古建筑木雕艺术的题材与文化内涵
传统木雕刻工艺的渊源、表现形式及质材
传统木雕刻工艺的渊源、表现形式及质材传统木雕刻工艺的渊源、表现形式及质材2011年04月26日传统木雕刻工艺的渊源、表现形式及质材木雕作为雕塑艺术诸多形式中的一种,因它特殊质材及独特的表现形式,具有经久不衰的艺术魅力。
雕塑的历史几乎和人类的历史同样的古老,人类成为高等动物的重要的一步是制造工具,但更重要的第二步是创造形象。
人类先制造工具,后创造形象,许多世纪中人类用石头或较软材料如木、骨、角等制造工具供实用,实际上,任何削制的石头、木、角质的工具已是一种雕塑的形式。
最早被发现的石灰石雕像《维仑多夫的维纳斯》,距今至少已有25,000年历史,而木雕的历史由于它本身材料的特性, 究竟有多长的历史已无从考证,但我相信,有石头雕塑的存在也一定有木头雕塑的存在。
一、我国木雕工艺的历史渊源木雕工艺在我国发展历史悠久。
从古代,近代遗留下来的木雕艺术品和装饰器物(包括从古代墓葬中发掘出土的木雕器物)中,不难看出木雕工艺的产生和发展自有它的社会历史渊源。
木雕工艺起源于原始社会,由最初的使用工具的发明到简单的实用器物的雕凿,木雕工艺已处于荫芽状态。
木雕工艺兴起于奴隶社会。
当人类历史有了木器业,可以说,也就真正有了木雕工艺,因为木雕主要是装饰木器具的, 如建筑中的木结构装饰部件与实用木器具如家具等。
早期没有专业的木雕工,雕刻是由木工进行操作,那时的木工在制作木器具的同时,逐步向美的装饰方面发展。
譬如一些线型的制作,起初没有线刨,而是用凿子凿出来的。
进而由单一的直型线条发展为曲型线条。
在掌握了刻线条这一基本的雕刻技艺之后,随着社会的发展及人们对美的不断追求和木雕器具的逐渐普遍,专业的木雕工匠便应运而生。
木雕的成熟阶段即封建社会。
封建社会的迅速崛起,随着奴隶的解放,社会生产力得到了较大的发展。
铁工具的使用,炼铁技术的初步成功,给木雕工艺的发展奠定了物质基础, 即创造了雕刻工具的初步完善条件。
战国时期,铁制工具有斧、削、锯、锥、凿、锤等。
青岩古镇古建筑的装饰特点分析
青岩古镇古建筑的装饰特点分析青岩古镇古建筑的装饰，内容丰富，形式多样，无论是木装饰、石装饰，还是砖装饰都十分讲究，巧夺匠心，体现了博大精深的民族美学特征与传统文化思想。
一、木装饰木装饰历史久远，工艺技法种类多样，地位与影响较大。
木雕一方面能够修饰建筑构件衔接、外露的部分，对建筑进行装饰，另一方面能够体现居住者的身份地位及对美好生活的向往与期盼。
青岩遗存的古建筑装饰中，木雕工艺丰富，主要采用了圆雕、浮雕、透雕、阴刻四种雕刻技法。
（一）挑檐枋与雀替挑檐枋又称撩檐坊，是斗拱的重要附属构件和挑檐的重要承重结构，能够传递建筑构件重量。
青岩古建筑挑檐枋的雕饰，技法多样，内容丰富。
雕饰技法以圆雕、浮雕与透雕为主，内容以大象、蝙蝠、牡丹、荷花等动植物纹饰图案为主。
雀替是房屋外檐坊与梁坊相交处的承托木构件，主要起均衡与装饰的作用。
青岩古建筑的雀替种类与形式丰富多样，有斗拱造型、装饰图案的外轮廓造型等。
其装饰，工艺手法主要以透雕、浮雕等为主；内容以大象、蝴蝶、荷花、牡丹等动植物纹饰图案为主。
