电影文化的特征

着胳膊，他们已经望见了远处出现的船影
。
电影作为一种时空综合 艺术，是空间中的时间 艺术与时间中的空间艺 术的结合，它是一种在 时间中运动的图像。 《红色》 《大红灯笼高高挂》
从艺术的感知方式来看，艺术分为三种类型： A、视觉艺术：通过视觉符号来传达的艺术，如 文学、绘画、雕塑等； B、听觉艺术：通过听觉符号来传达的艺术，主 要是音乐、广播艺术和其他口头艺术等； C、视听综合艺术：通过视觉和听觉符号的共同 使用来传达的艺术，如戏剧、舞蹈、电影、电 视和其他表演艺术等等。

二、电影文化的媒介特征
电影文化的媒介载体是电子传媒 电子传媒的特性：工艺性、复制性、距
离性
电影媒介技术特性的影响 1、再现能力 2、表现能力 3、传播能力 重要里程碑： 摄影机/胶片/录音放音设备/彩色/数字技术 摄像机/磁带/录音放音设备/电视机/无线电/卫星/网络/ 数字技术 互联网/移动通信 技术双刃剑
电影的艺术性不仅体现在运动着的画面中，
而且也体现在与画面保持着密切联系的声音中。 画面和声音以或者同步或者异步、或者对立 或者统一、或者重合或者对位等等复杂的美学 联系共同表达着意义、创造着效果。 声音与画面为电影提供了一种既不同于音乐 也不同于绘画的艺术效果。 《花样年华》 《楚门秀》






2000年
李安的《卧虎藏龙》获得奥斯卡最佳外语片奖，在全世界再度掀起了中国武侠 片热。香港“武指”成为好莱坞的抢手人才，在《黑客帝国》、《X战警》、 《杀死比尔》等片的动作场景中大出风头。张艺谋跟风拍摄的《英雄》、《十 面埋伏》等影片不仅在国内获得高票房，在美国同样大受欢迎。

C、时空综合艺术（戏剧、舞蹈、电影、电视和 其他表演艺术）：既通过时间的持续性、顺序 性来展开也通过空间的广延性来展开的艺术。
戏剧“三一律” 间离效果
法国画家藉里柯著名的油画《梅杜萨之筏》。 1816年7月法国远航帆舰“梅杜萨”号遇难后，被遗弃在木筏上的人们的悲惨场面：从画的 近景我们可以看到尸体的小腿肉已被幸存者剜来充饥了。画中的人物弓着背、屈着双膝、伸

1992年 陈凯歌的《霸王别姬》获戛纳电影节金棕榈奖。许多评论家将本片看作“作者电影”向商 业电影的一次妥协，此前陈凯歌的《孩子王》、《边走边唱》等片都没有获得成功。此后， 陈凯歌开始接拍《温柔地杀我》、《无极》等商业片。 香港影星张曼玉凭借在电影《阮玲玉》（关锦鹏导演）中的出色演技获得柏林电影节影后 桂冠，成为第一个在该项电影节上荣获演员大奖的中国人。其后她又凭借在法国影片《清 洁》（2004）中的精彩表演成为戛纳电影节影后。 1993年 大陆导演谢飞的《香魂女》和台湾导演李安的《喜宴》同获柏林电影节金熊奖，将九十年 代前后国际影坛的“中国旋风”进一步推向高潮。 1994年 基耶斯洛夫斯基的《蓝色》获得威尼斯电影节金狮奖。其后他的《白色》获得柏林电影节 金熊奖，《红色》获得戛纳电影节金棕榈奖，创造出一个电影奇迹。此前，作为“作者电 影”的代表人物，这位波兰导演的《十诫》、《维罗利卡的双重生活》等片已经为他赢得 了极高声誉。 昆汀· 塔伦蒂诺的《低俗小说》获得戛纳电影节金棕榈奖，开创另类黑帮片之先河。深受香 港武侠及功夫片影响的他后来拍摄出《杀死比尔》等影片。 俄罗斯导演米哈尔科夫的《列日灼人》（《毒太阳》）获得奥斯卡最佳外语片奖和戛纳电 影节评审团大奖，将他自前苏联时期以来的创作生涯推向一个高峰。
A、时间艺术（文学、音乐） ：通过艺术符号展开的持 续性和顺序性呈现的艺术。情节、故事、因果、前 后、节奏、延长、省略等等构成了基本的美学元素。 B、空间艺术（绘画、雕塑、摄影）：主要通过艺术符 号展开的广延性呈现的艺术。形状、大小、远近、 深度、方向、组合、面积、线条、视点、色彩、光 线、位置、比例等构成了基本的美学元素。

