为：（1）具有告诉隐喻的设计风格。
（2）就狭义的后现代主义而言，它是比较强调以历史风格为借鉴，采用折衷手法达到强烈表现装饰效果的装饰主义作品。
后现代主义设计师：罗伯特·温图利。
阐述“包豪斯设计学院”的发展历程与主要成就，以及对现代设计的影响。
发展历程：包豪斯14年的办学历程可谓历经磨难，其创立，发展到结束的全过程，可分为三个时期：魏玛包豪斯、德绍包豪斯、柏林包豪斯。
它有过是那个校长：格罗庇乌斯、迈耶、米斯·凡·德罗。
三人校长的变化使学校在构成教学思想，专业方向，课程设置，师资制度以及设计理念等方面发生过许多重大变化，因此形成了三个非非常不同的发展阶段：格洛佩斯的理想主义与浪漫的的乌托邦精神，迈耶的共产主义的政治目标，米斯的实用主义方向与严谨的工作方法。
三个阶段都带有强烈而鲜明的时代烙印，也造成了包豪斯丰富的精神内容和复杂的文化特征。
主要成就：（1）包豪斯对现代设计教育的重要贡献之一是基础课程的设立（2）包豪斯也是最早开设现代色彩系统教学对现代设计的影响：包豪斯的存在时间仅仅14年，但它却对现代设计教育产生了深远的影响。
现代设计史_名词解释 1(1)
世界现代设计史名词解释：工艺美术运动，时间19世纪中期开始，领导者约翰·拉斯金，实践者威廉·莫里斯。
这场运动的特点是：强调手工艺，反对机器大生产和繁琐的维多利亚风格连同文艺复兴以来的古典传统。
主张向中世纪哥特式风格学习。
装饰主推自然主义风格。
东方风格，特别是日本的浮世绘风格对工艺美术运动产生了一定影响。
代表作：《红屋》莫里斯。
名词解释：新艺术运动，时间1895年开始持续到1910年前后。
地点主要在欧洲从法国开始发展起来后来蔓延到其他地区，成为一个影响广泛的国际设计运动。
代表人物或集团：法国的‘新艺术之家’萨穆尔·宾创办、‘现代之家’、‘六人集团’。
这场运动的特点是：涉及范围广、涉及领域多、延续时间长。
新艺术运动不是一种风格而是一场运动。
它抛弃所有传统，认为在大自然中不存在直线和单纯的平面，在装饰上突出表现曲线、有机形态，而装饰的动机基本来源于自然形态。
在作业方面不是简单的手工作坊，而是大型设计集团，集设计、制作、展览、推广为一体。
反对维多利亚风格和过分装饰风格，反对机械化大生产，主张艺术与技术相结合。
名词解释：高迪，西班牙新艺术运动的代表人物，建筑家。
代表作有《圣家族教堂》哥特式风格、《米拉公寓》、《居里公园》、《巴特罗公寓》。
风格：摩尔风格阶段，中年开始，具有有机的特征，同时又具有神秘的、传奇的色彩，不少装饰图案都具有很强烈的象征性。
他为之投入43年的圣家族教堂的有机结构和外形，大胆的向当时弥漫世界的工业化风格挑战。
在后现代主义风起云涌的时期，他的风格一度被新一代设计师作为一种可以与国际主义、现代主义抗衡的符号来借鉴。
名词解释：装饰艺术运动,是在20世纪20到30年代在法国、美国和英国等国家开展的一次风格非常特殊的设计运动。
受现代主义运动影响很大。
装饰主义运动在很大程度上依然是传统的设计运动，，虽然在造型上、色彩上、装饰动机上有新的、现代的内容，但是它的服务对象依然是社会的上层，是少数的资产阶级权贵。
05424现代设计史
河北省高等教育自学考试课程考试大纲课程名称：现代设计史课程代码：05424第一部分课程性质与学习目的一、课程性质与特点本课程是高等教育自学考试艺术设计专业所开设的专业必修课程之一，是一门理论性、识记性较强的课程。
《现代设计史》主要介绍现代设计的发展历程，阐述不同设计流派、不同设计风格的演变过程及代表作品，探讨设计和生产、消费、科技以及商业之间的关系，陈述相关设计思想和设计作品的价值和意义。
二、课程设置的目的和要求本课程的设置目的是在把握现代艺术设计的历史演变和发展的基础上，培养学生的理论修养与审美能力，提高学生综合设计素质，为设计实践打下坚实的史论基础。
通过本课程的学习，可使学生在设计实践中具有明确的思维导向性，有利于形成一定的设计风格。