（二）门与窗青岩古建筑门与窗的装饰具有浓厚的地域特色与民族特色。
青岩古建筑的门主要为朝门和堂屋门。
朝门也就是常说的大门，通常有门罩构成，罩上吊瓜下垂。
朝门是一个家庭的"脸面",体现和象征着者居住者的身份地位与财富，常常是中国传统建筑装饰的重点部分之一。
青岩民居建筑朝门的木装饰主要为瓜柱、雀替、门簪等部位。
装饰内容丰富，既有蝙蝠、蝴蝶、桃子、石榴等动植物图案，也有福、寿等寓意吉祥的书法单体文字。
堂屋门，青岩古建筑的堂屋门主要为传统格扇门和传统格扇门加建腰门两种类型。
中国传统格扇门主要有上端格心、下端裙板及格心与裙板之间部分的绦环板三部分构成，这三部分也是传统格扇门木雕装饰的主要部位。
青岩古建筑格扇门上端的格心，面积较大，便于装饰，主要有步步锦、万字纹、直方格等装饰形式。
绦环板与裙板是格扇门重点装饰的部分，由于这两部分的构成主要为实心板材，雕刻发挥的余地较大，因此装饰内容丰富，形式多样。
潮州木雕虾蟹篓造型及其文化内涵分析
潮州木雕虾蟹篓造型及其文化内涵分析发布时间：2021-09-24T06:49:41.092Z 来源：《科学与技术》2021年5月14期作者：丁全[导读] 潮州地区作为广东省重要城市，区位优势十分明显，自古以来潮州就是中国文化重要支脉。
在长久的历史进程中，形成了独具特色的潮汕文化。
丁全深圳市来成号古建筑工程有限公司深圳市龙岗区 518000摘要：潮州地区作为广东省重要城市，区位优势十分明显，自古以来潮州就是中国文化重要支脉。
在长久的历史进程中，形成了独具特色的潮汕文化。
其中，潮州木雕作为非物质文化遗产的重要组成部分，其中蕴含了潮汕文化的精髓。
在潮州木雕中，最具代表特色的就是虾蟹篓。
虾蟹篓地域特征十分明显，其在造型上也大多借鉴了当地历史题材，有着极高的历史价值和美学价值。
关键词：潮州木雕；虾蟹篓；造型；文化内涵引言：虾蟹篓作为潮州木雕的代表性作品，其以精巧的造型以及高超的技艺在我国雕刻艺术上占据重要地位。
虾蟹篓在文化内涵上体现出明显的潮汕文化特征，通过虾蟹篓，可从中窥探潮州木雕以及潮汕文化的历史发展进程。
本文分析潮州木雕虾蟹篓的造型，并对其中蕴含的文化内涵进行分析，以期为今后开展潮汕文化研究提供参考。
一、潮州木雕虾蟹篓造型分析（一）潮州木雕发展历程潮州地区位于广东省东部地区，濒临南海，水陆交通十分发达，自古以来潮州地区即为我国重要城市。
由于潮州地区临海，水资源十分充沛，海洋水产资源十分丰富，海洋水产产品和淡水水产产品种类繁多。
而在唐代，潮州地区已经出现了木雕的萌芽，随着历史的不断发展，潮州木雕的技艺也不断成熟。
而在潮州木雕的作品表现形式上，其更多的引入了潮州地区文化。
而在清朝时期，虾蟹篓的题材开始被运用到潮州木雕中，开创出潮州地区的虾蟹篓文化。
传统虾蟹篓仅为盛放打捞上来的虾蟹而制作，功能性和实用性较强，而随着虾蟹篓木雕技艺的不断成熟，其逐渐发展成为一种艺术表现形式，更是作为潮汕文化和潮州木雕的代表作品和重要分支，开始逐渐被大众所知[1]。
中国古代建筑的艺术特色与历史价值
中国古代建筑的艺术特色与历史价值中国是拥有悠久文明历史的国家，古代建筑是中国文化的重要组成部分，拥有悠久的历史、独特的风格和深刻的文化内涵。