2002年
在政府行政力量推动下，中国电影院线制改革启动，全国共35条院线正式挂牌 营业。 2003年 张艺谋导演的《英雄》获得2.5亿票房，成为中国电影的票房冠军。上世纪末以 来张渐渐向主流和商业靠拢，尽管受到学术层面的严厉批评或指责，他的《英 雄》和《十面埋伏》仍不断创造中国影史票房新高。张艺谋及其电影成为一个 极具争议性的“现象”。 2005年 中国电影迎来百年华诞。 2009年 第一步3D长故事影片《阿凡达》全球上映，开启世界电影的3D时代
第一讲 电影作为文化
目录
一、我国电影编年大事记 二、电影文化的媒介特征
三、电影文化的生产特征
四、电影文化的商品特征
五、电影文化的艺术特征
一、我国电影编年大事记

1979年 中国电影真正进入新时期的一年。一年内生产电影65部，电影观众总计达293亿1千万人次， 创下中国电影史上的最高纪录。《从奴隶到将军》、《吉鸿昌》、《归心似箭》、《小 花》、《海外赤子》、《瞧这一家子》、《甜蜜的事业》、《小字辈》、《他俩和她俩》、 《二泉映月》、《苦恼人的笑》、《生活的颤音》、《保密局的枪声》等不同风格、不同 题材、不同样式的影片真正做到了“百花齐放”。 香港出现电影“新浪潮”运动。徐克的《蝶变》、许鞍华的《疯劫》、章国明的《指点兵 兵》成为新浪潮出现的重要标志。其后，严浩、方育平、谭家明、张坚庭、黄志强等青年 导演相继崛起，在香港影坛刮起新浪潮旋风。 1983年 张军钊、张艺谋、何群、萧风创作的《一个和八个》打响了第五代导演登上中国影坛的 “第一枪”。其后，在1983到1986年间，陈凯歌的《黄土地》、《大阅兵》、田壮壮的 《猎场札撒》、《盗马贼》、吴子牛的《喋血黑谷》、黄建新的《黑炮事件》、张泽鸣的 《绝响》等影片构成了中国电影“第五代”的实绩。




王家卫的《重庆森林》、《东邪西毒》在香港电影金像奖评选中大获全胜。 王家卫影片独特的影像语言，对现代城市人的孤独与异化状态的传神把握， 使他成为最具风格化的电影导演。他的系列影片（《旺角卡门》、《阿飞正 传》、《春光乍泄》、《堕落天使》、《花样年华》）不仅为电影专家激赏， 更成为城市“小资”的流行文化时尚。 葛优凭借在影片《活着》（张艺谋导演）中的精彩表演获得戛纳电影节影帝， 这是中国演员第一次获此殊荣。其后《阳光灿烂的日子》的主演夏雨在威尼 斯电影节上获最佳男演员奖，《脸对脸，背靠背》主演牛振华则在东京电影 节上获得最佳男演员奖。 1995年 中国电影公司被批准开始引进国外分账发行的进口影片。好莱坞影片《亡命 天涯》在中国上映。这是当年引进十部“大片”的第一部。此后好莱坞影片 在中国电影市场上开始占据重要位置，主要指好莱坞影片的名词“大片”在 中国流行。 1998年 《泰坦尼克》风靡全世界。本片共获奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳音效、 最佳摄影等11项大奖，全球票房收入达18亿美元，位居全球及北美地区历史 最卖座片的第一名。本片在中国也亦引起观看狂潮，据推测票房共计5至6亿 人民币。 冯小刚《甲方乙方》获得票房成功，带动大陆“贺岁片”之风。其后他的 《不见不散》、《没完没了》、《大腕》、《手机》、《天下无贼》等片皆 获得高票房，成为大陆电影抗衡好莱坞大片的重要“武器”。




1987年
张艺谋的《红高梁》获得第38届柏林电影节金熊奖，这是中国电影（也是亚洲电影）第一 次获得该奖项。此后，他拍摄的《菊豆》（1990）、《大红灯笼高高挂》（1991）、《秋 菊打官司》（1992）、《活着》（1994）、《摇啊摇，摇到外婆桥》（1995）、《有话好好 说》（1997）、《一个都不能少》（1999）、《我的父亲母亲》（1999）等影片多次在国际 上获奖，同时影片也常常成为社会热点。
文化品与商品的结合
文化规律与经济规律 公益性与商业性 艺术与生意 社会效益与经济效益
四、电影文化的经济特征
公共产品与版权经济的结合
外部利益（非经济利益）
公共产品
版权经济 规模经济（小边际成本、大边际效益，市场的
时间间隔、空间间隔）
五、电影文化的艺术特征
空间与时间的融合 视觉与听觉的融合
三、电影文化的生产特征
创作与制作的结合
个体行为与集体合作的结合 创意规律与工业流水线的结合 艺术与Байду номын сангаас艺的结合
电影生产部门
编导组
制片组
演员组
摄影组
录音组
美术组
技术组
宣传发行组
电影制作流程
策划、编剧、 决策、融资
排演、拍摄
剪辑、录音、 洗印
宣传、发行、 放映
前期制作
现场制作
后期制作
产品营销
四、电影文化的商品特征