三、与其它课程的关系《现代设计史》是艺术设计专业方向的一门专业必修基础课程，是艺术设计理论研究中的基础部分。
本课程与艺术设计专业其他实践类课程共同构成设计史论与设计实践相结合的课程体系，对学生的设计实践具有明确的现实指导性价值。
第二部分课程内容与考核要求第一章综述一、学习目的与要求通过本章的学习，要求了解现代设计产生的前提以及现代设计与传统手工艺的区别；掌握设计的内涵；掌握设计与科技发展之间的关系。
二、考核知识点与考核要求第一节何谓设计（次重点）设计：在正式做某项工作之前，根据一定的目的要求，预先制定方法、图样等，或者是把一种计划、规划、设想、解决问题的方法，通过视觉的方式传达出来的活动过程。
艺术设计（Design）：美化生活环境，公共设施、物品器具的艺术性设计设计的实质：①人对社会生活需要的满足②时间，不同时期的设计满足不同时期人的需要，设计的演化说明设计是动态过程③设计是一种文化行为，承载着民族、地区、国家乃至一个宗教教义下人们的需求，承载人的情感，是世界间的交流，文化交融也因设计缩短了距离第二节设计的起源（一般）现代派艺术是从19世纪末、20世纪初发展起来的一场艺术革命设计与艺术的区别则源于社会生产方式的改变里昂那多·达·芬奇 15世纪欧洲文艺复兴时期《里昂那多手稿》被认为是世界上第一本真正意义上的工程技术和设计手册，标志着“设计”开始成为一种知识和方法系统（圆圈圈里成比例的裸男）古代埃及人将奴隶社会设计推到了顶峰“柱式”埃及吉萨金字塔古希腊开创了从哲学看设计的先河。
俄国构成主义（Constructivism）-20世纪的艺术
俄国构成主义（Constructivism）-20世纪的艺术构成主义的代表⼈物有:1. 弗拉基⽶尔·塔特林(Vladimir·Tatlin, 1885-1953)2. 佩夫斯纳(Antoine Pevsner, 1886-1962)3. 埃尔·利西茨基(El Lissitzky, 1890-1941)4. 亚历⼭⼤·罗德琴科(Alexander Rodchenko, 1891-1956)5. 诺姆·加博(Naum Gabo,1890-1977)(加博还是动态艺术（Kinetic Art）的先锋⼈物)佩夫斯纳作品 1938年佩夫斯纳作品佩夫斯纳作品 1938年构成主义的产⽣:⾄上主义之后, 20年代初的苏联还有⼀种近乎纯粹抽象的艺术风格 “构成主义”。
(在前⾯的⽂章中已经有介绍过抽象艺术的概念, 即切断艺术与⾃然物象的⼀切联系, 从⽽创造出⼀种纯粹的或者绝对的形式艺术)。
构成主义⼤约开始于1917年, 受到马克思主义刺激之下的俄国⾰命之后，持续到1922年左右。
对于激进的俄国艺术家⽽⾔，⼗⽉⾰命引进⼯业化的新秩序，这是对旧秩序的终结。
这个⾰命被视为俄国⽆产阶级的⼀⼤胜利。
⾰命之后，⼤环境提供了信奉⽂化⾰命和先锋观念的构成主义在艺术、建筑学、和设计实践的机会。
作品: <线性结构2号>艺术家: 诺姆·加博(俄罗斯)创作时间: 1950年材料: 有机玻璃和尼龙纤维Naum Gabo. Model for 'Monument to the Astronauts' 1966-1968诺姆·加博作品构成主义艺术家从⽴体主义延伸出的拼贴艺术中得到启发, 但彻底脱离了⽴体主义中再现物象的痕迹, 他们⽤新的⼯业材料, 直接⽤于建筑和⼯业设计。
构成主义类似集合艺术, 利⽤⼀块块⾦属、玻璃、⽊块、纸板等综合材料结合成的雕塑。
近现代著名建筑大师简介
约翰·拉斯金 John Ruskin：（1819-1900）约翰·拉斯金拉斯金生于伦敦。
是英国作家、艺术家、艺术评论家。
他主张艺术与技术的结合，认为应将现实观察融入设计当中，并提出设计的实用性目的。
他的设计理论具有强烈的民主和社会主义色彩，也非常混乱。
既强调为大众，又主张从自然和哥特风格中找寻出路，这显然不是为大众的；既包含社会主义色彩，又包含对大工业化的不安。