无论是宫殿、寺庙、园林还是民居，都有着独特的特色和价值。
通过对中国古代建筑的深入了解，我们可以更好地了解到中国古代文化的博大精深。
一、木构建筑中国古代建筑主要以木构建筑为主，而且是独具特色的木构建筑。
这种建筑主要使用柚木、桧木、松木等硬质木材，结构十分牢固，并且拥有较强的抗震性能。
中国古代建筑的木构建筑使用了诸多的构建技术，如斗拱、梁柱等，使得建筑墙体薄而顶部宽大，具有独特的构造美感。
古代建筑的屋顶形态也是独特的，采用了伞盖形的悬山顶，古朴大方，充满韵味。
二、彩画艺术在古代建筑中，彩画艺术占有重要地位，无论是墙壁绘画、梁柱彩绘还是门窗窗棂雕刻，都充满了绚丽多彩的艺术元素。
这些画面不仅具有图案美学，还具有文化内涵和艺术价值。
例如，敦煌莫高窟壁画和武陵源木石建筑的梁柱彩绘，绘制了众多的神话传说和社会生活场景，这些画面具有很高的文化价值，也是中华民族的文化瑰宝。
三、工艺美术古代建筑的工艺美术包括了建筑材料的处理、工具的制作、装饰品的制作等诸多方面，它们都展现了中国古代建筑的高超工艺和精湛技艺。
例如，灰塑、木雕、泥塑、玻璃制作、漆器制作等工艺，都赋予了古代建筑独特的艺术魅力。
这些工艺不仅体现了中华民族的智慧和创造力，而且还为今后的文化传承提供了宝贵的遗产。
四、历史价值中国古代建筑的历史价值不容忽视，它们不仅是中国古代文化的重要见证，也是人类文明史上的重要遗产。
它们记录了不同历史时期人们对生活方式、文化信仰的不同表达，汇聚了中华民族的智慧和文化精髓，是中国古代文化和人类文明的重要组成部分。
保护好这些古建筑，传承好这些文化遗产，不仅是我们的责任，更是我们应该做的义务。
总之，中国古代建筑不仅具有独特的艺术特色，还蕴藏了丰富的文化和历史价值。
通过对古代建筑的深入了解和保护，我们可以更好地体验和感受到中国古代文化的魅力，而这些精髓也将成为我们文化传承和发展的重要基石。
我是小小讲解员介绍建筑物
我是小小讲解员介绍建筑物潮汕木雕在长期的历史发展过程中形成了自身的美学风格，具有浓郁的地方特色，在潮汕建筑装饰中，木雕是重要的装饰手法之一。
潮汕遍布很多年代已久的建筑装饰木雕，具有独特的实用价值以及装饰价值，能够有效为建筑装饰带来更多的视觉审美。
本文将主要分析潮汕木雕在传统古建筑装饰中的应用。
谈谈木雕在古建筑中的价值。
潮汕木雕在潮汕地区有着悠久的历史。
据史料记载，它经历了几千年的历史发展。
潮州雕刻传承了中华民族的传统雕刻技艺，在长期的发展过程中，吸收了石雕、绘画、泥塑、潮剧等地方民间艺术的一些优势，形成了独具地方特色的潮汕雕刻风格，它是中国雕塑艺术的独特流派之一。
木雕在建筑中的应用，使这门独特的艺术受到大众的欢迎，并在应用领域大放异彩。
现在能看到的古建筑几乎都有官邸、庙宇、祠堂、民居等，所有的建筑都有潮州艺术雕塑的影子，构件也多种多样。
一、潮汕木雕艺术概述（一）潮汕木雕特点潮汕木雕，又称潮州木雕，起源于广东省潮州市，流行于潮汕四市（潮州、汕头、揭阳、汕尾）。
潮汕木雕传承了中国传统木雕的雕刻技艺，在长期的发展过程中，它吸收了石雕、绘画、泥塑、潮剧等民间艺术的一些优势，形成了独特的风格。
潮汕木雕在中国很受欢迎，它以漆和金为装饰而闻名。
它始于唐代，兴盛于清朝至民国。
潮汕传统建筑中的木雕装饰是潮汕地区手工业水平的重要标志。
（二）木雕题材分类1.花鸟题材在潮汕地区，人们不仅创造花鸟图案，而且赋予它们美好生活的祝福和期待。
它不仅给人们的日常生活增添了希望，也给人们的心理增添了吉祥的慰藉。
这类题材的作品多为“图必有意，意必吉祥”。
潮汕木雕花鸟在这方面体现得淋漓尽致。
具体表现为吉祥（菊）花、菊花双燕、喜鹊闹梅、喜鹊争春、喜鹊上眉（梅）尖；富贵如花（牡丹）、鸟戏牡丹、百鸟朝风。
也有长寿的隐喻，如长寿松、菊花、梅花、竹子；象征爱情的有鸳鸯戏莲花。
图1花鸟题材潮汕木雕2.吉祥题材中国民间吉祥图案的概念主要集中在福、禄、寿和喜上。
浅谈揭阳古建筑木雕装饰图案的表现手法
浅谈揭阳古建筑木雕装饰图案的表现手法木雕艺术在我国拥有悠久的历史，潮汕木雕更是广东潮州地区的一项民间艺术，题材丰富、雕刻精细、技艺精湛，多层镂通雕最具代表性。
本文就揭阳潮汕古建筑木雕图案做了部分研究，通过笔者所见木雕图案的分析，试图解读揭阳传统古建筑木雕装饰图案的表现手法、审美价值和深厚的文化底蕴。
标签：揭阳木雕图案表现手法一、揭阳古建筑木雕装饰图案的历史揭阳木雕是潮汕传统工艺美术的奇葩，与东阳木雕、黄杨木雕、龙眼木雕并誉于世，主要用于建筑装饰、神器装饰、家具装饰、案头装饰等。
从现存文物及文献看，其工艺历史最早可以追溯到唐代潮州木雕的源流及其特点。
至明清时期，随着经济文化的发展，尤其是寺庙经济和宗族经济的强大为揭阳木雕的需求奠定了物质基础，同时民众审美观念也为揭阳木雕的造型艺术提供了意识形态上的需求。
郑光直认为：“建筑就是凝固为物体的人生。
人生在客观事物中体现得最全面、最完整、最生动具体的，莫过于建筑。
”这集中表现在揭阳木雕的装饰图案上。
揭阳传统古建筑木雕装饰图案展现了揭阳民众的传统观念和文化。
经过数百年的传承、发展和创新，揭阳木雕图案已经渐渐形成一种美术范式，成为一种独立的艺术形式，给潮汕人民唯美独特的视觉美感。
揭阳木雕图案作为潮汕历史文化的记忆，充分反映了传统工匠对社会、日常生活、自然万物的理解和体验，蕴含了揭阳民众的生活追求和审美理想。
尤其是揭阳的潮州，潮州人长期与海谋生的生产、生活方式使潮州文化带有浓厚的海洋色彩，既给潮州带来了巨大财富，为揭阳木雕的繁荣积累了雄厚的物质基础，又造就了揭阳人敢于冒险、勇于开拓的进取精神和强悍不屈、自尊自信的群体性格；潮州人民性格中对于精细机巧的追求以及细腻阴柔的审美趋向，使揭阳木雕呈现出不同于其他流派的木雕艺术风格。
更多还原揭阳现存古建筑数量较多，尽管经过历史的洗礼，依然保存着数量可观的木雕构件。
2008年6月，揭阳木雕被列入第二批国家级非物质文化遗产名录，足见揭阳木雕工艺的艺术成就和艺术价值。
中国传统文化之经典—木雕艺术ppt课件
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我国木雕艺术源远流长。早在原始社会时期就有不少初具雏形的 工艺品，至战国时期木雕工艺已发展到立体圆雕工艺。经唐宋至明 清我国木雕作品日趋完美。下面让我们从木雕艺术的分类来欣赏我 国传统文化的经典—木雕艺术。
一 木雕的分类