他的实用主义思想与以后的功能主义有很大区别，但他的倡导对当时设计家提供了重要的思想依据，莫里斯等人都深受其思想影响。
是英国“工艺美术”的思想倡导者。
（英国“工艺美术”是19世纪末20世纪20年代，为了解除工业化对传统建筑、传统手工业的威胁，为了复兴以哥特风格为中心的中世纪手工艺风气和恢复手工艺行会传统，为了通过建筑和产品设计体现出民主思想而发起的一个具有很大实验性质的设计运动。
）威廉·莫里斯 William Morris：（1834—1896）莫里斯生于伦敦旁边的瓦瑟斯多。
拉斐尔前派的主要成员。
英国“工艺美术”运动的奠基人。
真正实现了约翰·拉斯金思想的现代设计史的先驱人物。
他被誉为19世纪英国最杰出的博学多才的人物之一。
莫里斯打击产业革命大量生产的粗俗制品，仰慕中世纪基尔德社会手工制作的实用美的器物，励志以美术工艺品美化现实世界，提升现代人的审美趣味。
莫里斯与他的商会活动通过制品的输出与杂志媒体报道，影响到欧美诸国，使他成为近代设计运动先驱的典范。
1864年成立的设计事务所。
大约是最早的独立产品和平面设计事务所之一。
当时准备结婚的莫里斯因为找不到合适的婚房而自主设计出哥特风格的“红屋”为“工艺美术”运动奠定了基础。
（莫里斯代表作“红屋”）（莫里斯设计的壁纸图案）莫里斯虽是画家，却主要是致力于工艺美术，从事绘画设计出漂亮的玻璃、陶器、家具、壁纸、绒毯、书籍装帧等各方面的工作。
莫里斯在设计中，大量的装饰都是东方式的、特别是日本式的平面特征，并采用大量卷草、花卉、鸟类等，使装饰上有一种特殊的品位。
东西方建筑文化差异性研究——以雷姆·库哈斯与藤本壮介的对比为基础
东西方建筑文化差异性研究——以雷姆·库哈斯与藤本壮介的对比为基础白效轩（山东建筑大学建筑城规学院，山东济南 250101）摘要：随着全球化发展进程的不断推进，建筑设计早已不是单纯的设计手法和形式美学的运用，东西方的建筑文化在融入的过程中相互碰撞，愈加明显的文化内容渗透到东西方建筑师的设计中。
本文通过两种文化背景下成长起来的先锋建筑师雷姆·库哈斯和藤本壮介的对比，结合二人的建筑观念、设计方法及各自的建筑作品，探讨东西方建筑师和东西方建筑文化背后的差异性，对中国当代建筑及在全球化背景下的中国建筑如何发展，具有重要的借鉴作用和现实意义。
研究表明，东西方建筑文化差异性主要表现在处理建筑与自然环境的关系上，这种差异性来源于其背后更深层次的哲学思考。
关键词：建筑观念；东西方文化；差异性［中图分类号］TU241 ［文献标识码］A DOI：10.19892/ki.csjz.2021.34.23Study on the Cultural Differences Between Eastern and Western Architecture —— Based on the Comparison Between Rem Koolhaas and Sou FujimotoBai Xiaoxuan(School of Architecture and Urban Planning, Shandong Jianzhu University, Jinan Shandong 250101, China)Abstract: With the development of globalization, architectural design is no longer a simple application of design techniques and formal aesthetics. In the process of integration, the collision between eastern and western architectural cultures becomes more and more obvious, and more and more obvious cultural content permeates into the design of eastern and western architects. Based on the comparison between the pioneer architects Rem Koolhaas and Sou Fujimoto, who grew up under two cultural backgrounds, this paper combines the architectural concepts, design methods and their respective architectural works of the two to explore the differences between the eastern and western architects and the eastern and western architectural culture behind them, which has an important reference and practical significance for the development of Chinese contemporary architecture under the background of globalization. Studies have shown that the difference between eastern and western architectural culture is mainly manifested in the handling of the relationship between architecture and the natural environment. This difference comes from deeper philosophical thinking behind itKey words: architectural concept; eastern and western cultures; difference随着当今世界各国联系不断增强，人类文明在全球范围内不断发展，全球意识不断崛起，建筑界也不可避免地受到冲击。
简述包豪斯以及其对现代设计的影响
简述包豪斯和其对现代设计影响。
答：1.包豪斯(名词解释）：包豪斯是1919年在德国魏玛成立一所设计学院，这也是世界上第一所推行现代改计教育、有完整设计教育宗旨和教学体系学院，其目标是培养新型设计人才，1933年被德国法西斯关闭，其创始人是德国著名建筑设计师、设计理论家沃尔特·格罗佩斯。
包豪斯建立和发展是拉斯金、莫里斯及以后德国工业同盟以来优异设计思想和20世纪欧洲经济发展肯定结果，它出现对现代设计理论、现代主义设计教育和实践，和以后设计美学想想，全部含有划时代意义。
包豪斯经过设计实践，形成了重视功效、技术和经济原因正确设计观念，其设计思想关键为：坚持艺术和技术新统一；设计目标是人而不是产品；设计必需遵照自然和客观法则进行。
这些见解对现代工业设计发展起到了主动作用，使现代设计逐步由理想主义走向现实主义，即用理性、科学思想来替换术上自我表现和浪漫主义。
包豪斯历史即使比较短暂，但在设计史上作用是关键，包豪斯建立了一整套设计教学方法和体系，重视科学技术和艺术在课程中结合，给以后艺术设计教学体系建立、发展奠定了基础。
包豪斯遵照设计思想和实践见解真正实现了技术和艺术统一，形成了理性主义设计标准，开创了面向现代工业设计。
包豪斯是工业设计史、现代建筑史、现代艺术史上个关键里程碑，是艺术设计作为一门学科确立标志，是现代设计摇篮。
因为所处历史时期原因，包豪斯本身也存在着一定不足，如对于人心理需求重视不够，缺乏对人情感关注。
2.第一阶段(1919—1925年)，魏玛时期。