木雕，由于其应用于装饰的范围广泛，表现形式的多样以及雕刻 的木材质地的不同，所以它分出许多类型。从应用及装饰的范围来 讲，可分为建筑雕刻、家具雕刻、陈设工艺品雕刻三大类。
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庄严宏伟的五印坛城大殿 ， 屋粱上的装饰花纹精美繁复。
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富贵华丽灵山藏传厅！
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（二） 家具雕刻
家具雕刻是运用木雕艺术最广泛的一种大型实用艺术品。用木雕艺术 装饰的家具，具有古朴、典雅的风味。我国的艺术雕刻家具古拙秀雅， 雕刻精细，具有独特的东方民族风格。公司的工作室现在也正在研究家 具方面的木雕艺术，这也将是我们公司的一个房展方向。
麒 麟 、 水 牛 身 ， 海 螺 、 鳌 鱼 ， 原 来 它 们 都 是
《 和 合 共 生 图 》 大 鹏 、 狮 子 ， 鱼 、 水 貂 ，
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飞丝雀 《 栖的图 寒 ，翎》 雀 宿毛三 图 鸣雕两 》 刻刻成 ， 画手群 作 的法的 品 栩，麻 取 栩把雀 材 如麻栖 于 生雀宿 北 。姿枝 宋
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《大显通供案》 该供案严格按照传统工艺要求，用料大气，整体韵 味肃穆庄严，乃东阳木雕宗教类之佳品。
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（三）工艺品雕刻
木雕工艺品，是以高度娴熟、精致的工艺技术和具有民族特色的典型艺术相 结合的一种艺术品。分为纯观赏性木雕工艺品和实用性木雕工艺品两类。木雕 陈设工艺品就是陈列于柜、台、几、案之上，供我们欣赏的小型、单独艺术品， 能够起到美化我们生活环境的作用，同时他又能陶冶我们的思想情操。实用木 雕工艺品，是利用木雕工艺装饰的实用性与艺术相结合而成的艺术品。
张家花园木雕装饰艺术及文化内涵
能——物质功能外 ，还有精神功能 ，但是人们通 常 都把建筑的精神性理解为审美要求 ，这是不完全的，
其 木雕装饰融合 了中原文化与 当地 民族文 化特征 ，
形成 了独特的艺术风格 。其 内含 的伦理道德 和审美 趣味是 中华民族对追求美好 现实生活 的表达 ，在题 材上选择戏 曲故事 、宗教传说 、民众生活 Ｅ ｔ 常所见
的趋势 ，在 当代 ，文化 的交流融合有利于边疆地区 的团结与稳定 ，建水地 区因其地理位置的原 因自古 成为 自中原 向西南至越南并通 向东南亚 的交通枢纽 ， 地理位置的特殊性以及 民族文化 的交流融合是云南 建水地区历史发展的必然趋势 ，也是该地 区社会政 治 、经济 、文化艺术发展的历史见证。张家花 园古 民居建筑构造及其木雕艺术给我们展示 了中国 １ ９ 世
善之事 ；祥者 ，嘉庆之征” ，这句话反映出我 国劳动