格罗佩斯任校长，提出“艺术和技术新统一”高尚理想，担负起训练20世纪设计家和建筑师神圣使命.她广招贤能,聘用艺术家和手工匠师讲课,形成艺术教育和手工制作相结合新型教育制度；第二阶段(1925—1932年)，德绍时期。
包豪斯在德国德绍重建,并进行课程改革,实施了设计和制作教学一体化教学方法,取得了优异结果.1928年格罗皮乌斯辞去包豪斯校长职务,由建筑系主任汉内斯·梅耶继任，这位共产党人出身建筑师,将包豪斯艺术激进扩大到政治激进,从而使包豪斯面临着越来越大政治压力.最终梅耶本人也不得不于1930年辞职离任,由米斯·凡·德·罗继任接任密斯面对来自纳粹势力压力,竭尽全力维持着学校运转,最终在1932年10月纳粹党占据德绍后，被迫关闭包豪斯；第三阶段(1932—1933年),柏林时期.米斯·凡·德·罗将学校迁至柏林一座废弃办公楼中，试图重整旗鼓，因为包豪斯精神为德国纳粹所不容，面对刚刚上台纳粹政府，密斯最终回天无力,于该年8月宣告包豪斯永久关闭。
世界设计艺术史包豪斯及新的国际平面设计风格
最为突出的研究是以光、空间和运动为对 象。他曾以透明塑料和反光金属为实验材料， 创作“光调节器”雕塑。
1933年，包豪斯艺术学院被纳粹关闭，莫 霍利－纳吉在英国作了短暂逗留后，于1937 年移居美国并把包豪斯的理论和教学观念带 到了美国，他在芝加哥创办了一个“新包豪 斯”，这就是以后的“芝加哥设计学院”。
包豪斯（Bauhaus）—由德国著名的建筑家沃尔特. 格洛佩斯于 1919年组织建立的“国立包豪斯学院”而得名，它创立了人类历史上 第一所设计教育的专门学校，以对现代设计人才的培养和杰出的设计 成果，对全世界的所有设计艺术领域产生了最重大、最深刻的影响。
它的成立标志着现代设计的诞生，对世界现代设计的发展 产生了深远的影响，包豪斯也是世界上第一所完全为世界 现代设计教育而建立的学院。
格罗皮乌斯积极提倡建筑设计与工艺的统一，艺术与技术的 结合，讲究功能、技术和经济效益。1945年同他人合作创办协 和建筑师事务所，发展成为美国最大的以建筑师为主的设计事 务所。第二次世界大战后，他的建筑理论和实践为各国建筑界 所推崇。
格罗皮乌斯认为设计：既是艺术的又是科学的，既是设 计的又是实用的，同时还能够在工厂的流水线上大批量 生产制造。与传统学校不同，在格罗皮乌斯的学校里，学生
36
包
豪
斯
时
期
← 上为约翰·奥巴赫1919年
部
设计的第一个包豪斯标志。
分
的
← 下为1922年奥斯卡·施莱
作
莫设计的第二个、也是最后
确定使用的包豪斯标志。
品
37
包 豪 斯 时 期 ← 图为费宁格1919年设计的木 的 刻作品《大教堂》，利于《包斯
沃尔特·格罗皮乌斯及其包豪斯
包豪斯的领导和教员：从左到右：阿尔柏斯、谢伯、穆什、莫霍里· 纳吉、 拜耶、施密特、格罗皮乌斯、布鲁尔、康定斯基、克利、费宁格、斯托 兹、施莱莫。照片拍摄与1927年，是包豪斯的顶峰时期。
• 包豪斯经历了三任校长：格罗皮乌斯（1919 ～ 1927） 代表的理想主义，汉斯· 迈耶（1927 ～ 1930）代表的 共产主义以及密斯· 凡德罗（1931 ～ 1933）代表的实 用主义。 • 包豪斯因而兼具了知识分子理想主义的浪漫和乌托邦 精神、共产主义的政治目标、建筑设计的实用主义方 向和严谨的工作方法特征。 • 早期的包豪斯和中期的包豪斯在基本观念上是有巨大 的本质区别的： • 早期的包豪斯是一种乌托邦式的微型世界，是关于 团队精神、社会平等、社会主义理想、发扬传统手工 艺的训练方法、提倡设计对社会的益处、促进知识分 子之间思想的真诚交流等殷切的希望和崇高理想的试 验场所。 •中期的包豪斯是对后期产生深刻影响的，比较科学方 式的艺术和教育，开始强调为大工业生产的设计，原 有的浪漫主义色彩逐渐消失了。
•包豪斯第一个校址在德国魏玛，第二个校址在德国德 绍。20世纪30年代末期，包豪斯的主要领导人物和大 批学生、教员因为逃避欧洲的战火和纳粹法西斯的政 治迫害而移居到美国，从而把他们在欧洲进行的设计 探讨和现代主义设计思想带到新的大陆，依靠美国强 大经济实力的支撑，终于把包豪斯的影响发展为一种 新的设计风格—国际主义风格，从而影响到全世界。
包豪斯校舍外观
• 新包豪斯校舍是一个综合性建筑群，其中包括宿舍、 食堂、剧院（礼堂）、体育馆等设施 ，并且还包括一 个空中花园。 • 格罗皮乌斯采用了非常单纯的形式和现代化的材料及 加工方法，建筑高低错落，采用非对称结构，整个建 筑没有任何装饰，每个功能部分之间以天桥联系，体 现了现代主义设计在当时的最高成就。 • 建筑本身采用加固钢筋混凝土，地板是以预制板铺设 在架空的钢筋网上的，平顶式的屋顶采用新的涂料来 防漏。 •这个建筑内部的设计，包括室内设计、家具设计、用 品设计等等，也都体现出建筑本身同样的设计原则。
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从BIG作品看实用主义的乌托邦建筑设计理念
摘要：建筑设计工作因受到多元化的社会发展条件的影响，也出现了多样化的特点，城市建筑的风格被充分丰富。
一些设计者加大了对建筑外观造型的关注，建筑的实用功能被忽视，形式主义的建筑越来越多，不仅建筑材料被浪费，设计成果的质量也随之降低。
BIG事务所运用创新型建筑设计手法设计出了优质的实用性建筑，现参考以实用主义为核心的乌托邦建筑设计理念，探讨其设计的建筑作品。
关键词：BIG作品；实用主义；乌托邦建筑；设计理念
社会不断演变，身处于社会之中的建筑也被不断调整，建筑风格存在变化多端的特点，建筑设计者也可借由其设计的建筑作品来进行技术层面的交流活动，优质建筑作品被修建到新型城市中，但是就建筑的主体设计风格而言，实用主义被很多建筑者忽视，其设计的建筑根据形式化特点，建筑本质价值也被削弱，一些优秀的建筑设计事务所的作品彰显了实用价值。
现以BIG作品为例，探讨新型乌托邦建筑在当前城市中的可用性。
1 BIG事务所分析
1.1 BIG事务所分析
BIG建筑设计事务所在丹麦的哥本哈根成立，主要是由一群拥有创新化的设计理念的建筑开发人员与设计人员组成，其中不乏思想者，其在建设优质建筑与新型城市中发挥了重大的作用，他们注重把控不断变化与演进的现代社会，从社会中去探寻设计建筑系统时所需的理念，当社会构成形态产生变动之后，设计建筑所运用的手法必须被改变，建筑始终是为社会服务的。
影响建筑设计工作的因素复杂又多变，社会背景带来的影响是最大的，包括科技变革、经济发展以及多元化的文化系统均给建筑设计工作指明了全新的方向，事务所在参与建筑设计活动时，注重有效利用当前可使用的建筑资源，控制设计的建筑的真实造价，其设计出的建筑作品对于基本功能要求以及外部场所环境还持有极强的敏感性。
1.2 实用化的乌托邦建筑分析
实用化的乌托邦建筑并非是存在冲突的概念，而是不同设计理念融合之后的成果。
乌托邦是理想化的人类社会，是思想家们空想出的社会，在这社会中，并没有资本压迫，人人的地位都是平等的，社会是美好而后不真实的；实用主义则强调物质具有的实用性，将其应用到建筑设计领域中之后，设计者可形成三种可用的设计原则，分别为美观、建筑与实用，建筑作品必须兼顾美观与实用价值，虽然乌托邦的建筑作品看起来似乎难以被真正地设计出来，但是如果坚持正确的建筑设计理念，设计操作同样是易于实现的。
现代社会的科技技术系统在发展，人们的物质生活水平在提升，新型建筑的数量也随之增加，设计者难以在建筑造型设计方面获取突破，导致过多的雷同化建筑被建成，同时膨胀型建筑业被提供给现代人，其不仅具有极低的实用价值，质量水平也偏低。
设计者应当结合社会背景，找出真正适合现代人的建筑。
BIG事务所的设计者们具有极强的逻辑性，其所有的建筑作品都是建设在真实的社会基础上，城市环境的复杂性提升了建筑设计工作的难度，我国的设计者可以向他们学习实用化的设计理念，在学习过程中还应当形成科学的建筑设计观念，在我国设计更多属于现代社会的高价值建筑。
2 应用新型设计理念的情况
2.1 “8”House