人 民 自古追求 美好 生 活的理 想和 愿望 。
（ 一 ）木 雕装饰 艺术 中的儒 家文化
动物 、人物、典故、山水等为造型对象 ，呈现出灿 烂而丰富的滇南民俗文化。
“ 儒＂ “ 道’ ’ “ 释 ＂ 文化 对 木雕 装 饰艺术 的渗透
（ １ ． 文山学院 办公室，云南 文山 ６ ６ ３ ０ ０ ０ ；２ ． 文山学院 美术 系，云南 文山 ６ ６ ３ ０ ０ ０ ） 摘要 ：云南建水张家花园古 民居建筑群 中，木雕装饰建筑艺术 凸现边疆少数 民族文化地域特征，具有历
史性与时代性。其木雕式样丰富而繁缛 ，创作手法及木雕 图案精湛，所表现出的吉祥寓意丰富而多样 。文章 从木雕的表现形式、特征深入探索张家花园古 民居建筑与中原文化艺术的渊源、影响及具体表现。
徽州木雕
徽州木雕用于旧时建筑物和家庭用具上的装饰，遍及城乡，其分布之广，在全国首屈一指。
它与徽州的砖雕、石雕、竹雕一起并称为“徽州四雕”。
至今在皖南的青山绿水间还遍布着大量的古民居、祠堂、塔、牌坊、寺庙、井、桥、坝等古建筑，它们在中国建筑史上独树一帜，以其浓厚的文化内涵、地方特色以及高超的建筑技术闻名中外。
徽州木雕艺术有使其蓬勃生长的土壤：徽商的崛起与兴盛给予了徽雕艺术雄厚的财力支持，徽州的地域文化给徽州木雕提供了崇儒兴文的文化氛围，山灵水秀的自然风物是徽州木雕产生的地理环境。
徽州木雕艺术题材丰富多样，有着纯净、自然、真挚的原始儒学伦理内涵，朴素简洁、淡雅清丽的艺术风格，实用与审美相结合的设计理念。
徽州木雕艺术是古典精神的民间范本，对我们今天的艺术设计也极具启示意义。
一、纯净、自然、真挚的原始儒学伦理内涵徽州木雕的题材广泛，有人物、山水、花鸟、禽兽、虫鱼、云头、回纹、八宝博古、文字锡联以及各种吉祥图案等。
以人物为主的题材有名人轶事、文学故事、戏曲唱本、宗教神话、民族风情、民间传说和社会生活等。
以山水为题材的主要是徽州名胜，如黄山、白岳、新安江及徽州各县具有代表性的山水风光。
以动物、花木、图案为内容的，一般呈连续图样形式，亦能独立成画。
徽州木雕在题材的选择上多受传统艺术的影响，也反映出不同层次的审美要求，雅俗共赏，有具象的人物故事、山水，也有抽象的纹样。
文人学士较集中的地方，一般选择花鸟山水，或者以某种审美意趣所造就的定型化抽象符号作为雕饰题材。
而在富商云集之处，雕刻装饰常巧密繁缛，多取传统中故事性与情节性强的历史人物故事与戏文题材等，雕刻的主题也是以趋利避害为主。
徽州木雕不仅是高品位的艺术，而且是深层次的文化积淀，它们用生动具体的形象语言表述严谨、缜密的理性思考。
难懂的徽州方言保留了秦汉时期的语音，徽州木雕中也蕴涵着先秦儒家的思想，儒家的价值观念几乎渗透在所有的木雕之中。
士大夫重儒学哲理，而世俗社会倾向于儒教伦理。
社旗山陕会馆木、石雕刻艺术赏析
社旗山陕会馆木、石雕刻艺术赏析打开文本图片集木、石雕刻是中国古建筑中熠熠生辉的构成要素，在建筑中具有重要地位。
位于河南省南阳市社旗县的山陕会馆不仅布置精妙、建筑恢弘，其内的木、石雕刻作品更是精美生动，具有重要的历史文化内涵及审美借鉴价值。
文以传承中国古建筑文化为主旨，探析社旗山陕会馆的木、石雕刻艺术。