“8”字住宅位于丹麦首都哥本哈根，是BIG住宅三部曲之一，面积达到
62000m2，集居住区、零售业、办公于一体。
设计师将其沿着运河放置，在此可
以眺望被保护的运河沿岸风光整个大楼平面布局呈“8”字形。
它与传统的建筑最大的不同点在于：这个大型居住区利用一个延续到10层高的连续散步长廊和环形
自行车跑道将城市生活中生动有趣的邻里关系融入到横向层次的水平层里，创造
了一个三维立体的城市社区，把郊区生活融入到商业和居住功能共存的城市活力中，形成了一个真正的“综合体”。
这就是骑着脚踏车回家的感觉。
“8字住宅”（House 8）还创造了两个独享的内部庭院，中心十字部分含有面
向全部住户开放的500m2公共设施，同时把庭院一分为二。
与此同时，一个9m
宽的走廊穿过建筑，连接了西侧的公园地带和东侧的运河水系。
商业功能呈现在
建筑底层，而公寓设在上部。
不同的水平层被赋予各种品质：公寓有良好的视野，日照和新鲜空气，而出租写字楼和街道生活相融。
一个连续的公众步道从街道标
高拉伸到顶层，使人们一路骑车到屋顶，途经花园联排别墅，蜿蜒经过一个个类
似农村的低矮院墙。
BIG architects可以布置了两个绿坡屋顶，减少城市热岛效应
同时给项目提供了视觉上的识别，并且与隔壁朝南的郊区农场连为一体。
“8字住
宅（House 8）的形状正是强调了这一点，东北角被高高抬起，又在西南角被压低，光和空气得以灌入南部庭院。
”
2.2 海港浴场
BIG事务所设计的海港浴场具有完整的内部系统，同时也拥有美好的港口景观，设置已经成为了其所处城市哥本哈根的标志性建筑之一。
优秀的建筑作品本
身就具有一定的辨识度与标志性价值，坐落在城市中，可突显城市的个性化特征，海港浴场正是这种类型的优质建筑，现简要分析海洋浴场的设计情况。
这个作品提供了包括干船坞、码头、船坡道、悬崖、游乐场和浮桥在内的城
市港口景观，使得哥本哈根市民可以在城市中心游泳。
因为哥本哈根港正在从一
个工业港口和交通枢纽转变为城市的文化和社会中心，海港浴场正在推进这种演变。
通过满足实际需要、提高可达性、安全性和功能的灵活性，浴场在水域上加
强了与毗邻公园间的联系。
海浴场并不是简单地将一系列泳池并排放置，而是利
用150m长的环形直线泳池将一系列游泳池联系起来，泳池和室外自然环境自然
的融为一体。
你认为泳池一定要在室内或者隐蔽的地方吗？你以为有了泳池才能有水吗？BIG告诉你答案：不！一切正是恰恰相反。
人们来到这地不一定要运动，他们是
要社交，娱乐和享受阳光和水。
这里的水面提供一个场所，可以集聚人流，可以
互动和娱乐，而这些也正是哥本哈根城市所正需要的。
BIG的出发点就是考虑场
所特质，从实际出发，考虑城市和市民的需求，将这个建设了一个地标性的建筑，与场地结合，与自然融合，与人文和谐。
这个港口成为了城市中心休闲文化和港
口文化的象征，也为海港的市民提供了方便，这一切的出发点就是简简单单的实际，BIG将实用与乌托邦完美的结合，给都市建筑一个全新的诠释。
3 结束语
优秀的建筑作品应当兼顾多种设计需要，片面化地强调建筑的某一特点的建
筑并不能符合现代人对于建筑的期望，乌托邦设计理念将各种美好的因素融入到
建筑中，在这种乌托邦式的建筑中融入了实用主义之后，建筑的综合价值被提升，建筑甚至可发挥改造城市的作用，BIG事务所创造的实用化乌托邦建筑作品可以
给其他的建筑设计者指明建筑设计的方向，在使用创新化的设计手法完成建筑设
计工作的同时，还必须参考设计环境保护建筑的实用价值。
参考文献：
[1]朱晶婕, & 王冬. (2018). 从big作品看实用主义的乌托邦建筑设计理念. 价值工程(17).
[2]施艺，何婷. (2017). 梦想乌托邦——loft风格在现代室内设计中的盛行思考. 教育现代化-知网(17), 098-098.
[3]李亮. (2012). 理想乌托邦与现实唯物观的交叠——张永和的建筑艺术实践. 艺术与设计(11), 176-179.。