中国木、石雕刻艺术木、石雕刻作为一种艺术形式广泛应用于中国建筑中。
它不仅是一种精妙的装饰艺术，更是一笔宝贵的文化遗产，是我国古代建筑艺术中不可分割的一部分，其图案构思、雕刻技法对现代建筑具有十分深刻的影响。
木雕是以质地细密坚韧、不易变形的木头如紫檀、楠木、柏木、樟木、花梨木、银杏、沉香、龙眼等为材，进行雕刻的艺术，是在人类的生活生产活动中诞生的艺术形式。
圆雕、浮雕、镂雕为木雕艺术的常用技法。
木雕工艺于唐代得到高度发展，形成了追求造型凝练、刀法流畅、线条明晰的审美趋向。
明清时，木雕艺术达到辉煌期，名家名匠大量涌现。
市场的繁荣催生出大批以“年年有余”、“五谷丰登”、“八仙过海”、“牛郎织女”等生活故事或神话传说为主题的艺术作品。
石雕是采用花岗岩、大理石、青石、砂石等易雕易刻的石头，通过凿、锤、钎等雕凿工具，创造出的艺术作品，多见于园林建筑。
石雕题材多为反映社会经济生活、文化生活的故事，借以再现社会风貌，传达审美感受。
石雕的设计技法多样，工匠们在创作过程中通常采用浮雕、透雕、镂雕、圆雕等技法，或多种技法相互结合。
社旗山陕会馆发展历史社旗山陕会馆位于以商贸著称的文化古镇一一古赊店镇，现河南省南阳市社旗县城。
赊店乃勾连南北九省之交通要道，南船北马皆汇聚于此，途经此地的众多商贾中以秦晋最为活跃。
秦晋盐茶商贾借社旗的水旱码头之便，发家致富者不在少数，一时间风光无限。
于是抱着“盖压三江”的骄傲心理，开始了社旗山陕会馆的修筑，并对会馆的建设投入了大量财力物力。
其投入成本之大、选材之优、工艺之精在会馆建设中冠绝古今，造就了占地面积13，000平方米的恢弘建筑。
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古建筑木雕艺术的题材与文化内涵
古建筑的木雕有哪些题材以及文化内涵呢？下面小编就为大家带来了古建筑木雕艺术的题材与文化内涵，感兴趣的朋友可以看一看哦！
[内容摘要］湛江南三岛现分布有数量众多的古建筑，这些古建筑的木制构件雕刻精细，手法多样，题材广泛，装饰效果强烈，充分体现了中国传统艺术风格，具有较高的艺术水平，是粤西地区建筑艺术的重要组成部分。
厘清南三岛古建筑木雕艺术的独特性，并围绕其核心价值及特色进行研究，才能有目的、有甄别地对其进行保护和传承。
南三岛位于祖国大陆南端沿海开放城市湛江市东南部的海岸线上，政区地名称南三镇，自然地名称南三岛。
在岛内现存不同姓氏的宗祠12所，庙宇15处。
其中，以田头村陈氏小宗、凤辇村陈氏宗祠、灯塔村靖海宫最为著名，为湛江市文物保护单位。
这些古建筑大都有精美的木雕，选材主要为樟木、杉木等硬质木材，木雕构件形式多样，内容丰富，雕刻工艺考究，底蕴深厚，充分体现了粤西古建筑艺术的特色。
2017年5月，南三岛古建筑木雕入选湛江市第六批市级非物质文化遗产名录。
一、南三岛古建筑木雕装饰的部位和工艺
南三岛古建筑木雕艺术，主要应用在宗祠、庙宇、民居三大类别的建筑装饰上。
在长期的实践中，古建筑木雕遵循着有主有次、重点雕刻的营造法则。
对于木构件的不同部位以及功能、形状的差异，雕刻手法也各不相同。
其设计和制作往往很强调与整座建筑造型及环境相协调，使之成为完美的整体。